Feng Boyi - Feng Boyi

Feng Boyi (Çince: 馮 博 一; 1960 doğumlu) bağımsız bir sanat küratörü ve Çin'de eleştirmen. Çalışmaları öncelikle çağdaş Çin sanatı müzelerle çalışmak ve sanat koleksiyonlarını sergilemek. Sanatçı ile defalarca çalıştı Ai Weiwei, günlüklerini yasadışı yayınlamak veya kendisiyle birlikte sergilerde çalışmak ve Çin'de tartışmalı birçok sanat sergisi düzenlemiştir. Yayın yönetmen yardımcısı oldu. Çin Sanatçılar Derneği haber bülteni Sanatçının İletişimi 1988'den beri sanat üzerine çok sayıda katalog ve bildiri düzenleyip yayınladı ve Çin'de çağdaş sanat için önemli bir çevrimiçi forum olan Artists 'Alliance'ı kurdu. Feng Boyi, gelecek vaat eden çağdaş sanata teşvik edici bir unsur olarak biliniyor. Pekin'deki hareket, Ai Weiwei sanatçılarından makaleler ve dergiler yayınlayarak başlayarak Xu Bing.[1]

Erken dönem

Feng Boyi 1960 yılında, bugün hala yaşadığı Çin'in Pekin şehrinde doğdu. 1980 ile 1984 yılları arasında Pekin Öğretmen Koleji Tarih Bölümü'nden mezun oldu (şimdi Capital Normal Üniversitesi ) Pekin'de. 1984 yılında mezun olduktan sonra editör olarak görevlendirildi. Sanatçılar Bülteniiçin dahili bir yayın olan Çin Sanatçılar Derneği. Sanata olan ilgisi, onu Sanat Tarihi Bölümü'nde okumaya yöneltti. Merkez Güzel Sanatlar Akademisi 1991 yılında.[2][3]

Erken kariyer

Feng Boyi, 1990'ların başında Pekin'de bağımsız bir sanat küratörü olarak sanat vizyonerlerine katıldı. Bu aynı zamanda Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nde öğrenim gördüğü sıralarda idi. Bir küratör olmasına rağmen, bunun zor bir iş olduğunu kabul etti: "Sürekli çalan cep telefonunu elden ele vererek, 'Kimse şovları yönetmek istemiyor, bu zorlu bir iş' diye mırıldanıyor."[4]

Çinli sanatçı ile yeni nesil sanatçılar hakkında üç kitaplık bir seri yayınladı. Ai Weiwei: Siyah Kapak Kitabı (1994), Beyaz Kapak Kitabı (1995) ve Gri Kapak Kitabı (1997).[5][6] Bu seri sadece modern, çağdaş sanat konusunu ele almakla kalmadı, aynı zamanda Ai Weiwei'nin politik fikirlerini de yansıtıyordu.[7]

Feng Boyi, 1994 yılında Japonya'da çalıştı ve burada biri 4. Asya Sanat Gösterisi olan Fukuoka Sanat Müzesi tarafından düzenlenen birkaç sergide rol aldı. Ayrıca Saitama Modern Sanat Müzesi'ndeki bir çağdaş sanat sergisinin bir parçasıydı.[4][8]

1996'da Feng Boyi, açık artırma pazarıyla ilişkilendirilen ilk çağdaş sanat gösterilerinden birinin düzenleyicisinden biriydi. Bu gösterinin adı "Gerçeklik: Şimdiki ve Gelecek" idi. Çok ilgi gördü ve popüler olmayan veya halka açık olmayan çağdaş sanat şovlarına ve sergilerine öncülük etti.[6]

