Henriette Browne - Henriette Browne - Wikipedia

Henriette Browne
Henriette Browne.png
Doğum
Sophie de Bouteiller

16 Haziran 1829
Paris, Fransa
Öldü1901
Paris, Fransa
MilliyetFransızca
BilinenBoyama
HareketOryantalizm
Eş (ler)
Henry Jules de Saux
​
(m. 1853 sonrası)​

Sophie de Bouteiller (16 Haziran 1829 - 1901) Fransız Oryantalist ressam takma adıyla daha iyi bilinir Henriette Browne.

Oryantalizme alışılmadık yaklaşımıyla yaşamı boyunca uluslararası üne sahip olan Henriette Browne, tür sahneleri temsil eden Yakın Doğu çağdaşlarından daha az sansasyonel, egzotik de olsa. Cinsiyeti, sosyal konumu ve annesinin etkisi, bir sanatçı olarak gelişiminde çok önemliydi.[1] Eserlerinin çoğu zaman kaybetmişken; Geriye kalanlar, tarih tarafından büyük ölçüde göz ardı edilmiş bir ressamın beceri ve duyarlılığının bir kanıtıdır.

Kişisel hayat

Sophie de Bouteiller doğdu Paris 16 Haziran 1829'da Comte de Bouteiller ve karısına. Babası amatör bir müzisyen, annesi ise başarılı bir şarkıcıydı.[2] Browne, eski bir Breton ailesinden gelen babası sayesinde toplumda ayrıcalıklı bir konuma geldi.[1] Sophie'nin annesi, Comtesse de Bouteiller olmadan önce genç yaşta dul kalmıştı ve bir süre bu önceki evliliğinden kendisine ve oğluna destek olmak için müzik dersi verdi. Bu nedenle Kontes, Sophie'yi küçük yaşlardan itibaren sanat eğitimi almaya teşvik etti: ekonomik olarak kendini idame ettirme ihtiyacı duyması durumunda.[3] Sophie'nin müzik ve çizim çalışması konusunda ısrar etti ve Paris'teki evlerinde Kontes ve diğer öğretmenler tarafından evde eğitim gördü. 1849'da Sophie, Monsieur'un öğrencisi olarak çizim konusunda daha ciddi çalışmalar yapmaya karar verdi. Emile Perrin, daha sonra Theatre-Francais'in yönetmeni oldu. 1851'de Sophie Mösyö'ye girdi. Charles Joshua Chaplin Kadın sanatçılar için sınıf. Burada canlı modellerden çalışma, vücut oranlarının ve hareketlerinin tasviri hakkında vazgeçilmez bilgiler edinme fırsatı buldu.[2]

Sophie, 1851 ile 1853 yılları arasında anneannesinin adı olan Henriette Browne takma adını aldı. 1853'te, yeni seçtiği takma adla, Browne ilk çalışmasını Paris Salonu, kocasının ölümünden önceki yıl olan 1878'e kadar düzenli olarak sergilediği yer.[1] Bu takma adla Browne, profesyonel ve özel hayatını ayrı tutmaya çalıştı. Dahası, Browne, sanatsal kariyerinden uzaklaşarak, o zamanlar bir hanımefendinin profesyonel bir sanatçı olması uygun görülmediğinden, sosyal konumunu korumak istedi.[4]

Henriette Browne, Fransız diplomat ve sekreteri Monsieur Henry Jules de Saux ile evlendi. Walewski Sayısı, 1853'te.[5] Browne, işinin gerektirdiği pek çok seyahatte kocasına eşlik etti, İtalya, Hollanda ve İstanbul gibi yerlere yoğun bir şekilde seyahat etti. Bu yolculuklar, Browne'yi yeni ortamlara maruz bırakarak, sanatsal oluşumu için hayati önem taşıdığını kanıtladı. Konstantinopolis gezisi, bu gezi sırasında bir Türk haremini ziyaret etmesi ve bu özel alanın gerçekte nasıl bir yer olduğu konusunda ilk elden deneyim kazanması nedeniyle özel bir önem taşıyordu. Bu deneyimin, daha sonra resimlerinde ve gravürlerinde Şark'ı canlandıracağı benzersiz üsluba katkıda bulunduğuna inanılıyor.[2]

