Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi - Ufa-Palast am Zoo - Wikipedia

Ufa-Palast, c. 1935

Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi, yanına yerleşildi Berlin Zoolojik Bahçesi içinde Yeni Batı alanı Charlottenburg büyüktü Berlin sahip olduğu sinema Universum Film AG veya Ufa. 1919'da açılan ve 1925'te büyütülmüş olan film, 1929'a kadar Almanya'nın en büyük sinemasıydı ve ülkedeki film prömiyerlerinin başlıca yerlerinden biriydi. Bina, 1943 yılının Kasım ayında yıkıldı. II.Dünya Savaşı'nda Berlin'in bombalanması ve 1957'de Zoo Palast.

Tarih

Ausstellungshallen am Hayvanat Bahçesi (solda) ve Kaiser Wilhelm Anıt Kilisesi, c. 1910 kartpostal

Neo-Romanesk Hardenbergstraße'deki bina, bir mezunu olan mimar Carl Gause (1851–1907) tarafından bir sergi salonu olarak tasarlanmıştır. Bauakademie için planlar da yapmış olan Otel Adlon. Gibi Romanisches Haus yakınlarda tasarım, Kaiser Wilhelm Anıt Kilisesi -de Auguste-Viktoria-Platz (günümüz Breitscheidplatz), 1891-1895 yıllarında Franz Schwechten. "Romanesk forum" un geliştirilmesi İmparatorun taleplerini karşıladı Wilhelm II sokak lambalarının tasarımı için kurallar bile belirleyen ve tramvay Güç hatları.[1] İnşaat çalışmaları 1905'ten 1906'ya kadar sürdü; bina kompleksi başlangıçta ev sahipliği yaptı Ausstellungshallen am Zoologischen Garten bitişikteki Berlin Hayvanat Bahçesi'nin adını taşıyan sergi salonları.

1912'de Arthur Biberfeld batı salonunu tiyatroya çevirdi. 1913–15'te projeksiyon tesisleri, Oskar Kaufmann filmin galası için Quo Vadis İtalyan yapımı Cines şirket ve 1913'ten 1914'e kadar tiyatro, Cines-Palast.[2] Binanın diğer bölümünde ise bir kafe ve tiyatro olarak adlandırılan Wilhelmshallen.[3]

1919'da mimar Max Bischoff Ufa için 1740 koltuklu bir sinema olarak yeniden inşa etti ve 18 Eylül 1919'da Ernst Lubitsch 's Madame Dubarry.[4][5] Sinemanın dikdörtgen bir oditoryumu iki seviyeli ön sahne kutuları ve geri kalan oturma yerleri at nalı şeklindeki sıralar halinde düzenlenmiştir.[2] Siegfried Kracauer amfitiyatro tarzı koltuklardan ve "sağduyulu" ve "zevkli" renk düzeninden görüş çizgilerini övdü;[6] dekor basitti, ekranın etrafındaki duvar panelleri vardı.[2]

1925'te sinema yeniden inşa edildi Carl Stahl-Urach; balkon eklenerek 2.165 koltuk genişletildi, aydınlatma iyileştirildi ve ışıklı sinema organı eklendi.[2][7] Samuel Rachman'ın iç dekoru, Broadway sinemalar.[8] Almanya'nın 1929 açılışına kadar en büyük sinemasıydı. Hamburg'da Ufa-Palast, o zamanlar Avrupa'nın en büyüğü idi.

Ufa-Palast, Memorial Kilisesi ve Gloria-Palast, Zoo istasyonundan görünüm, Ağustos 1926

