Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos - Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos - Wikipedia

Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, Küba Sinematografik Sanat ve Endüstri Enstitüsü) Küba hükümeti tarafından Mart 1959'da Küba Devrimi. Öne çıkan üyeleri Tomás Gutiérrez Alea, Julio García Espinosa, Alfredo Guevara ve Santiago Álvarez.[1]

ICAIC, bir Film endüstrisi Küba Devrimi sonrası filmler ve ilgili çalışmaları yapmak, dağıtmak ve sergilemek. Amacı, filmi güçlü bir kitlesel iletişim insanları harekete geçirmek ve eğitmek, Küba filmlerinin kalite düzeyini kitleler nezdinde beğeni ile yükseltmek ve geniş bir kitleye ulaşmak için araç. Yeni nesil genç yönetmenleri eğiterek, sorumluluklarından biri de Küba'yı sinematik tüketim ülkesinden prodüksiyona dönüştürmektir.

50. yıldönümü için ICAIC logosu

ICAIC tarihi

ICAIC'in oluşturulması

Devrimden önce Kübalılar ücretsiz eğitim almıyordu. Sadece zenginler eğitim alabilirdi. Bu nedenle, 1959'dan önce cehalet oranı çok yüksekti.[kaynak belirtilmeli ] hükümet halka ulaşmanın bir yolunu bulmak istedi. Devletin halka ulaşmak için kitap üretmesi zordur çünkü insanların sözcükleri anlama konusunda temel bilgiye sahip olması gerekir.[kaynak belirtilmeli ] Öyleyse, sinema ve diğer kitle iletişim araçları[doğrulamak için yeterince spesifik değil ] halka ulaşmanın en iyi yolu olarak kabul edildi. Bu nedenle, Küba hükümeti kitle iletişim araçlarının gelişimine daha fazla odaklandı.

Hollywood, Küba da dahil olmak üzere tüm dünyada hakim film pazarıdır. Ayrıca, Küba filmi "Kusursuz Sinema" olarak tanımlanır. Bu, otantik geçim kaynaklarını ve Üçüncü Dünya'nın mücadelelerini halka gösteren bir temadır. Tarz, insanları doğru insanlarla eğitmek, izleyicileri anlamları yorumlama konusunda daha aktif olmaları için eğitmek ve eleştirel düşünme becerilerini geliştirmektir.

Bu geçmişlerden dolayı Küba hükümeti, Küba Sinematografik Sanat ve Endüstri Enstitüsü (ICAIC) adında ulusal bir film enstitüsü kurdu. ICAIC, devrimci hükümetin ilk kültürel eylemidir.[2] Amaç, insanları eğitmek ve Küba filmlerinin kalite seviyesini yükseltmektir. Ayrıca ICAIC, Küba'yı bir tüketim ülkesinden üretime dönüştürmeyi umuyor. ICAIC iki açıklamada bulundu: Birincisi, “sinema bir sanattır” ve ikincisi, sinema “bir fikir aracı ve bireysel ve kolektif bilincin oluşumunu” oluşturur.[3] Bu açıklamalar sayesinde çok sayıda yeraltı film yapımcısının bir araya gelmesine neden oldu.

1960'larda

ICAIC öncesinde kurulan bazı kurumlar nedeniyle teknisyen yetiştirmek için atölye çalışmaları düzenlediler. Bu kurumlar arasında Film Departmanı bulunur Havana Üniversitesi, Sociedad Cultural "Nuestro Tiempo" (Cultural Society "Our Times") ve Katolik Sinematografik Yönlendirme Merkezi (CCOC).[4] Bu nedenle, Küba'nın film endüstrisi yetenekli teknisyenlerden yoksundu, ancak deneyimli yönetmenlerden yoksundu. Tomás Gutiérrez Alea ve Julio García Espinosa, 1960'larda Küba'daki tek iki ana yönetmendi, bu nedenle genç yönetmenleri eğitmek için uluslararası program vazgeçilmez hale geldi. ICAIC, stajyer müdürleri asistan olarak çalışmak üzere Fransa ve İtalya'ya gönderdi. Doğu Almanya, Ve başka yerlerde.[5] Asistan olarak çalışmak, film yapımının tüm sürecini anlamanıza yardımcı olabilir. Ve temel film yapım becerisi, gelecekte yönetmen olduklarında çok yararlıdır.

