Johann Andreas Stein - Johann Andreas Stein

Johann Andreas Stein (Augsburg, 1775) tarafından iddia edilen piyano - Berlin, Musikinstrumentenmuseum, ancak muhtemelen Stein'in eserini taklit eden Louis Dulcken tarafından

Johann (Georg) Andreas Stein (16 Mayıs 1728 Heidelsheim 29 Şubat 1792 Augsburg ), olağanüstü bir Almanca klavyeli enstrümanlar üreticisi, tarihinin merkezi bir figürü piyano. Öncelikle sözde Alman çekiç hareketinin tasarımından sorumluydu. Bu çekiç hareketine sahip piyanoların veya daha gelişmiş biçimi olan Viyana hareketi olarak bilinen piyanoların, Piyano müziğinin icrasına uygun olduğu söylenebilir. Haydn, Mozart ve erken Beethoven.[1]

Hayat

Stein, 1728'de Yukarı Pfalz'daki Heidelsheim'da doğdu.[2] Augsburg'da 1792'de Augsburg'da öldü. Organ yapımcısı olarak ticaretini Heidelsheim'daki babasından ve Ağustos 1748'den Ocak 1749'a kadar iki atölyede kalfalık olarak öğrendi. Johann Andreas Silbermann Strazburg'da ve Frantz Jacob Spath Regensburg'da. Johann Andreas Silbermann, dört oğlunun en büyüğüydü. Andreas Silbermann ağabeyi Gottfried Silbermann. Stein yerleşti Augsburg, muhtemelen 1750'de ve 1756 ya da 1757'de vatandaş oldu, ikincisi Augsburg'daki sözde Barfüßerkirche için muhteşem organını tamamladığı yıl. Aynı yıl kilisede orgcu oldu. Yazdığı bir mektuba göre, kendisini telli klavyeli çalgılara adamak için 1760'lı yıllarda organ yapımını bıraktı. Piyano yapımıyla ilk teması Silbermann atölyesinde değil, Spath atölyesinde gerçekleşmiş olabilir.

Telli klavyeli enstrüman yapımcısı Stein olarak klavsenler, harpsikorlar ve piyanolar üretti. Ayrıca, büyük bir klavsen dört telli koroya sahip (kayıt 8 ', 8', 8 ', 16') bir piyano ile. Ayrıca oyuncunun dokunuşunun sesini değiştirebileceği küçük bir organ olan "Melodica" yı da yaptı (1772); bu melodi enstrümanı bir klavsen veya piyano ile veya bir orgun ayrı bir kılavuzunda veya sadece solo bir enstrüman olarak kullanılabilir. Stein'ın sadece birkaç prototip yapmış olabileceği Melodica'nın önemi, Stein'ın kendi 1772 tanımında yatmaktadır. Yayınlanan bu açıklamada, genel olarak klavyeli çalgılardan duyduğu hoşnutsuzluğu dile getirdi çünkü bunlar insan sesi, keman ve trombon tarzında ifadeye izin vermiyordu. Poli-Tono-Clavichordium'un ifade olanaklarının 1769 tanımı, yine de Stein'ın telli klavye enstrümanlarına olan güvenini gösteriyor ve sonunda onu 1780'den kısa bir süre önce sözde Alman çekiç hareketini icat etmeye götürdü. -vis "tek bir kutuda piyano ve klavsen birbirine bakan enstrümanlar. Hayatta kalan her iki örnekte de (Verona 1777, Napoli 1783), harpsikord oyuncusu (Verona'da 8 ', 8', 8 ', 16', Napoli'de 8 'tüy, 8' deri, 4 'tüy) çiftleşebilir. klavsen klavyelerinden birinin diğer ucundaki piyano hareketi. Verona enstrümanı, stopları bir organ veya bir Alman klavseniyle devreye almak ve ayırmak için el durdurmalarına sahipken, Napoli enstrümanı Fransız klavsenleri tarzında diz kollarına sahiptir. Stein iki kez Paris'e ve bir kez Viyana'ya gitti. Ayrıca, defterinde de görüldüğü gibi enstrümanları teslim etmek için Almanya ve İsviçre'deki diğer şehirlere geziler yaptı.[3] 1777 Vis-à-vis'deki çekiç hareketi, Stein'ın yapıtında benzersizdir, 1783 Vis-à-vis'de Stein'ın sözde Alman hareketi. Stein tarafından iki klavikord hayatta kaldı, bunlardan biri şimdi Budapeşte Ulusal Müzesi'nde, seyahat ederken pratik yapmak için Leopold Mozart tarafından satın alındı. Bir piyano ve tek sıra org borusunu birleştiren bir enstrüman, Gothenberg Tarih Müzesi'nde hayatta kalmıştır. Stein'in etiketini taşıyan yaklaşık on beş Hammerflügel (kanat şeklindeki piyano), 1780'den 1794'e kadar (sic) hayatta kaldı. Yaklaşık 1790'dan sonra olanların yapımı, Stein'ın kızı Nannette tarafından denetlenecekti. 15 kişiden ikisi özel mülkiyete aittir (1782 ve 1783). Yukarıda gösterilen enstrüman Stein değil, muhtemelen Louis Dulcken tarafından yapılmıştır. Müzik masasının yanı sıra Dulcken'in tipik eserlerine özgü enstrüman Stein imzalı bir piyano görünümündedir. Stein'den sonra yapılmış, bazıları sahte etiketlere sahip bu tür birçok enstrüman mevcuttur.

