Siyah kız (1972 filmi) - Black Girl (1972 film) - Wikipedia

Siyah kız
Siyah Kız (1972 filmi) .jpg
YönetenOssie Davis
Yapımcı
  • Robert H. Greenberg
  • Lee Savin
SenaryoJ.E. Franklin
DayalıSiyah kız
Yazan J. E. Franklin
Başrolde
Bu şarkı ... tarafından
SinematografiGlenwood J. Swanson
Tarafından düzenlendiGraham Lee Mahin
Tarafından dağıtıldıCinerama Releasing Corporation
Yayın tarihi
  • 9 Kasım 1972 (1972-11-09)
Çalışma süresi
97 dakika
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
Dilingilizce

Siyah kız yönetmenliğini yaptığı Amerikan aile dram filmidir. Ossie Davis bir 1969 oyun tarafından yazılmıştır J.E. Franklin.[1] Film, siyah kadınların nasıl tasvir edildiği ve dönemin genel klişeleri de dahil olmak üzere 1970'lerde siyah kadınlığın sorunlarını ve deneyimlerini araştırıyor. Melvin Donalson'a göre Hollywood'da Siyah Yönetmenler, "Siyah kız anneler ve kızları arasındaki karmaşık ve bazen acı veren bağlantıları araştıran bir film. "[2]

Arsa

Dansçı olma hayallerinin peşinden koşmaya kararlı olan genç bir kadın, ailesinin kendisine dayattığı düşük beklentilere meydan okur. Hikaye, Billie'nin annesi Mama Rosie ve büyükannesi Madear ile birlikte yaşadığı Mama Rosie'nin evinde başlar. Üç kızın en küçüğü olan Billie Jean umutsuzca iki kız kardeşi Norma Faye ve Ruth Ann'in kaderinden kaçınmak istiyor. Büyük kız kardeşler evlerini terk ettiler, kendi ailelerini kurarak evlendiler. Kız kardeşler her gün can sıkıntısından annelerini ziyaret eder ve başarısızlıklarını en küçük kız kardeşleri Billie'ye aktarırlar. En büyük kız kardeş Norma Faye ve ortadaki Ruth Ann, kendi gelecek özlemlerini yaratma vizyonundan yoksun oldukları için liseyi bitiremediler. Billie Jean, başarılı bir dansçı olmayı hayal eder, ancak annesi ve kız kardeşleri, kendisini geliştirme çabalarını küçümser.

Rosie Anne, kızlarını, kız gibi sevdiği mahalleden genç bir bayan olan Netta ile olumsuz bir şekilde karşılaştırır. Rosie Mama, doğal annesi ağır akıl hastalığından muzdarip olan Netta ile bir bağ kurmuştur. Netta, eğitimini sürdürürken, yakındaki bir şehirde üniversiteye devam ederken başarıya ulaşıyor ve bu, Netta'ya tamamlandığında umut verici bir kariyer için umut veriyor. Mama Rosie'nin kızları Norma Faye ve Ruth Ann tarafından kızdırılan Netta, üniversiteden Mama Rosie'yi ziyarete geldiğinde nefret, tehditler ve potansiyel şiddet ile karşılaşır. Yine de, çatışmaya rağmen, Netta'nın Billie Jean'in liseyi bitirmesi ve okul döneminin sonunda üniversiteye başvurması için planları vardır.

Billie Jean'in kız kardeşleri eğitim, motivasyon ve güvensizliklerden yoksun oldukları için hiçbir zaman kendi isteklerini anlamadılar, hayal etmediler ve hayal etmeye cesaret edemediler. Film boyunca Mama Rosie, başarısız evlilikler, çocuklar ve dikkat dağınıklığıyla dolu bir yaşam nedeniyle asla gerçekleştiremediği gençliğinden kalma hayallerinden bahsediyor. Mama Rosie, öğretmen olması için Netta'ya tezahürat yaparken artık hayatını Netta aracılığıyla yaşıyor. Mama Rosie'nin eski kocası ve en büyük iki kızının babası, Mama Rosie ile yeniden bir ilişki kurma umuduyla aileyi ziyaret etmek için kasabaya döner.