1960 yılında, ICAIC’in film günlüğü Cine Cubano yayınlandı. Filmleri, röportajları, filmografileri ve film olaylarını içerir.[6] Eğitimi güçlü kelimelere döküyorlar. Cine Cubano, tüm insanları yazılarını göndermeye, fikirlerini filmlerde paylaşmaya ve eleştirel düşünmeyi öğretmeye davet ediyor. ICAIC, hükümet tarafından sağlanan sübvansiyonların ötesinde, Cine Cubano'dan birçok sponsorluk alıyor.[7] Bu sponsorluklar sayesinde, ICAIC filmleri finanse etmek, film yapımcılarını eğitmek ve izleyicileri eğitmek için paraya sahip.[8]

ABD tekelleşmesi nedeniyle, ICAIC bir yılda yalnızca yaklaşık sekiz veya dokuz özellik üretti [9] Bu Küba film endüstrisi için sağlıklı değildi. Bundan sonra ABD ticaret ambargosu Hollywood filmlerinin Küba için daha az erişilebilir hale gelmesini sağladı. Küba sinemasına göre, diğer ülkelerden yeni bir şey keşfetmenin ve ABD prodüksiyonuna güvenmenin zamanı gelmişti. Küba'nın tiyatrolarını ayakta tutmak için ICAIC, Fransa, İtalya, Japonya ve diğer ülkelerden çok sayıda film ithal etti ve bu da büyük bir çeşitlilik yarattı. İzleyiciler için, filmlerden daha farklı kültürleri tanımak büyük bir şans ve daha sonra kültür alışverişini geliştirebilir ve yeni bir düşünme biçimini teşvik edebilir.

1970 lerde

Devrim, Kübalıların geçim kaynaklarını iyileştirmiş olsa da, Küba hala geliştiriliyor. Hükümet, Kararlı Çaba Yılı olarak adlandırılan 1969'da özellikle şeker üretiminde tarımsal kalkınmaya odaklandı. Amaç, 1970 yılında on milyon tonluk şeker hasadı üretmekti. Şeker üretim projesi nedeniyle hükümet, ICAIC'in sübvanse edilmesi üzerindeki denetimi sıkılaştırdı. Bu nedenle Küba sineması 1970'lerde "gri bir döneme" girdi. ICAIC, sınırlı mali ve teknik kaynaklar gibi pek çok sorun yaşadı. 1970'lerde televizyonun büyümesine bağlı olarak sinemaya gitmek isteyen seyirci sayısı azaldı. 1960'ların çok üretken dönemiyle karşılaştırıldığında, 1970'lerde kalitede genel bir düşüş var. Neyse ki, bu genç yönetmenler Küba'ya geri döndüler ve eğitimden sonra Küba film endüstrisine katkıda bulundular. Filmler olağanüstü olmasa da Küba film endüstrisinin korunmasına yardımcı oldu. 1979'da ICAIC, Havana'da Uluslararası Yeni Latin Amerika Festivali'ni düzenledi.[10] Bu festival, seçkin yönetmenleri, yapımcıları ve Latin Amerika film endüstrisine katkıda bulunan kişileri bir araya getirerek Latin Amerika sinemasını kutlamak içindir. Dahası, Küba'dan ve Latin Amerika'nın geri kalanından sinemaya dünyanın dikkatini çekmek içindir. Avrupa, Kuzey Amerika gibi diğer ülkelere Latin Amerika film endüstrisinin kendi başına ayakta kalabildiğini gösteriyor.

1980'lerde

1980'lerde Küba, geçmişinin ekonomik mirasından tam olarak kurtulamamıştı. Ekonomik etkiye rağmen, ICAIC'in sinema yoluyla eğitime olan tutkusu azalmadı. ICAIC, İspanya ile uluslararası ortak üretim üzerinde çalışmaya başladı ve Sovyetler Birliği. 1980'lerde ICAIC, organizasyon yapısını değiştirdi ve sadece insanları eğitmek için sergi ve ilgili faaliyetler için ayrı bir ofis kurdu. Ayrıca Escuela International de Cine y Televisión (Uluslararası Film ve Televizyon Okulu) 1986'da ICAIC tarafından kuruldu.[11] Dünyanın dört bir yanından aktif yönetmenler, editörler, yapımcılar, ses teknisyenleri ve diğer uzmanlar deneyimlerini paylaşmak için bu okula davet edildi. EICTV, seçkinleri yeni nesil için hazırlayan yeni film yapım ve dağıtım modlarına yardımcı olur. Bu değişiklikler, ICAIC'in insanları eğitmeye ve faaliyetler düzenleyerek insanların dikkatini çekmeye adandığına işaret ediyor.