1879'da Browne sergilemekten büyük ölçüde vazgeçti ve uluslararası aranan bir tür ve Oryantalist sanatçı olarak üretken bir kariyere geri dönebilirdi. Londra'nın fahri üyesi oldu Kraliyet Suluboya Ressamlar Enstitüsü Henriette Browne, bir sanatçı olarak başarılı bir kariyere sahipti ve eserlerinin birçoğu eğitilmemiş olmasına rağmen, özel koleksiyonlarda hayatta kalan çalışmaları onun popülaritesini kanıtlıyor. Bugün, resimleri, egemen erkek bakışın statüsünü büyük ölçüde karşılayan ve yeniden doğrulayan 19. yüzyıl Şarkiyatçılığına bir müdahale sunuyor.[1] 1901'de Paris'te öldü.[2]

Erken kariyer ve iş

Browne'un ilk çalışmaları portre, yerli tür sahneleri ve Fransız din kullanımından oluşuyordu.[6] Gerçekçilik kapasitesi kariyerinin başında belirgindi.[1] Browne, gözlemlenebilir gerçeklerden yola çıkarak resim yapma konusunda üne sahip doğal bir sanatçıydı.[6] Tür sahnelerini tasvir ettiği cesaretiyle tanındı. Ölçekleri, gerçekçiliği ve önden figür sunumları o zamanlar alışılmadık özelliklerdi.[2]

Browne ilk olarak 1853 Paris Salonunda göründü. Ders de la İncil, kucağında ağır bir İncil okuyan yaşlı bir kadının resmi. Makul bir başarı elde etti ve hem Fransız hem de İngiliz sanat çevrelerinde iyi tanınan bir sanat eleştirmeninin dikkatini çekti. Browne ile bir yakınlık kurduktan sonra, çalışmalarını daha fazla görmesi için stüdyosuna davet edildi. Ziyaretçi, Paris'teki stüdyosunun, o zamanlar yaklaşık 500 franktan satılan sanat eserlerinin satışına eşit olmayan bir zevk ve lüks seviyesi ile süslendiğini hemen fark etti. Koleksiyoner, becerisine tanık olduktan sonra, daha önce tartıştığı eserleri ve gelecekte daha fazla eser satın alma vaadini almaya karar verdi. Daha sonra bu çalışmaları ve diğerlerini, yaklaşık 7.000 frank biriktiren gelecekteki Salonlara sundu.[7]

Daha sonra 1855'te Exposition Universelle'de sergilendi ve hemen başarıya ulaştı. Beş resmi de dahil olmak üzere satıldı Ecole de Pauvres a Aix tarafından satın alındı İmparator Napolyon.[2] Sanat satıcısı Ernest Gambart Sergide çalışmalarını gördü ve onu Londra'daki Fransız Galerisinde tanıttı.[1] 1857'den 1859'a kadar Browne daha fazla başarı elde etti. İmparatoriçe Eugenie işini satın aldı Les Puritaines 1859'da sergilenen beş tablosundan 6.000 frank'a. O yılki diğer beş katkılarından biri, Les Soeurs de Charité, özellikle başarılıydı ve ona üçüncü sınıf madalya kazandı. Les Soeurs de Charité hasta bir çocuğa bakan iki rahibeyi tasvir eden büyük bir resimdi. Eser, Rosa Bonheur'un resimlerinden sadece ikinci sırada bir sansasyon yarattı ve 12.000 frank'a satın alındı. Charles Kingsley resmi gerçekçilik ve natüralizmin mükemmel bir kombinasyonu olarak tanımladı. Ayrıca 1859'da Pall Mall'daki Fransız Galerisinde çalışmalarının bir sergisi düzenlendi. Sergi, çalışmasının temel özelliği “gerçekçi sadelik” olmasıyla iyi bir şekilde gözden geçirildi.[2] Aksine Rosa Bonheur, Browne bir kadınlık modeli olarak görüldü ve resimleri kadın erdeminin ifadeleri olarak görülüyordu.[1]

İlk tür sahnelerinin çoğu din ve / veya çocuk konularına odaklandı. İlk çalışmaları genellikle acayip ve duygu temalarını içeriyordu. Resimlerinde üç temel özellik daha vardı. Birincisi, resimleri genellikle tür sahneleri için son derece büyüktü ve figürleri resmin önüne doğru yerleştirildi. İkincisi, bazı yönler 17. yüzyıl Hollanda sanatının unsurlarını hatırlattı. Bu yönler, uzaklaşan düzlemi bölmesini ve iç mekanlarda ışığın merkezileşmesini içeriyordu. Son olarak, çalışmaları gerçekçilik içeriyordu. Resimleri zihninin eserleri olurken, tüm unsurlar ve detaylar gerçek hayattan ödünç alındı.[2] Woman's English Journal'daki çalışmalarının bir incelemesi, “gözlemler, birleştirir ve yeniden üretir… her ayrıntı Doğadan kopyalanır” dedi.[2]