Ziyarete gelen baba Earl, Billie'nin Detroit barında dans ederek bunu nasıl başarabileceğinden bahseden kabaca konuşmalar başlar. Büyükannesinin kiliseye giden, yaşayan erkek arkadaşı Herbert saygısız sohbete karşı çıkıyor ve Earl'e, kadınlarla bir genç arasında konuştuğunu hatırlatıyor. Mama Rose, Herbert'e Billie dışında mevcut herkesin büyüdüğünü ve evlendiğini söyleyerek araya girer. Sahne, ailenin neden bu kadar işlevsiz bir yerde olabileceğine işaret ediyor. Aile sadece hayatlarını iyileştirme özlemlerinden muzdarip olmakla kalmaz, aynı zamanda dürüstlük ve dürüstlük duygusunun yanı sıra dürüstlüklerini de yitirmiş gibi görünürler. Film, Earl ve Mama Rosie ile yakındaki bir mahalle parkına doğru yola çıkar. İkili içeri girerken, güneşli bir parkta oynayan çocuklar genç kahkahaların sesiyle karşılaşır. Anne Rosie, sanki ikisi de gençlik günlerini ve hayallerini hatırlıyormuş gibi kahkahalarla bakarken, Earl parkın etrafında koşuyor. Earl ve Mama Rosie daha sonra yenilenmek için çok geç olan acı tatlı geçmişlerini tartışırlar.

Rosie ve Earl, şimdiki hayatlarını tartıştıktan sonra kısa süre sonra şirketten ayrılır. Rosie, Earl'ün varlığından kaynaklanan bir dengesizlik duygusuyla eve döner. Rosie ve annesi, acı verici, eski yaraları uyandıran başarısız bir sohbete karışır. Hem Madear hem de Rosie, sonuç sahnelerinde ek çatışmalara yol açan iç gerçeklerle yüzleşmek zorunda kalır. Film, Billie Jean'in hedeflerini anlayıp bunlara saygı gösteremedikleri için Billie Jean'in kurumsallaşması gerektiğini söyleyerek, Billie Jean'e yaklaşıp onu tutan ablalar ile ilerliyor.

Büyükanne Madear, Billie'nin yardımına gelir ve kızı Rosie'ye geçmiş hayallerini hatırlatır. Madear, Rosie'den kimsenin anlayışına bakılmaksızın, müdahale olmaksızın Billie'nin hayallerini gerçekleştirmesine izin vermesini ister. Madear, Billie Jean'in kendi hayallerini yaşama ve takip etme hakkına saygı duyulması adına yalvarmaktadır. Madear, ailenin Billie Jean'e yönelik daha fazla yargı veya engellemesine itiraz eder. Film, kıskanç kız kardeşlerinin protestolarına rağmen Billie Jean'in üniversiteye gitmek için evden ayrılmasıyla sona erer. Billie geleceğinin bir taksisine girer ve Madear ve Mama Rosie karma duygularla ön verandadan bakarlar. Ana rahipler endişe, umut, inanç ve barış duygusuyla bakıyorlar.

Oyuncular

Feminizm

Davis gerçekçi ve bazen rahatsız edici konulara odaklanmaktan korkmuyordu. Onun ana teması, o dönemdeki siyah kadınların tasviriydi. Siyah kız "1970'lerin başlarında yükselen feminist hareketin zemininde" yayınlandı.[3]

Davis, ortaya çıkan kadın özgürlüğünü araştırıyor. Kara güç karakterlerin hikayeleri, özellikle de eski kocasının onu kurtarmasına izin vermeyi reddederken ailesini desteklemek için mücadele eden bekar bir siyah anne olan Mama Rosie'nin hikayelerindeki hareket. "Davis, fahişe, uyuşturucu kullanıcısı veya silahlı kadın kahramanlar olmayan işçi sınıfından siyah kadınların kışkırtıcı ve alakalı hikayeleri olduğunu fark etti."[4]

