Natsuo Kirino - Natsuo Kirino

Natsuo Kirino
Doğum (1951-10-07) 7 Ekim 1951 (yaş 69)
Kanazawa, Ishikawa Prefecture, Japonya
MeslekRomancı
MilliyetJaponca
TürGizem ve gerilim
Dikkate değer eserlerDışarı
Önemli ödüllerNaoki Ödülü

Natsuo Kirino (桐 野 夏 生, Kirino Natsuo) (7 Ekim 1951'de doğdu. Kanazawa, Ishikawa Prefecture ) Mariko Hashioka'nın takma adıdır,[1] a Japonca romancı ve kadın yazarların son dönemdeki patlamasının önde gelen isimlerinden biri Japon dedektif kurgu.[2]

Biyografi

Kirino, üçünün ortanca çocuğu.[3] Biri altı yaşında, biri beş yaşında iki erkek kardeşi var.[3] Babası bir mimardı.[2] Kirino, şu anki ikametgahı Tokyo dahil birçok farklı şehirde yaşadı.[3] Kirino 1975'te evlendi[2] ve 1981'de bir kızı oldu.[3]

1974'te hukuk diploması aldı. Seikei Üniversitesi,[2] ve yazar olmaya karar vermeden önce birçok çalışma alanıyla uğraştı.[3] Örneğin, hayatta ne yapmak istediğini bilmeyen Kirino, yirmili yaşlarının başında Iwanami Hall sinemasında çalışmaya başladı.[4] Kısa süre sonra bunun kendisi için doğru olmadığını anladı ve otuzuncu yaş gününden hemen önce senaryo yazma dersleri almaya başladı.[4] Yazar olmayı ciddi ciddi düşünmeye başladığı otuzlu yaşlarına gelene kadar değildi.[4] ve yazar olarak popüler hale gelmesi kırklı yaşlarına kadar değildi.[5]

Edebiyat kariyeri

Kirino, yazarlık kariyerine 1984 yılında romantik tarzda romanlar yazmaya başladığında başladı.[6] Ancak bu tür romanlar Japonya'da popüler değildi, bu yüzden onları yazarken geçimini sağlamakta zorlandı.[6] Ayrıca romantik romanlar yazma tutkusu yoktu ve suçların psikolojik yönüne odaklanan çalışmalara yoğunlaşmak istedi.[6] Daha sonra 1990'ların başında gizemli romanlar yazmaya odaklandı.[6] Bugüne kadar birkaç kısa öykü koleksiyonu ve birçok roman yazdı.[7] ve şu anda Japonya'nın en popüler yazarlarından biri.[8]

En çok 1997 romanıyla ünlüdür. Dışarı, aldı Japonya'nın Gizem Yazarları Ödülü, Japonya'nın en iyi gizem ödülü ve 2004'te finalist oldu (İngilizce çevirisi) Edgar Ödülü.[2] Ayrıca Kirino, 1993 Edogawa Rampo Ödülü onun için gizemli kurgu için ilk roman, Kao ni Furikakaru Ame (Yüzüme Düşen Yağmur) ve 1999 Naoki Ödülü romanı için Yawarakana hoho (Yumuşak Yanaklar).

Şimdiye kadar dört romanı (Dışarı, Grotesk, Gerçek dünya, ve Tanrıça Chronicle, sonuncusu Efsane Serisi Canongate ) ile İngilizceye çevrildi Dışarı ilk olmak.[7] Başka bir roman, İçinde 2013 yılında yayınlanması planlanıyor.

Bu türdeki hikayelerde yazılmasına rağmen, Kirino özellikle gizemleri sevmez. Kirino, çocukluğunun etkileyici kitaplarına gelince, İki Yıllık Tatil, Üç silahşörler, ve Küçük Kadınlar favori olarak.[1] Ayrıca kusurlarının tembellik, savurganlık ve fazla duygusal olma gibi şeyler olduğunu da hissediyor.[1] Ancak, bu özellikleri düzeltmeye çalışırsa roman yazma yeteneğini kaybedeceğini söylüyor.[1] Kirino, diğer insanların yaratıcı çalışmalarını okumaktan, görmekten ve tatmaktan ve bir sonraki romanları için fikirler üzerinde düşünmekten hoşlanıyor.[1]

Birçok eleştirmen, Kirino'ya hikâyeleri nedeniyle meydan okudu ve eleştirdi, özellikle Dışarı kadınlar sadece aşk hikayeleri yazmalı diyerek.[4] Aslında, bir erkek radyo sunucusu, kendi karısı tarafından öldürülen bir kocayı yazdığı için onunla konuşmayı reddetti.[5] Bununla birlikte, 2007'de kocasını öldüren, vücudunu parçalayan ve Tokyo'nun her yerine atan kadın gibi Japonya'da giderek artan sayıda tuhaf cinayetle kurgusu gerçeğe yansıdı.[2]

