Die Gstettensaga: Echsenfriedl'in Yükselişi - Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl - Wikipedia

Die Gstettensaga: Echsenfriedl'in Yükselişi
Tiyatro yayın posteri
Yöneten	Johannes Grenzfurthner
Yapımcı	Günther Friesinger Johannes Grenzfurthner
Tarafından yazılmıştır	Johannes Grenzfurthner Roland Gratzer
Başrolde	Sophia Grabner Lukas Tagwerker Martin Auer Roland Gratzer Evelyn Fürlinger Jeff Ricketts Eva-Christina Binder David Dempsey Harald Homolka Listesi Conny Lee Joe Baumgartner
Bu şarkı ... tarafından	Kasson Crooker
Sinematografi	Thomas Weilguny
Tarafından düzenlendi	Estelle Hödl Josef P. Wagner
Tarafından dağıtıldı	ORF monokrom
Yayın tarihi	Mart 10, 2014 (2014-03-10)
Çalışma süresi	72 dakika
Ülke	Avusturya
Dil	Almanca ingilizce
Bütçe	5000 EUR

Die Gstettensaga: Echsenfriedl'in Yükselişi (Gstetten Saga: Echsenfriedl'in Yükselişi), yönetmenliğini yaptığı bir 2014 Avusturya bilim kurgu ve fantastik filmidir. Johannes Grenzfurthner ve Sophia Grabner, Lukas Tagwerker ve Jeff Ricketts'in oynadığı.
Saçma komedi, medya teknolojisinin arkasındaki politika ve hype ile ilgilenir ve inek kültür. Grenzfurthner, filmini, filmin eleştirisi hakkında konuşmak için çağdaş bir yol olarak adlandırıyor. gösteri ve emtia fetişizmi.^[1] Film, sanat grubu ortak yapımcılığını üstlendi monokrom ve medya topluluğu Traum ve Wahnsinnve Avusturya televizyon kanalı için oluşturuldu ORF III.^[2] Müzik içerir. Kasson Crooker, Starpause ve diğerleri.

Arsa

Kalan son iki süper güç arasındaki artan gerilim - Çin ve Google - 21. yüzyılın başlarında tırmanır ve "Google Savaşları" nın küresel cehennemiyle sonuçlanır. Ancak on yıllar geçtikçe, radyoaktif toz eski savaş alanlarına yerleşir ve eskisinin küllerinden Yeni Dünya yükselir.

Heybetli bir gazeteci olan Fratt Aigner ve inek bir teknisyen olan Alalia Grundschober, Mega City'de yaşıyor ve çalışıyor Schwechat: geriye kalanların eteklerindeki en büyük yarı kentsel yayılma Alpler. Matbaayı icat eden ve etraftaki tek gazeteyi işleten Thurnher von Pjölk, tekelini mahvedeceğinden korktuğu yeni nesil teknoloji meraklısı DIY ineklerinin yükselişiyle tehdit edildiğini hissediyor. Alalia ve Fratt'a Niederpröll'ün derinliklerine girme ve Echsenfriedl ile bir tele-o-vizyon röportajı yapma görevi veriyor; inekler arasında geniş bir hayran kitlesine sahip efsanevi bir dahi.

Pjölk, Echsenfriedl ile yapılan röportajı tele-o-vision üzerine canlı yayınlamak için bir yayın aracı (kayıt ekipmanıyla dolu bir el arabası) donanımlı Alalia ve Fratt'ı gönderir. Fratt, Mega Şehrin güvenliğini terk etme konusunda çok şüphelidir, ancak Alalia büyük bir Echsenfriedl hayranıdır ve daha önceki durumlarda saklandığı yeri araştırmıştır. Bunu, Echsenfriedl'i bulmak ve teknoloji aracılığıyla sosyal değişim gündemini geliştirmek için altın bir fırsat olarak görüyor.

Echsenfriedl'i bulmanın yolu kolay bir iş değil ve uygarlığı korumaya ve yapısızlığa karşı savaşmaya çalışan Posta Hizmetleri tarafından korunan sınıra ulaşır ulaşmaz işler ters gitmeye başlıyor. Posta Servisi, kayıt cihazlarına el koyar ve Alalia ile Fratt'ı çaresizlik içinde gönderir. Bir grup barbar tarafından kaçırılıyorlar: çiftçilerin torunları, ofis malzemeleri, bürokrasi ve Avrupa Birliği tarım hibelerinin belirsiz hatıralarına dayanan bir kargo kültünde. Alalia ve Fratt, bir fedakarlık olarak sonuçlanmadan önce yollarını patlatmalı ve kaçmayı başarmalıdır.

