Sanatta Hayatım - My Life in Art - Wikipedia

Sanatta Hayatım otobiyografisi Rusça oyuncu ve tiyatro yönetmeni Konstantin Stanislavski. İlk olarak Stanislavski, Amerika Birleşik Devletleri'ndeyken Moskova Sanat Tiyatrosu ve ilk olarak şurada yayınlandı: Boston, Massachusetts Daha sonra revize edildi ve Rusça olarak 1924'te yayınlandı. Moskova başlığın altı Моя жизнь в искусстве. 1-Sanatsal Çocukluk, 2-Sanatsal Gençlik, 3-Sanatsal Ergenlik ve 4-Sanatsal Yetişkinlik olmak üzere 4 bölüme ayrılmıştır.

Birinci Bölüm - Sanatsal Çocukluk

11 bölümden oluşan bu bölüm Stanislavski'nin 1863'teki doğumuyla başlayıp yirmili yaşlarının başında bitiyor. İlk önce aile hayatını ve yetiştirilme tarzını anlatıyor, ilk gezilerini tartışıyor. sirk, İtalyan operası, bale ve Rus tiyatrosuna girişi. Profesyoneli tarif ediyor Kukla gösterisi Kendisinin ve kardeşlerinin evinde ortaya koyduğu ve onu bir sanatçı olarak erken yaşlarda şekillendiren diğer olayları. İlk deneyimini oyunculuk, Moskova Müzikal Topluluğu'nun yönetmeni olarak deneyimini ve filmdeki kısa ve tatmin edici olmayan deneyimini anlatıyor. Maly Tiyatrosu Drama okulu, üç hafta içinde ayrıldı.

İkinci Bölüm - Sanatsal Ergenlik

Stanislavski, 3 bölümden oluşan bu çok kısa bölümde, kendisinin ve kardeşlerinin 1884 yazında bir araya getirdiği Alekseyev Çemberi (Alekseyev, Stanislavski'nin gerçek soyadı) adlı amatör bir tiyatro grubu ile geçici çabalarını anlatıyor. giymek operetler Moskova'da o zamanlar çok popülerdi. Bu çabalar onu oyunculuk kariyerinin başlangıcına götürür. Bu bölümde ayrıca kısa ömürlü olan baleye olan tutkusundan ve opera sanatçısı olma hevesinden de bahsediyor.

Üçüncü Bölüm - Sanatsal Gençlik

Bu, otobiyografisinin en büyük bölümüdür ve 41 bölümden oluşmaktadır. Rus yönetmenle birlikte 25 yaşında kurduğu Moskova Sanat ve Edebiyat Derneği'nin 1888 kışında kurulmasıyla başlar. Aleksandr Fedotov ve Fedotov'un bir araya getirdiği, aralarında Stanislavski'nin de bulunduğu aktör grubu. Fedotov, Stanislavski'yi bir oyunda yönetmişti: Nikolai Gogol, "Oyuncular" adında. Stanislavski, Fedotov'u birlikte çalıştığı ilk "gerçekten yetenekli yönetmen" olarak görüyordu. Bu bölümün ilk yarısında Stanislavski, grup tarafından sergilenen oyunların birçoğunu, ilk çıkışlarından başlayıp 14 Ekim 1897'de Moskova Sanat Tiyatrosu'nun kurulmasına yol açan olaylarla sona erdiğini anlatıyor. o on yılda oyuncu ve yönetmen olarak edindiği tecrübeyle elde ettiği oyunculuk sanatı. Ayrıca tanıdıklarından ve ilişkisinden de bahsediyor. Leo Tolstoy. Moskova Sanat Tiyatrosu'nun kurulmasına yol açan olaylardan biri, Stanislavski'nin tiyatronun yardımcı yönetmeni ve kurucu ortağıyla tanışmasıydı. Vladimir Nemirovich-Danchenko, o zamanlar tanınmış bir Rus oyun yazarı ve Moskova Filarmoni Derneği tiyatro okulunun yöneticisi olan. 1898 sınıftaki okul mezunları arasında Olga Knipper ve Vsevolod Meyerhold. Moskova Sanat Tiyatrosu'nda tüm prodüksiyonların yönetmenliği Stanislavski, edebi taraf ise Nemirovich-Danchenko'ydu. En azından her birinin gücüne sahip olacağına karar verdiler. veto kendi uzmanlık alanlarında, belirli bir konuda bir anlaşma yapılamadığında.

Üçüncü bölümün ikinci yarısı, Moskova Sanat Tiyatrosu'nun 1906'daki ilk uluslararası turnelerine, Berlin'e gittikleri zamana kadar varlığının ilk dokuz yılını anlatıyor. Stanislavski, bu bölümün çoğunu kendisiyle olan ilişkisini dramatik ayrıntılarıyla anlatarak geçiriyor. Anton Çehov ve Chekhov'un oyunlarının prodüksiyonları, "Martı ", başlangıçta sahnelenen St. Petersburg ve "Kiraz Bahçesi "1904'te ve aynı yıl Çehov'un ölümü. Çehov'un yardımıyla bu oyunları sahnelemenin neye benzediğini, genellikle yazışmalarıyla anlatıyor. tüberküloz onu kışları kış mevsiminde geçirmeye zorlayan Kırım. Tiyatroda "gerçekçiliğin" temellerini atan bu oyunlar üzerinde çalışarak ortaya çıkan oyunculuk sanatındaki atılımlarını tartışıyor. Stanislavski, diğer çağdaş tiyatro gruplarının Çehov'un oyunlarında başarılı olamamasının nedeninin, onları Çehov'un eserlerindeki basitliği aşan büyük jestler ve yüksek sesle açıklamalardan oluşan eski oyunculuk okulunu kullanarak gerçekleştirmeye çalışmaları olduğunu hissetti. Stanislavski, Chekhov'un oyunlarının, oyuncular sahnede sükunet ve sessizliği kullandıklarında en etkili olduğunu keşfetti.

