Mozart kompozisyon yöntemi - Mozarts compositional method - Wikipedia

Kayınbiraderi tarafından canlandırılan Mozart Joseph Lange

Akademisyenler uzun zamandır nasıl Wolfgang Amadeus Mozart eserlerini yarattı. Bu konudaki on dokuzuncu yüzyıl görüşleri, genellikle kompozisyon sürecinin romantik, mitolojik bir anlayışına dayanıyordu. Daha yeni burslar, doğrulanmış mektupları ve belgeleri sistematik olarak inceleyerek bu konuyu ele alıyor ve oldukça farklı sonuçlara varmıştır.

Mozart'ın kompozisyona yaklaşımı

Babasına Mozart'ın hayatta kalan mektubu Leopold (31 Temmuz 1778) kompozisyonu aktif bir süreç olarak gördüğünü belirtir - bilinçli kontrol altında yürütülen zekasının ürünü:

Biliyorsunuz ki, kendimi müziğe daldım, tabiri caizse - bütün gün boyunca düşünüyorum - denemeyi, çalışmayı - yansıtmayı seviyorum.

Eskizler

Mozart sık sık yazdı eskizler besteleri için küçük parçalardan kapsamlı taslaklara kadar. Bunların çoğu Mozart'ın dul eşi tarafından yok edilmiş olsa da Köstence,^[1] Bestecinin çalışmalarının yaklaşık yüzde 10'unu kapsayan yaklaşık 320 eskiz ve taslak hayatta kaldı.^[1]

Ulrich Konrad, eskizler konusunda bir uzman,^[2] hayatta kalan belgelerin incelenmesine dayanarak, Mozart'ın kullandığı iyi işlenmiş bir eskiz sistemini açıklar. Tipik olarak en "ilkel" eskizler gündelik el yazısındadır ve sadece müzik parçacıkları verir. Daha gelişmiş eskizler, en belirgin müzikal çizgileri (melodi çizgisi ve genellikle bas) kapsar ve daha sonra doldurulacak diğer satırları bırakır. Sözde "taslak puan", Mozart'ın tamamlandığını düşünmesi ve bu nedenle (1784'ten sonra) adını verdiği kişisel kataloğa girmesi için yeterince gelişmiş bir durumdaydı. Verzeichnüss aller meiner Werke ("Tüm çalışmalarımın kataloğu"). Bununla birlikte, taslak skor tüm notaları içermiyordu: armoniyi doldurarak iç sesleri detaylandırmak için kaldı. Bunlar, son derece okunaklı bir elde görünen tamamlanmış puanı oluşturmak için eklenmiştir.^[3]

Bu prosedür, Mozart'ın Leopold'a yazdığı ve çalışmalarını tartıştığı başka bir mektubu anlamlandırıyor. Münih operada Idomeneo (30 Aralık 1780), Mozart "bestelenmiş" ile "yazılı" olanı birbirinden ayırır:

[Bu mektubu yazmayı] şimdi bitirmeliyim, çünkü son derece hızlı yazmam gerekiyor - her şey oluşturuldu - ama henüz yazılmadı.

Konrad'a göre Mozart, çalışmanın "taslak puanını" tamamlamıştı, ancak yine de tamamlanmış, son sürümü üretmesi gerekiyordu.

Hayatta kalan eskizlerin hiçbiri solo klavye çalışmaları için değil. Konrad, "Doğaçlama [Mozart'ın çok yetenekli olduğu; aşağıya bakın] veya özellikle zorlu yaratıcı olasılıkların gerçek denemesinin bu durumlarda eskiz eksikliğini telafi edebileceğini" öne sürüyor.^[4]

Klavye kullanımı

Mozart'ın müzikal düşüncelerini çözmek için bir klavyeye ihtiyacı olduğu anlaşılıyordu. Bu onun mektuplarından ve diğer biyografik materyallerden anlaşılabilir.^[5] Örneğin 1 Ağustos 1781'de Mozart babasına yazdı Leopold Yakın zamanda taşındığı Viyana'daki yaşam düzenlemeleriyle ilgili olarak:

