Beethoven konseri 22 Aralık 1808 - Beethoven concert of 22 December 1808

Akademie
Beethoven 3.jpg
Zaman22 Aralık 1808
YerTheater an der Wien
yerViyana

Beethoven konseri 22 Aralık 1808 bir fayda konseri için tutuldu Ludwig van Beethoven -de Theater an der Wien içinde Viyana Beethoven'ın kamu prömiyerlerini içeren Beşinci ve Altıncı Senfoniler, Dördüncü Piyano Konçertosu ve Koro Fantezi. Bu konsere daha sonra Akademie, çok soğuk bir salonda meydana geldi ve yaklaşık dört saat sürdü. Öne çıkan sanatçıları bir orkestra, koro, vokal solistleri ve besteci piyanoda solist olarak yer aldı. Beethoven biyografi yazarı Barry Cooper konseri Beethoven'ın kariyerinin "en dikkat çekici" içeriği olarak ifade ediyor.[1]

Arka fon

Robert Kahn'ın açıkladığı gibi, 1808 Viyana'sında senfonik müziğin icrası için koşullar pek uygun değildi:[2]

Büyük bir halk konseri bile yalnızca aristokrasiden ve şehrin küçük orta sınıfından, yani Viyana'daki 200.000 ila 250.000 arasında yaşayanların yüzde 2,5'inden fazlasını çekemezdi. Bir konser bileti için standart fiyat ikiydi gulden ... bir işçinin maaşı bir haftadan fazlaydı. Müzisyenler yazın, soyluların Viyana'nın toz ve sıcağından ülke mülklerine kaçtığı, sonbahar ve kış aylarında tiyatrolar, müzik üretiminin yüksek statülü opera provaları ve performanslarına verildiğinde akademiler veremediler. Akademiler için müsait olan tek zaman, Geliş ve Ödünç operalar yasak olduğunda. Bu altı hafta boyunca, salonlar için rekabet şiddetliydi ve tiyatro yöneticileri geceleri Beethoven'a vasatların lehine reddedebilirdi ve reddedebilirdi.

Theater an der Wien Tiyatro, opera için önemli bir mekan olarak bugün hala var ve gelişiyor.

Viyana'da tiyatrolar ya hükümet sponsorluğundaydı ( Burgtheater ve Kärntnertortheater ya merkezi Viyana'da) ya da şehrin dış bölgelerinde bulunan özel işletmelerdi. Beethoven'in seçtiği mekan, Theater an der Wien, ikinci kategoride yer aldı. "Devrinin en cömertçe donatılmış ve en büyük tiyatrolarından biri" olarak tanımlanan çok önemli bir yapıydı.[3] 1801'de eleştirilere açılmıştı; örneğin, Allgemeine musikalische Zeitung onu "Almanya'nın tamamındaki en rahat ve tatmin edici" olarak adlandırdı (bu, o zamanlar "Almanca konuşan tüm topraklar" anlamına geliyordu).[4] Beethoven bu tiyatroda bugüne kadarki en önemli eserlerinin birkaçının prömiyerini yapmıştı; liste için bakınız Theater an der Wien.

Beethoven, 1807 ve 1808 yıllarında, Theatre an der Wien'de bir dizi hayır konseri için çalışmalarını ve hizmetlerini sağlamıştı. Tiyatro yönetmeni Joseph Hartl, sonunda Beethoven'ın 22 Aralık 1808 konseri için mekanı Beethoven'in özel yararı için kullanmasına izin verdi. Beethoven, yardım konserlerine katılması karşılığında aylarca özel bir yardım konseri için lobi yaptı ve Hartl'ın bu konudaki ertelemesi olarak algıladığı şeyden duyduğu hayal kırıklığını dile getirdi.[5]

Wiener Zeitung 17 Aralık 1808'de konser için bir "müzikal Akademie";[6] Beethoven'in zamanında bir konser için ortak terim buydu.

