George Hendrik Breitner - George Hendrik Breitner
 | Bu makale için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. (Kasım 2014) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) |
George Hendrik Breitner | |
|---|---|
 George Hendrik Breitner fotoğrafını çeken Willem Witsen | |
| Doğum | George Hendrik Breitner 12 Eylül 1857 Rotterdam, Hollanda |
| Öldü | 5 Haziran 1923 (65 yaş) Amsterdam, Hollanda |
| Hareket | Tachtigers |
George Hendrik Breitner (12 Eylül 1857 - 5 Haziran 1923) Hollandalı bir ressam ve fotoğrafçıydı. Önemli bir figür Amsterdam Empresyonizm Özellikle sokak sahneleri ve limanları gerçekçi bir üslupla yaptığı resimleriyle dikkat çekiyor. O boyadı en plein air ve sokak yaşamını ve atmosferik etkileri (özellikle yağmurlu hava) belgelemenin bir aracı olarak fotoğrafla ilgilenmeye başladı.
Biyografi
George Hendrik Breitner doğdu Rotterdam, Hollanda.[1] 1876'dan 1880'e kadar Sanat Akademisi içinde Lahey Olağanüstü yeteneğinin çeşitli vesilelerle ödüllendirildiği yer. Ekim 1878'den Nisan 1879'a kadar İstanbul'da resim öğretmeni olarak çalıştı. Leiden akademi Ars Aemula Naturae. 1880'de, düzenleme kurulunu imha ettiği için Lahey Sanat Akademisi'nden atıldı. Aynı yıl peyzajcıda yaşadı Willem Maris 'daki yeri Loosduinen ve üye olarak kabul edildi Pulchri Stüdyo, Lahey'deki önemli bir sanatçı topluluğu. Daha sonra kendini Lahey Okulu ve bugün genel olarak bir Amsterdam Empresyonist.
1880-1881 yılları arasında ünlü Panorama Mesdag birlikte Hendrik Mesdag, S. Mesdag-van Houten, Theophile de Bock ve Barend Blommers. 1882'de tanıştı ve birlikte çalıştı Vincent van Gogh, Lahey'in yoksul bölgelerinde sık sık eskiz çizmeye gittiği kişi. Breitner, işçi sınıfı modellerini tercih etti: işçiler, hizmetçi kızlar ve alt sınıf bölgelerden insanlar. O dönemde pek çok sanatçının hissettiği sıradan insanların çoğuna olan ilgi, Fransız yazarların sosyal vicdanıyla beslendi. Émile Zola.
Hollandalı edebi grupla ilişkilendirildi. Tachtigers (İngilizce çeviri: "Seksen-ler"). Bu, savunan bir gruptu izlenimcilik ve natüralizm karşısında romantizm gibi diğer ressamları etkilemek Isaac İsrael, Willem Witsen ve şairler gibi Willem Kloos.
1886'da Rijksakademie ama kısa sürede Breitner'ın orada sunulan eğitim seviyesinin çok ötesinde olduğu anlaşıldı.
Breitner kendisini halkın ressamı "le peintre du peuple" olarak görüyordu. Şehir manzaralarının mükemmel ressamıydı: Liman kenarındaki ahşap temel kazıkları, eski merkezdeki yıkım işleri ve şantiyeler, at tramvayları açık baraj veya yağmurdaki kanallar. Gergin fırça darbeleriyle dinamik sokak hayatını yakaladı. 1890'a gelindiğinde, kameralar uygun fiyatlıydı ve Breitner hırslarını tatmin etmek için çok daha iyi bir enstrümana sahipti. Şehirdeki hareketi ve aydınlatmayı yakalamakla çok ilgilenmeye başladı ve bunu yapmakta usta oldu. Breitner'ın bulutlu hava koşullarını ve grimsi ve kahverengimsi bir paleti tercih etmesinin fotoğraf malzemesinin belirli sınırlamalarından kaynaklanması imkansız değil.
Breitner ayrıca kadın çıplaklarını da boyadı, ama aynı Rembrandt çıplakları çok gerçekçi bir şekilde boyandığı ve ortak güzellik idealine benzemediği için eleştirildi. Breitner'ın resimleri, kendi zamanında sanatçılar ve sanatseverler tarafından beğenildi, ancak çoğu zaman Hollandalı sanat eleştirmenleri tarafından ham ve gerçekçi doğaları nedeniyle hor görüldü.