Dördüncü Bölüm - Sanatsal Yetişkinlik

Stanislavski, 18 bölümden oluşan bu bölümde, oyunculuk öğretme "sistemi" nin formüle edilmesiyle ilgili çalışmalarının başlangıcını anlatıyor ve bu da onu sonunda oyunculuk üzerine ünlü kitaplarını yazmaya yöneltti.Bir Oyuncu Hazırlar ", "Bir Karakter Oluşturmak " ve "Rol Oluşturmak Bu kitaplar, 1954'te Rusya'da yayınlanan 8 ciltlik Stanislavski's Complete Works'ün 2., 3. ve 4. ciltlerini oluşturuyor. "Sanatta Yaşamım" elbette ilk cilt. Stanislavski'nin "sistemi" tiyatrodaki yirmi yıllık çalışma boyunca topladığı materyallerin bir derlemesi üzerine inşa edildi ve bir sanat formu olarak oyunculuğun doğası hakkındaki birçok cevapsız sorusunun yanıtlarını bulmak için büyük çaba gösterdi. Bu sistem üzerinde çalışın. Stanislavski'ye göre, Moskova Sanat Tiyatrosu'nun 1906/07 sezonunda başladı.Oyun provaları sırasında kendisi ve diğer oyuncular üzerinde deneyler yaparak başladı ve gevşeme ve gevşeme gibi yeni teknikler kullanarak deneylerinde gerçek prodüksiyonları kullanmaya başladı. Bu dönemde "sihir" ilkelerini geliştirdi (oyuncular kendilerine şu soruyu sorduğunda, "Karakter olarak ben belirli bir durumda olsaydım, ne yapardım?) ve" bir doğruluk duygusu "(oyuncuların sözlerinin ve eylemlerinin inandırıcı olup olmadığını anlamalarına olanak tanıyan gelişmeler). Ancak Stanislavski sonunda tiyatronun bu tür deneylerin yeri olmadığı, çünkü yapılması gereken işlerin çoğundan uzaklaştığı sonucuna vardı. Bu sonuç, onu bugün hala var olan Moskova Sanat Tiyatrosu'nun ilk Stüdyosunu açmaya yönlendirdi. Bu bölümde ayrıca Moskova Sanat Tiyatrosu'nun çeşitli oyunların bazı prodüksiyonları açıklanmaktadır. Ivan Turgenev 's "Ülkede Bir Ay ". Ayrıca 1917 Rus Devrimi Tiyatroya etkileri. Kitabı, oyunculuk sanatı ve onun belirttiği gibi iki bölümden oluşan "sistemi" ile ilgili birkaç sonucunu tartıştığı "Sonuçlar ve Gelecek" başlıklı bir bölümle bitiriyor: kendi üzerine harici çalışma ("Bir Aktör Hazırlıyor"), 2- bir oyuncunun bir rol üzerindeki iç ve dış çalışması ("Bir Karakter Oluşturma" ve "Rol Oluşturma"). Bunu üç cilt halinde yaptığı sonraki kitabında açıklayacağını belirterek bitiriyor. Bu üç cildi yazdıktan sonra, "sistemini" yeniden keşfetmeye ve oyunculuk konusundaki fikirlerinin çoğunu yeniden formüle etmeye devam etti. Tüm sorularının cevaplarını hiç bulmamış gibi görünüyor. Ama kesinlikle ondan önceki ve sonraki birçok insandan daha yakınlaştı. Kendisinden sonra gelenlerin birçoğunun, yani öğretmenlerin temelini attı. Stella Adler, Lee Strasberg, ve Sanford Meisner Mirasını yeni nesil sahne ve film oyuncularına aktaran.

Referanslar

• Konstantin Sergeevich Stanislavski, Sanatta HayatımRoutledge (1974), ISBN  0-87830-550-5 (ciltli). Pasifik Üniversite Basını (2004) ISBN  1-4102-1692-6 (ciltsiz).

daha fazla okuma

• Senelick Laurence (1981). "Stanislavsky'nin İkizi Sanatta Yaşam". Tiyatro Araştırması. 22 (2): 201–211. doi:10.1017 / s0040557400005548.
• Shevtsova, Maria (Mart 2010). "Sanatta Hayatım. Konstantin Stanislavski tarafından. Jean Benedetti tarafından çevrilmiş ve düzenlenmiştir. Londra: Routledge, 2008; 452 s .; çizimler. 39.95 dolarlık kumaş. Bir Aktörün Çalışması. Konstantin Stanislavski tarafından. Jean Benedetti tarafından çevrilmiş ve düzenlenmiştir. Londra: Routledge, 2008; 693 s. 35,00 dolarlık kumaş ". Kitaplar. TDR / Drama İncelemesi. 54 (1): 172–174. doi:10.1162 / dram.2010.54.1.172.