25 Eylül 1925'teki yeniden açılış, Ernö Rapée, Amerikan sinema yönetmenliğinin eski bir çalışanı "Roxy" Rothafel Roxy's'te bale yönetmeni olan Alexander Oumansky ile birlikte Ufa tarafından getirilen Capitol Tiyatrosu, ABD tarzı sinema gösterilerini Almanya'ya tanıtmak. Onlara 85 kişilik bir orkestra ve bir caz grubu verildi ve Roxy de yardım teklif etmek için geldi. New York Times Amerikan "senfoni konseri, bale ve film kombinasyonunun" ilk kez Almanya'ya başarıyla ithal edildiğini bildirdi. Rapee neredeyse bir yıl yönetici olarak ve Ufa'nın kıdemli müzik yönetmeni olarak kaldı. Bu rolde çeşitli filme eşlik edecek müziği düzenledi; Ufa'nın yeni açılışını denetledikten sonra ayrıldı Gloria-Palast meydanın karşısında.[9] Berlin'in kendi Capitol sineması, Hans Poelzig ayrıca 1925'te Ufa-Palast'a yakın bir rakip olarak açıldı;[10] 1928'e kadar Joseph Goebbels oradaki eğlence ve diğer iş mekanlarını kınayan bir konuşma yaptı, Berlin'in önde gelen sinemaları, Kaiser Wilhelm Anıt Kilisesi ve bazıları kasıtlı olarak onu "Avrupa'nın Broadway'i" yapmaya çalışmıştı.[11]

Yenilemenin ardından, Ufa'nın manzara tasarımcısı tarafından tasarlanan dış cephe reklam için kullanıldı. Rudi Feld. Bu, ışık gösterileri ve büyük posterlerle başladı ve binanın görünümünün dönüşümünü tamamlamaya doğru ilerledi. Örneğin, Spione 1928'de, devasa, stilize bir göz cephenin ortasından dışarı baktı ve başlığın tüm merkezi körfez boyunca yazılan harfleri, ışıldaklar yayan öğrenciler oldu;[12][13] için Bayan im Mond 1929'da, cephe yıldızları uyandırmak için ışıklarla kaplandı ve girişlerin üzerinde gökdelen şehirler, model uzay gemilerinin bir ay küresine gidip geri döndüğü merkezlerden dışarı fırladı;[14] ve için Asfalt Yine 1929'da, ön planda hızlanan arabalarla binanın önüne, jenerikten alınmış, bir sokak sahnesinin devasa bir şeffaflığı monte edildi ve dönüşümlü olarak ışıklandırıldı ve karartıldı; Önünde ahşap kapılar açıldı, üzerlerinde ışıkla parlayan harflerle yazılmış başlık vardı.[15][16] İstisna Fritz Lang 's Metropolis, 10 Ocak 1927'de çifte prömiyer alan: Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi'ndeki gala galasına Başkan Hindenburg katıldı, ancak yalnızca giriş okumasının üzerindeki bir tabela ile ilan edildi Welturaufführung (dünya prömiyeri), daha küçük prömiyer, özellikle basın için, daha küçük Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz (Almanya'nın 1912 tarihli ilk amaca yönelik sineması), bu vesileyle gümüşe boyanmış ve çağdaş bir eleştirmenin ifadesiyle "geceye bir işaret gibi parıldayan" aydınlatılmış ve ana sinemanın üzerine bir gong takılmıştı. Giriş; filmin kısa Almanca koşusu orada devam etti.[17][18][19][20]

Naziler döneminde, 1935'in prömiyeri gibi önemli olaylar için Leni Riefenstahl 's Triumph des Willens ve Mart 1943'te Ufa'nın 25. yıldönümünü kutlamak, Albert Speer cepheyi değiştirdi[21] üzerinde çok sayıda gamalı haç bayrağı ve üzerinde büyük bir kartal vardı.[22][23] İçin 1936 Yaz Olimpiyatları Berlin'de Speer, basitleştirilmiş klasik tarzda sahte bir cephe tasarladı.[2][22] Ertesi yıl, cephenin geri kalanı benzer şekilde kaplandı ve girişin her iki tarafında yer alan Olimpiyat Stadı'na girişi çağrıştıran ağır duvar direkleri vardı;[24] Bir mimarlık tarihçisi, pencerelerin olmaması ve hükümet sembollerinden ziyade film posterleriyle süslenmesi dışında binanın Speer'in çok benzediğini belirtti. Yeni Reich Şansölyeliği.[25]

Bina, 23 Kasım 1943'te bombalanarak tahrip edildi. Palast Hayvanat Bahçesi, 1957'de sahaya inşa edildi.