Ek olarak, Browne profesyonel bir oymacıydı. İlk çelik gravürlerini yapan oydu. Alexandre Bida Doğu ve kutsal yazılardan oluşan çalışması. Kopyalarında nesneleri çıkarmak, kıyafetleri aydınlatmak ve sahneyi “Oryantalize etmek” gibi değişiklikler yapma özgürlüğünü aldı.[8]

Oryantalizm

On dokuzuncu yüzyıl, özellikle Fransa ve Büyük Britanya'da Oryantalist hayranlıkta dramatik bir artış gördü.[8] Henriette Browne, 1860'larda çok sayıda Oryantalist tablo sergiledi ve bu dönemde bir seyahat ve başarı döneminin tadını çıkardı. 1862'de Paris'teki Société Nationale des Beaux-Arts'ın kurucu üyeleri olarak listelenen üç kadından biriydi.[2] Browne 1860'ta Türkiye'ye, 1864'te Fas'a ve 1868-1869 kışında Mısır ve Suriye'ye gitti.[9] Diplomatik ve kraliyet bağlantılarıyla sağlanan bu seyahatlerde Browne, sanatını daha çok Doğu konularına, özellikle de okul sahnelerine odakladı.[2] İlk Oryantalist konuları, 1861'de Paris Salonunda iki resim sergilediğinde Fransız sanat sahnesinde patladı: Une Visite ve Une Joueuse de Flute.[10] Browne'nin muhtemelen en ünlü eserleri olan bu iki resim, Konstantinopolis'teki Doğu hareminin ilerici resimleridir. Bu görüntülerde kadınlar ziyaretçileri selamlıyor ve müzik dinliyor. Soyunmak, sigara içmek veya erkeklere yemek servisi yapmak yerine günlük aktiviteler gerçekleştirdikleri gösteriliyor. Bu resimlerden sonra Browne, Oryantalist tarzda dikkatini büyük ölçüde okul ve çocuk konularına çevirdi.[10] 1870'lerde ünü iyice yerleşti ve Oryantalist ressamlar arasında kendisine seçkin bir konum verildi.[2] Henriette Browne'nin çalışmaları, kısa süre sonra, sonraki tüm Oryantalist kadın ressamlar için bir mihenk taşı haline gelecekti.[9]

Henriette Browne, en çok Doğu haremleri ve manastırları ile ünlüdür.[6] Harem, resimlerinde erkekler için cinsel zevk alanı yerine kadınlar arasında sosyal etkileşim alanı olarak gösteriliyor.[11] Kadın emeğini, cinselliğini ve mekânını temsil etti ve kadın bakışına öncelik verdi.[6] Browne, kadın cinsiyeti nedeniyle, Doğu haremi ve sakinleri ile kişisel olarak etkileşime girebildi, haremi yöneten toplumsal cinsiyet siyasetine tanık oldu ve haremde diğer erkek sanatçıların yapamadığı kadınlar arasındaki etkileşimi tasvir etti. Erkek sanatçılar tarafından Doğu hareminin tasviri büyük ölçüde fantaziye dayanıyordu, çünkü erkekler bu kadınlık alanlarına giremiyordu, bu nedenle cinsellikleri erkek fantezilerine uyacak şekilde abartılıyordu.[3] Haremi ziyaret etme yeteneği, harem sahnelerini erkeklerden farklı şekilde resmetmesine izin verdi. Kadınları nesneleştirmez, daha çok sakin ve kontrollü bir ev alanı sunar, erkekleri sahnelerin dışında tutar ve daha bastırılmış bir renk paleti ile boyar (Inge 13). Browne'ın en büyük katkısı, siteyi cinsellikten arındırıp evcilleştirirken harem hakkındaki kültürel ve cinsel mitleri çürütmesiydi.[9] Browne'un resimleri stil açısından tartışmasızdı ve erkek Oryantalist geleneğinden kopan kadın topluluğunun doğru temsilleriydi.

