Francesca Cuzzoni - Francesca Cuzzoni
 | Bu makale şunları içerir: referans listesi, ilgili okuma veya Dış bağlantılar, ancak kaynakları belirsizliğini koruyor çünkü eksik satır içi alıntılar. (Ocak 2013) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) |
Francesca Cuzzoni (2 Nisan 1696 - 19 Haziran 1778) İtalyan opera soprano of Barok dönem.
Erken kariyer
Cuzzoni doğdu Parma. Babası Angelo profesyonel bir kemancıydı ve şarkı öğretmeni Francesco Lanzi idi. İlk çıkışını kendi şehrinde 1714'te şarkı söyleyerek yaptı. La Virtù coronata, Il Fernando bilinmeyen bir besteci tarafından. 1716-17'de Bologna'da operalarda şarkı söyledi. Bassani, Buini, Gasparini ve Giuseppe Maria Orlandini. 1717-18 sezonunda atandı virtüöz da kamera ("oda solisti") Toskana Büyük Prensesi Violante Beatrice'e, Orlandini ve Carlo Francesco Pollarolo'nun operalarında Floransa, Siena, Cenova, Mantua ve Reggio nell'Emilia'da ve Vivaldi 's Scanderbeg . Ayrıca Venedik'teki ilk çıkışını 1718'de Pollarolo'daki Dalinda rolünü söyleyerek yaptı. Ariodanteilk kez aynı sahnede göründüğü Faustina Bordoni, daha sonra büyük rakibi. Ayrıca ertesi yıl Venedik'te Michelangelo Gasparini'de birlikte şarkı söylediler. Il Lamano, ve Il pentimento generoso Stefano Andrea Fiorè, redoubtable ikilisine ünlü castrato'nun katıldığı Antonio Maria Bernacchi. Floransa ve Milano'da (1719), Bologna, Floransa ve Torino'da (1720) ve Padua'da (1721) göründükten sonra, 1721-22 sezonu için Venedik'e döndü ve beş şarkı söyleyerek operalar Orlandini's dahil Nerone: Poppea'yı, Faustina Octavia'yı söyledi, güzel kontralto Diana Vico ise Agrippina idi.
Cuzzoni'nin Londra'ya ilk ziyareti
Cuzzoni'nin İngiliz başkentine gelişi basında merakla bekleniyordu. 27 Ekim 1722 tarihli "London Journal", "Sıradışı bir İtalyan Leydi olan Bayan Cotsona'nın ... her gün beklendiğini" bildirmesine rağmen, görünüşe göre o, yolculuğu sırasında Pietro Giuseppe Sandoni ile evlenmek için zaman bulmuş ve başaramamış Londra'daki ilk çıkışı 12 Ocak 1723'e kadar Handel'in filminde Teofane rolünü yarattı. Ottone King's Theatre, Haymarket'te. "Falsa Imagine" rolündeki bir aryaya, hem karakterini hem de bestecisinin karakterini canlı bir şekilde anlatan ünlü bir hikaye eklenmiştir. Başlangıçta kendisine (ama belki de Maddalena Salvai) yönelik olmayan kısım, provada bunu söylemeyi reddetti, ilk aryası. Tarihçi John Mainwaring'e göre Handel şöyle cevap verdi: "Ah! Madam, gerçek bir dişi şeytan olduğunuzu iyi biliyorum, ama bu vesile ile ben, Şeytanların Şefi Beelzebub olduğumu size bildiriyorum." Mainwaring devam etti: "Bununla onu belinden kaldırdı ve eğer daha fazla söz söylerse onu pencereden atacağına yemin etti." Göre Burney, bu aryayı söylemesi "etkileyici ve zavallı bir şarkıcı olarak ününü sabitledi" ve başarısı öyle oldu ki yarı gine opera biletlerinin fiyatı dört gine kadar arttı. Sadece iki ay sonra yardım konseri geldiğinde, bazı soyluların elli gine'ye bir bilet olarak verdiğine inanılıyordu. Maaşı da yüksekti: Sezon başına 2000 sterlin. Görünüşü bir öneri değildi: Burney onu "kısa ve çömelmiş, hamurlu, çapraz yüzlü, ama güzel tenli; ... iyi bir aktris değil; hasta giyinmiş; aptal ve fantastikti" olarak tanımladı.