Prömiyerlerde kullanın

Joseph Goebbels ve Ewald von Demandowsky (sağ arka) Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi'ndeki bir etkinlikte, 19 Ocak 1938

Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi, Almanya'daki film prömiyerlerinin yapıldığı başlıca yerlerden biriydi.[26][27] Bunlar dahil:

Weimar Cumhuriyeti altında Premières

İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesine kadar Üçüncü Reich'teki Prömiyerler

II.Dünya Savaşı sırasında Premières

Gala prömiyerleri ilk kez başka yerde gösterildikten sonra

Prömiyeri Fritz Lang 's Das Testament des Dr. Mabuse Daha önceki filmleri gibi, 23 Mart 1933'te Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi'nde yapılması planlanmıştı, ancak film Naziler tarafından yasaklanınca iptal edildi.[80][81]

Referanslar

  1. ^ Romanisches Forum - Berlin.de (Almanca'da)
  2. ^ a b c d e Ehemaliger Ufa-Palast am Hayvanat Bahçesi, Lexikon: Charlottenburg-Wilmersdorf von A bis Z, Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf, City of Berlin, 19 Aralık 2012'de alındı (Almanca'da)
  3. ^ Rudolf Woelky, EIN ETWAS ERLEBT ETWAS: ... UND DAS WAR DAS LEBEN, Norderstedt: Talep Üzerine Kitaplar, 2010, ISBN  978-3842313354, s. 76 (Almanca'da)
  4. ^ a b Klaus Kreimeier, çev. Robert ve Rita Kimber, Ufa Hikayesi: Almanya'nın En Büyük Film Şirketinin Tarihi, 1918–1945, 1996, repr. Berkeley: California Üniversitesi, 1999, ISBN  978-0-520-22069-0, s. 56, filme ABD ismiyle atıfta bulunarak, Tutku.
  5. ^ a b Marc Silberman, Alman Sineması: Bağlam İçinde Metinler, Detroit: Wayne Eyalet Üniversitesi, 1995, ISBN  978-0814325605, s. 3.
  6. ^ Sabine Hake'de alıntılanmıştır, Tutkular ve Aldatmacalar: Ernst Lubitsch'in İlk Filmleri, Princeton, New Jersey: Princeton Üniversitesi, 1992, ISBN  978-0691031972, s. 119.
  7. ^ Ken Roe, Ufa Palast am Hayvanat Bahçesi, Cinema Treasures, 20 Aralık 2012'de alındı.
  8. ^ Victoria De Grazia, Dayanılmaz İmparatorluk: Amerika'nın Yirminci Yüzyıl Avrupa'sında İlerlemesi, Cambridge, Massachusetts: Harvard-Belknap, 2005, ISBN  978-0674016729, s. 286.
  9. ^ Ross Melnick, Amerikan Şovmen: Samuel "Roxy" Rothafel ve Eğlence Endüstrisinin Doğuşu, 1908–1935, Film ve kültür, New York: Columbia Üniversitesi, 2012, ISBN  978-0231159043, s. 253–54.
  10. ^ Michael Bienert ve Elke Linda Buchholz, Berlin'de Zwanziger Jahre Die: ein Wegweiser Durch die Stadt, 2. baskı. Berlin: Berlin Hikayesi, 2006, ISBN  978-3929829280, s. 208 (Almanca'da)
  11. ^ Janet Ward, Weimar Yüzeyleri: 1920'lerin Almanya'sında Kentsel Görsel Kültür, Weimar ve şimdi 27, Berkeley: California Üniversitesi, 2001, ISBN  9780520222991, s. 181–83.
  12. ^ Ward, s. 171.
  13. ^ Fotoğraf Steven Heller, Mirko Ilić, Tasarımın Anatomisi: Modern Grafik Tasarımdaki Etkileri ve İlhamları Açığa Çıkarmak, Minneapolis, Minnesota: Quayside, 2009, ISBN  978-1592535545.