Feng Boyi, 1980'lerde doğan yeni sanatçılarla bir model gördü ve bugün birçok çağdaş Çinli sanatçının 1980'lerde doğmasının olası nedenini açıkladı: "1980'lerde doğan birçok sanatçının merkez olarak büyüdüğü gerçeği dikkatleri ve kardeşleri olmaması, çalışmalarının çoğunun iç zihinlerine odaklanmasının nedenlerinden biridir. " Genç sanatçılar sonunda kendilerine ve iç duygularına odaklanırlar ve kendilerini ifade etmenin yollarını bulmaya ihtiyaç duyarlar. Bir sanat eleştirmeni olarak Feng Boyi, sanatını duygularının başkaları tarafından anlaşılmasının bir yolu olarak görür. Nedeni kısmen, ailelerin Çin'de yalnızca bir çocuğu olabilmesinden kaynaklanıyordu. Bütün bu sadece çocuklar genellikle yalnızdı ve kendilerini ifade etmek için yeni ortamlara ihtiyaç duydular, bu da sonunda topluma meydan okuyan çağdaş sanat girişimiyle sonuçlandı.[9]

Mevcut kariyer

Şu anda Feng Boyi'nin sanat yönetmeni ve küratörüdür. He Xiangning Sanat Müzesi Shenzhen'de.

Feng Boyi ayrıca sanatla ilgili kataloglar ve makaleler düzenleyip yayınladı ve netizenler arasında çok iyi bilinen ve popüler hale gelen çağdaş sanatı tartışan The Artists 'Alliance adlı çevrimiçi bir sanat forumu kurdu.[10]

Önemli sergiler

Varoluşun İzleri: Çağdaş Çin Sanatının Özel Bir Gösterisi

Feng Boyi, sanat dünyasında daha çok tanınmasına yardımcı olan "Varoluşun İzleri: Çağdaş Çin Sanatının Özel Bir Gösterisi" başlıklı en başarılı sergisinin 1998'de olduğunu iddia etti.[4]

Siktir git

"Siktir git " (Çince : 不合作 方式; pinyin : Bù Hézuò Fāngshì), Feng Boyi ve Ai Weiwei tarafından düzenlenen bir sanat sergisiydi. Üçüncü Şangay Bienali 2000 yılında. Şanghay Eastlink Galerisi deposunda yapıldı ve 46 avangart çağdaş Çinli sanatçı içeriyordu. Bu sergide birçok etkili sanatçı bulunmasına rağmen, tartışmalı içeriği nedeniyle ilk kapanış tarihinden önce Şangay polisi tarafından kapatıldı.[11][4] Feng, Çinli sanatçılar sadece yabancılar için çalışıyormuş gibi hissetti çünkü ilk Çin çağdaş sanat gösterileri yabancı ülkelerde düzenleniyordu. Serginin ortak küratörlüğünü yapan Feng, "Hükümet için veya batı ülkeleri tarzında değil, üçüncü bir yolla 'siktir git' tarzını göstermek istedik." Dedi.[12] Adı, serginin karşılık gelen Çince başlığı olan "İşbirliği Yapmayan Tutum" un gevşek ve tartışmalı bir çevirisiydi.

Beijing Afloat

"Beijing Afloat" 2002'nin açılış sergisiydi Pekin Tokyo Sanat Projeleri (BTAP, 北京 东京 艺术 工程) Fabrika 798'in ana alanının 400 metrekarelik (4,300 sq ft) m²'lik bölümünde. Bu, Pekin ile özdeşleşecek yüksek kemerli tavanlara sahip ilk yenilenmiş alandı. 798 Sanat Bölgesi. Gösteri 1000'den fazla kişiyi çekti ve bölgedeki popüler sevginin başlangıcı oldu.[13]

Guangzhou Trienali

2002'de Feng, 1. Guangzhou Trienali'nin düzenleyicilerinden biriydi. Guangzhou.[10]

Sol El - Sağ El

2003 yılında "Sol El - Sağ El" 798 Space ve Daoyaolu Workshop A'da Çinli ve Doğu Alman heykeltıraşları sergiledi. Sui Jianguo adından da anlaşılacağı gibi, muazzam somut heykel "Mao'nun Sağ Eli" ve modern Çin sanatının tarih üzerindeki ironik yansımalarının bir örneği.