Program

Beethoven anıtı şimdi Theater an der Wien'in dış duvarında sergileniyor. Metin, "Ludwig van Beethoven 1803 ve 1804'te Theater an der Wien'de yaşadı. operası, Üçüncü Senfoni, ve Kreutzer Sonatı burada yazılmıştır. Fidelio ve diğer işler bu evde ilk performanslarını aldı. "

Saat 18: 30'da başlayan konser, iki seansı ayıran aralıklarla yaklaşık dört saat sürdü. Program aşağıdaki gibiydi:[7]

Bölüm 1Bölüm 2
Senfoni No. 6 "Pastoral", Op. 68Senfoni No. 5, Op. 67
Ah! Perfido, soprano solo ve orkestra için konser aryası, Op. 65Sanctus, itibaren Do majör kütle, Op. 86
Gloria, itibaren Do majör kütle vokal solistleri, koro ve orkestra için Op. 86Solo piyano için gelişmiş fantazi
Piyano Konçertosu No.4, Op. 58Koro Fantezi piyano solisti, vokal solistleri, koro ve orkestra için Op. 80

Prömiyer yapılmayan eserlerden "Ah! Perfido" 1796'da bestelenmişti. C majör Kütlesi bir önceki yıl Eisenstadt himayesi altında Prens Esterházy. Sutton'a göre, doğaçlama piyano fantazisi, daha sonra yazılan ve yayınlanan eserdir. Sol minör fantazi, Beethoven'ın Op. 77 (1809).[8]

Choral Fantasy, bestelenecek eserlerin sonuncusuydu; Konsere tam zamanında yetişemedi ve prova için fırsat kalmadı. Konserdeki rolü piyanist, koro ve orkestrayı bir araya getiren sonuç çalışmasıydı.[9]

C'deki Kütle'den iki hareket, tiyatrolarda kilise müziği icra etmedeki kısıtlamalar nedeniyle programda bu şekilde ilan edilmedi.[7]

Program, bugün çoğu konsere gidenleri olağanüstü derecede uzun olarak etkileyecektir. Yine de Beethoven'ın zamanında, bu belki de böyle değildi; Lowe şöyle yazar:[10]

1800'lü yıllarda bu konserdeki parçaların sayısı ve çeşitliliği o kadar da sıra dışı değildi. Bir halka açık konser programının her yarısı tipik olarak bir senfoni ile açılır, ardından bir veya iki arya, bir konçerto, belki biraz oda müziği ve klavye doğaçlamaları izler. Başka bir senfoni veya en azından birinin finali, genellikle konseri kapattı.

Bu nedenle, dinleyiciler için konserin zorluğunun, bir dizi karmaşık ve orijinal çalışmayı (aşağıdaki kritik tepkilere bakın) yanı sıra soğuktan da kaynaklanmış olması mümkündür.

Müzikal güçler

Çok yoğun bir zamanda yardım konserinde sıkılmak zorunda kalan Beethoven, yeterli müzikal güçleri toplama konusunda yetersiz kaldı. Prensip olarak, Theatre an der Wien'in profesyonel orkestrasına erişimi vardı.[11] ancak üyelerinin çoğunun çatışan bir ilişkisi vardı: Tonkünstler-Societät Müzisyenlerin dul ve öksüzleri için hayırsever bir topluluk olan, dört yıllık oratoryo gösterilerinden birini Burgtheater.[12] Dernek genel olarak üyelerinden yardım konserlerine katılmalarını veya para cezası ödemelerini talep etti;[13] bu, mevcut yetenekli profesyonellerin sayısını azalttı ve amatörlerin boşlukları doldurması gerekiyordu.[14] Beethoven'ın bu şekilde erişebildiği orkestra, akşamları altı ila sekiz keman düzeninde olması muhtemel orta büyüklükte bir topluluktu.[11] Dönemin amatör ve yarı profesyonel konserleri daha büyük orkestralara sahne oldu.[15]

Beethoven konçerto, doğaçlama fantazi ve Koro Fantezi. Beethoven bir daha asla bir piyano konçertosunda solist olarak görünmeyecek: azalan işitme duyusu bunu imkansız hale getirecekti.[16] Çağdaş açıklamalar Beethoven'ı orkestranın şefi olarak tanımlar; ancak Beethoven'in orkestra üzerinde sadece sınırlı bir yönü olması ve orkestranın sopasının altında prova yapmayı reddetmesi mümkündür.[17]

Verim

Beethoven'in Beşinci Senfonisinin galasında kullanılan el yapımı parçalar. Besteci tarafından elle girilen düzeltmeleri içerirler ve Lobkowitz aile müzesi içinde Prag.