  14. ^ Ward, s. 169, Şekil 41, s. 170.
  15. ^ a b Ward, s. 157, Şek. 37. s. 158.
  16. ^ Kreimeier, s. 117; aşağıdaki fotoğraflar s. 152.
  17. ^ Aitam Bar-Sagi, "Dünyanın dört bir yanındaki" Metropolis " Film Müziği Müzesi, 6 Kasım 2010, 23 Aralık 2012'de alındı.
  18. ^ Ward, s. 166–67, Şekil 40 p. 168.
  19. ^ İçinde gözden geçir Der Kinematograph, 16 Ocak 1927, çeviride: Michael Minden ve Holger Bachmann (editörler), Fritz Lang Metropolis: Teknoloji ve Korkunun Sinematik Vizyonları, Alman edebiyatı, dilbilim ve kültür üzerine çalışmalar, Rochester, New York: Camden House, 2000, ISBN  978-1571131225, s. 82 –83.
  20. ^ "1927: Sanat ve Kültür", Starr Figura ve Peter Jelavich, Alman Dışavurumculuğu: Grafik Dürtü, sergi kataloğu, New York: Museum of Modern Art / Distributed Art, 2011, ISBN  978-0870707957, s. 280.
  21. ^ a b Steven Bach, Leni: Leni Riefenstahl'ın Hayatı ve EseriNew York: Knopf, 2007, ISBN  978-0375404009, s. 138.
  22. ^ a b Kreimeier, s. 254.
  23. ^ Kreimeier, s. 322.
  24. ^ a b Bach, Leni, s. 164.
  25. ^ Kreimeier, s. 254, Dieter Bartetzko'dan alıntı yaparak, Stein'de İllüzyon: Stimmungsarchitektur im deutschen Faschismus: Theatre- und Film-Bauten'de ihre Vorgeschichte, Rororo Sachbuch, Kulturen und Ideen, Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1985, ISBN  978-3499178894.
  26. ^ Stephen Brockmann, Alman Filminin Eleştirel Tarihi, Alman Edebiyatı, Dilbilim ve Kültür Çalışmaları, Rochester, New York: Camden House-Boydell & Brewer, 2010, ISBN  978-1-57113-468-4, s. 144.
  27. ^ a b Michael Bienert, Ufa-Palast, Erich Kästners Berliner Adreßbuch, 19 Aralık 2012'de alındı (Almanca'da)
  28. ^ Herman G. Weinberg, Lubitsch Dokunuşu: Kritik Bir Çalışma, 3. baskı. New York: Dover, 1977, ISBN  978-0486234830, s. 29.
  29. ^ Bernard Eisenschitz ve Jean Narboni, Ernst Lubitsch, [Paris]: Cahiers du cinéma: Cinémathèque française, 1985, ISBN  978-2866420352, s. 269 (Fransızcada)
  30. ^ Der Bär von Berlin (1995) s. 52 (Almanca'da)
  31. ^ Ute Becker, Johannes Ebert, ve diğerleri., Die Chronik. Geschichte des 20. Jahrhunderts bis heute, ISBN  978-3577146418, [Gütersloh]: Wissen Media, 2006, s. 143 (Almanca'da)
  32. ^ Christian Rogowski (ed.), Weimar Sinemasının Birçok Yüzü: Almanya'nın Film Mirasını Yeniden Keşfetmek, Ekran kültürleri, Rochester, New York: Camden House, 2010, ISBN  978-1571134295, s. 326.
  33. ^ Frances Guerin, "Işıktan Büyüdü: Teknolojik Eğlence ve 'Varieté'deki Sosyal Etkisi", Sinema Dergisi 42.4, Yaz 2003, s. 98–115, s. 113, not 22.
  34. ^ Weinberg, s. 330.
  35. ^ Becker, Ebert, ve diğerleri., s. 150.
  36. ^ Georges Sturm, Fritz Lang: filmler, metinler, reflerKoleksiyon "Filmler / metinler / références" 2, Nancy: Presses universitaires de Nancy, 1990, ISBN  978-2864804147, s. 51 (Fransızcada)