Yüzyılın başında Breitner, Amsterdam'daki Arti et Amicitiae'de (1901) oldukça başarılı bir retrospektif serginin de gösterdiği gibi, Hollanda'da ünlü bir ressamdı. Breitner, hayatının son on yılında sık sık seyahat etti, diğer şehirlerin yanı sıra Paris, Londra ve Berlin'i ziyaret etti ve fotoğraf çekmeye devam etti. 1909'da Pittsburgh'daki Carnegie Uluslararası Sergisi için jüri üyesi olarak Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti.
Breitner erken dönemde yurtdışında sergilenmesine rağmen, ünü hiçbir zaman Hollanda sınırlarını geçmedi. O zamanlar yabancıların ilgisi daha çok anekdot niteliğindeki ve tablo gibi eserlerdi; tipik "Hollandalı" Lahey Okulu. Zaman geçtikçe eleştirmenler Breitner'a olan ilgisini kaybetti. Genç nesil, izlenimciliği çok yüzeysel olarak görüyordu. Daha yüksek ve ruhani bir sanat biçimini arzuladılar, ancak Breitner bu yeni sanatsal akımlardan etkilenmesine izin vermedi. 1905-1910 civarı Pointilizm tarafından uygulandığı gibi Jan Sluyters, Piet Mondrian ve Leo Gestel gelişiyordu. 1911 ve 1914 yılları arasında en son sanat akımlarının tümü Hollanda'ya birbiri ardına geldi. kübizm, fütürizm ve DIŞAVURUMCULUK. Breitner'ın çağdaş tarih ressamı rolü sona erdi.
Breitner'ın sadece iki öğrencisi vardı. Kees Maks (1876–1967) ve Marie Henrie Mackenzie (1878–1961).
5 Haziran 1923'te Amsterdam, Hollanda.
Breitner ve van Gogh
1882'nin ilk aylarında Breitner, Vincent van Gogh. Van Gogh ona kardeşi tarafından tanıtılmış görünüyor Theo ve ikili, Lahey'in işçi sınıfı bölgelerinde bir araya geldi. Breitner, kendisini halkın bir ressamı olarak gördüğü için bunu yapmak için motive olmuştu. Van Gogh, başlangıçta her halükarda modelleri işe almaya daha kararlıydı.[5] Breitner'ın van Gogh'u Émile Zola ve sosyal gerçekçiliğin nedeni.
Breitner, Nisan ayında hastaneye kaldırıldı. Van Gogh onu hastanede ziyaret etti, ancak iki ay sonra Van Gogh hastaneye kaldırıldığında Breitner ziyaretlere geri dönmedi ve Van Gogh'un Lahey'den ayrılmanın eşiğinde olduğu ve Breitner'in daha fazla zaman geçirdiği sonraki Temmuz'a kadar tekrar görüşmediler. Rotterdam'da Lahey'den çok. O sırada van Gogh, Theo'ya Breitner'ın resimlerinin küflü duvar kağıdına benzediği konusunda gurur verici bir açıklama yapmıştı, ancak sonunda iyi olacağını düşündüğünü söylemişti.[6] Breitner'ın van Gogh'un çalışmasında dikkate değer bir şey gördüğüne dair hiçbir kanıt yok. Daha sonra, van Gogh ile eskiz yapmanın sorunlu olduğunu anımsattı, çünkü Breitner bir deftere gizlice çizim yaparken, van Gogh aparatlarla doluydu ve düşmanca dikkat çekti.[7]
Van Gogh'un ölümünden iki yıl sonra Breitner, van Gogh'un resimlerinden hoşlanmadığını yazdı: "Bunu yapamam ama bana Eskimolar için sanat gibi geliyor, bundan zevk alamıyorum. Dürüst olmak gerekirse, onu kaba ve tatsız buluyorum. herhangi bir ayrım ve dahası, hepsini Millet'den ve diğerlerinden çaldı. " [8]
Eski
Breitner bir sosyal gerçekçilik Hollanda'ya benzer şok dalgaları yaratan Courbet ve Manet Fransa'da. Sanatla ilgilenen mısır tüccarı A.P. van Stolk, ilk yıllarında etkili bir rol oynadı. 1877'den 1883'e kadar genç ressamı maddi olarak destekledi, ancak muhafazakar zevki Breitner'ın kendine özgü tarzıyla çelişti.
1996 yılında geniş bir fotoğraf baskısı ve negatif koleksiyonunun keşfi, Breitner'ın aynı zamanda şehirdeki sokak hayatının yetenekli bir fotoğrafçısı olduğunu açıkça ortaya koydu. Bazen aynı konunun farklı perspektiflerden veya farklı hava koşullarında çeşitli resimlerini yaptı. Fotoğraflar bazen belirli bir tablo için, örneğin kimonolu kızlar için doğrudan örnek oluşturdu. Diğer durumlarda Breitner, belirli bir andaki bir atmosferi, bir ışık efektini veya şehirdeki havayı yakalamak için fotoğrafı genel referans olarak kullandı.
