Maurizio Bolognini - Maurizio Bolognini - Wikipedia

Maurizio Bolognini (2004)

Maurizio Bolognini (27 Temmuz 1952 doğumlu) bir kavramsal sonrası medya sanatçısı. Enstalasyonları esas olarak estetikle ilgileniyor makineler,[1] ve sanatçının kontrolü dışındaki teknolojik süreçlerin minimal ve soyut aktivasyonuna dayanmaktadır,[2] kesişme noktasında üretken sanat, Halk sanatı ve e-demokrasi.[3]

Arka fon

Maurizio Bolognini doğdu Brescia, İtalya. Bir medya sanatçısı olarak çalışmaya başlamadan önce, Kentsel çalışmalar ve Sosyal bilim -den Birmingham Üniversitesi, İngiltere ve Università Iuav di Venezia. Yapılandırılmış iletişim teknikleri (gerçek zamanlı iletişim teknikleri gibi) alanında yoğun bir şekilde araştırmacı olarak çalıştı. Delphi yöntemi ), ve elektronik demokrasi,[4] daha sonra bazı etkileşimli kurulumlarda kullandı. Araştırma alanları ve çok çeşitli sanat eserleri, dijital teknolojilerin üç ana boyutuna odaklanmıştır:

Mühürlü Bilgisayarlar (Güzel, 1997). Bu kurulum, görüntüleme için asla erişilemeyecek sonsuz rastgele görüntü akışları oluşturmak için bilgisayar kodlarını kullanır.
Etkileşimli yerleştirme / CIM serisi (bilgisayar, seyirci cep telefonları, video projektörü), Sanat Sarayı, Kahire, 2008.

- sanatsal eylemini makinenin sonsuz zamanına devretme olasılığı, örneğin kendi Programlanmış Makineler. Başından beri (1988), bu seri sonsuzluk kavramını çalışmalarına tanıttı,[5] ve "bilgisayar tabanlı teknolojilerle mümkün kılınan sanatçı ile sanat eseri arasındaki orantısızlık (ve ayrılık) deneyimine" odaklandı;[6]

- teknolojik iletişimin uzay-zaman akışları ve coğrafi ve elektronik alanın karşılıklı etkileşimi, Altavista (1996),[7] Antipotlar (1998),[8] ve Museofaji (1998–99), web tabanlı iletişim akışlarının kullanımının fiziksel altyapılarına odaklandığı ve genellikle uzun mesafeli yolculuklarda gerçekleştirilen eylemlerle birleştirildiği;[9]

- yeni formların tanıtımı etkileşim yapılandırılmış iletişim tekniklerine ve e-demokrasiye dayanır. CIM'ler (Collective Intelligence Machines, 2000'den beri)[10] ve ICB (Interactive Collective Blue, 2006).[11]

Bu çalışmalardan bazıları, yoğun işbirliği ile geliştirildi. Artmedia Medya ve İletişim Estetiği Laboratuvarı, Salerno Üniversitesi ve Laboratuvar Çağdaş Sanat Müzesi (MLAC), Sapienza Roma Üniversitesi. 2003 yılında MLAC, Bolognini'nin çalışmaları üzerine bir monografi kitabı yayınladı.[12] 2004 yılında Artmedia Yeni medya sanatında Avrupalı ​​bir eğilimi vurgulamayı amaçlayan bir gösteri düzenledi. teknolojik yüce. Gösteri şunları içeriyordu: Roy Ascott (İngilizce), Maurizio Bolognini (İtalyanca), Fred Ormanı (Fransızca), Richard Kriesche (Avusturya) ve Mit Mitropoulos (Yunanca).[13]

Programlanmış Makineler / Kapalı Bilgisayarlar

Museofaji, 1998-99.
SMSMS-SMS Aracılı Sublime / CIM serisi (bilgisayar, izleyici cep telefonları, video projektörü), Imola, İtalya, 2006: izleyiciyi, filmin manipülasyonu ve tüketimi deneyimine dahil etmeyi amaçlayan etkileşimli bir yerleştirme. teknolojik yüce.
SMS Aracılı Sublime / CIM serisi: etkileşim yapısı.
ICB144 (Etkileşimli Kolektif Mavi, Tur 144), 42 x 64 cm, 2006. CIM'lerin etkileşim yapısı aynı zamanda ICB (Interactive Collective Blue)bir dizi tanımlamak için Demokratik Blues.