"Taşındığım odam hazırlanıyor - Şu anda bir klavye kiralamaya gidiyorum çünkü o teslim edilene kadar orada yaşayamam, özellikle de şu anda yazmam gerektiği için ve orada değil Kaybedilecek bir dakika. "^[6]

Konrad, Mozart'ın kaldığı yerde beste yapmadığını, ancak oradaki klavyeli enstrümanı ödünç almak için başka bir evi ziyaret ettiğini belirten, Paris'ten yazılmış benzer bir mektuptan alıntı yapıyor. Benzer kanıtlar erken biyografilerde bulunur. Köstence Mozart anıları.

Eksik eserler

Mozart'ın hayatta kalan eserlerinin yaklaşık 150'si eksiktir; bu, hayatta kalan eserlerin toplam sayısının yaklaşık dörtte biri.^[1] Bir dizi tamamlanmış çalışma (örneğin, filigranlar veya mürekkepler incelenerek) uzun süredir tamamlanmamış olan parçaların tamamlamaları olarak gösterilebilir. Bunlara piyano konçertoları dahildir K. 449, K. 488, K. 503, ve K. 595 yanı sıra Klarnet Konçertosu K. 622.

Neden bu kadar çok eserin eksik kaldığı bilinmemektedir. Bazı durumlarda, tarihsel kayıtlar, Mozart'ın bir performans veya satış fırsatı olduğunu düşündüğü şeyin kompozisyon sırasında buharlaştığını gösteriyor.^[7] Braunbehrens (1990) şöyle gözlemler: "Çoğu parça ... bestecinin kendi kullanımı için olmasa bile istek üzerine veya belirli bir performans göz önünde bulundurularak yazılmıştır. Mozart, böyle bir durumun olmadığı bir şeyi asla yazmayı asla düşünmeyeceğini sık sık vurguladı. tek bir eseri belirli bir durum için veya en azından kendi konserlerinde kullanılmak üzere yazılmamıştı. "^[8]

Doğaçlama

Mozart'ın "anında beste yapma" konusunda olağanüstü bir yeteneği olduğu aşikardı; yani klavyede doğaçlama yapmak. Bu yetenek, Benedictine rahibi Placidus Scharl'ın hatırladığı gibi, çocukluğunda bile belirgindi:

Altıncı yaşında bile kendi icadı olan piyano için en zor parçaları çalıyordu. Gözden kaçırdı oktav kısa parmakları büyüleyici bir hızda ve harika bir doğrulukla uzanamadı. Sadece aklına gelen ilk konuyu ona vermek gerekiyordu. füg veya bir icat: istediği sürece garip varyasyonlarla ve sürekli değişen pasajlarla geliştirirdi; saatlerce bir konuda çılgınca doğaçlama yapardı ve bu fantazi oynamak onun en büyük tutkusuydu.^[9]

Besteci André Grétry hatırladı:

Cenevre'de bir defasında görünürde her şeyi oynayabilen bir çocukla tanıştım. Babası bana, toplanan şirkette şöyle dedi: Oğlumun yeteneğine dair hiçbir şüphe kalmasın, onun için yarın çok zor bir Sonat hareketi yaz. Ona E-bemolde bir Allegro yazdım; zor ama iddiasız; oynadı ve ben hariç herkes bunun bir mucize olduğuna inanıyordu. Oğlan durmamıştı; ama değişiklikleri takiben, yazdıklarımın yerine bir miktar pasaj koymuştu ...^[10]

Görünüşe göre Grétry ve genç Mozart'ın buluşması 1766'da gerçekleşti.^[11]