"Özel Dönem" (1990–1995)

Sovyetler Birliği'nin çöküşü Küba'yı krize soktu çünkü Küba, uygulanabilir bir ekonomi olarak kalması için ikincisine güveniyordu. Küba'da insanlar elektrik gibi günlük kıtlıklardan muzdaripti bayılma, benzin karnesi, toplu taşımada büyük kesintiler ve Çin'den bisikletler. Film yapımcıları, sanatçılar ve entelektüeller herkes gibi aynı sonuçları yaşadı. ICAIC, 1990 yılında yalnızca üç özelliği tamamladı.[12] 1991'de ekonomik kriz nedeniyle, insanların adadan kaçmasına da yol açtı.

"Özel Dönem "1990'ların Küba sineması için film prodüksiyonundan dağıtıma kadar kaynaklarda ciddi bir azalma var. Sonuç olarak, ICAIC İspanya (Almanya) gibi diğer ülkelerle ortak yapım yaptı ve Meksika. Fresa y çikolata (Çilek ve Çikolata ) Özel Dönem'de İspanya ile ortak yapılan önemli filmlerden biridir. Dahası, Küba filmlerinin uluslararası olarak korunmasına ve İspanyolca film pazarının genişlemesine yardımcı oluyor.

Küba sinemasında son yıllar

Devam eden zorluklara rağmen, ICAIC Küba film endüstrisini geliştirmeye devam ediyor ve 2019'da 60. yılını kutladı.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Genç, Cynthia. "Harlem'de Havana: LeRoi Jones, Harold Cruse ve Kültür Devrimi Yapmak." Bilim ve Toplum 65.1 (2001): 12-38. JSTOR. Ağ. 14 Mayıs 2012.
  2. ^ Hernandez, Andres R. "Film Yapımı ve Politika: Küba Deneyimi." Amerikan davranış bilimci 17.3 (1974) 159.
  3. ^ Genç, Cynthia. "Harlem'de Havana: LeRoi Jones, Harold Cruse ve Kültür Devrimi Yapmak." Bilim ve Toplum 65.1 (2001): 19.
  4. ^ Hernandez, Andres R. "Film Yapımı ve Politika: Küba Deneyimi." Amerikan davranış bilimci 17.3 (1974): 366
  5. ^ Johnson, William. Cubacine Cinematografía. N.p., tarih yok. <http://www.cubacine.cult.cu/ >. "Küba'dan Rapor." Film Üç Aylık 19.4 (1966): 32.
  6. ^ Jacmino, Raquel. "ICAIC 50 Yıllık Bir Ulusun Görüntüleri." Cine y ... revista de estudios intedisplinarios sobre cine en espanol. 2.2 (2010): 59.
  7. ^ Chanan, Michael. Küba Sineması. MN: Minnesota Üniversitesi Yayınları, 2004. Baskı. 210
  8. ^ Chanan, Michael. Küba Sineması. MN: Minnesota Üniversitesi Yayınları, 2004. Baskı. 210
  9. ^ Johnson, William. Cubacine Cinematografía. N.p., tarih yok. Ağ. 24 Nisan 2012. <http://www.cubacine.cult.cu/ >. Johnson, William. "Küba'dan Rapor." Film Üç Aylık 19.4 (1966): 32.
  10. ^ Jacmino, Raquel. "ICAIC 50 Yıllık Bir Ulusun Görüntüleri." Cine y ... revista de estudios intedisplinarios sobre cine en espanol. 2.2 (2010): 61.
  11. ^ Stok, Ann Marie. Küba'daki Yeri: Geçiş Zamanlarında Sokak Filmciliği. Ed. Louis A. Perez, Jr. North Carolina: The University of North Carolina Press, 2009. Baskı. 41.
  12. ^ Chanan, Michael. Küba Sineması. MN: Minnesota Üniversitesi Yayınları, 2004. Baskı. 449.

Dış bağlantılar