Breitner, bir Hollandalı konuşmasında hatırlanıyor: Sokaklar gri ve yağmurlu olduğunda, Amsterdamlılar acımasızca "Echt Breitnerweer" (Tipik Breitnerweather) fısıldıyor.
Sanat pazarı
Kırmızı Kimonolu Kız 582.450 € olarak gerçekleşti Christie's Ekim 2003'te Amsterdam satışı. Satın alan Robert Noortman.[9][10] Resmin modeli Geesje KwakBreitner'in kırmızı veya beyaz kimono giymiş bir yatakta ya da aynanın önünde duran bir kızın yedi resim serisinin ve çalışmalarının konusu. Resim, Hollandalıların yüksek noktası olarak kabul edilir Japonisme.
Nisan 2005'te, Nieuwezijdskapel, Amsterdam ile Rokin Amsterdam, Christie's'de 415.200 € 'ya ulaştı.[11]
Gezicht op Keizersgracht hoek Reguliersgrach (Amsterdam'da Kanal Boyunca Dolaşan Zarif Bir Kadın) Ekim 2007'de Christie's Amsterdam satışında 760.250 € gerçekleştirdi. Sahne, Amsterdam'da göze çarpan bir güzellik noktası ve Fransız meslektaşları ile karşılaştırıldığında hala sessiz olmasına rağmen Breitner'ın normundan çok daha parlak bir palet.[12]
Etkiler
Breitner Academie (2016-günümüz). Amsterdam Güzel Sanatlar Akademisi, 2016 yılından itibaren Overhoeksplein 1-2 adresinde yer almaktadır. EYE Film Enstitüsü film müzesi ve Tolhuistuin. Akademi, Amsterdamlı sanatçı George Hendrik Breitner'ın adını taşıyan Breitner Academie olarak yeniden adlandırıldı.
Referanslar
- ^ "Dosya George Hendrik Breitner (1857–1923)". Koninklijke Bibliotheek (KB). Arşivlenen orijinal 6 Şubat 2012.
- ^ Breitner, George Hendrik. "Stadsgezicht in Den Haag (?)". Rijksmuseum. Arşivlenen orijinal 22 Şubat 2013.
- ^ Breitner, George Hendrik. "Sokaktaki insanların çizimi". Rijksmuseum. Arşivlenen orijinal 22 Şubat 2013.
- ^ "Mektup 204: Theo van Gogh'a. Lahey, 13 Şubat 1882 Pazartesi". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Müzesi. Notlar 6, 7.
... çorba mutfağında sık sık türleri bir araya getiriyoruz ... Apol'in Siebenhaar'da olduğu stüdyosu var.
- ^ Naifeh, Steven; Beyaz Smith Gregory (2011). Van Gogh: Hayat. Rasgele ev. s. 262–3. ISBN 0375507485.
- ^ "Mektup 361: 11 Temmuz 1883 Çarşamba günü ya da dolaylarında Lahey'den Theo van Gogh'a". Vincent van Gogh: Mektuplar. Van Gogh Müzesi. 2v: 6.
Uzaktan bakıldığında, beyazlatılmış, çürüyen ve dökülen duvar kağıdında olduğu gibi soluk renkli alanlardır ...
- ^ "Not 278". Van Gogh: Hayat. VanGoghBiography.com.
- ^ Johanna van der Weele'ye mektup (eşi Herman ), 25 Aralık 1892, aktaran P.H. Hefting, Brieven van G.H. Breitner aan H.J. van der Weele ’, 19de eeuwse Nederlandse schilderkunst. Een zestal çalışmaları, Haarlem 1977 (Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek vol. 27 [1976]), s. 148–149
- ^ "Satılık 2602 / Lot 178 George Hendrik Breitner - Meisje in a rode kimono (Geesje Kwak): girl in a red kimono". Christie's. Alındı 11 Mayıs 2012.
- ^ Abrahams, Frits (29 Ekim 2003). "Geesje". NRC Handelsblad (flemenkçede). Arşivlenen orijinal 10 Kasım 2013 tarihinde. Alındı 11 Mayıs 2012.
- ^ "Satılık 2659 / Lot 184 George Hendrik Breitner - Nieuwezijdskapel, Amsterdam ile Rokin". Christie's. Alındı 11 Mayıs 2012.
- ^ "Gezicht op Keizersgracht hoek Reguliersgracht'". Christie's.
