Işık ve Renk (Goethes Teorisi) - Tufandan Sonraki Sabah - Musa Yaratılış Kitabını Yazıyor - Light and Colour (Goethes Theory) – The Morning after the Deluge – Moses Writing the Book of Genesis - Wikipedia

Işık ve Renk (Goethe Teorisi) - Tufandan Sonraki Sabah - Musa Yaratılış Kitabını Yazıyor
Unmatinapresledeluge.jpg
SanatçıJoseph Mallord William Turner
Yıl1843 (1843)
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar78,5 cm × 78,5 cm (30,9 inç × 30,9 inç)
yerTate Britain, Londra
SahipTurner Koleksiyonu

Işık ve Renk (Goethe Teorisi) - Tufandan Sonraki Sabah - Musa Yaratılış Kitabını Yazıyor İngiliz ressamın yağlı boya tablosudur. Joseph Mallord William Turner (c.1775–1851), ilk kez 1843'te sergilendi.[1]

Açıklama

Turner'ın kariyerinin son yıllarında yapılan bu resim, Büyük sel anlatılan hikaye Genesis Kitabı.[2] İnsanın rolü, doğayı kontrol edememesi nedeniyle pasif olarak tasvir edilir, ki bu göze güzeldir, ancak hayatı yok etme ve yeniden yaratma gücüne sahiptir. Bu parça aynı zamanda Turner'ın tufanı yaratan, Nuh'un hayatta kalmasına izin veren ve Yaratılış Kitabı'nı yazması için Musa'ya ilham veren Tanrı'nın her şeye kadir olduğuna olan inancını da göstermektedir. Genesis, bu durumda insanın, ışığın ve ışığın yansıtıldığı suyun yaratılmasına geri dönüyor.[3]

Tarzı

Çalışmaları ağırlıklı olarak öznel olan kariyerinin çoğu boyunca Turner, manzara görüntülerini ve hava durumu, okyanus, ışığın etkisi ve vizyon gibi doğal varlıkların sahnelerini yansıtan suluboya ve yağlı boya tablolarıyla tanındı. Turner, görüntülerin bulanıklaşmasıyla, gözün doğayı yeniden yaratmaya çalışırken her zaman bir görüntü oluşturmaya çalıştığı inancını haklı çıkarmaya çalışır. Geleneksel olarak, renk bir tür olarak kullanılır. aksesuar biçimlendirmek, ancak Turner'ın ışığa ve renge olan çekiciliği, rengin formun yerini almasına izin verir.[4] Turner'ın kullandığı ana renkler kırmızı, sarı ve maviydi.[3] Turner'ın eserlerini etkileyen diğer eserlerle ilgili olarak daha derinlemesine tartışılmaktadır. Çalışması aynı zamanda Romantik Hareket empresyonist hareketin habercisi olarak konum.

Goethe'nin Teorisi

Tablonun başlığında ifade edildiği gibi, Turner ilgi gördü Johann Wolfgang Von Goethe kitabı Renk Teorisi Ayrıca şöyle bilinir Zur Farbenlehre, 1810'da yayınlandı.[5] Turner, Goethe'nin aydınlık ve karanlık teorisini benimsedi ve ilişkilerini bir dizi resminde tasvir etti. Bu teoriye göre, renk oluşumu, şeffaf bir nesneden yansıyan karanlık ve ışığın dağılımına bağlıdır.[5] Turner, Newton'un teorisinin reddi olan Goethe'nin teorisinden kavramları kullanır. Yedi Renk Teorisi ve her rengin, aydınlık ve karanlığın bireyselleştirilmiş bir kombinasyonu olduğu inancını ifade eder. Newton'un ışık ve renk teorisindeki mantığı, Michael Duck'ın sözleriyle de şuydu: basit Goethe için. Sonuç olarak Goethe, renk kavramının fizyolojik yönlerine ilişkin kendi görüş biçimini buldu.[6] Sonuç olarak Goethe, sonsuz miktarda renk çeşitliliği olduğunu iddia eder ve Turner, resimleri aracılığıyla bu teoriyi yansıtmaya çalışır.[5] Turner ayrıca artı ve eksi Goethe'nin hem duygulara hem de göze hitap etmek için yarattığı kavramlar. Ana odak noktası ardıl görüntü bir görüntü gördükten sonra retinada bırakılır. Bundan sonraki görüntü sayesinde artı Canlı bir his uyandırması amaçlanan kırmızı ve sarı renklerine hitap ederken, mavi renk ise melankoli ve ıssızlık duygusu yaratıyor.[3] Goethe'nin konseptine göre sarı, ışık zirveye ulaştığında daha koyulaşan bir ışık geçişine uğrar, tıpkı Güneş gökyüzünde parlarken renksiz beyaz bir ışığa dönüşür. Ancak ışık derinleşir ve sarıyı bir turuncuya ve ardından en sonunda bir yakut kırmızısı tonuna dönüştürür.[5] Turner, izleyicinin merkezden uzaklaştıkça kenarların nasıl koyulaştığını göstererek, sarının ışığın evrelerine geçiş sürecini gösteriyor.

