Heinrich Ignaz Franz Biber - Heinrich Ignaz Franz Biber

Bu makale için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. Lütfen yardım et bu makaleyi geliştir tarafından güvenilir kaynaklara alıntılar eklemek. Kaynaksız materyale itiraz edilebilir ve kaldırılabilir. Kaynakları bulun: "Heinrich Ignaz Franz Biber"  – Haberler  · gazeteler  · kitabın  · akademisyen  · JSTOR (Mayıs 2014) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Bestecinin portresi, Paulus Seel tarafından Biber için kazınmış Sonatae Violino solo (1681)

Heinrich Ignaz Franz Biber (12 Ağustos 1644 (vaftiz edilmiş 3 Mayıs 1704)^[1] bir Bohem -Avusturya besteci ve kemancı. Küçük Bohem kasabasında doğdu Wartenberg (şimdi Stráž pod Ralskem), Biber çalıştı Graz ve Kremsier (şimdi Kroměříž) Kremsier işvereni Prince-Bishop yasadışı olarak ayrılmadan önce Carl Liechtenstein-Kastelkorn ve yerleşti Salzburg.^[1] Hayatının geri kalanında orada kaldı, müziğinin çoğunu yayınladı ama görünüşe göre nadiren konser turları düzenledi.

Biber, enstrüman tarihinde keman için en önemli bestecilerden biriydi. Tekniği, 6. ve 7. sıralara kolayca ulaşmasını sağladı. pozisyonlar, kullanmak birden çok durak karmaşık polifonik pasajlarda ve çeşitli olasılıklarını keşfedin. scordatura ayarlama.^[2][3][4] Ayrıca solo keman için bilinen en eski parçalardan biri olan anıtsal Passacaglia of Gizemli Sonatlar.^[5] Biber'in yaşamı boyunca müziği Avrupa çapında biliniyor ve taklit ediliyordu. 18. yüzyılın sonlarında, müzik tarihçisi tarafından 17. yüzyılın en iyi keman bestecisi seçildi. Charles Burney.^[6] 20. yüzyılın sonlarında Biber'in müziği, özellikle Gizemli Sonatlar, bir rönesans yaşadı. Günümüzde yaygın olarak uygulanmakta ve kayıt altına alınmaktadır.^[6]

Biyografi

Bir Salzburg panoraması c. 1712, yazan J. B. Homann

Biber doğdu Wartenberg, Bohemya (şimdi Stráž pod Ralskem, Çek Cumhuriyeti ).^[1] Erken eğitimi hakkında çok az şey biliniyor, bunun dışında bir Cizvit Gymnasium Troppau Bohemya'da yerel bir orgcu tarafından müzik eğitimi almış olabilir.^[6] 1668'den önce Biber, mahkemede çalıştı Prens Johann Seyfried von Eggenberg içinde Graz ve sonra Piskopos tarafından istihdam edildi Olmütz, Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn, içinde Kremsier. Biber'in 1660'ların başındaki ortağı, Pavel Josef Vejvanovski, orada Kapelle'nin müdürü olarak çalıştı. Görünüşe göre Biber iyi bir üne sahipti ve keman çalma becerileri çok saygı görüyordu.^[6]

Memleketindeki Biber anıtı, Wartenberg.

1670 yazında II. Karl, Biber'i Absam, yakın Innsbruck ünlü enstrüman yapımcısı ile müzakere etmek Jacob Stainer Kapelle için yeni aletlerin satın alınması için.^[7] Biber hiçbir zaman Stainer'a ulaşmadı ve bunun yerine Salzburg Başpiskoposu, Maximilian Gandolph von Kuenburg.^[3] Çünkü Karl ve Maximilian arkadaştı,^[6] Biber'in eski işvereni herhangi bir işlem yapmaktan kaçındı; Ancak bestecinin kararından çok yaralandı ve 1676 yılına kadar resmi olarak tahliye belgelerini yayınlamayı bekledi. Biber'in Kremsier'e gönderdiği imzalı kompozisyonların çoğunun 1670'lerin başlarından kalma olması tesadüf değil. Biber hayatının geri kalanında Salzburg'da kaldı.^[1]

