Ericka Beckman - Ericka Beckman

Ericka Beckman bir Amerikan film yapımcısı 1970'lerde film yapmaya başlayan Resim Üretimi. Filmleri, insanlar ve imgeler arasındaki ilişki ve görüntülerin insanların kendilerine ve gerçeklik algılarını nasıl yapılandırdığına ilişkindir.

Hayatın erken dönemi ve eğitim

Beckman, Güzel Sanatlar Lisansını St.Louis'deki Washington Üniversitesi 1974'te Whitney Museum Bağımsız Çalışma Programı 1975'te.[1] Katıldı California Sanat Enstitüsü aslen bir görsel sanatçı ama daha sonra odağını film yapımcılığına çevirdi.[2]

Film yapımında kariyer

Beckman, yüksek lisans okula gitti CalArts 1970'lerin sonlarında ve perküsyoncu tarafından etkilendi John Bergamo orada kim öğretti ve tarafından Jack Goldstein film döngüleri.[3] Beckman'ın ilk filmleri el yapımı ve işbirliğine dayalıydı, koreografi, müzik ve şarkı söylemenin yanı sıra heykelsi nesneleri de içeriyordu. El yapımı sinematik efektleri, Fernand Léger's Bale mécanique (1921) veya Hans Richter's Kahvaltıdan Önce Hayaletler (1928) ve görsel teknolojiden önce geldi MTV ve özel efektli gişe rekorları kıran filmler Tron.[4]

Beckman ilk filmleri hakkında şunları söyledi: "Genç bir sanatçı olarak kişinin benlik bilgisi ile fiziksel dünyadaki hareket arasındaki ilişkiyi açıklayacak bir dil arıyordum."[3] Beckman filmlerinin konusunu şöyle anlatıyor: "Film, derme çatma yoluyla bir gerçeklik yaratıyor. Filmlerim, belleğindeki imgelerin anlamını kavramaya çalışan herkesin zihninin yaptığı gibi anlatı yapılarını kullanarak geriye doğru hareket ediyor."[5]

Super-8 filmler Beckman'ın 1978'den önce yarattığı ve sergilediği, örneğin Beyaz Adamın Temiz Elleri Var (1977) ve Vur ve Kaç (1977),[6][7] temel pervane yapıları ve kendin yap özel efektler kullandı.[8] İsviçreli çocuk psikoloğunu okuduktan sonra Jean Piaget 's Genetik Epistemoloji, Beckman "Süper 8 Üçlemesi" ni başlattı.[3] 1978 ile 1980 arasında yaratılan bu deneysel film üçlüsü, Taklit Ediyoruz; Ayrıldık (1978),[9][10] Kırık Kural (1979) ve Derhal (1980) ve bölünmüş ekranların üst üste binmesine ve ustaca pikselleşmelere sahipti.[6] Bu filmlerde Beckman kendini ve dönen bir oyuncu kadrosunu kullandı. James Casebere, Mike Kelley, Matt Mullican, James Welling, Kirby Dick ve Paul McMahon, sanatçılar olarak.[11] Filmler, çocukluk hayali anılarını Piaget'in çocukların bilişsel gelişimi hakkındaki fikirleriyle birleştirdi. Beckman'ın "Süper-8 Üçlemesi"[12] teknik sihirbazlık ve şiirsel anlatı kullanarak fikirlerini ifade etme yeteneğini gösterdi. Derhal Whitney Bienali'nin Super-8 filmleri içermeye başlamasının nedenlerinden biri buydu.[13]

Beckman ayrıca 30 dakikalık doğrusal olmayan anlatı filmiyle de tanınır. kül kedisi (1986), masal karakterinin, toplumun kadınlara yönelik kısıtlamalarının bir metaforu olarak bir oyunun parçası haline geldiği.[12][14] Filmde Gigi Kalweit ve Mike Kelley rol aldı; Brooke Halpin, Katy Cavanaugh'un vokaliyle müziği besteledi.[11] Beckman'ın sonraki filmleri arasında Anahtar Merkezi (2003), Macaristan'da terk edilmiş bir su arıtma tesisinde vuruldu.[11] Filmin çoğunlukla erkek karakterleri, endüstriyel çevreleriyle etkileşim halindeyken, Sovyet tarzı kolektivizmin tehlikeye atılmış tarihine atıfta bulunarak koreograflı sürekli hareket halinde hareket ediyor.[12]