Cuzzoni, Handel'in bir üyesiydi Kraliyet Müzik Akademisi (1719) kalan beş yılı için. Onun için dokuz rol yarattı, bugün en ünlüsü Kleopatra Giulio Cesare ve başlık rolü Rodelinda. İkincisinde, gümüşle süslenmiş kahverengi ipek bir elbise giymişti, "bütün yaşlı kadınların çok fazla skandal olduğu bayağılık ve cahillik ile, gençler onu bir moda olarak benimsemişti, o kadar evrensel ki, gençlik için ulusal bir üniforma gibi görünüyordu ve güzellik "(Burney). Bu şirket için ayrıca Attilio Ariosti'nin yedi operasında, dördünde Giovanni Bononcini ve iki pasticcios. Destekçilerinin coşkusu, Senesino hayranlarıyla ve daha sonra Londra'daki ilk çıkışı Handel'da olan Faustina Bordoni hayranlarıyla tartışmalara yol açtı. Alessandro (1726). Bu operada iki bayan rolünün önemi çok dikkatli bir şekilde dengelenmek zorundaydı ki bu, operanın olay örgüsünün bir noktasında Senesino, isim kısmını oynayarak, tam bir aptal görünüyorsun. Faustina ile basına hayranlık duyan rekabeti, sonunda Bononcini'nin bir performansıyla skandala dönüştü. Astianatte (6 Haziran 1727), Prenses Caroline'nin katıldığı, "Bir Yanda Islık, diğer Yanda Alkış", "Çatlaklara ve diğer büyük ahlaksızlıklara" yol açtı. O kadar gürültülü ki performans ve o opera sezonunun geri kalanı terk edildi. Hicivli broşür yazarları, ikisini tasvir eden bir tarla günü geçirdiler. asal donne Son zamanlarda yapılan araştırmalar, rahatsızlığın sebebinin şarkıcılardan ziyade bayanların rakip destekçileri olduğunu ortaya çıkarmasına rağmen, birbirlerine hakaret etmek ve birbirlerinin başörtülerini çekmek. Onlar daha da kandırıldılar John Gay's Dilenciler Operası, 29 Ocak 1728'de prömiyeri yapıldı. Bu tür frakalara rağmen, şirketi o yılın Haziran ayında ölene kadar Handel için birlikte şarkı söylemeye devam ettiler.
Kıtasal bir ara
Cuzzoni, 1728-29 kışını, Kont Kinsky'nin (Londra İmparatorluk Büyükelçisi) daveti üzerine Viyana'da geçirdi, ancak büyük başarısına rağmen opera çok yüksek maaş talep ettiği için nişanlanmadı. Daha sonra 1729'da Modena ve Venedik'te şarkı söyledi ve o yılın sonbaharında Handel'in en ünlüsü Heidegger, yeni "İkinci Kraliyet Akademisi" için hem kendisiyle hem de Faustina'yı meşgul etmek istedi. Handel her ikisine de yeteri kadar sahipti ve bu yüzden Cuzzoni 1730-31 arasında Bologna, Napoli, Piacenza ve Venedik'e gitti ve ertesi sezon da Bologna ve Floransa'ya gitti ve diğerlerinin yanı sıra operalarda kendisi tarafından şarkı söyledi. koca (asla onun adı altında yapmadı). İlişkileri, Cenova'da göründüğü 1733 ve 1734 karnaval sezonlarında devam etti.
Yine Londra'da
1733'te bir grup İngiliz aristokrat, Handel'inkine rakip olacak bir opera şirketi kurmak istedi ve Cuzzoni, yaklaştıkları ilk şarkıcılardan biriydi. Nisan 1734'te oyuncu kadrosuna katıldı. Porpora 's Arianna a Nasso. Bu şirket için "Asalet Operası ", Porpora'nın dört operasında daha şarkı söyledi ve diğerlerinde Sandoni, Hasse, Orlandini, Veracini, Ciampi, pasticcio Orfeo ve hatta Handel'in bir versiyonu Ottone. Görünüşe göre, bu ziyaret sırasında, özellikle de kıyaslanamayacak kadar ünlü olanın varlığından dolayı daha az izlenim bıraktı. Farinelli aynı şirkette.