Müzikal ve sosyal kariyeri gelişti: 1676'da İmparatorun önünde icra ettiği müziğini yayınlamaya başladı. Leopold ben (ve onun tarafından ödüllendirildi), 1679'da Salzburg'da Kapellmeister ve 1684'te Kapellmeister'da vekil oldu.^[6] 1690'da Biber, İmparator tarafından Biber von Bibern unvanıyla asalet seviyesine yükseltildi. Son olarak, Salzburg'un yeni Başpiskoposu Johann Ernst, Kont Thun, Biber lordu, Biber'in elde edeceği en yüksek sosyal rütbe olan yüksek görevli olarak atadı.^[8]

Biber'in mezarının yanındaki anma plaketi Petersfriedhof.

Besteci, 30 Mayıs 1672'de Piskoposun yazlık evinde evlendi. Hellbrunn Sarayı, Salzburg'un hemen dışında.^[9] Karısı Maria Weiss, Salzburglu bir tüccar, vatandaş ve esnaf olan Peter Weiss'in kızıydı. Birlikte, dördü yetişkinliğe kadar hayatta kalan 11 çocukları oldu.^[9] Hepsi müzikal olarak yetenekliydi. Anton Heinrich (1679–1742) ve Carl Heinrich (1681–1749) her ikisi de Salzburg sarayında kemancı olarak görev yaptı ve ikincisi 1743'te Kapellmeister'a terfi etti. Kızları Maria Cäcilia (1674 doğumlu) ve Anna Magdalena (1677–1742) Santa Clara'da rahibe oldu, Merano, ve Nonnberg Manastırı, sırasıyla. Anna Magdalena bir alto şarkıcısı ve kemancıydı ve 1727'de koro ve Manastır Kapelle'nin yöneticisi oldu.^[8]

3 Kasım 1692'de Biber, Başpiskoposu Johann Ernst tarafından Komiser olarak atandı.^[9][10] Daha sonra kendi Arması.

Biber 1704'te Salzburg'da öldü ve mezarı Petersfriedhof.^[9]

İşler

Biber'in Resurrection sonatı için kemanı sembolik olarak yeniden yapılandırması Gizemli Sonatlar

Biber'in keman müziği muhtemelen bir yandan İtalyan geleneğinden etkilenmiştir. Marco Uccellini ve Carlo Farina ve diğer yandan, o zamanın yeni ortaya çıkan Alman çok sesli geleneği tarafından örneklendiği gibi Johann Heinrich Schmelzer, Biber'in öğretmeni olabilir. Biber'in başarıları arasında keman tekniğinin daha da geliştirilmesi vardı - 6. ve 7. sıralara ulaşabildi. pozisyonlar ve sol eli ve selamlama teknikleri çağdaş İtalyan bestecilerinkinden çok daha ileriydi. Ayrıca kontrpuan konusunda da başarılı oldu, sıklıkla tamamen polifonik dokular yazdı ve birden çok durak. Biber'in önemli katkı sağladığı bir başka alan da, scordatura, yani enstrümanın alternatif akortları için müzik. Son olarak, Biber'in müziğinin çoğu, çeşitli biçimlerde kullanır. sayı sembolizmi, affekten Resurrection sonatı için kemanın sembolik yeniden ayarlamasında görüldüğü gibi, programatik cihazlar vb. Gizemli Sonatlar.

17. yüzyılın ikinci yarısında Biber, Dresden okulunun bestecileriyle birlikte (Johann Jakob Walther ve Johann Paul von Westhoff ), Avrupa'nın en iyi ve en etkili kemancılarından biri olarak kabul edildi. Ancak ölümünden kısa bir süre sonra Alman kemancılar Arcangelo Corelli ve onun taklitçileri.

