CIL 4.5296 - CIL 4.5296

CIL 4.5296, Corpus Inscriptionum Latinarum

CIL 4.5296 (veya CLE 950) bulunan bir şiir grafitli Pompeii'deki bir koridorun duvarında. 1888'de keşfedilen, kasabadan hayatta kalan en uzun ve en ayrıntılı grafiti metinlerinden biridir ve Latin dünyasında bir kadından diğerine bilinen tek aşk şiiri olabilir.

Yazıt

Pompeii bölgelerinin haritası. CIL Kasabanın merkezinde, dokuzuncu bölgede (IX) 4,5296 bulundu.

CIL 4.5296, 1888 yılında Roma kenti kentini kazan İtalyan arkeologlar tarafından keşfedildi. Pompeii Kasabanın dokuzuncu bölgesinde, insula dokuzun altıncı evin koridorunun duvarına çizildi.[1] Şiir ilk olarak o yılki kazı raporunda Antonio Sogliano tarafından yayınlandı.[2]

Şiir, düzgün bir el ile yedi satırlık bir metnin üzerine yazılmıştır ve kelimeler yorumlar.[3] Yazıt, bir duvar panelinin dekoratif olarak boyanmış kenarlarının içine dikkatlice yazılmıştır.[4] Ardından farklı bir elle yazılmış üç kelime gelir,[5] boyalı sınırı geçen.[6] Aşağıda, aynı duvarda birkaç başka kısa yazıt bulundu. CIL 4,5396, daha büyük harflerle.[6]

Üzerinde yazıtın korunduğu alçı levha, diğer dört parça ile birlikte duvar yazısı koleksiyonunda Ulusal Arkeoloji Müzesi, Napoli. 74 x 38 cm ölçülerindedir.[7]

Şiir

O utinam liceat collo complexa tenere
braciola et teneris oscula ferre etiketi (l)
nunc, ventis tua gaudia, pupula, crede
crede mihi levis est natura virorum
saepe ego cu (m) media vigilare (m) perdita nocte
haec mecum medita (n) s: multos Fortuna quos supstulit alte,
hos modo proiectos subito praecipitesque premit.
sic Venus ut subito coiunxit corpora amantum
temettü lüks ve se ...

Oh, küçük kollarını boynuma sarabilseydim keşke
ve yumuşak dudaklarına öpücükler bastır.
Öyleyse git küçük bebek, mutluluğuna rüzgarlara güven.
İnanın bana, erkeklerin (yani erkeklerin) doğası kararsızdır.
Çoğu zaman gecenin ortasında kaybolmuş, uyanık uzanırdım
Kendi kendime düşünüyorum: Fortune'un yükseldiği birçok kişi,
bunlar, aniden savruldu / terk edildi ve baş aşağı yere düştü, sonra yere tutunur.
Aynı şekilde, Venüs beklenmedik bir şekilde aşıkların bedenlerine katıldıktan sonra,
gün ışığı onları böler ve ...

Metin, Pompeii'den günümüze kalan en uzun ve en ayrıntılı grafiti parçalarından biridir.[8] Yedi satır metnin üzerine yazılmış olmasına rağmen, şiir metrik olarak dokuz mısra uzunluğundadır,[3] son dize bitmemiş.[9] Şiirin neden mısra ortasında bittiği bilinmemektedir: Belki yazar kesintiye uğramıştır veya şiirin sonunu hatırlayamamıştır.[7]

Metre

Ölçü biraz düzensiz: üç ayet doğrudur heksametreler,[10] ve metin orijinal olarak tamamen heksametrelerden veya bir heksametre karışımından yapılmış olabilir ve Pentametreler.[11]

Şiirin ilk mısrası heksametre olarak doğru taranır;[12] ikinci ve üçüncü ayetler, sırasıyla pentametre ve hexametre olarak okunacak şekilde kolaylıkla değiştirilebilir.[13] Şiir bestelenmişse elegiac beyitler dördüncü ayet yine bir beşli parametre olmalıdır; bununla birlikte, onu bir heksametre olarak okunacak şekilde değiştirmek daha kolaydır, bu da şiirin başlangıçta normal zarafet beyitlerinde olmadığını düşündürür.[14] Kristina Milnor, görünüşte orijinal olarak beş köşeli ve heksametrik çizgilerden oluşan düzensiz modelin sebebinin şudur: CIL 4.5296, yeni bir kompozisyon oluşturmak için birbirine dikilmiş iki veya daha fazla farklı şiirden dizelerden oluşur. Bu kompozisyon biçimi Pompeii'deki diğer grafitilerden bilinmektedir: örneğin CIL 4.9847, bir heksametre ayetten oluşan iki satırlık bir yazıt, Ovid 's Amores ve biri Özellik I.1.[15]