Sanat Oyunu

2006'da Feng, genç nesle yönelik "Sanat Oyunu" adlı interaktif bir serginin küratörlüğünü yaptı. Çin, Güney Kore ve Japonya'dan on altı avangart sanatçıya ev sahipliği yaptı. Hedeflerden biri genç nesli çekmek ve gözlerini yeni, farklı sanat tarzlarına açmalarını sağlamaktı. Feng Boyi, "Bu oyun benzeri sergi aracılığıyla, genç izleyicilere yeni bir sanat etkileşimi duygusu getirmeyi ve sanata yeni bir bakış açısı kazanmalarını sağlamayı umuyoruz." Kadın sanatçı Xiong Wenyun, anaokulları için bir atölye oluşturdu. Gökkuşağı Renkli Kalemler: Çocuklar İçin Deneysel Resim Dersi. Çizim, bir hikaye anlatmanın ve ifade göstermenin bir yolu olarak kullanılması gerekiyordu. İzleyicilerin, sergilenen sanatçıların çocukluk oyuncaklarıyla eski oyuncaklarını takas etmelerine bile izin verildi. Feng Boyi, çocukların zihinlerini küçük yaşlardan başlayarak sanatı takdir etmeleri için açmaya çalışan bu ilginç konseptin ilgisini çekti.[14]

Referanslar

  1. ^ "Çin'den Yeni Figüratif Resimler". Cornell Üniversitesi. Alındı 21 Nisan 2012.
  2. ^ Feng, Boyi. "ArtLinkArt". ArtlinkArt. Alındı 21 Nisan 2012.
  3. ^ CAFA. "Feng Boyi". Merkez Güzel Sanatlar Akademisi. Alındı 30 Ekim 2020.
  4. ^ a b c d Feng, Boyi. "KRİTİK". Alındı 21 Nisan 2012.
  5. ^ Napack, Jonathan (2 Ağustos 2004). Ai Weiwei: Pekin'de Çalışıyor 1993–2003. Saat dilimi 8. s. 148. ISBN  978-988-97262-8-7.
  6. ^ a b Feng, Boyi. "Feng Boyi". Akademisyenler. Alındı 21 Nisan 2012.
  7. ^ Ai, Weiwei. "Sanatçılar". Alındı 21 Nisan 2012.
  8. ^ "4. Asya Sanat Gösterisi Fukuoka - Bir Tutum Olarak Gerçekçilik". Asya Sanat Arşivi. 2017. Alındı 30 Ekim 2020.
  9. ^ Times, Global. "80'lerin sanatçıları izolasyonla ortaya çıkıyor". Alındı 21 Nisan 2012.
  10. ^ a b UCCA. "Sanat Programı Akıllı Sanatçılar Söyleşi Serisi: Gu Dexin Tartışması - Önemli Şey Et Değil". Alındı 21 Nisan 2012.
  11. ^ Bombardi, Ilenia. "Siktir Et Sergisi". Wordpress. Arşivlenen orijinal 17 Kasım 2015 tarihinde. Alındı 21 Nisan 2012.
  12. ^ Pollack, Barbara (2010). Vahşi, vahşi Doğu: Amerikalı bir sanat eleştirmeninin Çin'deki maceraları. [Hong Kong]: Saat Dilimi 8. ISBN  9789881803498.[sayfa gerekli ]
  13. ^ 798. "Akademik Sözlükler ve Ansiklopediler". Alındı 21 Nisan 2012.CS1 bakimi: sayısal isimler: yazarlar listesi (bağlantı)
  14. ^ "Sergi mi Oyun Zamanı mı? Etkileşimli Bir Sanat Deneyimi". Shenzhen Daily. Alındı 21 Nisan 2012.

Dış bağlantılar

Feng Boyi'nin küratörlüğünü yaptığı sergilerin listesi