Diğerleri gibi Resim Üretimi sanatçılar[15] Beckman'ın filmleri, stereotiplerin bir bireyin öz imajını şekillendirme yollarına odaklanır,[16] kitle iletişim araçlarında yetişen bir nesildeki kökenlerini ifşa ediyor. Oyuncuların kinetik hareketleri, "görev odaklı" koreografisine dayanmaktadır. Lucinda Childs ve Trisha Kahverengi.

Beckman'ın çalışması, Whitney Amerikan Sanatı Müzesi ve Modern Sanat Müzesi New York'ta.[14]

Beckman'ın filmleri kül kedisi (1986) ve Sen daha iyisin (1983) tarafından korunmuştur Akademi Film Arşivi sırasıyla 2017 ve 2019 yıllarında.[17]

Referanslar

  1. ^ "Ericka Beckman | Sam Fox Okulu". www.samfoxschool.wustl.edu. Alındı 2015-06-02.
  2. ^ Richard Hertz (1 Eylül 2011). Jack Goldstein ve CalArts Mafyası. Hol Art Books. s. 98–. ISBN  978-1-936102-21-1.
  3. ^ a b c Bovier, Lionel; Dirié, Clément; Eklund, Douglas (2013). Ericka Beckman. The Super-8 Trilogy, 1978-1981, dvd kitapçığı. JRP Ringie.
  4. ^ Ekland, Douglas (2009). Resimler Üretimi, 1974-1984. New York: Metropolitan Sanat Müzesi. s. 124–127.
  5. ^ Korku Pleni: New York Bugünkü Resimler, exh. kedi. Milan: Padiglione d'Arte Contemporanea. 1980. s. N.p.
  6. ^ a b Hoberman, J. (1980). "Keşifler: Düşük teknoloji, yüksek sanat". Amerikan Filmi (5): 13–14, 66.
  7. ^ Dika, Vera (15 Mart 2012). The (Moving) Pictures Generation: The Sinematik Impulse in Downtown New York Art and Film. Palgrave Macmillan. s. 38–. ISBN  978-1-137-25384-2.
  8. ^ Carroll, Noel (28 Mayıs 1998). Hareketli Görüntüyü Yorumlama. Cambridge University Press. s. 330–. ISBN  978-0-521-58970-3.
  9. ^ Beckman, Ericka. "Ayrılırken Taklit Ediyoruz". Arşivlenen orijinal 6 Ekim 2014. Alındı 1 Şubat, 2014.
  10. ^ Banes, Sally (2007). Öncesinde, Arasında ve Ötesinde: Üç Yıl Dans Yazarlığı. Madison, WI: Wisconsin Üniversitesi Yayınları. s. 174.
  11. ^ a b c Los Angeles Film Forumu (2014), Ericka Beckman
  12. ^ a b c Stefan, Olga (10 Eylül 2013). "Ericka Beckman - Değerlendirmeler - Amerika'da Sanat". Amerika'da Sanat.
  13. ^ Sitney, P.A. (1985). "Bakış Açısı: Arka Garde". Amerikan Filmi (10): 13, 61.
  14. ^ a b Larios, Pablo (21 Ekim 2015). "Ericka Beckman - Yorumlar - Arşiv - frieze d / e". frieze-magazin.de. Arşivlenen orijinal 2 Nisan 2015. Alındı 29 Eylül 2014.
  15. ^ Eklund, Douglas (2009). Resimler Üretimi, 1974-1984. New York: Metropolitan Sanat Müzesi. s. 127.
  16. ^ Zipes, Jack (27 Ocak 2011). Büyülü Ekran: Masal Filmlerinin Bilinmeyen Tarihi. Routledge. s. 189–. ISBN  978-1-135-85395-2.
  17. ^ "Korunan Projeler". Akademi Film Arşivi.