Memphis Gitarları - Memphis Guitars
 | Bu makale değil anmak hiç kaynaklar. (Ocak 2009) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) |
Memphis Gitarları -di gitarlar 1970'lerin sonunda ve 1980'ler boyunca üretildi.
Genel Bakış
"Memphis" markalı gitarlar ve sinyal işlemcileri, Asya ve dağıtıldı Amerika Birleşik Devletleri tarafından C. Bruno ve Oğulları 1969'dan Kasım 1989'a kadar. Ürün grubu dahil Çamurluk - ve Gibson -styled enstrümanlar ve bazı orijinal tasarımlar. Memphis ilk yıllarda bir ev markası tarafından imal edildi Matsumoku Endüstriyel nın-nin Nagoya, Japonya. Daha sonra, orijinal tasarımlar görünüşe göre Yamaki tarafından inşa edildi [kendi Daion markası altında gitarlar ve aynı zamanda Washburn ve diğer gitar şirketleri]. [Bilgiyi teyit etmek zor veya imkansızdır. Bununla birlikte, bazı Memphis modelleri ile Washburn markasını taşıyan diğer gitarlar arasındaki güçlü benzerliklere dayanan çevrimiçi gitar topluluğundaki genel fikir birliği, her iki markanın da en azından bir süreliğine Yamaki gakki tarafından üretildiği yönündedir.]
1960'ların başlarında, Amerikan perakende müzik endüstrisinin çok az yabancı rekabeti vardı. Elvis Presley taklitçileri olacak lejyonlar, tamamı Amerikan yapımı olan Harmony, Regal ve Kay gibi isimler taşıyan The King's Martin D-18'e yeterince benzer düz tepeli akustik gitarlar buldular. Kaliforniya, Fullerton'daki Fender Müzik Aletleri, Merle Travis veya The Beach Boys'u taklit edenlerin talebine ayak uydurmuştu. Ancak 1963'ün sonlarında, sarkan müzik endüstrisine bir armağan gibi, Beatles dünya sahnesine çıktı ve neredeyse bir gecede, bir zamanlar düz olan elektro gitar pazarı daha önce hiç olmadığı kadar patladı. Zaten gitar işinde olan şirketler kısa süre sonra tam kapasite ile çalışıyorlardı; ve 1965'e gelindiğinde, Amerikan perakende müzik endüstrisi günde 1.000 kadar elektro gitar ve amplifikatör satıyordu. Talep o kadar güçlüydü ki, hiç müzik aleti yapmamış şirketler bile bunları yapmak için büyük sözleşmeler yaptı. Talep, Amerikan gitar fabrikalarının karşılayabileceğinin çok ötesindeydi ve talep, Amerikan gitar üreticilerinin çoğu Amerikan evinin bütçesini yukarı ve öteye şarj edebildiği fiyatları itti. Gitar perakendecilerinin, ortalama bir ilk gitar alıcısına satmak için çok az şeyi vardı ya da hiçbir şeyi yoktu.
Bu arada, geniş Pasifik boyunca, Japonya hala ekonomisini II.Dünya Savaşı'nın yıkımından yeniden inşa ediyordu ve ortalama Japon işçi uzun günleri düşük ücretle geçiriyordu. Japon gitar tasarımlarının çoğu Fender Stratocaster'ı temel alıyordu; yani, masif ahşap veya ahşap laminattan kesilmiş bir gövdeye vidalanmış bir boyun ve elektronik bileşenlerin çoğunun veya tamamının gövdenin önündeki bir düzene oturduğu ayrı olarak önceden kablolanmış bir modüle sahipler [ içi boş veya yarı oyuk bir gövdeye, yapıştırılmış bir boyuna ve Beatles tarafından tercih edilen Hofners, Rickenbackers ve Gretsches gibi ayrı ayrı monte edilmiş manyetiklere sahip olmanın aksine]. Yetişmekte olan genç Amerikalı gitaristler, İngiliz idolleri gibi görünmek ve olabildiğince onlar gibi ses çıkarmak istediler ve geçmişin kendine özgü Fender-ish Japon gitarları bunu yapmazdı.
Bruno, St Louis Music, Unicord ve Japon yapımı ürünlerin diğer Amerikan ithalatçılarına girin: bunların hepsi, Amerikan müzik perakendecilerine en çok sevilen enstrümanların makul kopyalarını sağlamaktan çok mutluydu. Bu ithalatçılar sırayla çeşitli Japonlarla sözleşme yaptı Gakki [fabrikalar] sahte Rickenbacker'ları, sahte Hofner'ları ve sahte Gretsches'i, sonunda, daha az varlıklı gitaristlerden oluşan kalabalık ordularının yerleşeceği şekilde yapacaklardı.