Piyanoya katkıları

Prellmechanik aksiyon

Stein'ın en önemli yeniliği olan piyano hareketi, 1780 civarında mükemmelleştirildi.[4] Bu sözde Prellzungenmechanik veya kaçma mekanizmalı Alman eylemi. Bu düzenlemede, her bir çekiç, Stein'ın zamanının Alman piyanolarında geleneksel bir düzenleme olan, baş ucunda oyuncuya daha yakın olacak şekilde anahtarın üstüne monte edildi. Çekiçler küçük, asimetrik kollar gibiydi, çekiç kafası dayanak noktasından uzaktaydı ve kolun diğer tarafında dayanağa çok daha yakın olan yukarı bakan küçük bir kanca ("gaga") vardı. Oyuncu anahtara bastığında, tüm çekiç tertibatı yükselirdi. Gaga, anahtar kareye bağlı bir kaçış hunisine geçecektir. Eşapman hunisi, yükselirken gagayı aşağı çekerek çekicin (kolun diğer ucunun) yukarı doğru uçmasına ve sicime çarpmasına neden oldu. Eşapman hunisi menteşeli ve yaylıydı; bu, anahtar dinlenme konumuna geri dönerken gaganın onu geçmesine izin verdi.[5]

Stein eyleminin şeması

Latcham (aşağıdaki Grove referansına bakın) bu buluşu "piyano tarihinde bir dönüm noktası" olarak adlandırır; "oyuncuya, özellikle yumuşak bir şekilde çalarken olağanüstü bir çekiç kontrolü sunuyor ve oyuncunun dokunuşuna şaşırtıcı bir şekilde yanıt veriyor."[1]

Damper kontrolü

Stein, amortisörler için bir dirsekli manivela üreten ilk kişi olabilir; damper pedalı hangi oyuncunun tüm damperleri dizelerden ayırabileceği. Böyle bir cihaz, Gottfried Silbermann 1740'larda kanat şeklindeki piyanoları için, ancak iki el kolu ile çalıştırılıyordu ve onları çalıştırmak için oyuncunun ellerinin kullanılmasını gerektiriyordu ve bu nedenle yalnızca müzikteki duraklamalar sırasında kullanılabiliyordu. Stein'ın cihazı bir diz kolu ile kontrol ediliyordu. Stein'in cihazından Poly-Toni-Clavichordium'un 1769 tanımında bahsedilmiştir. Bununla birlikte, açıklamadan açıkça anlaşılıyor ki, Stein'ın 1769 diz kolu, bastırıldığında, amortisörleri devreye aldı; onları ayırmadı. Gerektiğinde amortisörleri devreye sokmak için bir diz kolu kullanarak amortisörler olmadan piyano çalmak o zamanlar alışılmadık bir durum değildi. Stein'ın 1777'de Mozart tarafından tarif edilen piyanolardan başlayarak, tüm amortisörleri aynı anda devreden çıkarmak için bir diz kolu vardı, bu da modern piyano pedalına eşdeğerdir.[1]