Aliana ve Fratt, bir maden kolonisine rastlayana kadar nükleer sonrası kayalıklarda dolaşır. Görünüşe göre terk edilmiş bir yeraltı yapısında sığınak bulurlar, ancak Pjölk ile onu bir öfkeyle öldürmeye çalışıncaya kadar bir bacağını kaybetmesine neden olana kadar eskiden evli olan Philine-Codec Comtesse de Cybersdorf adlı harika bir yaşlı kadın bulurlar. Aliana ve Fratt'a matbaanın yeniden mucidi olan Echsenfriedl olduğunu ve Pjölk'ün fikir ve düşüncelerinin arkasındaki yaratıcı beyin olduğunu söyler. Pjölk, yalnızca Echsenfriedl için imkansız olduğu için halk arasındaki adamdı. Comtesse, onlara Echsenfriedl hakkında önemli bilgiler vermek üzeredir, ancak daha sonra ölümsüz grev yapan madencileri yamyamlaştırmak odayı istila eder ve gerçeği açıklama şansı bulamadan onu öldürür.

İşçi sınıfı zombi madencilerinden kaçmayı başaran, savaş öncesi daha gereksiz elektronikler için işe yaramaz elektronikler ticareti yapan bir grup cicili bicili serbest piyasa meraklısına liderlik eden, sakallı özgürlükçü drag kraliçesi Raiká'lı Heinz Rand ile karşılaşırlar. Alalia, Heinz'in Posta Servisi'nin onlardan aldığı ekipmana sahip olduğunu görür ve grubun işe yaramaz elektronik cihazlarının tekrar çalışmasını sağlamasına yardımcı olarak geri takas eder. Heinz'e yardım ettikten sonra, onlara Echsenfriedl'i nerede bulacaklarını söyler ve hatta kızı Ayn'ı konum için bir rehber olarak sunar.

Alalia ve Fratt, Ayn'ın rehberliğinde nihayet hedeflerine ulaşır ve canlı yayına hazırlanır. Onlara sevinçle yayına başlamalarını emreden Pjölk ile iletişime geçerler, ardından tele-o-vizörünü kapatır ve gazetesinin yarınki sayısının manşetini oluşturmak için daktilosunun önüne oturur. İnek izleyicileri öldürmekten sorumlu olduğu için ne kadar üzüldüğüne ve tele-o-vizyonu sonsuza kadar yasaklayan bir yasa olması gerektiğini söyleyen bir açıklama yaptığı yere dayanan bir hikaye uyduruyor. Kendilerini içine soktukları tehlikenin henüz farkında olmayan Alalia ve Fratt, Raiká'dan Ayn'ı takip ederek yayına başlar ve sığınaktan geçmeye başlar.

Echsenfriedl'i görünce Ayn taşa dönüşür: Echsenfriedl bir basilisktir. Bir köşenin arkasına saklanan ve görüş alanı dışında kalan Echsenfriedl, Alalia ve Fratt'a hayatını anlatır. Comtesse ile çıkarak, açgözlü ortağı Pjölk'ü üzdü. Pjölk'ün uğursuz planı, Echsenfriedl'in ölümcül gözlerinin tek bir yayınıyla tele-o-vizyonu benimseyenlerin hepsini öldürmekti. İnekler bu yayının sesini duyabilir ve Pjölk'ün ofisine saldıran tiksinti ve öfkeyle tepki verebilir. Echsenfriedl, müthiş yeni teknolojilerine dayanan yeni bir medya imparatorluğu kurmak için mürettebatı olarak Alalia ve Fratt'ı işe alır. Filmler, Alalia ve Fratt'ın, Echsenfriedl'in Yeni Dünya teknolojik egemenlik Düzeni'nin ateşli destekçileri olan kitap yakan ineklerin linç kalabalığını canlı yayınlamasıyla sona erer.

Oyuncular

• Sophia Grabner ... Alalia Grundschober olarak
• Lukas Tagwerker ... Fratt Aigner olarak
• Martin Auer ... Thurnher von Pjölk olarak
• Roland Gratzer ... Posta Görevlisi Böllerbauer olarak
• Evelyn Fürlinger ... Posta Görevlisi Wottl olarak
• Jeff Ricketts ... Çiftçiler Derneği Başkanı olarak
• Eva-Christina Binder ... Philine-Codec Comtesse de Cybersdorf olarak
• David Dempsey ... Raiká'dan Heinz Rand rolünde
• Harald Homolka-List ... Raiká'nın Baş Müzayedecisi olarak
• Conny Lee ... Ayn of Raiká olarak
• Joe Baumgartner ... Echsenfriedl'in sesi olarak