Sembolizm

Resmin sarı rengi, Goethe'nin Renk Teorisi, sarı rengin ışıktan iletilen ilk renk olduğunu açıklar.[7] Resmin formu daireseldir, insan gözünün yapısını sembolize eder ve mekanın tipik doğrusal bölünmesinin odağını daha öznel bir tasvire dönüştürür. Sarı renk tipik olarak iyimserdir, ancak Turner, rengi değişebilen bir ışığa ekleyerek sarının olumsuzluğunu yakalar. Rengin sabah güneşi yönü geçici bir şeydir.[5]

Tamamlayıcı parça

  • Turner'ın eşleştirilmiş parçası başlıklı Gölge ve Karanlık - Tufanın Akşamı 1843'te de sergilenmiştir. Bu eserde olduğu gibi Tufandan Sonra SabahTurner, sel sahnesini doğallığıyla yansıtmak için hiçbir girişimde bulunmaz.[3]
  • Umut Yanılgıları Turner'ın sözde iki tabloya paralel olarak yazdığı bir şiir.[5]

1994 Frankfurt hırsızlığı

Işık ve Renk üç resim arasındaydı 1994'te bir Frankfurt müzesinden çalındı. Gölge ve Karanlık da alındı. 2002 yılında, Tate Gallery gizlice satın alındı Işık ve Renk 2 milyon dolara karaborsada.[8]

Teşekkür

  • Londra Kraliyet Akademisi 1843'te gösterilmiştir.[5]
  • Tate Britain olarak da bilinen Tate Gallery (Londra), J.M.W.'nin birçok eserine ev sahipliği yaptı. Turner bu parça dahil.

Referanslar

  1. ^ "Tate". tate.org.uk.
  2. ^ Warrell Ian (2007). J.M.W. Turner. Londra: Tate Yayınları. s. 212–215.
  3. ^ a b c d "Turner ve Delacroix". webexhibits.org.
  4. ^ Finley, Gerald. Güneşteki Melek: Turner'ın Tarih Vizyonu. McGill-Queen's University Press. Kanada, 1999.
  5. ^ a b c d e f g Finley, Gerald. Tufan Resimleri: Goethe Üzerine Düşünceler, J.M.W. Turner ve Ondokuzuncu Yüzyıl Başı Bilimi. Deutscher Kunstrerlag GmbH Munchen Berlin. Zeitschrift für Kunstgeschichte, 60 Bd., H. 4 (1997), s. 530–548
  6. ^ Duck, Michael (Eylül 1988). "Newton ve Goethe renk üzerine: Fiziksel ve fizyolojik hususlar". Annals of Science, Cilt 45, Sayı 5, s. 507–519.
  7. ^ Werner Backhaus, Reinhold Kliegl, John S. Werner. Renkli Vizyon: farklı disiplinlerden perspektifler. Walter de Gruyter & Co., Berlin, 1998. s. 13–26
  8. ^ Koch, Egmont R; Svensson, Nina (8 Kasım 2005). "Tate, Turnerlarını nasıl buldu?". BBC haberleri. Alındı 15 Temmuz 2016.