1988'de Bolognini, sürekli genişleyen rastgele görüntülerin akışlarını oluşturmak için kişisel bilgisayarları kullanmaya başladı. 1990'larda bu bilgisayarlardan yüzlercesini programladı ve onları sonsuza kadar çalıştırmaya bıraktı (bunların çoğu hala çalışıyor). Onun hakkında Programlanmış Makineler şöyle yazdı: "Kendimi belirli imgeleri yaratan bir sanatçı olarak görmüyorum ve sadece kavramsal bir sanatçı değilim. Makineleri gerçekte herkesten daha fazla çizgi izleyen, sınırsız yüzeyleri kaplayan biriyim. Biçimle ilgilenmiyorum. enstalasyonlarımın ürettiği görüntülerin kalitesi, daha çok akışları, uzay ve zamandaki sınırsızlıkları ve kilometrelerce görüntü ve sonsuz yörüngelerden oluşan paralel bilgi evrenleri yaratma olasılığı. Enstalasyonlarım kontrol dışı üretmeye hizmet ediyor sonsuzluklar. "[14]

Programlanmış Makineler (ve özellikle Mühürlü Bilgisayarlar1992'den beri monitör veriyolları balmumu ile kapatılan ve grafik çıktıları görüntülenemeyenler) [15] en önemli eserleri arasında sayılır.[16] Bu Makineler, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde birçok müze ve sanat galerisinde sergilendi. 2003 yılında, Roma'daki Laboratuvar Çağdaş Sanat Müzesi'nde, İsviçre'deki CACTicino Çağdaş Sanat Merkezi'nde ve New York'taki Williamsburg Sanat ve Tarih Merkezi'nde düzenlenen üç eşzamanlı sergide altmış Makine sergilendi. 2005 yılında Villa Croce Çağdaş Sanat Müzesi, Cenova, bu çalışmalara bir retrospektif ve bir monograf ayırdı.[17]

Bolognini, 2000 yılından bu yana Programlanmış Makineleri iletişim cihazlarıyla birleştirmeye odaklanmıştır. Kolektif Zeka Makineleri. Bunlar, bazı üretim makinelerini cep telefonu ağına bağlayan etkileşimli kurulumlardır.[18] halkın üyeleri tarafından gerçek zamanlı Delphi benzeri bir etkileşime izin vermek. Bu enstalasyonlar, izleyicileri yeni “üretken, etkileşimli ve kamusal sanat” biçimlerine dahil etmek amacıyla, hem elektronik cihazlara hem de iletişim ve e-demokrasi süreçlerine seçimler aktarır.[19]

