Kushaura - Kushaura

İçinde Shona müziği, Kushaura başrolde. İle karşılaştır Kutsinhira Bölüm.

Kushaura'nın ilk kısım olduğu düşünülebilir, kutsinhira genellikle bir dövmek arkasında, 12 vuruşluk bir döngü içinde. Ancak bu her zaman böyle değildir. Ayrıca, nerede oynandıklarına bağlı olarak bazı bölümler hem kushaura hem de kutsinhira parçalarıdır. Tipik olarak bu türden bir kushaura, bir kutsinhira yapmak için arkasından bir vuruş çalınır.

En standart biçimde, hem kushaura hem de kutsinhira bölümleri, tüm notaların on iki sekizinci nota alt bölümlerinden birine denk geldiği bir batı 12/8 metrede dört döngüden oluşan bir dizinin tekrarı olarak kavramsallaştırılabilir. Ancak döngünün başlangıcı standart değildir ve farklı bölgeler, oyuncular ve müzikal bölümler için farklı olabilir. Genel olarak birincil vuruş hosho her üç alt bölüme düşer, bu da 4/4 benzeri bir sese neden olabilir. Bununla birlikte, kushaura veya kutsinhira parçaları, çoğu batılıya tipik olarak 3/4 parça olarak ses veren çeşitlerde de gelir. Bu durumda, nominal olarak 4/4 ve 3/4 olan iki parça bir polyrhythm parçanın 12/8 olarak kavramsallaştırılmasıyla ve her 12 sekizinci notada bir senkronize edilir. Bazı kushaura parçaları, batı kulağına iyimser bir şekilde başlıyor gibi ses çıkarabilir, oysa ilk nota aslında ritmin kendisine gelir.

Hem kushaura hem de kutsinhira parçaları tipik olarak sağ el tarafından oynanan yüksek satırlara sahiptir (sağ el kitabında mbira dzavadzimu ) ve bu satırlar, diğer her sekizinci notada değişen notlardan oluşma eğilimindedir. Kustinhira'nın aksine kushaura'nın diğer tanımlayıcı özelliği, bu yüksek çizgi notalarının kutsinhira notalarına alternatif olarak karşıt olması ve her iki oyuncunun sağ el notalarından oluşan iç içe geçmiş bir yüksek çizgi oluşturmasıdır. Pek çok transkripsiyonda, kushaura'nın ilk sağ el notası, ilk hosho vuruşundan hemen sonra sekizinci notaya düşecekken, kutsinhira'lar doğrudan bu vuruşa düşecektir - ancak belirli bir döngünün başlangıcı biraz keyfi olduğundan, bu açıklama Başlangıçların bu standart kavramsallaştırmalarına bağlama özgüdür. Özellikle sol el (alt) kısımda tek bir çizgiye bakmak, döngünün algılanan başlangıcını değiştirmek, genellikle hattın algısal mod yapısını değiştirecektir.

Nhemamusasa'dan örnek (batı yaklaşımını kullanarak)

  • sürüm 1: CCEEAA CCFFAA DDFFAA CCEEGG
  • sürüm 2: FFAADD FFAACC EEGGCC EEAACC (aynı notlar, farklı döngü bölümleri)

Tipik olarak kushaura rolünü oynayan oyuncu, oynanacak varyasyonları seçmede performansı yönetirken, kutsinhira oyuncusu tamamlayıcı parçalarla bu liderliği izlemeye çalışır. Hem sağ hem de sol el için varyasyonlar mevcuttur. Sol elin bazı varyasyonları neredeyse yalnızca sol üst kılavuzda oynanır, sol alttakinden tamamen kaçınılır.

Sağ el bölümü için tipik olan, yinelenen notların yanı sıra azalan, ancak artan olmayan satırlardır, örneğin:

  1. GGGGFEDD GGFEDDBB DDCCBBAA (Taireva, üç azalan çizgiye ayrılır)
  2. FFEEDDCCBAGG EEDDCCBBAAGG (Nhemamusasaiki azalan çizgiye ayrılır)

İçinde sağ el, en yaygın akor oktav baş parmakla oynanan en sol tuş ve işaret parmağıyla oynanan dördüncü tuştan oluşur. Sol elde, birbirini izleyen oktavlar ve beşte birlik kısımlar yaygındır, oysa akorların üçte biri genellikle önlenir ve tamamen sol eldeki akorlar çoğu tipik enstrümanda çalınmaz, çünkü yalnızca tek bir rakam, baş parmak kullanılır.

Kutsinhira

Bu bölüm Shona müzikal kısmına atıfta bulunmaktadır. Kültürel Sanatlar Merkezi için Eugene, OR, görmek Kutsinhira Kültür Sanat Merkezi.

Shona müziğinde Kutsinhira aşağıdaki bölümdür. Kutsinhira genellikle bir dövmek kushaura kısmının arkasında. Daha genel olarak, kutsinhira, kushaura ile karşılaştırıldığında daha fazla veya çoğunlukla vuruş dışı olan kısımdır.

Genellikle kushaura oyuncusu, doğaçlamanın yönünü yönetmeye başlar ve kutsinhira oyuncusu, özellikle düşük veya yüksek belirli kayıtlarla ilgili olarak onu takip eder veya başka türlü yanıt verir. Ortaya çıkan yüksek ve alçak çizgiler, tek başına herhangi bir oyuncunun repliklerinden ziyade, kutsinhira kısmının kushaura ile kenetlenmesinden oluşur.

Ayrıca bakınız

daha fazla okuma

  • Berlinli, Paul. (1978). Mbira'nın Ruhu: Zimbabwe'deki Shona halkının müziği ve gelenekleri. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları.

Dış bağlantılar