  37. ^ Kreimeier, s. 87.
  38. ^ a b c d e Lotte H. Eisner, Fritz Lang, Londra: Secker & Warburg, repr. New York: Da Capo, 1976, ISBN  978-0306802713, s. 408.
  39. ^ Lotte Eisner, Murnau, rev. trans. Berkeley: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları, 1973, ISBN  978-0520022850, s. 276.
  40. ^ Eisner, Murnau, s. 277.
  41. ^ Kreimeier, s. 145.
  42. ^ Eisner, Murnau, s. 277.
  43. ^ Richard W. McCormick, "Aşağılanma karnavalı: E.A. Dupont's'ta seks, gösteri ve öz-yansıtma Çeşitlilik (1925) ", şurada: Işık Motifleri: Bakış Açısıyla Alman Popüler Filmi, ed. Randall Halle ve Margaret McCarthy, Çağdaş film ve televizyon dizisi, Detroit: Wayne Eyalet Üniversitesi, 2003, ISBN  978-0814330449, s. 41–60, s. 60.
  44. ^ Hans Ulrich Gumbrecht, 1926'da: Zamanın Sınırında Yaşamak, Cambridge, Massachusetts: Harvard Üniversitesi, 1998, ISBN  978-0674000568, s. 145.
  45. ^ Bach, Leni, s. 46.
  46. ^ a b c d e f g h "Kronoloji", Rainer Rother, tr. Martin H. Bott, Leni Riefenstahl: Dehayı Baştan Çıkarma, Londra / New York: Continuum, 2002, ISBN  978-0826461018, s. 223–32, s. 223–26.
  47. ^ Kreimeier, s. 156.
  48. ^ Steven Bach, Marlene Dietrich: Yaşam ve EfsaneNew York: Morrow, 1992, ISBN  978-0688071196, s. 493.
  49. ^ a b c Eisner, Fritz Lang, s. 409.
  50. ^ Kreimeier, s. 188.
  51. ^ Bach, Leni, s. 77.
  52. ^ Eric Rentschler, İllüzyon Bakanlığı: Nazi Sineması ve Ölümünden Sonra, Cambridge, Massachusetts: Harvard Üniversitesi, 1996, ISBN  978-0674576391, s. 31.
  53. ^ Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts, ed. Berhard Chiari, Matthias Rogg ve Wolfgang Schmidt, Beiträge zur Militärgeschichte, Bd. 59, Münih: Oldenbourg, 2003, ISBN  978-3486567168, s. 295 (Almanca'da)
  54. ^ Kreimeier, s. 205.
  55. ^ Rentschler, s. 227.
  56. ^ Bach, Leni, s. 87.
  57. ^ Bach, Leni, s. 121.
  58. ^ Rentschler, s. 229.
  59. ^ Kraft Wetzel ve Peter A. Hagemann, Liebe, Tod und Technik: Kino des Phantastischen 1933-1945Berlin: Spiess, 1977, ISBN  978-3920889597, s. 58 (Almanca'da)
  60. ^ Ulrich J. Klaus, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 6. Jahrgang 1935Klaus-Archiv, Berlin / Berchtesgaden: Klaus, 1995, ISBN  978-3927352056, s. 30 (Almanca'da)
  61. ^ NS-Presseanweisungen der Vorkriegszeit:Baskı ve Dokümantasyon Cilt 3.1 1935, ed. Gabriele Toepser-Ziegert ve Hans Bohrmann, Münih: Saur, 1987, ISBN  978-3598105548, s. 768 (Almanca'da) (20 Kasım'ı belirterek; ancak, ilk incelemelerin yayınlandığı gündü).
  62. ^ Ulrich J. Klaus, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 7 Jahrgang 1936, Klaus-Archiv, Berlin / Berchtesgaden: Klaus, 1996, ISBN  978-3927352063, s. 197 (Almanca'da)
  63. ^ Franz Josef Görtz ve Hans Sarkowicz, Heinz Rühmann 1902–1994: Der Schauspieler und sein Jahrhundert, Münih: Beck, 2001, s. 177 (Almanca'da)