İtalya'yı ziyaret eden bir genç olan Mozart, Venedik'te bir konser verdi (5 Mart 1771). Bir tanığa göre, "Deneyimli bir müzisyen ona bir saatten fazla bir bilim, el becerisi, uyum ve ritme dikkat ederek bir füg teması verdi ki en büyük uzmanlar bile hayretler içinde kaldı."^[12]

Mozart, bir yetişkin olarak toplum içinde doğaçlama yapmaya devam etti. Örneğin, 1787'deki son derece başarılı konser Prag onun galasını yaptı "Prag Senfonisi" besteci tarafından yarım saatlik bir doğaçlama ile sona erdi.^[13] Diğer örnekler için bkz. Mozart'ın Berlin yolculuğu ve Dora Stok.

Zaman kazandıran bir cihaz olarak doğaçlama

Braunbehrens, Mozart'ın en azından bir kez müziğin bir kısmını yazmayarak ve onun yerine seyircinin önünde icra ederken onu doğaçlama yaparak bir teslim tarihine ulaştığını öne sürüyor. Bu besbelli ki Piyano Konçertosu, D, K. 537, 24 Şubat 1788'de prömiyerini yaptı. Bu çalışmada ikinci bölüm piyanist için solo bir pasajla açılıyor. Müziğin imza (bestecinin yazdığı) notaları şu notaları veriyor:

> ">

Braunbehrens ve diğer akademisyenler, Mozart'ın tamamen süssüz bir melodi çizgisiyle bir hareket açamayacağını ve bunun yerine sol el için uygun bir eşlik yaptığını çıkarırlar. Konçerto boyunca da benzer pasajlar vardır.

Eser yalnızca Mozart'ın ölümünden üç yıl sonra 1794'te yayınlandı ve yayıncı Johann André kayıp bölümleri doldurmak için (kimliği bilinmeyen) başka bir besteci buldu; bu enterpolasyonlar performans için standart haline gelmiştir.^[14]

Mozart'ın hafızası

Mozart, efsaneye geçen yarı mucizevi bir yetenek olmasa da, müzik için mükemmel bir hafızaya sahip görünüyor. Özellikle, yukarıda belirtildiği gibi, beste yapmak için klavye ve eskizlerin kullanılması, insanüstü belleğe sahip bir besteci için gerekli olmazdı. Çeşitli anekdotlar, Mozart'ın hafıza yeteneklerini kanıtlar.

Keman sonatlarından ikisi, Mozart'ın prömiyerde piyano rolünü ezberden sadece kemancının müzikten çalmasına neden olan anekdotlara yol açtı. Bu, Mozart'ın Leopold'a bir mektupta (8 Nisan 1781), performanstan önceki gece bir saat içinde keman kısmını yazdığını yazdığı G, K. 379 / 373a'daki Keman Sonatı için geçerlidir.^[15] "ama bitirebilmek için sadece Brunetti'ye eşlik ettim ve kendi rolümü kafamda tuttum."^[16] B dairesinde K. 454'teki Keman Sonatı ile ilgili benzer bir hikaye günümüze ulaşmıştır. İmparator içinde Kärntnertortheater 29 Nisan 1784.^[17]

Bu durumlarda Mozart'ın tüm klavye bölümünü nota notu olarak hatırlayıp hatırlamadığı sorulabilir. Doğaçlama yoluyla boşlukları doldurma yeteneğine ilişkin bağımsız tanıklık (yukarıda) göz önüne alındığında, Mozart bunu keman sonatlarını yaparken de yapmış olabilir.