Metin

Metni CIL 4.5296 nispeten açıktır, ancak kelimenin yorumlanması konusunda bazı anlaşmazlıklar vardır. Meditas 6. ayette.[3] Şiirin ilk yayınında Sogliano, kelimeyi Meditarisve Kristina Milnor, Meditas doğru mu? Meditaris.[16][a] Bununla birlikte Luca Graverini, kelime sırasının cümledeki fiilin ilk kişi olması gerektiğini öne sürdüğünü, benlik ("I") beşinci ayette, ama Meditas ikinci kişide; bunlara ek olarak, Vigilarem Beşinci ayette geçmiş zamandadır ve bu nedenle bir sonraki fiil de muhtemelen olacaktır.[17] Alternatif olarak, Ağustos Mau önerisi Meditanlar bilim adamları tarafından yaygın olarak kabul edilmektedir,[16] ancak bu, cümleyi ana fiil olmadan bırakır.[18]

Yorumlama

Pompeii yazıtında korunduğu şekliyle şiir, bir kadının sesiyle yazılmıştır (dişil Perdita 5. ayette), başka bir kadına hitaben (pupula, "benim küçük sevgilim", ayet 3).[5][b] Şiir genellikle bir aşk şiiri olarak yorumlandığı için,[20] birçok bilim adamı, konuşmacıyı veya sevileni bir kadın yerine erkek olarak yorumlamanın bir yolunu bulmaya çalıştı.[5] Aynı şekilde, birçok bilim insanı şiirin ne kadın bir yazar tarafından bestelendiğini ne de bir kadın tarafından yazılmadığını iddia ediyor: Milnor, G.P. Şiirin yazarlığının geleneksel görüşü olarak tanımladığı şeye bakılırsa: "graffito'nun gerçek hayattaki bir durumu yansıtmadığının farkına varıldığında, onun bir kız tarafından bestelenmiş ya da yazılmış olma olasılığı tümüyle ortadan kalkar".[21] Bununla birlikte Graverini, "en makul varsayımın" şiirin yazarının bir kadın olduğu yönündeki iddiasıdır.[22]

Şiirin ilk üç ayeti sevgili üzerine odaklanır,[23] ve bireysel vücut parçaları hakkında yorum yapıyor: "küçük kolları" ve "hassas küçük dudakları" (braciola et teneris ... labellis).[24] Bu bölümde küçültme araçlarının kullanımı Catullus'u anımsatmaktadır,[25] ve kelimenin diğer tek edebi kaynağı braciolum Catullus 61'de.[26] Bu cümlenin sonu, hem üçüncü ayetin sonu hem de yazıtın ikinci satırının sonu ile işaretlenmiştir.[23]

Şiirin bir sonraki bölümü daha kasvetli bir tonda ve odağını uyanık yatan sevgiliye çeviriyor,[27] eski aşk şiirine dair iyi bilinen bir mecaz, örneğin, gece yarısı şiiri genellikle Ovid'in Sappho'suna atfedilir Amores ve Ars amatoria ve diğer Pompeian grafitileri, örneğin CIL IV, 2146.[28] 4. ayetteki "erkeğin doğası kararsızdır" iddiası, aşk şiirindeki ortak bir temanın tersine çevrilmesidir: bu kadar kınananlar neredeyse her zaman kadındır.[29] Şiir daha sonra talihin kararsızlığına değinir; başka bir yaygın kinaye.[30] Bu, sevginin istikrarsızlığına değinen şiirin son satırlarına bir bağlantı sağlar.[28]

Şiir genellikle bir Paraklausithyron - sevgilinin, onları sevdiklerinden ayıran kapıdan ağıt yaktığı bir aşk şiiri biçimi.[31] Frank Olin Copley şiiri "paraclausithyron tarzında" tanımladı.[32] 1939'da ve birçok bilim adamı bu tanımlamada onu takip etti.[31] Graverini şiirin içeriğinin bu sonucu desteklemediğini öne sürerek buna itiraz ediyor (çünkü şiir ne fiziksel olarak sevgilileri ayrı tutan herhangi bir şeyden bahsediyor ne de sevilenleri ziyaret etmeleri için bir ricada bulunuyor; şiirin iki "en ayırt edici özelliği" paraklausithyron)[31] ve yazıtın bağlamı aktif olarak ona karşı sayılır, çünkü yazıtla ilgili en eski raporlar onu kapının içinde olarak tanımlarken, paraklausithyron yorumu onun dışarıda bulunmasına dayanır.[33]