Enstrümantal müzik

Biber'in en iyi scordatura yazısı iki koleksiyonda temsil edilmektedir. C ilk tarihler. 1676 ve çeşitli adlarla bilinir Gizemli Sonatlar, Tespih Sonatları (Mysterien Sonaten, Die Rosenkranz-Sonaten), Bakır Levha Gravür Sonatları, vb.,^[4] bestecinin yaşamı boyunca yayınlanmadan kalan. On altı parçadan oluşur: keman için on beş sonat ve Devamlı on beşi tasvir etmek Tespihin Gizemleri ve solo keman için uzun bir pasakaglia. Koleksiyonun mevcut kopyasında, her parçaya, tasvir ettiği gizemi tasvir eden küçük bir gravür eşlik ederken, pasakagliadan önceki görüntü (mürekkep çizimi) bir koruyucu melek bir çocukla. Yalnızca ilk ve son parçalar normal akort kullanır; diğerleri bir çeşit scordatura:

Sonatalar, Biber'in önsözde değindiği Maximilian Gandolph von Khuenburg'a ithaf edilmiştir: "Bütününü, çok güçlü bir şekilde teşvik ettiğiniz XV Kutsal Gizemlerin onuruna adadım." Bestecinin yaşamı boyunca yayınlanmamasına rağmen, bu eserler bugün en popüler parçaları ve müziğine olan ilginin canlanmasının nedenlerinden biri. Tüm set, çok sayıda kemancı tarafından kaydedildi. John Holloway, Andrew Manze, Ve bircok digerleri. Sonata 15, temasıyla eşleşen temalarından biri ile ünlüdür. Paganini 's Caprice No. 24 neredeyse tam olarak; Paganini'nin de aynı şekilde Biber'den ilham almış olması mümkündür. Franz Liszt, Johannes Brahms ve Sergei Rachmaninoff daha sonra Paganini'nin Caprice'inden esinlenmiştir.^[11]

Biber'in scordatura tekniklerini keşfettiği ikinci çalışma Harmonia artificioso-ariosa (1696), bilinen son enstrümantal müzik koleksiyonu. İki enstrüman için yedi partita ve basso devamlılığı içerir: iki keman için beş, iki için bir Violas d'amore ve biri keman ve viyola için. Partitaların altısı, viyola ve iki viyola için olanlar da dahil olmak üzere scordatura akort gerektirir; Biber, karmaşık polifoni için tüm olasılıklar da dahil olmak üzere, tekniğin tüm potansiyelini kullanır: parçalardan bazıları beş parça halinde, her ikisi de iki melodik enstrüman taşıyor. Biber tarafından yapılan başka hiçbir oda bu tür cihazları kullanmaz ve scordatura kullanan diğer parçalar, dahil edilen sonatlardan ikisidir. Sonatae keman solo 1681. Bu koleksiyon, keman ve basso contino için sekiz sonatadan oluşuyor. Charles Burney 18. yüzyılın sonlarında, parlak virtüöz pasajlar ve ayrıntılı yapılar için. İkisinin aksine Gizemli Sonatlar ve Harmonia, bu çalışmalar danslardan ziyade çoğunlukla serbest biçimlerdeki (prelüd, arya) veya varyasyonlardaki parçalardan oluşur.

Biber'in yayınlanmış diğer enstrümantal müzik koleksiyonları Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) ve Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatlar tam aris beş, altı veya sekiz kısımda sonatlar içerir; bazıları yalnızca telli çalgılar kullanır, bazıları bir veya iki trompet içerir. Mensa sonora bir veya iki keman, viyola, viyolonsel ve basso devamı için altı partitalı bir settir ve Fidicinium sacro profanum bir veya iki keman için on iki sonat, iki viyola ve devamlılık içerir. Son olarak, el yazması kaynakları çok sayıda başka parça içerir: fantasias, balletti, sonatas, vb. Bunlar arasında Battalia, sonraki günün tekniklerini öngören programlı bir "savaş" parçası çok tonlu olma ve Col legno oynamak^[12] ve Sonat temsilciliğiWalther ve Farina'nın çeşitli kuşları ve hayvanları taklit eden eserlerine benzer bir başka tipik 17. yüzyıl parçası.^[2] Biber'in enstrümantal müzikteki çok yönlülüğüne bir örnek, Sonata S Polycarpi, sekiz trompet ve timpani için atılır.