Mozart'ın güçlü hafızasının bir başka örneği de, onun ezberlenmesi ve Gregorio Allegri 's "Miserere " içinde Sistine Şapeli 14 yaşında. Yine burada, çeşitli faktörler Mozart açısından büyük bir yetenek olduğunu düşündürür, ancak insanüstü bir mucize değildir. Söz konusu çalışma bir şekilde tekrar ediyor^{[kaynak belirtilmeli ]}ve Mozart, önceki hatalarını düzelterek başka bir performans duymak için geri dönebildi. Maynard Solomon Mozart'ın daha önce başka bir kopya görmüş olabileceğini öne sürüyor.^[18]

19. yüzyıl görüşleri

Konrad, Mozart bursunun 19. yüzyıl döneminde yaygın olan görüşleri anlatır.^[19] Özellikle, "'müzik yapmak' ... yaratıcı bir eylem olarak mitolojik hale getirildi." 19. yüzyıl Mozart'ın kompozisyon sürecini "dürtüsel ve doğaçlama bir kompozisyon ... neredeyse bitkisel bir yaratım eylemi" olarak görüyordu.^[20] Konrad, 19. yüzyılın Mozart'ın müzikal hafıza alanındaki yeteneklerini de mitolojik hale getirdiğini belirtir.

Rochlitz mektubu

Mozart'ın beste yöntemiyle ilgili önceki kavrayışlar için önemli bir kaynak, 19. yüzyılın başlarındaki yayıncının çalışmasıydı. Friedrich Rochlitz. Mozart hakkında uzun zamandır otantik olduğu varsayılan anekdotları yaydı, ancak daha yeni araştırmalarla artık büyük ölçüde şüphe ediliyor.^[21] Diğer şeylerin yanı sıra, Rochlitz bir mektup yayınladı,^[22] Mozart tarafından yapıldığını iddia eden ancak şimdi sahtekar olduğu düşünülüyor,^[23] kompozisyon yöntemiyle ilgili. Bu mektup, modern bilim adamları tarafından şüpheli kabul edilen iki noktaya ilişkin delil olarak alındı. Birincisi, Mozart'ın bir tür pasif zihinsel süreçte bestelediği ve fikirlerin ona basitçe gelmesine izin verdiği fikri:

Olduğum gibi, tamamen kendim, tamamen yalnız ve neşeliyken; bir vagonda seyahat etmek, iyi bir yemekten sonra veya uyuyamadığım gece boyunca yürümek; bu tür durumlarda fikirlerim en iyi ve bolca akıyor. Nereden ve nasıl geldiklerini bilmiyorum, onları zorlayamam. Beni memnun eden fikirleri ... hafızamda tutuyorum ve bana söylendiği gibi onları kendi kendime mırıldanmaya alıştım. Bu şekilde devam edersem, kısa sürede aklıma şu ya da bu lokmayı nasıl hesaba katabilirim ki, onu iyi bir yemek yapmak için, yani kontrpuan kurallarına uygun bir şekilde, tuhaflıklara çeşitli aletler ve c.^[24]

Rochlitz'in sahte mektubu, önceki çalışmada Mozart'ın klavye veya eskizler kullanmadan tamamen hafızasına dayanarak yazabileceği (görünüşte yanlış) hikayeyi desteklemek için kullanıldı:

Bütün bunlar ruhumu ateşler ve rahatsız edilmemem koşuluyla, öznem kendini genişletir, yöntemleşir ve tanımlanır ve bütün, uzun olsa da, neredeyse bitmiş ve tamamlanmış durur, böylece onu bir güzel bir resim veya bir bakışta güzel bir heykel. Ben de hayal gücümde art arda parçaları duymuyorum, ama hepsini birden duyuyorum ... Fikirlerimi yazmaya devam ettiğimde, eğer kullanabilirsem hafızamın çantasından çıkarım. ifade, daha önce bahsettiğim şekilde içinde toplananlar. Bu nedenle, kağıt taahhüdü yeterince hızlı yapılır, çünkü her şey daha önce de söylediğim gibi zaten bitmiştir; ve benim hayal gücümdekinden kağıt üzerinde nadiren farklılık gösteriyor.