Daha sonra kariyer
Yine de, Cuzzoni hala hesaba katılması gereken bir güçtü. Asalet Operası'nın çöküşünden sonra, 1737-38'de Floransa'da şarkı söyleyerek kıtaya döndü ve ertesi yıl bir karnaval sezonu için 8.000 liralık büyük bir ücret aldığında Torino'da. O yıl daha sonra Viyana'da şarkı söyledi ve son opera sahnesini 1740'ta Hamburg'da yapmış görünüyor. 17 Eylül 1741'de "London Daily Post", Cuzzoni'nin kocasını zehirlediği için kafasının kesileceğini, ancak ayrılmalarına rağmen 1742'de 1748'e kadar ölmedi. 1742'de Amsterdam'da konserler verdi ve Aralık 1745'te Stuttgart'ta saray şarkıcısı oldu. Daha sonraki hayatında sık sık yaşadığı bir durum olan borç içinde, 1748'de oradan Bolonya'ya gitti. Yine de alacaklılarına ödeme yapması gerekiyordu, 1750'de tekrar Londra'daydı ve Burney onun "ince çatlak sesini" duydu. 18 Mayıs'ta konser. O yılın 2 Ağustos'unda Horace Walpole, "eski Cuzzoni" nin 30 sterlinlik bir borç nedeniyle tutuklandığını ve Galler Prensi tarafından kefaletle ödendiğini yazdı. 20 Mayıs 1751'de, "Genel Reklamcı", Cuzzoni için son bir yardım konseri duyurusunda bulundu ve şarkıcının yazdığı bir mektupla birlikte: "Soyluluktan aldığım birçok Yükümlülük konusunda son derece duyarlıyım ve Bu Krallığın efendisi ... aşırı zorunluluk ve adaleti yerine getirme arzusundan başka hiçbir şeyin beni yeniden rahatsız etmesine neden olamayacağını, ancak birkaç Borçla mutsuz bir şekilde uğraştığım için, Gücümdeki her Şeyi onlara ödemeye teşebbüs etmek son derece arzulu. İngiltere'den ayrılmadan önce ... "
Son yılları hakkında çok az şey biliniyor, kıtaya bir kez daha geri dönmesi ve yoksulluk içinde bir varoluş yaşadığı, hayatını toparlayarak düğmeler yaptığı söyleniyor. O öldü Bolonya. Sandoni tarafından sahip olduğu anlaşılan iki çocuktan hiçbir şey bilinmiyor - bebeklik döneminde ölmüş olabilirler.
Bir sanatçı olarak Cuzzoni
Açıkça görülüyor ki, Cuzzoni birinci sınıf bir şarkıcı ve sanatçıydı. Ünlü şarkı yazarı Giovanni Battista Mancini, sanatına ışıltılı bir vasiyet verdi:
"Yavaş veya hızlı yayında daha başarılı olup olmadığına karar vermek zor." Yerli bir uğultu ", zorluklarını gizlemek için böylesi bir rahatlıkla bölünmeleri yürütmesini sağladı. Doğal tonu o kadar minnettar ve dokunaklıydı ki, ne olursa olsun acınası hale getirdi. sesinin tamamını açma fırsatı bulduğunda şarkı söyledi. Notalarını dakikalarca iletme, sürdürme, artırma ve azaltma gücü, sanatının tam bir metresi olmanın övgüsünü kazandı. : yaratıcı bir havası ve tempo rubato hakimiyeti vardı. Yüksek notaları netlik ve tatlılıkta rakipsizdi ve tonlaması o kadar doğruydu ki, akort dışında şarkı söyleyemiyor gibiydi. İki oktavlık bir pusulası vardı, C alternatif olarak C'ye. Tarzı etkilenmemiş, basit ve sempatikti. "
Quantz, "şarkı söyleme tarzının masum ve etkileyici olduğunu" ve süslemelerinin "şefkatli ve dokunaklı ifadesi ile her denetçinin ruhunu ele geçirdiğini" yazdı.
Referanslar
- Dean, W. ve Vitali, C. (2001). "Cuzzoni, Francesca". Root, Deane L. (ed.). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü. Oxford University Press.
- L. Goldman (ed.), Oxford Ulusal Biyografi SözlüğüO. Baldwin ve T. Wilson tarafından yazılan "Cuzzoni, Francesca" makalesi, 22 Ağustos 2007
- C. Burney, Genel Bir Müzik Tarihi (Londra, 1789), Cilt 4
- O. E. Deutsch, Handel, Belgesel Biyografi (Londra, 1955)
- J. Mainwaring, George Frederic Handel'in Hayatının Anıları (Londra, 1760), s 110-111 [ilk cümlenin tercümesi - Handel, Cuzzoni ile Fransızca konuştu]
- G.B. Mancini, Pensieri e riflessioni pratiche sopra il canto figurato (Viyana, 1774)
- S Ograjenšek: "Francesca Cuzzoni ve Faustina Bordoni: Rakip Kraliçeler mi?" 'Handel ve Divas' sergi kataloğu, Handel House Müzesi, Londra 2008, s 3-7
daha fazla okuma
- C. Wier, "A Nest of Nightingales: Cuzzoni and Senesino at Handel's Royal Academy of Music," makalesi Tiyatro Araştırması 51: 2 (Kasım 2010).