Stein'ın Mozart ile tanışıklığı

Mozart, 1777'de Augsburg'da Stein'ı ziyaret etti ve onunla arkadaş oldu (başarısız) iş arama turu sırasında Mannheim ve Paris. Mozart'ın babasına yazdığı coşkulu mektup Leopold Stein ve Mozart'ın piyanolardaki kendi tercihleri ​​hakkında bilgilendiricidir.[1] Mektup çok geniş bir şekilde alıntılanıyor. Aşağıdaki çeviri, Emily Anderson Broder 1941'den alınmıştır:

Bu sefer Stein'in piyano piyanolarıyla başlayacağım. Herhangi bir markasını görmeden önce, Späth's[6] claviers[7] her zaman favorim olmuştu. Ama şimdi Stein'ı tercih ediyorum, çünkü onlar çok daha iyi nemlendiriyorlar. Regensburg aletler. ... Tuşlara her ne şekilde dokunursam, ton her zaman eşittir. Asla kavga etmez, asla daha güçlü veya daha zayıf değildir veya tamamen yoktur; tek kelimeyle, her zaman eşittir. Bu türden bir piyanoyu üç yüzden az bir fiyata satmadığı doğrudur. gulden ama Stein'ın bunu yapmak için koyduğu sorun ve emeğin bedeli ödenemez. Aletleri, kaçış eylemi ile yapıldıkları için diğerlerine göre bu özel avantaja sahiptir. Yüzde bir yapıcı bunu dert ediyor. Ancak eşapman olmadan, nota vurulduktan sonra sarsıntı ve titreşimden kaçınmak imkansızdır. Tuşlara dokunduğunuzda, çekiçler tellere vurduktan hemen sonra tekrar geri çekilir, ister tuşları basılı tutun ister bırakın ... Ses tahtasının kırılmayacağını veya ayrılmayacağını garanti eder. Bir clavier için bir tane yapmayı bitirdiğinde, onu açık havaya koyar, onu yağmura, kara, güneşin sıcaklığına ve çatlayabilmesi için tüm şeytanlara maruz bırakır. Ardından, enstrümanı çok güçlü ve sağlam hale getirmek için takozları yerleştirip yapıştırıyor. Çatladığında sevinir, çünkü o zaman ona başka bir şey olmayacağından emin olabilir. Nitekim sık sık kendi içine kesiyor ve sonra tekrar yapıştırıyor ve bu şekilde güçlendiriyor ... Dizinizle çalıştığınız alet de diğer aletlere göre onun üzerinde daha iyi. Sadece dokunmam gerekiyor ve işe yarıyor; ve dizinizi en ufak bir kıpırdattığınızda, en az yankılanmayı duymuyorsunuz. '[8]

Bu mektup, Stein'ın Alman hareketiyle bilinen en eski piyanosundan (1780) öncesine aittir. Stein'ın 1780'den önceki tek piyanosu, Verona'daki 1777 Vis-à-vis'deki piyanodur. Bu piyanonun farklı türde bir çekiç hareketi var, ancak aynı zamanda çekiçler için bir kaçma mekanizmasına sahip. Mozart'ı etkileyen bu daha önceki eylem olabilir.[9]

Viyana'ya taşınmasını izleyen yıllarda (1781) Mozart, Stein'dan değil, Anton Walter, Stein'ın tasarım ilkelerini takip eden ancak bunları geliştirdiği söylenebilecek Viyanalı bir inşaatçı. Mozart'ın Walter'ın piyanolarını Stein'a tercih edip etmediği bilinmemektedir. Mozart muhtemelen piyanosunu 1782'de Walter tarafından satın almıştır. Enstrüman hala mevcuttur, ancak Mozart'ın ölümünden sonra, belki de yaklaşık 1805'te Walter tarafından neredeyse kesin olarak değiştirilmiş bir çekiç hareketiyle. Mozart piyanosunun Mozart'ın sahip olduğu zamanki çekiç hareketi türü. bilinmeyen. Walter, muhtemelen ilk olarak Stein'in çekiç hareketinin geliştirdiği formunu yaklaşık 1789'da yaptı.[10]