Üretim

yazı

Temel senaryo, pek çok sahne doğaçlama olmasına rağmen, Kasım 2013'te birkaç gün içinde Johannes Grenzfurthner ve Roland Gratzer tarafından tiyatro performanslarına dayanarak yazılmıştır. Kampanya (Volkstheater, 2006). Fikirlerden bazıları bir kafede beyin fırtınası yaptı^[3] tüm üretim ekibiyle Viyana'da. Film İngilizce, Almanca, çeşitli argo kelimeler, lehçeler, aksanlar ve hayali dillerde diyaloglar içeriyor. Altyazılar hikayenin ayrılmaz bir parçasıdır.^[4]

Finansman

Film, Avusturya yayın istasyonu tarafından sipariş edildi ORF III Yaklaşık 5000 Euro'luk bir bütçeyle "Misafir Sanatçı" serisinin bir parçası olarak. Bu nedenle düşünülebilir mikrofilm yapımı veya gerilla film yapımı.
monochrom ayrıca para toplamak için gömülü bir şaka kullandı. Film, festival izleme kopyalarında kullanılan filigranlara benzer bir metin eki içerir. Metin eki, izleyiciden filmi premium tarifeli bir telefon numarasını (1.09 EUR / dakika) arayarak telif hakkı ihlali olarak bildirmesini ister. Film Mart 2014'te Avusturya ulusal televizyonunda yayınlandı. Grenzfurthner, filmi prim oranından elde edilen gelirlerle ortak finanse etti. Telepolis'e göre, bu yeni stratejiye 'kalabalıklaşma' diyor.^[5]

Çekimler

monochrom üyesi Franz Ablinger, Echsenfriedl'in gölge kuklasını tutuyor ("Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl", 2014)

Ana çekimler 2 Aralık 2013'te başladı ve 19 Ocak 2014'te sona erdi, ancak yalnızca 5 günlük ana çekim yapıldı. Bu, post prodüksiyon ve düzenleme için yaklaşık 5 hafta kaldı.^[6]

Müzik

Hızlı prodüksiyon süreci ve mali kısıtlamalar nedeniyle, "Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl" için film müziği bestelenmedi. Grenzfurthner bunun yerine 8 bit, synth pop ve elektronik parçalardan oluşan bir ürün yelpazesi kullanıyor. Grenzfurthner belirli bir retro kaliteye sahip şarkıları seçti çünkü "bize eski usul gibi gelebilir, ancak tüm retro elektronik müziğin hala imkansız ve fütüristik olduğu Gstettensaga dünyasında değil."^[7]
Film, Symbion Project (Kasson Crooker ), Max Beseda, Yakov, Robot City, Robert Glashüttner, Christoph Burstup Weiss, Krach der Roboter, BLEO ve Starpause, Stefan Franke, Leigh Howells.

Dağıtım

Film ilk olarak 10 Mart 2014'te Avusturya'da ORF III'te yayınlandı.^[8]
Film festivallerinde ve kongrelerde şöyle gösterilir: Gen Con 2014, Korku Gecesi Film Festivali 2014, Dünya Gezegeninde Hackerlar 2014,^[9] Roswell Filmfest ve Cosmicon 2014, PhutureCon 2014,^[10] NYC Bağımsız Film Festivali,^[11] Dünya Sineması Uluslararası Film Yapımcıları Festivali 2015 (Londra).^[12]
Film, 25 Aralık 2015'te çevrimiçi olarak yayınlandı.^[13]