Paspaslı idolleri oynamaya geldiğinde stadyumların ve tiyatroların koltuklarını dolduran çığlık atan tüylü kızların kıkırdamaları, idollerinin onlara serenat yaptıkları enstrümanları daha az umursamazdı. Ancak müzik sahnesi gelişiyordu ve 1967'de siyah Amerikalı blues sanatçılarının öncülük ettiği çarpık sesler genç İngiliz müzisyenler arasında popüler hale geldi. 1968'de İngiliz İstilasının ikinci dalgası, rock müzik ve gitar kahramanı çağı başladı. Bu genç adamlar tarafından tercih edilen daha yüksek, daha yüksek kazançlı tonlar, dişlerini kestikleri içi boş veya yarı oyuk modellerden ziyade sağlam gövdeli gitarlara ihtiyaç duyuyordu, çünkü ikincisi geri besleme eğilimindeydi - yani bir geri bildirim döngüsü yaratıyordu. amplifikatörlerinden gitarlarına geri gelen sesin, duyulabilen tek şey hoş olmayan, çığlık atan bir uluma olana kadar alınıp yeniden yükseltilmesi. Daha yönetilebilir bir alternatif arayan Mike Bloomfield, Peter Green ve Billy Gibbons gibi öncü blues-rock gitaristleri, Gibson tarafından yapılan ve efsanevi gitarist Les Paul adını taşıyan sağlam gövdeli gitarların başına geçti.
Çeşitli İngiliz rock gitaristlerinin - ve Jimi Hendrix adıyla anılan genç bir Amerikalı - Amerikan sağlam gövdeli elektro gitarlarının popülaritesi - ve dolayısıyla fiyatları - tarafından belirlenen örnek sayesinde ve giderek artan bir oranda artıyordu. Dünyanın her yerinde, [çoğu meteliksiz] genç erkek gitaristlerin tamamı, gitar kahramanlarının çaldıkları gibi "eksenlere" özlem duyuyorlardı. Yani perakendeciler her yerde, iş dünyasında - başka ne için? - mümkün olduğunca çok para kazanın, mağazalarda asılı duran, cam muhafazalarındaki ulaşılmaz Gibsons and Fenders'a bakan zavallı oyuncu lejyonlarının gerçekten yapabileceği ve yapacağı gitar için tedarikçileriyle sözleşme yapmaya başladılar. satın almak. Böylece, 1970'lerin sonlarından başlayarak, Matsumoku, Memphis etiketi taşıyan Amerikan yapımı veya tasarımlı gitarların düzgün kopyalarını çıkardı. Gibson Les Paul tarzı gitarlar, Memphis adını taşıyan en popüler modellerdi, ancak Reverb gibi kullanılmış enstrümanların çevrimiçi pazarlarına bakıldığında bile, görünüşe göre Fender Stratocaster'dan ilham alan birçok Memphis etiketli tasarım gitarı ortaya çıkıyor.
1970'lerin sonlarında veya 1980'lerin başında, Bruno, Memphis markalı serisini daha ucuz Matsumoku modellerinin ötesine, Yamaki'nin kendi tasarımının üst düzey Yamaki yapımı gitarlarını içerecek şekilde genişletmişti. Ancak, 80'lerin sonunda, Japon yapımı ürünlere olan talep, Japon işçilerin ücretlerini gakki'nin kar noktasının ötesine itti, bu nedenle Bruno gibi ithalatçılar, daha uygun fiyatlı gitarların üretimi için nispeten ucuz Kore'ye sözleşmeler verdi. Samick gibi yapımcılar. [Not: Bu yazı itibariyle, üretim Kore'den Çin'e ve oradan da Endonezya'ya taşındı ve kutup ayıları, penguenler veya elfler baston şeker, balık karşılığında gitar yapmaya ikna edilmezse muhtemelen Afrika'da sona erecek. , ücretli tıbbi izin ve birkaç haftalık yıllık tatil.]
En azından 20. yüzyılın başında ve muhtemelen daha önce, üreticiler diğer şirketlerden ve hatta rakiplerden bileşenler - ve hatta tamamlanmış ürünler - satın alıyorlardı. General Motors bir zamanlar sadece şasi yaptı ve başlangıçta bir yolcu otobüsü üreticisi olan Fisher tarafından sipariş üzerine yapılan araba gövdelerini satın aldı. Ford, güçlü arabaları için Cleveland motorlarını satın aldı. Daha yakın zamanlarda Fiat Chrysler, Dodge kamyonları için Cummins dizel motorları satın aldı. Daimler-Benz ve GM, Mercedes-Benz ve Chevrolet SUV'lara takmak için ZF, Getrag veya diğer Alman üreticilerden aynı şanzımanları satın aldı. Daha da önemlisi, Harmony Guitar Company ve Regal Music gitarları değiştirdi ve üzerlerine kendi marka isimlerini koydu. Gibson, kendi boyunlarını kendilerine bağlayan National'a gitar gövdeleri sattı. Sears Roebuck, Danelectro tarafından sipariş üzerine üretilen gitarları sattı ve Uyum ve Kay, böylece Sears mağazalarının daha yüksek, daha düşük- ve orta fiyatlı piyasalar. Pek çok gitarist, 1957'de Gibson'ın ana