Stein piyano hanedanı

Stein, önemli bir piyano yapım hanedanının kurucusuydu. Onun kızı Nannette (Augsburg, 1769 - Viyana 1833), babasının devam edemeyecek kadar hastalandığı yaklaşık 1790'da babasının şirketinin liderliğini üstlendiği anlaşılıyor. 1794'te Nannette, aynı yıl evlendiği eşi Andreas Streicher (1761-1833) ve erkek kardeşi Matthäus Stein (1776-1842) ile birlikte ailesinin piyano yapım firmasını kurulduğu Augsburg'dan taşıdı. babası tarafından Viyana'ya gitti ve kocasının adı Streicher altında aile işine devam etti. 1802 Sonbaharında Wien'de Frère et Sœur Stein adıyla enstrümanlarını yazan kardeşler ayrıldı; Nannette daha sonra enstrümanlarını Nannette Streicher née Stein'ı Wien'e kaydetti. Yaklaşık 1805'te bazı yenilikler yapıldı, ancak 1807'de babasının bir klavsen şeklindeki beş oktavlık küçük piyanosunu altı buçuk oktavlık etkileyici bir kuyruklu piyano haline getirdi. 1811'e kadar bazı iyileştirmeler yapıldı, ancak bu tarihten sonra, oğlu Johann Baptist Streicher (1796-1871) 1823'te annesiyle firmanın ortak sahibi olana kadar tasarımı büyük ölçüde değiştirilmedi. Firma, Nannette'in ölümünden sonra devam etti. oğlu ve 1871'deki ölümünden sonra oğlu Emil yönetiminde. Emil’in oğlu, besteci Theodor Streicher, Germanisches Nationalmuseum (envanter no. MIR 1117) koleksiyonunda Nannette Streicher tarafından 1808 tarihli Hammerflügel’e sahipti. 1896'da firma, Viyana'ya taşınmasından sadece yüz yıl sonra üretimi durdurdu. Bu arada kardeşlerin ayrılmasının ardından Nannette'in André Stein adıyla bilinen erkek kardeşi de piyano yapmaya devam etti. 1796'da André, Maria Theresia Dischler (1769–1855) ile evlendi. Bu olay Beethoven'dan tebriklerini de içeren bir mektupla işaretlendi. Mektupta, Nannette Streicher'in bir Accademie için ödünç aldığı bir piyanodan bahsediliyor. Mektup, enstrümanın sesinin Beethoven'in ihtiyaçları için çok zayıf olduğunu gösteriyor. André Stein Viyana vatandaşlığını aldı ve 1803'te burada usta bir piyano yapımcısı oldu. Andreas Streicher'in olumsuz yorumlarına rağmen (çoğunlukla André Stein'in tanınmış zor karakteriyle ilgili kişisel nitelikte), André Stein güzel enstrümanlar yaptı ve kendisinin düşündüğü kişisel bir tarz geliştirdi. bazıları kız kardeşi Nannette'inkini aşacak; 1820'lerde gelişti. 1828'de Friedrich Wieck (1785–1873), kızı Clara (1819–1896) için André Stein tarafından bir Hammerflügel satın aldı; daha sonra Robert Schumann ile evlendi; Stein'ın enstrümanı bugün Zwickau'daki Robert Schumann Evi'nde korunmaktadır. Beethoven’ın konuşma kitaplarından açıkça görülüyor ki, André Stein'in Beethoven tarafından iyi tanındığı ve ona yalnızca enstrümanları akort ederek ve bakımını yaparak değil, aynı zamanda piyano sesini yükseltmek için büyük bir korna yaparak da yardım etti. Matthäus Andreas, 1841'de tek oğlu Carl Andreas Stein (1797-1863) tarafından ünlü piyano yapımcısı Conrad Graf'tan (1782-1851) satın alınan bina olan Mondscheinhaus'ta Mayıs 1842'de öldü. Carl Andreas, babasının izinden piyano olarak devam etti. yapımcı ama aynı zamanda besteci ve piyanist olarak da isim yaptı. André Stein'in çok sayıda enstrümanı hayatta kaldı; Bunlar arasında 1803'ten en az 1838'e kadar uzanan yirmiden fazla Hammerflügel, muhtemelen 1815'ten sonra on bir kare piyano ve iki dik Hammerflügel bulunmaktadır. Bu piyanoların çoğu halka açık koleksiyonlardadır.[11]