Kutsal müzik

Keman bestecilerinin çoğunun aksine, Biber kendini enstrüman için müzikle sınırlamadı. Aynı zamanda kutsal vokal eserlerinin üretken bir bestecisiydi: kitleler, talepler, Motetler, vb. Bunların çoğu, çok-demirliydi ve geniş araçsal güçleri kullanıyordu, bu güçlerin geniş iç mekânının olanaklarından esinlenildi. Salzburg Katedrali. Polychoral eserler arasında, Missa Salisburgensis (1682) en iyi bilinendir. On altı ses ve 37 enstrümantalist (yani toplam 53 parça) için geniş bir kitle ayarı, daha önce Orazio Benevoli ama bugün Biber'in yazarı kesin. Enstrümantasyon sadece yaylı toplulukları değil, aynı zamanda obua, kornet, trompet, ve Timpani. Birçok polikoral eseri arasında Plaudite timpana à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) ve Missa Sancti Henrici (1697), ikinci kızı Anna Magdalena'nın peçeyi alması vesilesiyle besteledi. Nonnberg Manastırı Salzburg'da. Haraç olarak İmparator Henry II ikinci kurucu aziz manastır Maria Rosa Henrica ismini aldı. acemi 1696'da başladı. Aziz Henry Ayini, iki soprano dizesi ve üç keman orkestrası içeren beş sesli bir koro için puanlandı. viyola iki trompet Timpani ve sürekli, isteğe bağlı ekstra trompet ve çuval ses kısımlarını ikiye katlamak için.

Biber en çok devasa çok çapa eserleriyle bilinmesine rağmen, daha küçük kuvvetler için de yazabiliyordu. Missa quadragesimalis basit a capella dört ses için ayar (yalnızca sürekli bir bölüm sağlanmıştır), Stabat Mater.

Eserlerin listesi

Ayrıca bakınız

• Pavel Josef Vejvanovski
• Andreas Hofer
• Jan Křtitel Tolar
• Vinzenz Fux
• Stylus fantasticus

Seçilmiş kayıtlar

• Requiem à 15 Vesperae à 32, Els Bongers, Anne Grimm, Kai Wessel, Peter de Groot, Marcel Reyans, Simon Davies, René Steur, Kees-Jan de Koning, Amsterdam Barok Orkestrası ve Korosu, Ton Koopman [1]
• Missa Bruxellensis - Jordi Savall, Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya - Alia Vox 9808
• Requiem / Battalia - Jordi Savall, La Capella Reial de Catalunya, Le Concert des Nations - Alia Vox 9825
• "Bir majörde keman ve devamlılık için Sonata Representativa", Zarjaz, La Leggenda Del Block, Editio Seconda, Traite Pour Marbre Neon Harpe Et Voix - Basilcia Records BA 005
• "Mensa sonora ve Sonata temsilciliği", Reinhard Goebel, Musica Antiqua Köln – Arşiv Produktion (DG) 423701
• "Tesbih Sonatları", Richard Egarr, Andrew Manze, Alison McGillivray, Harmonia Mundi 907321

Referanslar

• Dann, Elias ve Sehnal, Jiří (2001). "Heinrich Ignaz Franz von Biber". Root, Deane L. (ed.). New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü. Oxford University Press.25 Temmuz 2009'da alındı

Dış bağlantılar

• Heinrich Biber ana sayfası (diskografiyi içerir)
• Heinrich Ignaz Franz Biber'den ücretsiz skorlar -de Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi (IMSLP)
• Heinrich Ignaz Franz Biber'den ücretsiz skorlar içinde Koro Kamu Malı Kitaplığı (ChoralWiki)