şirketi Chicago Musical Instruments'ın eski rakibi Epiphone'un varlıklarını satın aldığını ve 1950'lerin sonunda, Gibsons'ın Kalamazoo, Michigan'daki orijinal fabrikasında Epiphone markalı gitarlar yaptığını biliyor. ; bu Epifonları, Gibson ürünlerini CMI'nin belirlediği fiyatlarla satmak zorunda kalmak yerine Gibson bayisi olmamayı seçen müzik perakendecileri aracılığıyla sattı. Diğer bir deyişle CMI, Epiphone'u Gibson kalitesini isteyen ancak mesnet başlığındaki "Gibson" adı için fazladan ödeme yapmak istemeyen alıcılara satabileceği bir marka haline getirdi. CMI, Dwight gibi küçük orta batı büyük mağaza zincirlerine özel sipariş gitarlardan küçük partiler satarak ev markası pazarını da kapsıyordu. Ve şimdi, sonunda, konuya: Japon gitar gakki, işinde bina gitarlar ve diğer enstrümanlar [ perakende onlar] da aynı şeyi yaptılar: Bruno gibi toptan satış müşterilerinin belirttiği isimlerle etiketler uygularken, aynı zamanda kendi markaları, yani gakki'nin kendilerinin seçtiği isimler altında orijinal tasarımları satarak, sipariş vermek üzere gitar grupları oluşturdular. Ve en azından 1970'lerin sonlarına veya 1980'lerin başına kadar, çoğu Japon gitar gakki, Bruno gibi bir toptan ithalatçının istediği adı gakki'den satın aldığı gitarların başlığına koymaktan mutluydu. Matsumoku, Yamaki, Nippon Gakki, Hoshino, Teisco ve diğer gakki de hiç etiketsiz gitarlar yaparak etiketi toptan satış müşterilerine bıraktı. [Genel olarak, bir gitarın isim-etiketinin üzerinde yarı saydam bir cila tabakası varsa, bu çıkartma fabrikada uygulanmıştır.] Sonuç olarak, çok sayıda Matsumoku veya Kore yapımı gitarlar, ancak bu gitarları taşıyan gitarlarla hemen hemen aynıdır. Memphis su kaydırağı çıkartması, bunun yerine çeşitli başka isimler taşır ve birkaçı hiç isim taşımaz.
Gitar üretimindeki özellikle zaman alıcı, emek yoğun birkaç adım, kar ve zarar arasındaki farkı [yanı sıra [1], ödendikten sonra bile iyi çalışmaya devam eden aletler arasındaki farkı yaratabilir ve [2 ] yapmayanlar]. Böyle bir adım, klavye ile ayar mandalları arasındaki ip kılavuzu olan "somun" u yapmaktır. Geleneksel olarak, kuruyemişler kemikten yapılır, elektrikli aletlerle her seferinde kaba kesilir ve elle tamamlanır; bu, bazı imalatçıların çeşitli çözüm yolları denemesine yol açan yüksek hassasiyetli bir süreçtir. Bazı üreticiler, plastikten toplu olarak çekilmiş somunlar takarlar. Ancak başka bir yaygın çözüm, "sıfır" perdenin eklenmesidir. Erken, birinci ve ikinci nesil [1976 öncesi ya da öylesine] daha düşük fiyatlı Japon gitarlar [ayrıca Eko, Framus, Hagstrom, Hofner, Selmer, Egmond ve Burns tarafından yapılan birçok alt uç Avrupa yapımı gitarlar] somunun yanındaki parmak tahtalarındaki sıfır perdeyle kolayca alt uç modeller olarak tanınır. [Gretsch, en azından Amerikalı yapımcılar arasında bu tasarım özelliğini başlatmış gibi görünüyor.] Sıfır perdesinin, açık dizelerin perdeli olanlar kadar doğru çalmasına izin verdiği ve aynı zamanda dize aralığını ve yüksekliğini en düşük kayıtta ayarladığı söyleniyor. klavye. Erken ve düşük fiyatlı Memphis markalı gitarlar genellikle bu özellik ile tanımlanabilir. Ayrıca, görünüşe göre, en popüler Gibson ve Fender modellerinin geleneksel tasarım özelliklerinden dolayı cıvatalı boyun, Fender tarzı bir gitarda bir artı, ancak çoğu "set" içeren Gibson tarzı gitarlarda bir eksidir. [yani, yapıştırılmış] boyun.
Memphis adı ayrıca gecikmeler, yankılar, aşırı hızlar ve Memphis Fuzz gibi çeşitli gitar efekt pedallarında da görülür. En yaygın olanlardan biri, "Roto Phase" adlı Memphis faz değiştiricidir [büyük olasılıkla pedalın, büyük kabin olmadan Leslie döner hoparlör efektini isteyen gitaristlere yönelik bir ipucu]. Tek monofonik giriş ve çıkış jakları ve dönen hoparlör efektinin hızını kontrol eden tek bir düğme içeren, kullanımı kolay bir pedal kutusudur.
Memphis markalı gitarların mevcut piyasa değeri hakkında bilgi almak için okuyucunun, Vintage Guitar dergisi veya Harmony Central gibi gitarla ilgili medyaya başvurması veya Gruhn Guitars of Nashville, Tennessee'yi aramaya teşvik edilir.