Modern enstrümanlar için model olarak

Stein piyanolar bugün prestijini korumaktadır ve çağdaş inşaatçılar için model olarak hizmet vermiştir. Philip Kemeri ve Paul McNulty ) tarihsel tarzda enstrümanlar.

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ a b c d Grove, "Stein"
  2. ^ Stein hakkında daha fazla bilgi ve ona yönelik daha fazla bibliyografik referans için bakınız: Michael Latcham, Pianos for Haydn, Mozart ve Beethoven: değişim ve karşıtlık, Münih & Salzburg 2016, bölümler. 4, 5, 6, 9 & 12 ve Michael Latcham, Klavye enstrümanları üzerine üç deneme, Münih ve Salzburg 2020, bölüm. 2.
  3. ^ Bakınız: Johann Andreas Stein'ın not defteri: faks - transkripsiyon - çeviri, düzenlenmiş ve Michael Latcham, Wilhelmshaven 2014 tarafından bir girişle açıklanmış
  4. ^ Bakınız: Michael Latcham, Erken piyanonun yeni tarihine doğru Denemeler. Johann Andreas Stein'in bir piyano yapımcısı olarak çalışması için bir bağlam. Münih & Salzburg 2019
  5. ^ Grove, "Pianoforte"
  6. ^ Mozart, Frantz Jacob Spath (1714-1786), Regensburg'da çalışan. "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 2011-07-19 tarihinde. Alındı 2007-12-17.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı).
  7. ^ "Clavier" bir klavyeli enstrüman için Almanca'da genel bir terimdi, ancak bazen sadece klavikord anlamına geliyordu. Bu bağlamda "piyano" anlamına geliyor gibi görünüyor.
  8. ^ Bu mektuptaki bir dizi açıklama, kitabın Mozart'ın babasının yararına Stein tarafından aşağı yukarı Mozart'a yazdırıldığını göstermektedir. Stein'ın hayatta kalan enstrümanları genellikle oldukça iyi korunmuş ses tahtalarına sahiptir, ancak bir bıçağın yerleştirildiğine ve ardından yaranın tamir edildiğine dair hiçbir kanıt yoktur. Yağmurda, karda ve güneşin sıcağında bir ses tahtası asmak, ses tahtasının parçalanması anlamına gelirdi.
  9. ^ Bakınız: Michael Latcham, ‘Mozart ve Johann Andreas Stein piyanoları’, The Galpin Society Journal LI, 1998, 114–53
  10. ^ Bakınız: Michael Latcham, 'Zur Frage der Authentizität und Datierung der Klaviere von Anton Walter zwischen 1780 und 1800', içinde: Rudolph Angermüller ve Alfons Huber (ed.), Der Hammerflügel von Anton Walter aus dem Besitz von Wolfgang Amadeus Mozart, Salzburg 2000 , 114–45
  11. ^ Bakınız: Michael Latcham, Verzeichnis der Europäischen Musikinstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg; hacim 7; Johann Andreas Stein ve soyundan gelenlerin piyanoları ve Anton Walter firmasının piyanoları, Wilhelmshaven 2016

Referanslar

  • Broder, Nathan (1941) "Mozart ve clavier" The Musical Quarterly 27:422.
  • İyi, Edwin M. (2001) Zürafalar, siyah ejderhalar ve diğer piyanolar: Cristofori'den modern konser büyüklüğüne teknolojik bir tarih Stanford, Kaliforniya.: Stanford Üniversitesi Yayınları.
  • Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü, çevrimiçi sürüm, makale "Johann Andreas Stein". Telif Hakkı 2007, Oxford University Press. Makale Michael Latcham tarafından yazılmıştır. Aynı eserin "Pianoforte" makalesinin 3. bölümüne de bakın.

Dış bağlantılar