İşin kabulü

Browne'un resimleri popüler bir çekiciliği vardı. Çalışmaları yüksek fiyatlar getirdi ve gibi nüfuzlu müşterilerin ilgisini çekti. İmparator Napolyon III ve İmparatoriçe Eugénie 1850'lerde.[1] Tabloları İngiltere ve Fransa'da iyi karşılandı, ancak tür sahneleri İngiltere'de daha büyük önem taşıyordu ve Oryantalist resimleri Fransa'da daha yüksek övgü aldı.[12] Browne'un işleri, erkek Oryantalist geleneğinden koptuğu için övüldü, ancak üslup açısından da tartışmasızdı. Sanatçının ciddi bir sanatçı olarak eleştirmenler arasındaki itibarı hiçbir zaman tehdit altında olmadı.[13]

Britanya

Browne'un rahibeler ve çocuklarla ilgili ilk tür sahneleri, o zamanlar yaygın olan Romantizm karşıtlığına rağmen İngiltere'de fazlasıyla popülerdi. 1859 Paris Salonundaki başarısından sonra resmi Les Soeurs de Charité bir başyapıt olarak tanımlandığı Londra'da gösterildi. Resim, İngiltere'deki başarılı itibarına başladı. İngilizler tabloyu özellikle güçlü ahlaki mesajı nedeniyle beğendi;[12] Bu rahibeler bir çocuğa bakarken izleyicinin sempatik hissetmesine izin veren aşırı acılar ve duyarlılık gösterdi.[2] Bu tabloya atıfta bulunarak, Charles Kingsley tekniğini idealistler ve realistler arasında bir teknik olarak onayladı. Resimlerinin gerçekçi tarzı ve kadınsı vizyonu hakkında yorum yaptı.[9] Ona ve diğer İngiliz sanat meraklılarına göre, ahlaki değeri olan sahneleri çizebilen bir kişi, kendisi için iyi bir ahlaki yapıya sahip olmalıdır. Bu onun cinsiyeti ile değil, daha çok tekniği ve eserlerinin ahlaki içeriğiyle ilgiliydi.[14] 1860'da İngiliz Kadın Dergisi'nde Browne ile ilgili makale, itibarını daha da artırdı. Makale, Browne'yi profesyonel bir sanatçı ve iyi bir eş ve anne olarak tasvir ediyordu. Bir sanatçı olarak yetenek ve ilgisinden ödün vermeden bir diplomatın karısı olarak konumunu vurguladı. Makale ayrıca resimleri hakkında daha ayrıntılı bilgi verdi.[15] 1859'da Gambart'ın sahibi olduğu Pall Mall'daki Fransız Galerisi'nde kendi sergisini açtı ve yıllar sonra çalışmalarını sergilemeye devam etti. 1860'a gelindiğinde, en az sekiz eseri İngilizler tarafından satın alınmıştı.[2]

İngilizlerin kendi türün resimlerine olan ilgisi, Oryantalist çalışmalarına olan ilgiyi çok aştı. Britanya'da Oryantalist konular popüler iken, İngiliz Oryantalizm geleneği, Fransız Oryantalist resimlerine kıyasla arkeolojik manzaralar ve topografik resimlerle daha çok örneklenmiştir. Bu nedenle Britanya'da Oryantalist resimlerine yalnızca ılımlı bir ilgi ifade edildi.[10]

Fransa

Browne, Fransa'da da iyi bir yer edinmiştir. 1855'te beş eser sergiledi. Fuar Universelle hepsi satıldı.[16] 1855 ve 1857'de Browne, resim için üçüncü sınıf madalya ile ödüllendirildi. Paris Salonu.[16] İlk resimleri son derece başarılı olmuş ve iyi karşılanmış ve onu bir sanatçı olarak kabul ettirmiş olsa da, Fransız dini resim türünde üstün olmasına izin verecek kadar önemli değillerdi.[12]

Sonraki ünü daha yakından Oryantalist resimlerine atfedildi.[12] Browne'un ilk Oryantalist konuları 1861'de Fransız sanat sahnesinde patladı. İç mekanlar anında kritik kapsam aldı. Bu, bu tür bir sahneyi ilk ve son kez boyadı. Bu iki resimden sonra Doğu toplumunun çocukları, okulları, akademisyenleri ve bireyleriyle ilgili Oryantalist konular üretmeye devam etti. Oryantalist resimleri, hayatı boyunca Fransa'da popüler olmaya devam etti.[10]