Resepsiyon

Kritik tepki

Amy R. İşleyicisi Film Tehdit filme 5 yıldız verdi: "Grenzfurthner'ın açık sözlü, hızlı uçan küçük hareketi, benim ilgilendiğim kadarıyla, 2014'ün mutlaka görülmesi gereken indie'si. Herkes, entelektüeller, politik tipler veya sadece sevenleri harika siyah çizgi roman, duyumsal korku, "Die Gstettensaga: The Rise of Echsenfriedl" e delicesine aşık olacak. Bir an önce görün ve söz veriyorum bir daha asla filmlerde sıkılmayacaksınız. "^[14] Net kültür dergisi Morefield "Yapımcılığın" grindhouse "," grotesk sinema geleneğinde retro-fütürist bir post-cyberpunk macera "olarak yeniden tasavvur ettiği" hackploitation sanat evi filmi "diyor. Gstettensaga'nın "büyüleyici sinematik pastişi, köksap metinlerarasılığın havai fişeklerinden daha fazlası, postmodern estetiğin derinliksizliğinin bir belirtisi veya biçim alanında deney yapma konusundaki aşırı coşkunun bir belirtisidir. Onların 1972 tarihli kötü şöhretli kitabında. Anti-Ödipus, Gilles Deleuze ve Félix Guattari, bricolage tekniğini 'şizofrenik' kapitalizm altında karakteristik bir üretim biçimi olarak tanımladılar, film yapımcıları tarafından muzaffer bir şekilde büyütülmüş bir yüz. "^[15] Hacker dergisi 2600: The Hacker Quarterly Filmi bilgisayar korsanları için sınıf bilincine bir çağrı olarak yorumluyor: "Filmi gelecekte hazırlamak bilgisayar korsanlarını bir seçimle yüzleşmeye zorluyor: Kendimizi ve yaratıcılığımızı her şeyi tüketen piyasa güçleri tarafından telafi edilmesine izin verecek miyiz? Yoksa bir araya geleceğiz - olduğu gibi potansiyelimiz - tüm üretim araçlarını güvence altına almak için kapitalizmin fethine son veren sınıf olarak mı? "^[16] Pop kültürü teorisyeni Stefan Tiron, "Gstettensaga konusunda aşırı hevesli - çünkü bu Hollywood kanonunun dikkatini dağıtıyor, çünkü böyle bir tür bükücü, hicivsel bir H bombası, bir korku filmi ve müzayede evinin beklenmedik diyalektik dönüşlerine giden vodvil. mevcut tarih ve bizi, benzerleri tarafından doldurulabilecek, ıssız ve kesinlikle çirkin boş arazilere götürür. Surf Naziler Ölmeli, New York'tan Kaçış, Çelik Şafak veya Amerika 3000."^[17] Jason Scott Sadofsky buna "en iyi düşük bütçeli film yapımı" diyor, "Beckett Mad Max serisinde çalışmaya karar verdiyse, Beckett'in absürd bir oyununu izlemek" gibi.^[18] V. Vale "güzel görüntü ve ses, mitolojik olay örgüsü boyutları tarafından vuruldu"^[19] ve Richard Kadrey buna "bilgi kültürü ve teknoloji fetişizminin çılgın bir çöküş sonrası hicvi" diyor Takipçi, Ağ, ve Yatak-Oturma Odası."^[20] Siyaset bilimci Sebastian Vetter, olay örgüsünün hiciv boyutunu şu şekilde yorumluyor: "Eski dünya, daha önceki umut işaretleri tarafından kül haline getirildi (Çin, Maoizm'i ve Google, alternatif kültürü temsil ediyor). Geriye kalan her şey, aptallıkla yönetilen toprak parçaları ve Marksistler olarak, Monochrom halkı, sadece devrimin bizi kapitalizmden kurtarabileceğini biliyor. Yine de devrim, tek boynuzlu atlardan daha canlı değil. "^[21] Film eleştirmeni Bonni Rambatan, "filmin bizi günümüzün romantik devrimlerinin çoğunun dijital kapitalizmin gelişmesiyle birlikte ürkütücü bir şekilde el ele gittiği gerçeği hakkında daha derin düşünmeye zorladığını söylüyor. Bugün, eğer varsa, çok az film böyle bir başarı elde etmeyi başarıyor. "^[22] Almanca çevrimiçi dergi Telepolis eklektik, çok katmanlı mizahı övdü.^[23]
Filmin bilgisayar korsanı ve teknoloji topluluğunu takip eden bir hayranı var.^{[24][25][26][27][28][29]}

Ödüller

Film kazandı En İyi Yabancı Korku Filmi 2014'te Indie Gathering Uluslararası Film Festivali,^[30] kazandı En İyi Hacker Özelliği 2014'te PhutureCon Festivali,^[31] kazandı En İyi Yabancı Kült Film 2014'te Korku Gecesi Film Festivali^[32] ve kazandı En İyi Anlatım Özelliği Maker Film Festivali'nde.^[33] İçin aday gösterildi En iyi özelliği -de Colortape Uluslararası Film Festivali^[34] ve En İyi Yabancı Dilde Uzun Metraj Film, Yabancı Dil Filminin En İyi Yönetmeni ve En İyi Film Müziği 2015 Dünya Sineması Uluslararası Film Yapımcıları Festivali'nde (Londra).^[35] Microfilmmaker Dergisi filmi ödüllendirdi Üstünlük Ödülü (9.5/10).^[36] Indie Fest filmi ödüllendirdi Liyakat Ödülü.^[37] Los Angeles'taki 2015 'Kendin Yap Film Festivali' filme 'mansiyon ödülü' verdi.^[38]

Ayrıca bakınız

• Kıyamet ve kıyamet sonrası kurgu

Dış bağlantılar

• Die Gstettensaga: Echsenfriedl'in Yükselişi açık IMDb
• Resmi ana sayfa
• Vimeo'da çevrimiçi film

Referanslar