Maurizio Bolognini'nin çalışması, teknolojik yüce[20] ve akış estetiği (form estetiğinin aksine),[21] ve daha ileri bir gelişme olarak görülmüştür kavramsal sanat neo-teknolojik sanat içinde.[22]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Andreas Broeckmann (2016), Yirminci Yüzyılda Makine Sanatı, Cambridge Ma: MIT Press, ISBN  9780262035064, sayfa 1, 6, 115-116.
  2. ^ Mario Costa (2003), Yeni teknolojiler. Artmedia, Salerno Üniversitesi Museo del Sannio, s. 7-12.
  3. ^ Maurizio Bolognini, "De l'interaction à la démocratie. Vers un art génératif post-digital" / "Etkileşimden demokrasiye. Dijital üretim sonrası sanata doğru", Artmedia X Proceedings, Paris, 2010. Ayrıca in Etik, estetik, iletişim teknolojisi, Baskı L'Harmattan. Paris, 2011, s.229-239.
  4. ^ Simonetta Lux (2007), Arte ipercontemporanea (İtalyanca), Roma: Gangemi Editore, ISBN  978-88-492-1114-6, sayfa 480-481.
  5. ^ Sandra Solimano (ed.) (2005), Maurizio Bolognini. Programlanmış Makineler 1990-2005, Cenova: Villa Croce Çağdaş Sanat Müzesi, Neos, ISBN  88-87262-47-0CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi (bağlantı).
  6. ^ Maurizio Bolognini (2008), Postdigitale, Roma: Carocci Editore, s. 24.
  7. ^ Fred Ormanı (2008), Art et İnternet (Fransızca), Paris: Cercle d'art, ISBN  978-2-7022-0864-9, s. 67-71.
  8. ^ Vincenzo Cuomo, "L'altro nella rete", Kainós, 2, 2003.
  9. ^ Derrick de Kerckhove Piero Cavellini (ed.) (1999), "Museophagia - Dijital yeniden üretim çağında sanat galerisi", Maurizio Bolognini. Raptus, Brescia: Nuovi Strumenti, s. 19-25.
  10. ^ Maurizio Bolognini, "De l'interaction à la démocratie. Vers un art génératif post-digital" / "Etkileşimden demokrasiye. Dijital üretim sonrası sanata doğru", Artmedia X Bildirileri. Paris, 2010.
  11. ^ Maurizio Bolognini (2008), Postdigitale, Roma: Carocci Editore, s. 20-21.
  12. ^ Domenico Scudero (ed.) (2003), Maurizio Bolognini: installazioni, disegni, azioni (İtalyanca), Roma: Lithos, ISBN  88-86584-71-7CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi (bağlantı).
  13. ^ Mario Costa (2003), Yeni Teknolojiler: Ascott, Bolognini, Forest, Kriesche, Mitropoulos. Artmedia, Salerno Üniversitesi, Museo del Sannio.
  14. ^ Sandra Solimano (ed.) (2005), Maurizio Bolognini. Programlanmış Makineler 1990-2005, Cenova: Villa Croce Çağdaş Sanat Müzesi, Neos, s. 15.
  15. ^ "Eser tarafından yaratılan çok sayıda görsel görüntünün tamamen erişilemezliği, dijital dünyanın altındaki boşluğun teknolojik bir yüceliğine atıfta bulunuyor" Garfield Benjamin (2016), Cyborg Öznesi. Gerçeklik, Bilinç, Paralaks, Londra: Palgrave Macmillan, ISBN  978-1-137-58448-9, s. 86.
  16. ^ Andreas Broeckmann, "Image, Process, Performance, Machine: Aspects of an Aesthetics of the Machinic", in Oliver Grau (ed.) (2007), Medya Sanatı Geçmişleri, Cambridge: MIT Basın, ISBN  0-262-07279-3CS1 bakimi: ek metin: yazarlar listesi (bağlantı), s. 204-205. Andreas Broeckmann, "Yazılım Sanatı Estetiği" David Olivier Lartigaud (ed.) (2008) (Fransızca), Art orienté programı. Paris: Sorbonne Üniversitesi. Inke Arns (2005), "Performatif Konuşma Yasası Olarak Kod" Arşivlendi 2010-08-01 de Wayback Makinesi, Artnodes, 5, Katalonya Açık Üniversitesi. Mario Costa (2006), Dimenticare l'arte (İtalyanca), Milan: Franco Angeli, ISBN  978-88-464-6364-7137-138. Simonetta Lux (2007), Arte ipercontemporanea, Roma: Gangemi Editore, s. 374-393. Domenico Scudero (ed.) (2003), Maurizio Bolognini: installazioni, disegni, azioni, Roma: Lithos, s. 9-49. Andres Ramirez Gaviria (2004), Multimedya Sanatında Yaklaşımlar, New York: New York Arts Books, s. 33-35. Pedrini, E. (ed.) (2003), Maurizio Bolognini: Ütopya ve Infochaos Arasında, New York: Williamsburg Sanat ve Tarih Merkezi. Mario Costa (2007), L'oggetto estetico e la critica (İtalyanca), Salerno: Edisud, ISBN  978-8896-15-4, sayfa 31-43. Mario Costa, Vittorio Cafagna (2005), Yeni Teknoloji Sanatlarının FenomenolojisiArtmedia, Salerno Üniversitesi Felsefe Bölümü, Matematik ve Bilişim Bölümü, s. 18-20. Robert C. Morgan, "Maurizio Bolognini: Sanatın Sorunsalı", Luxflux, 4, 2004, s. 94-101.
  17. ^ Sandra Solimano (ed.) (2005), Maurizio Bolognini. Programlanmış Makineler 1990-2005, Cenova: Villa Croce Çağdaş Sanat Müzesi, Neos.
  18. ^ Maurizio Bolognini, "SMSMS Projesi: Dijital Şehirde Kolektif Zeka Makineleri", Leonardo/MIT Basın, 37/2, 2004, s. 147-149; Maurizio Bolognini, "Infoinstallations et ville numérique", Ligeia. Dossiers sur l'art, 45-48. Paris, 2003, s.57-60.
  19. ^ Maurizio Bolognini (2010), "De l'interaction à la démocratie. Vers un art gėnėratif post-digital", Artmedia X Proceedings, Paris. Ayrıca bakınız C. Umut, J. Ryan (2014), Dijital Sanatlar. Yeni Medyaya Giriş, New York: Bloomsbury, ISBN  9781780933290, ch. 9: "Maurizio Bolognini, dijital cihaz kavramını donanımı, yazılımı da kapsayacak şekilde revize ediyor ve halk. Postdigital sanatçılar, dijital cihazları sosyal süreçler ve kalıplar ile bağlantılı olarak görürler. […] Yeni katılım biçimleri dijital sanat için, zayıf halk etkileşimi biçimlerinden demokrasiyi ve kamu karar alma mekanizmasını destekleyen daha güçlü biçimlere geçişin olduğu çeşitli olanaklar sunar. Şüphesiz, gelecekte dijital sanat, katılımcı teknolojileri ve mobil iletişimi daha büyük ölçüde kullanacaktır. "
  20. ^ (2003), Mario Costa, Yeni Teknolojiler: Ascott, Bolognini, Forest, Kriesche, Mitropoulos, Artmedia, Salerno Üniversitesi, Museo del Sannio, s. 7-12; Andreas Broeckmann, "Yazılım Sanatı Estetiği", David Olivier Lartigaud (ed.) (2008), Art orienté programı, Paris: Sorbonne Üniversitesi.
  21. ^ Mario Costa (2006), Dimenticare l'arte, Milan: Franco Angeli; Mario Costa (2010), Arte çağdaş estetica del flusso (İtalyanca), Vercelli: Edizioni Mercurio, ISBN  978-88-95522-61-6, sayfa 123-124.
  22. ^ Sandra Solimano, "Metaforlar ve Hareketler" Maurizio Bolognini. Kişisel Sonsuzluk, Brescia: Nuovi Strumenti, s. 17-18; Robert C. Morgan, "Maurizio Bolognini: Sanatın Sorunsalı", Luxflux, 4, 2004, s. 96.

Dış bağlantılar