Seçilmiş işler

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h Kral Julie (1997). "Browne, Henriette". Gaze, Delia (ed.). Kadın Sanatçılar Sözlüğü. Londra: Fitzroy Dearborn. pp.326–327. ISBN  978-1884964213.
  2. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Yeldham Charlotte (1984). Ondokuzuncu Yüzyıl Fransa ve İngiltere'de Kadın Sanatçılar: Çalışmalarının Konusu ve Özet Biyografileri ile Sanat Eğitimleri, Sergi Fırsatları ve Sergileyen Derneklere ve Akademilere Üyelikleri. New York: Garland. sayfa 345–349.
  3. ^ a b Inge Katherine (2017). "Dissertation What Fantasy ?: Henriette Browne ve Mary Walker'ın Ondokuzuncu Yüzyılda Doğu Türünün Harem İç Mekanlarının Yeni Yorumu ve Temsili": 9-13. ProQuest  760982786. Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım Edin)
  4. ^ Inge Katherine (2017). "Dissertation What Fantasy ?: Henriette Browne ve Mary Walker'ın Ondokuzuncu Yüzyılda Doğu Türünün Harem İç Mekanlarının Yeni Yorumu ve Temsili": 21. ProQuest  760982786. Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım Edin)
  5. ^ Marc Favreau; Guillaume Glorieux; Jean-Philippe Luis; Pauline Prevost-Marcilhacy, editörler. (2009). De l'usage de l'art en politique (Fransızcada). Clermont-Ferrand: Presses Universitaires Blaise-Pascal. s. 69. ISBN  978-2-84516-426-0.
  6. ^ a b c d Lewis, Reina (1996). Cinsiyetçilik oryantalizm: ırk, kadınlık ve temsil. Londra: Routledge. sayfa 85–86.
  7. ^ Stephens, Frederic George (1875). Flaman ve Fransız resimleri; ressamlar ve eserleri ile ilgili notlarla. Londra: Chiswick Press. s. 271–273.
  8. ^ a b Kablo, Patrick Shaw (2002). "Kuzey Afrika'dan Karadeniz'e: Ondokuz Yüzyıl Fransız Oryantalist Çizimleri". Sanat Tarihinde Cleveland Çalışmaları. 7: 104–125. JSTOR  20079721.
  9. ^ a b c d Kuehn Julia (2011). "Egzotik Harem Resimleri: Cinsiyet, Belgeleme ve Hayal Gücü". Frontiers: A Journal of Women Studies. 32: 34–38.
  10. ^ a b c d Lewis, Reina (1996). Cinsiyetçilik oryantalizm: ırk, kadınlık ve temsil. Londra: Routledge. s. 109–111.
  11. ^ Çelik, Zeynep (2002). Oryantalizmin Muhatapları: Resim, Mimari, Fotoğraf: Jill Beaulieu. Durham, NC: Duke University Press. s. 108.
  12. ^ a b c d Lewis, Reina (1996). Cinsiyetçilik oryantalizm: ırk, kadınlık ve temsil. Londra: Routledge. s. 86.
  13. ^ Kuehn Julia (2011). "Egzotik Harem Resimleri: Cinsiyet, Belgeleme ve Hayal Gücü". Frontiers: A Journal of Women Studies. 32: 41.
  14. ^ Lewis, Reina (1996). Cinsiyetçilik oryantalizm: ırk, kadınlık ve temsil. Londra: Routledge. s. 103–105.
  15. ^ Lewis, Reina (1996). Cinsiyetçilik oryantalizm: ırk, kadınlık ve temsil. Londra: Routledge. s. 97.
  16. ^ a b Lewis, Reina (1996). Cinsiyetçilik oryantalizm: ırk, kadınlık ve temsil. Londra: Routledge. s. 60–61.
  17. ^ "Sudley Evi, Liverpool Ulusal Müzeleri". Liverpoolmuseums.org.uk. Alındı 2012-08-03.
  18. ^ "Sanat Yenileme Merkezi". Artrenewal.org. 2002-05-17. Alındı 2012-08-03.
  19. ^ "Ulusal Galeri, Londra". Nationalgallery.org.uk. Alındı 2012-08-03.
  20. ^ Athenaeum
  21. ^ "Yazan Bir Kız". Victoria & Albert Müzesi. 2009-08-25. Alındı 2012-08-03.
  22. ^ "Sanat Yenileme Merkezi". Artrenewal.org. 2005-01-08. Alındı 2012-08-03.

Dış bağlantılar

daha fazla okuma

Reina Lewis, "Kadın Oryantalist Sanatçılar: Çeşitlilik, Etnografya, Yorum," Kadınlar: Kültürel Bir İnceleme, Cilt 6, No. 1`, 1995, s. 91–106; DOI: https://doi.org/10.1080/09574049508578225