Johann Gottfried Eckard - Johann Gottfried Eckard

Johann Gottfried Eckard (Eckhardt) (21 Ocak 1735 - 24 Temmuz 1809) bir Almanca piyanist ve besteci.

Eckard doğdu Augsburg. Gençliğinde profesyonel bir bakır oymacısı oldu ve müzik eğitimini boş zamanlarında ağırlıklı olarak C.P.E. Bach 's Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen ve altı "Probesonaten". 1758'de piyano ve org üreticisi Johann Andreas Stein onu Paris, hayatının geri kalanında yaşadığı yer. İlk başta, görünüşte önemli bir beceriye sahip olduğu bir zanaat olan minyatürler yaparak kendini destekledi. Boş zamanlarında piyano çaldı ve hızla harika bir tesis geliştirdi. Pek çok başarılı konser kısa sürede ona ün ve çok sayıda öğrenci kazandırdı.

Leopold Mozart Eckard ile 1763-4 kışında Paris ziyareti sırasında tanıştı ve ona büyük saygı gösterdi. Grimm, Correspondence littéraire adlı eserinde Eckard'ı tüm Parisli besteciler arasında "en güçlü" olarak nitelendirdi ve "bir dehaya, en güzel fikirlere, duygu dolu ve olağanüstü bir hafiflikle çalma tarzına sahip olduğunu" belirtti. Bunun Parisli müzik çevrelerinin yalnızca anlık bir büyüsü olmadığı J.-B. 1780'de Eckard'ın klavyedeki idamının "en zekice ve hoş" olduğunu ve "özellikle saatlerin kendisini dinleyenler için anlar olarak geçmesini sağlayarak saatlerin başlangıcında mükemmel olduğunu" ilan eden de La Borde. Burney, çağdaşları tarafından kendisine duyulan yüksek saygıya daha fazla ifade verdi:

Avrupa'da dağılmış, İngiltere'de ve hatta kendi topraklarında erdemleri çok az bilinen birçok büyük Alman müzisyen var; bunların arasında 50 yıldır Paris'te olan Eckard da var. Bu müzisyen çok az yayınladı; yine de ortaya çıkan şeyle, onun bir dahi ve enstrümanının büyük bir ustası olduğu açıkça görülmektedir.

Eckard 74 yaşında Paris'te öldü. Onun ölümünde Mercure de France "Avrupa'nın en ünlü harpsikordisti" olduğunu belirtti.

Eckard'ın tarihsel öneme sahip iki iddiası var: Paris'te piyano için klavye sonatlarını tasarlayan ilk besteciydi ve bu enstrümanın Paris'in salonlarında ve konser salonlarında kabul edilmesinden birkaç yıl önce piyanonun keyif alacağı büyük modayı öngördü. Ne yazık ki, onun tarafından sadece üç eseri yayınlandı: altı sonat op.1 (1763), iki sonatas op.2 (1764) ve "Menuet d'Exaudet" üzerine bir dizi varyasyon (1764). (Tüm bu eserler E. Reeser tarafından JG Eckard'da düzenlenmiştir: Oeuvres complètes, Amsterdam ve Kassel, 1956; Schubart tarafından atıfta bulunulan fügler ve konçertolar günümüze kadar gelmemiştir.) Op.1'in başlık sayfası sadece klavsen belirtmesine rağmen, Eckard'ın önsözü, eserin performansını piyanoya kadar genişletir; ve bu dönemde daha önce bilinmeyen bir uygulama olan dinamik gölgelendirmelerin titiz göstergesi (örneğin, 6 numaralı ikinci hareket), ikinci enstrümanı tercih ettiğini açıkça göstermektedir. Hem piyano hem de klavsen, op.2'nin başlık sayfasında belirtilmiştir ve müzik, yeni enstrümanın deyimsel özelliklerine daha da büyük bir önem verir.

Eckard'ın sonataları resmi organizasyonla ilgili belirli bir modele uymaz: yarısı üç harekette, ikisi sadece iki hareketten oluşur ve diğer ikisi oldukça genişletilmiş tek bir hareketle yapılır (op. 1 no. 4-5). Eckard'ın Paris'teki göçmen yurttaşlarının sonatlarından farklı olarak, hiçbiri ifadeyi yükseltmek için aletlere eşlik etme çağrısında bulunmaz. Doku zaman zaman sol elin kontrapuntal tutulumu ile canlanır; ve daha büyük bir müzikal öneme sahip olma çabası içinde, Eckard kendini Alberti bas kalıbıyla sınırlamadı, bunun yerine onu birkaç cihazdan biri olarak kullandı. Tematik materyali çağdaşlarınınkinden özellikle ayırt edilebilir olmasa da, Eckard'ın onu geliştirme yeteneği, Joseph Haydn ve Wolfgang Amadeus Mozart (örn. op. 1 no. 2, ilk hareket). Tarzı, C.P.E.'nin etkisini göstermektedir. Bach (op. 1 no. 3, ilk hareket) ve gurbetçi arkadaşınınkine benzer Johann Schobert (Eckard'ın op. 1 no. 3 ve Schobert'in op.14 no.3'ün ilk hareketleri ile karşılaştırın). Ayrıca eserlerine hayranlık duyan ve 1762-4 tarihli klavye müziğinde bazı özelliklerini benimseyen genç Mozart üzerinde de önemli bir etki yarattı (Mozart'ın eşliğinde sonat K6 Eckard'ın op. 1 no.1) birinci ve üçüncü hareketlerinin türevidir. Dahası, 1767'de Mozart, Eckard'ın tek hareket sonatlarından birini (op. 1 no. 4) onun yavaş hareketi olarak yazdı. Piyano Konçertosu K40.

Kaynakça

P. von Stetten: Kunst-, Gewerb- und Handwerks-Geschichte der Reichs-Stadt (Augsburg, 1779–88)
C.F.D. Schubart: Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst (Viyana, 1806 / R)
F.M. Grimm: Yazışmalar littéraire, felsefe ve eleştiri (Paris, 1812–14); tam sürüm, ed. M. Tourneux (Paris, 1877–82 / R)
A. Méreaux: Les clavecinistes de 1637 - 1790 (Paris, 1864–7 / R)
T. de Wyzewa ve G. de Saint-Foix: W.-A. Mozart: bir müzik müziği ve son eseri (Paris, 1912–46 / R)
H.T. David: Johann Schobert ve Sonatenkomponist (Borna, 1928)
E. Hertz: Johann Andreas Stein (Würzburg ve Wolfenbüttel, 1937)
E. Reeser: De klaviersonate, het Parijsche muziekleven ten tijde van Mozart'ta vioolbegeleiding ile tanıştı (Rotterdam, 1939)
E. Reeser: "Johann Gottfried Eckard, 1735–1809", TVNM, xvii / 2 (1949), 89–125
W.A. Bauer, O.E. Deutsch ve J. Eibl, eds .: Mozart: Briefe und Aufzeichnungen (Kassel, 1962–75)
H.C. Turrentine: Johann Schobert ve Fransız Clavier Music 1700'den Devrime (diss., U. of Iowa, 1962)
E. Reeser: Paris'te Ein Augsburger Müzisyen: Johann Gottfried Eckard (1735-1809) (Augsburg, 1984)
D.R. Fuller: "Eckard Bağlantısına Sahip 18. Yüzyıl Ortalarında Yeni Bir Fransız Harpsikord Kaynağı", EMc, xxi (1993), 423–7