Tüm hesaplara göre, müziğin icrası yetersizdi. Bir inceleme orkestrayı hedef alarak "her açıdan eksik sayılabileceğini" söyledi.[18] Solist Ah! Perfido sahne ve arya, deneyimsiz, genç bir sopranoydu. Anna Daha Hafif rol için ilk tercihi Beethoven ona hakaret ettiği için okuldan ayrıldı. Genç yedek sopranonun performansı sahne korkusuyla engellendi.[19]

Seyirciyi ağırlaştıran bir faktör aşırı soğuk havaydı.[18]

Muhtemelen performanstaki düşük nokta, Koro Fanteziyeterince prova edilmemiş olan; skora bağlılık bir noktada dağıldı ve Beethoven taşı durdurup yeniden başlattı. Ignaz von Seyfried daha sonra şunu yazdı:[7][20]

Usta orkestrasını çıkardığında Fantasia korolarla, benimle biraz telaşlı provada ayarladı, ıslak[21] her zamanki gibi ses bölümleri, ikinci varyasyon tekrarlanmadan çalınmalıdır. Ancak akşam, yaratılışında emilmiş olduğundan, verdiği talimatları unuttu, ilk bölümü orkestra eşlik ederken ikinci bölümü tekrarladı, bu da kulağa pek de eğitici gelmiyordu. Bir önemsememek çok geç, Konser şefi, Unrath, hatayı fark etti, kaybettiği arkadaşlarına şaşkınlıkla baktı, oynamayı bıraktı ve kuru bir sesle seslendi: "Yine!" Kemancı biraz hoşnutsuz Anton Wranitzky 'Tekrarlarla mı?' Cevap 'Evet,' geldi ve şimdi şey bir ip gibi dümdüz gitti.

Seyfried'in açıklamasının bu kısmı, durumun mizahını vurgular, ancak Beethoven için bazı olumsuz sonuçlar da vardı. Seyfried devam ediyor:[20]

İlk başta [Beethoven] müzisyenleri bir şekilde küçük düşürdüğünü anlayamadı. Yapılan bir hatayı düzeltmenin bir görev olduğunu ve seyircinin parası için düzgün oynanan her şeyi duymaya hakkı olduğunu düşünüyordu. Ama orkestranın maruz kaldığı aşağılama için af diledi ve hikayeyi kendisi yayacak ve kendi zihninin yokluğunun tüm sorumluluğunu üstlenecek kadar dürüsttü.

Kritik tepkiler

Prens Joseph Franz von Lobkowitz, Beethoven'ın koruyucusu ve katılımcı

Beethoven, bu sorunlu girişimde, dinleyicilerin çoğunun müziğine meraklı ve katılmaya hevesli olmasının avantajını yaşadı. Bestecilerden biri Johann Friedrich Reichardt, Viyana'yı ziyaret eden. Daha sonra yazdı (kendi Viyana Gezisinde Yazılan Kişisel Mektuplar, 1810):[22]

[25 Aralık 1808] Tiyatroların kapalı olduğu, halka açık konserler ve müzik performanslarıyla dolu akşamların geçtiği geçen hafta, her şeyi duyma azmimde az da olsa utanmama neden olmuyor. Bu, özellikle yerel müzisyenlerin Burgtheater'da bu sezonun ilk büyük performanslarını "hak eden dul kadınları" için verdikleri yirmi saniye için geçerlidir [Tonkünstler-Societät; yukarıya bakın], aynı gün Beethoven büyük banliyö tiyatrosunda [Theater an der Wien] kendi yararına sadece eserlerinin çalındığı bir konser verdi. Bu sonuncusu akla gelmeyecek bir şekilde özleyemedim; bu nedenle çok teşekkürle kabul ettim o sabah Prens von Lobkowitz onun kutusunda ona katılmak için.

Prens von Lobkowitz, Beethoven'in koruyucusu ve destekçisiydi.[14] Reichardt şöyle devam ediyor:[22]

Orada, en acı soğukta, altı buçuktan on buçuka kadar oturduk ve kendimiz için doğruladık. maxim kişinin çok fazla iyi şeye sahip olabileceğini, yine de daha güçlü olduğunu.

Reichardt'ın görüşü, Allgemeine musikalische Zeitung:[23]

Tüm bu parçaları tek bir işitme sonrasında yargılamak, özellikle de Beethoven'ın eserlerinin dilini göz önünde bulundurarak, pek çoğu birbiri ardına icra edildiğinden ve çoğunun bu kadar büyük ve uzun olduğundan, düpedüz imkansızdır.