paries ama

Pyramus Freskosu ve Thisbe Loreius Tiburtinus Evi Pompeii'de

Görünüşe göre farklı bir elle yazılmış olan kitabenin sekizinci satırı birkaç farklı okumayı kendine çekmiştir. İçinde Corpus Yazıtıem Latinarum, "AARIIIIS QVID AAM" olarak kopyalanır. Matteo Della Corte, şiire sahte bir imza olarak dizenin "Marius quidam" ("Bazı Marius") olarak okunmasını öneriyor.[6] Sogliano ve Franz Bücheler hem basılı "paries quid ama" hem de Graverini ve Milnor bu okumayı kabul ederek, bunun Ovid'in hikayesinin bir satırından kaynaklandığını öne sürüyor. Pyramus ve Thisbe onun içinde Metamorfozlar : "'şüpheli' parileri davet etmek, amantibus engelleri mi? '" ("' Kıskanç duvar ',' neden bu aşıkların arasında duruyorsun? '").[7][34]

Notlar

  1. ^ İçinde Klasik Latince, arabulucu (üzerinde düşünmek, üzerinde düşünmek) bir etken anlamlı edilgen yapılı fiil. Temelsiz olsaydı, Meditas doğru olurdu ve deponent olmayan fiillerin bu tür kullanımı yaygındır. halk Latincesi.[16]
  2. ^ Alternatif olarak, Craig Williams şiiri başka bir kadına hitaben değil, şairin erkeklerle olan geçmiş acı verici deneyimleri konusunda kendisine hitap ettiği "Catullan tarzında" bir tek kelime olarak okumanın mümkün olduğunu öne sürer.[19]

Referanslar

  1. ^ Milnor 2014, s. 196, 226.
  2. ^ Milnor 2014, s. 197.
  3. ^ a b c Milnor 2014, s. 198.
  4. ^ Milnor 2014, s. 219.
  5. ^ a b c Milnor 2014, s. 199.
  6. ^ a b c Graverini 2014, s. 7.
  7. ^ a b c Graverini 2014, s. 19.
  8. ^ Milnor 2014, s. 196.
  9. ^ Milnor 2014, s. 197, n. 17.
  10. ^ Milnor 2014, s. 202.
  11. ^ Graverini 2014, s. 10.
  12. ^ Milnor 2014, s. 206.
  13. ^ Graverini 2014, s. 11.
  14. ^ Graverini 2014, sayfa 11–12.
  15. ^ Milnor 2014, s. 207–208.
  16. ^ a b c Milnor 2014, s. 197, n. 16.
  17. ^ Graverini 2014, s. 12.
  18. ^ Graverini 2014, sayfa 6, 12.
  19. ^ Williams 2014, s. 504.
  20. ^ Graverini 2014, s. 4.
  21. ^ Goold 1998, s. 20–21, alıntı Milnor 2014, s. 202
  22. ^ Graverini 2014, s. 9.
  23. ^ a b Milnor 2014, s. 210.
  24. ^ Milnor 2014, s. 210, 212.
  25. ^ Copley 1939, s. 342.
  26. ^ Graverini 2014, s. 2–3.
  27. ^ Milnor 2014, s. 210–211.
  28. ^ a b Graverini 2014, s. 6.
  29. ^ Graverini 2014, s. 5.
  30. ^ Copley 1939, s. 345.
  31. ^ a b c Graverini 2014, s. 15.
  32. ^ Copley 1939, s. 348.
  33. ^ Graverini 2014, s. 16.
  34. ^ Milnor 2014, s. 198–199.

Çalışmalar alıntı

  • Copley, Frank Olin (1939). "Pompeii'den Bir Paraclausithyron: Bir Araştırma CIL IV Suppl. 5296 ". Amerikan Filoloji Dergisi. 60 (3).
  • Goold, G.P. (1998). "Pompeii'den bir Paraclausithyron". Knox, Peter E .; Foss, Clive (editörler). Tarz ve Gelenek. Wendell Clausen Onuruna Çalışmalar. Beiträge zur Altertumskunde. Stuttgart ve Leipzig: Teubner. ISBN  3-519-07641-1.
  • Graverini, Lucia (2014). "Ovidian Graffiti: Aşk, Tür ve Cinsiyet Pompeii'de Duvarda. Yeni Bir Çalışma CIL IV 5296 - CLE 950". Incontri di filogia classica. 12.
  • Milnor Kristina (2014). Roman Pompeii'de Graffiti ve Edebiyat Manzarası. Oxford University Press.
  • Williams, Craig A. (2014). "Yunan ve Latin Graffiti'de Cinsel Temalar". Hubbard'da Thomas K. (ed.). Yunan ve Roma Cinselliklerine Bir Arkadaş. Blackwell.