Siyah kadınların filmlerdeki rolü değişiyordu. "Önceden her zaman hizmetçi rolleriyle sınırlı olan ve yalnızca beyaz görünümlü kadınların cinsel açıdan çekici (ve günahkâr) olmalarına izin verilen filmlerdeki siyah kadınların rolü, siyah toplumdaki statülerini yansıtmıyordu."[5]

Blaxploitation

Blaxploitation 1970'lerdeki filmler, oynadıkları rollerde Afrikalı Amerikalıların klişelerini kullandı. Tür, olağanüstü havalılık, cinsellik ve şiddet özelliklerini kullanan siyah erkek ve kadınların popüler imajlarını destekledi. Siyah kız bu özelliklerden bazılarını, büyük kız kardeşlerin cinselliğini tasvir ederken ve en büyük kız kardeşin üvey kız kardeş Netta'ya bıçak çektiği şiddet dolu bir sahnede kucaklıyor.[6] Roger Ebert şunları söyledi: Siyah kız "Filmlerin izin verdiğinden daha fazla derinliğe ve karmaşıklığa sahip siyah bir aile görüyoruz"[7]

Resepsiyon

Melvin Donalson şunları yazdı: "Stüdyolar, siyah kadınlığın duygusal ve psikolojik boyutlarını araştıran bir filmin pazarlanması konusunda belki isteksizdi ve belki de izleyiciler, döneme hakim olan popüler siyah kentsel aksiyon filmlerine hâlâ açlardı."[8] Roger Ebert Chicago Sun-Times dört yıldız üzerinden üç olarak değerlendirdi ve "Siyah kız söylemek istediği şeylerle o kadar dolu bir film ki bazen mesajlar hikaye dizilerinin karmaşasında kayboluyor. Malzemenin bir kısmını eleyerek ve gerisini organize ederek daha disiplinli bir film yapılmış olabilir, ancak daha iyi bir film veya daha hareketli bir deneyim olacağından emin değilim. "[9] Roger Greenspun nın-nin New York Times "Başarılı oyun ile başarısız film arasındaki gerçek farkın, yayadan düpedüz çaresizliğe kadar uzanan Ossie Davis'in yönünden yattığından şüpheleniyorum" diye yazdı.[10] Çeşitlilik kendi incelemelerini aktardılar ve "o zamandan beri zenci aile hayatının en iyi çalışması Lorraine Hansberry 's Güneşte Kuru Üzüm ".[11]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Franklin, J.E. (1971). Siyah Kız: İki Perdede Bir Oyun. New York City: Dramatists Play Service, Inc. ISBN  978-0822201250.
  2. ^ Donalson, Melvin. Hollywood'da Siyah Yönetmenler.
  3. ^ Donalson, Melvin. Hollywood'da Siyah Yönetmenler.
  4. ^ Donalson, Melvin (2003). Hollywood'da Siyah Yönetmenler. Texas Üniversitesi Yayınları. pp.29.
  5. ^ Boş, Gary. Siyah Hollywood zenci sinema filmlerinde. Citadel Press. s. 216.
  6. ^ Donalson, Melvin (2003). Hollywood'da Siyah Yönetmenler. Texas Üniversitesi Yayınları. pp.45.
  7. ^ Roger, Ebert. "Siyah kız".
  8. ^ Donalson, Melvin. Hollywood'da Siyah Yönetmenler.
  9. ^ Ebert Roger (1973-02-06). "Siyah kız". Chicago Sun-Times. Alındı 2015-02-10.
  10. ^ Greenspun Roger (1972-11-10). "Siyah Kız (1972)". New York Times. Alındı 2015-02-10.
  11. ^ "Lee Savin". Çeşitlilik. 1995-01-29. Alındı 2015-02-10.
  • Donalson, Melvin. Hollywood'da Siyah Yönetmen. Texas Üniversitesi Yayınları. s. 25–30, 45, 204.
  • Roger Greenspun tarafından New York Times Film İncelemesi
  • Kancalar, Bell. Ben kadın değil miyim siyah kadın ve feminizm. South End Press. s. 161.

Dış bağlantılar