Konser, besteci dostunun öfkesini uyandırdı Antonio Salieri Beethoven'ın öğretmeni olan. Salieri ayrıca 22 Aralık'ta dullara ve yetimlere fayda sağlamak için yıllık konserini düzenledi ve her türlü konseri yasaklamakla tehdit etti. Tonkünstler-Societät kendisi yerine Beethoven'ın konserinde çalan müzisyenler. Ancak kısa süre sonra iki besteci arasındaki ilişki düzeldi.[24]

Finansal sonuçlar

Hem C majör Kitlesini görevlendiren hem de 22 Aralık yardım konserini mali olarak destekleyen Nikolaus II Esterházy. Portre, Josef Lanzedelli, 1803.

Beethoven'ın biyografi yazarı Thayer "Beethoven'a bu konserin maddi sonuçları bilinmiyor" diye yazıyor; ancak bunu belirten bir kayıt olduğunu ekleyerek Prens Esterházy "Müzik Akademisi" ni desteklemek için Beethoven'a 100 gulden ödenmesini emretti.[25]

Rekreasyonlar

Beethoven'ın 22 Aralık 1808 konseri Allgemeine musikalische Zeitung 25 Ocak 1809 sayısı

Bu konserin şöhreti, çeşitli orkestralar tarafından modern rekreasyonlarla sonuçlandı, örneğin:

Referanslar

  1. ^ Cooper 2008, s. 194.
  2. ^ Kahn, Robert S. (2010) Beethoven ve Grosse Fuge: Müzik, Anlam ve Beethoven'in En Zor Eseri. Rowman ve Littlefield, s. 48
  3. ^ Peter Branscombe ve David J. Buch, Emanuel Schikaneder içinde Grove'un Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü (abonelik gereklidir)
  4. ^ Honolka 1990, s. 187[eksik kısa alıntı ]
  5. ^ Thayer 1991, sayfa 445–446.
  6. ^ Thayer 1991, s. 446.
  7. ^ a b c Cooper 2008, s. 193
  8. ^ Sutton, John C. (1997). Beethoven'ın Koro Fantasia Op. 80 (M.A ). San Jose Eyalet Üniversitesi. s. 26.
  9. ^ Jones, David Wyn (1995). Beethoven: Pastoral Senfoni. Cambridge University Press. sayfa 3 ve 42.
  10. ^ Lowe, Melanie (2007) Klasik Senfonide Zevk ve Anlam. Bloomington: Indiana University Press, s. 23.
  11. ^ a b Kahverengi, Clive (1988). Beethoven'in Viyana'sındaki Orkestra. Erken Müzik. 16 (1): 9. doi:10.1093 / erkenj / xvi.1.4.
  12. ^ Toplum programlamıştı Il ritorno di Tobia Beethoven'in eski öğretmeni tarafından Joseph Haydn tarafından hazırlanan yeni bir versiyonda Sigismund Neukomm. Bkz.Carl Ferdinand Pohl (1982: 68) Denkschrift aus Anlass des hundertjährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler in Wienşu adresten çevrimiçi olarak mevcut [1].[tam alıntı gerekli ]
  13. ^ Derneğin çalışmalarının ayrıntıları için bkz. Tonkünstler-Societät.
  14. ^ a b Jones, David Wyn (1995). Beethoven: Pastoral Senfoni. Cambridge University Press. s. 43.
  15. ^ Brown, Clive (1988). Beethoven'in Viyana'sındaki Orkestra. Erken Müzik. 16 (1): 10. doi:10.1093 / erkenj / xvi.1.4.
  16. ^ Lunden, Jeff (1 Ağustos 2007). "Yeniden Yaratılmış Bir Beethoven Fantezi". Ulusal Halk Radyosu.
  17. ^ Kahverengi, Clive (1988). Beethoven'in Viyana'sındaki Orkestra. Erken Müzik. 16 (1): 14. doi:10.1093 / erkenj / xvi.1.4.
  18. ^ a b Gallagher, David (15 Kasım 2011). "Beethoven'in maraton konseri ... Radyo 3'te yeniden yaratıldı". BBC Radyo 3.
  19. ^ Thayer 1991, s. 447.
  20. ^ a b Den alıntıdır Thayer 1991, s. 448–449
  21. ^ "Islak", mürekkebi ifade eder; Beethoven'ın zamanında performans bölümleri, kopyacılar tarafından kalemler kullanılarak hazırlanacaktı.
  22. ^ a b Dilinden çeviri William Oliver Strunk ve Leo Treitler (eds.) Müzik Tarihinde Kaynak Okumaları. New York: Norton.
  23. ^ Lowe, Melanie (2007). Klasik Senfonide Zevk ve Anlam. Indiana University Press.
  24. ^ Ross, Alex. "Antonio Salieri'nin İntikamı". The New Yorker. Alındı 2020-10-09.
  25. ^ Thayer 1991, s. 449.
  26. ^ Thor Eckert Jr. (1986-05-08). "New Jersey şefi taze fikirlerle karşılıyor. Hugh Wolff eyalet senfonisi için büyük umutlar ekiyor". Hıristiyan Bilim Monitörü. Alındı 2018-12-17.
  27. ^ Raabe, Nancy (18 Nisan 1994). "Tarihi yeniden konser oluşturma, performans standardını belirler". Milwaukee Sentinel.
  28. ^ Wigler Stephen (12 Ekim 1998). "Beethoven için bile dört saat çok fazla". Baltimore Güneşi.
  29. ^ Hunt, Brian (28 Ağustos 2001). "Beethoven'ın 1808 maratonunun yeniden yaratılması şaşırtıcı derecede yeni". Günlük telgraf.
  30. ^ Oestreich, R. (6 Ağustos 2007). "Tıpkı Beethoven'in Büyük Gecesi gibi, Ama Daha Uzun". New York Times.
  31. ^ Wilhelm Sinkovicz (2008-12-23). "Theater an der Wien: Der Schockerlebnis von anno dazumal". Die Presse. Alındı 2016-10-08.
  32. ^ Christophe Huss (2012-07-28). "Festival de Lanaudière - Yannick Nézet-Séguin sur les traces de Beethoven". Le Devoir. Alındı 2017-07-24.
  33. ^ Yardley Duncan (2015-05-09). "Melbourne Senfoni Orkestrası: Beethoven 1808". ABC Klasik FM. Arşivlenen orijinal 2015-05-22 tarihinde.
  34. ^ Steven Winn (2015-06-22). "S.F. Beethoven Maratonu ile Bitiş Çizgisinde Senfoni Sıçrayışı". San Francisco Klasik Ses. Alındı 2016-10-04.
  35. ^ Kate Molleson (2016-10-04). "BBCSSO / Dausgaard incelemesi - destansı Beethoven programı bizi geleceğe götürüyor". Gardiyan. Alındı 2016-10-04.
  36. ^ Andrew Clements (2017-06-09). "Hamlet ve Beethoven Ziyafeti: bu haftanın en iyi İngiltere klasik konserleri". Gardiyan. Alındı 2020-04-12.
  37. ^ "Üniversite Senfoni Orkestrası ve Kombine Korolar". Pasifik Üniversitesi. Alındı 2018-12-20.
  38. ^ "Beethoven-Akademie 1808". Stadt Kaiserslautern (Basın bülteni). 3 Nisan 2018. Alındı 2020-03-22.
  39. ^ "Suosittu PianoEspoo-festivaali starttasi tänään - Beethoven - Akademie 1808 -suurkonsertti ensimmäistä kertaa Suomessa". Amusa. 2019-11-01. Alındı 2020-01-20.
  40. ^ Wilhelm Sinkovicz (2020-01-12). "Beethoven und seine Bayreuther Dimensionen". Die Presse. Alındı 2020-01-20.
  41. ^ Rian Evans (2020-01-20). "Beethoven: 1808 konser incelemesi - o zaman ve şimdi olağanüstü bir akşam". Gardiyan. Alındı 2020-01-20.
  42. ^ Edda Breski (2020-02-09). "Beethovens Akademiekonzert von 1808 im Konzerthaus Dortmund". Westfälischer Anzeiger. Alındı 2020-03-22.
  43. ^ Joachim Mishke (2020-02-11). "Beethoven-Konzert klang, Tarantino-Soundtrack ile". Hamburger Abendblatt. Alındı 2020-03-22.
  44. ^ Joahua Barone (2020-03-02). "Gözden Geçirme: Beethoven'in En Büyük Konseri, Şimdi Sıcaklıkla". New York Times. Alındı 2020-03-22.
  45. ^ Mark Pullinger (2020-03-16). "Beethoven ateşi yakmaya devam ediyor: Salonen ve Philharmonia 1808 Akademie'yi yeniden yaratıyor". Bachtrack. Alındı 2020-03-22.

Kaynaklar