  64. ^ Ulrich J. Klaus, Deutsche Tonfilme: Filmlexikon der abendfüllenden deutschen und deutschsprachigen Tonfilme nach ihren deutschen Uraufführungen: 11 Jahrgang 1940/41Klaus-Archiv, Berlin / Berchtesgaden: Klaus, 2000, ISBN  978-3927352100, s. 135 (Almanca'da)
  65. ^ Toby Haggith ve Joanna Newman, Holokost ve Hareketli İmaj: 1933'ten Bu Yana Film ve Televizyonda Temsiller, Londra / New York: Şebboy, 2005, ISBN  978-1904764526, s. 85.
  66. ^ Klaus Kanzog, Staatspolitisch besonders wertvoll: ein Handbuch zu 30 deutschen Spielfilmen der Jahre 1934 bis 1945, Diskurs Film 6, Münih: Schaudig ve Ledig, 1994, ISBN  978-3926372055, s. 235 (Almanca'da)
  67. ^ Görtz ve Sarkowicz, s. 216
  68. ^ Sabine Hake, "Yerli bedenin haritalanması: Afrika ve Üçüncü Reich'daki kolonyal film üzerine": Emperyalist Hayal Gücü: Alman Sömürgeciliği ve Mirası, ed. Sara Friedrichsmeyer, Sara Lennox ve Susanne Zantop, Almanya'da sosyal tarih, popüler kültür ve siyaset, Ann Arbor: Michigan Üniversitesi, 1998, ISBN  978-0472096824, s. 163–88, s. 179.
  69. ^ Mary Elizabeth O'Brien, "Savaş Gösterisi Die große Liebe", içinde Ulusal Sosyalist Bir Bakış Açısıyla Kültür Tarihi: Üçüncü Reich'in Sineması Üzerine Denemeler, ed. Robert C. Reimer, Alman edebiyatı, dilbilim ve kültür üzerine çalışmalar, Rochester, New York: Camden House, 2000, ISBN  978-1571131645, s. 197–213, s. 197.
  70. ^ Rentschler, s. 194, 202, 263.
  71. ^ Bach, Leni, s. 57.
  72. ^ Rentschler, s. 319, not 1.
  73. ^ Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: das Buch zur Filmreihe "Moskau-Berlin", ed. Oksana Bulgakowa, Berlin: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, ISBN  978-3927876101, s. 75 (Almanca'da).
  74. ^ Lutz Schmökel, Der Spielfilm Robert Koch — Der Bekämpfer Des Todes Im Kontext antisemitischer Propaganda im Dritten Reich, Yüksek Lisans tezi, Münih: Talep üzerine GRIN baskı, 2007, ISBN  978-3638636742, s. 60 (Almanca'da)
  75. ^ Dagmar Herzog, Cinsellik ve Alman FaşizmiNew York: Berghahn, 2005, ISBN  978-1571816528, s. 174.
  76. ^ Terri J. Gordon, "Faşizm ve Kadın Biçimi: Üçüncü Reich'te Performans Sanatı", Cinsellik Tarihi Dergisi 11.1 / 2, Ocak – Nisan 2002, s. 164–200, s. 174.
  77. ^ Rentschler, s. 356, not 1.
  78. ^ Gerald Trimmel, Heimkehr: Strategien eines nationalsozialistischen Films, Viyana: Eichbauer, 1998, ISBN  978-3901699061, s. 66 (Almanca'da)
  79. ^ Michael Hanisch, "Kann denn Lüge Wahrheit sein?": Stereotypen im polnischen und deutschen Film, Kinemathek 87, Berlin: Freunde der Deutschen Kinemathek, 1995, OCLC  246883294, s. 29 (Almanca'da)
  80. ^ Eisner, Fritz Lang, s. 130.
  81. ^ Gösta Werner, "Fritz Lang ve Goebbels: Efsane ve Gerçekler", Üç Aylık Film 43.3, İlkbahar 1990, s. 24–27, s. 25.

Dış bağlantılar

Koordinatlar: 52 ° 30′22″ K 13 ° 20-03 ″ D / 52.50611 ° K 13.33417 ° D / 52.50611; 13.33417