Mozart'ın tarihsel anlayışlarında etkili olmasına rağmen, mektup artık Mozart'ın kompozisyon sürecinin doğru bir tanımı olarak görülmüyor.^[25] Öte yandan, Mozart'ın ilk biyografi yazarı, Mozart'ın karısıyla işbirliği içinde, Mozart'ın nasıl bestelendiğine dair uyumlu bir açıklama yaptı:

Mozart her şeyi kolay ve hızlı bir şekilde yazdı; belki de ilk bakışta dikkatsizlik veya telaş olarak görünebilir; ve yazarken klavier'e hiç gelmedi. Hayal gücü, kendisine geldiğinde tüm eseri açıkça ve canlı bir şekilde sundu. ... Gecenin sessiz durgunluğunda, ruhunu hiçbir engel engellemediğinde, hayal gücünün gücü en canlandırılan etkinlikle akkor hale geldi ve doğanın ruhuna yerleştirdiği tüm ton zenginliğini ortaya çıkardı ... Sadece Mozart'ı bu tür zamanlarda duyan kişi, müzik dehasının derinliğini ve kapsamını bilir: özgür ve tüm endişelerden bağımsız olarak ruhu, cesurca sanatın en yüksek bölgelerine uçabilir.^[26]

Rochlitz mektubunun içeriği matematikçi gibi otoriteler tarafından aktarıldı. Henri Poincaré ve müzisyen Albert Lavignac^[27] ve Mozart'ın kompozisyon sürecine ilişkin popüler görüş üzerinde büyük bir etkiye sahipti. 1952 gibi geç bir tarihte, yaratıcı süreçle ilgili bir sempozyumdan toplanan makaleler, "bu mektubun gerçekliği şüpheli olmaya devam ediyor" uyarısıyla mektubu yeniden üretiyor.^[28]

Notlar

Kaynaklar

• Braunbehrens, Volkmar (1990). Viyana'da Mozart: 1781–1791. New York: Grove Weidenfeld.CS1 bakimi: ref = harv (bağlantı)
• Deutsch, Otto Erich (1965). Mozart: Belgesel Bir Biyografi. Stanford, California: Stanford University Press.
• Irving, John (2006) "Sonatas", Cliff Eisen ve Simon P. Keefe, Cambridge Mozart Ansiklopedisi. Cambridge: Cambridge University Press.
• Keefe, Simon P. (2006) "Rochlitz, (Johann) Friedrich", Cliff Eisen ve Simon P. Keefe'de, Cambridge Mozart Ansiklopedisi. Cambridge: Cambridge University Press.
• Konrad, Ulrich (2006) Cliff Eisen ve Simon P. Keefe'de "Kompozisyonel yöntem", Cambridge Mozart Ansiklopedisi. Cambridge: Cambridge University Press.
• Niemetschek, Franz (1798), Leben des K.K. Kapellmeisters Wolfgang Gottlieb Mozart, nach Originalquellen beschrieben.
• Süleyman, Maynard (1995) Mozart: Bir Hayat. New York: Harper Çok Yıllık.
• Zaslaw, Neal (1994) James M. Morris, ed. Mozart'ta, Cambridge University Press. Mozart'ın kompozisyondaki motivasyonlarının pratikliğinin etkili bir iddiası, romantikleştirilmiş ve gerçekçi olmayan eski kavramlara saldırıyor.
• Konrad, Ulrich "Mozart Beste Yapmaya Nasıl Gidiyordu: Yeni Bir Bakış" Mozart Society of America Haber Bülteni, Cilt VIII, Sayı 2 (27 Ağustos 2004) (genel bakışın 1992 tarihli kitabının İngilizce çevirisi)
• Konrad, Ulrich (1992) "Mozarts Schaffensweise", Göttingen: Vandehoeck & Ruprecht. (Abhandlungen der Akademie der Wissenschaften zu Göttingen Philologisch-Historische Klasse 3. Folge Band 201)

Dış bağlantılar

• Verzeichnüss aller meiner Werke (Mozart'ın Tematik Kataloğu), İngiliz Kütüphanesi