Yazım stili ve temaları

Kirino'nun çalışmaları, örneğin Dışarı, okuyucuya başına kötü bir şey gelirse ne yapacağını sorar.[4] Kirino, insanların ilişki kurabileceği romanlar yazarak, romanlarının okuyucularına zor zamanlarda yardımcı olmasını ve rahatlamasını umuyor.[4] Duygusal olarak okuyuculara ulaşmada başarılı olduğu anlaşılıyor; örneğin Kirino'ya okuduktan sonra hissettiği kurtuluş için teşekkür eden bir kadın yaklaştı. Dışarı.[4]

Çalışmaları Amerikalıları anımsatıyor Sert haşlanmış dedektif öyküleri, ancak onun birden fazla anlatı ve bakış açısı kullanması, "sonunda okuyucunun pek çok sesten hangisine güveneceği konusunda güvence veren otoriter bir ana anlatı sağlamaz".[2] Düzyazı tarzı "düz", "işlevsel" ve "zaman zaman garip bir lirizmle aydınlatılan" olarak tanımlandı.[9] çoğunun aksine Sert haşlanmış kurgu, Kirino'nun romanları genellikle tipik olanı karmaşıklaştıran dedektifi Miro Murano gibi bir kadın kahramanı içerir. Sert haşlanmış hem dedektif hem de kurban olarak kadınların rolü.[10] Bunu yaparak Kirino, "[okuyucuyu] izleme eyleminin [okuyucusunu] bilinçlendirmesini sağlayarak [okuru] dedektif türünün röntgenci zevkine dahil eder."[10] Kirino, insan doğasından etkilendiğini ve tamamen temiz bir sicile sahip birini aniden bir suçluya dönüştüren şeyin ne olduğunu söyledi.

İle karşılaştırmalara ek olarak Sert haşlanmış suç kurgu, Kirino'nun çalışmaları ile karşılaştırıldı korku kurgu (korkunç parçalanma sahneleri Dışarı, örneğin) ve proleter edebiyat gibi Kanikōsen.[8]

Kirino, çalışmalarının çağdaş Japon yaşamının bir portresi olarak görülebileceğini ve bunu, Haruki Murakami Küresel bir izleyici kitlesi için daha çok yazdığını hissettiği çalışmasına "küresel edebiyat" diyor.[4] Eleştirmen Sophie Harrison, Kirino'nun, kiraz çiçekleri ve kiraz çiçekleri gibi basmakalıp görüntülerden uzak, Japonya'nın daha az sterilize edilmiş bir versiyonunu sunduğunu iddia etti. Merhaba kedicik işlerinde suç ve fuhuş gibi iğrenç konuları işliyor.[7]

Materyalizm ve paranın, özellikle aile ve romantik ilişkiler söz konusu olduğunda, modern Japon yaşamını bozduğu fikri gibi, yalnızlık da çalışmalarında bir tema gibi görünüyor.[2] Aslında, Dışarı "kişisel finansın uyarıcı bir hikayesi" olarak yorumlandı[9] ve "Japonya'nın alt sınıflarının, kadın karakterlerinin hayatlarının ve karşılaştıkları sosyal, cinsel ve ekonomik adaletsizliğin acımasız bir tasviri."[8]

2003 röportajında JapanReview.net,[1] Kirino, karanlık temalarının ve hızlı hareket eden planlarının ardındaki ilhamı ortaya çıkardı. Onu yazmaya neyin motive ettiği sorulduğunda Kirino şunları söyledi: “Ben duygularımla, yaşam tarzımla ve irademle başa çıkmada her zaman açık sözlü olmak isteyen bir insanım. Karmaşık bir insan olduğum için, başka türlü çalışamayacağım veya her gün sağlıklı bir şekilde yaşayamam. "[1] Yazısının arkasındaki metodolojiye gelince, eğer bir oturuşta okunacak bir eserse, çabucak işin temasına sıkılır; eğer serileştirilmişse, o bilgiyi bloklara ayırmadan önce bilginin içinde kendini yutar. Kirino, kendisini basit bir kategoriye girmeyen "sapkın" bir yazar olarak gördüğünü söyledi. Yazma konusundaki temel motivasyonu "insan ilişkilerinin dokusunu gözlemlemek".[1]

Kirino'nun romanlarının çoğu kadın ve suç üzerine odaklanıyor. Tipik olarak romanlarında, örneğin Dışarı Kirino, esas olarak akıl almaz şeyler yapan kadınlara odaklanıyor, bu yüzden kitapları "feminist kara film" olarak kabul edilebilir.[5] İkna edici, gerçekçi bir şekilde yazıyor, bu da "bizi bu kadınların derisinin içine sokma yeteneğinden" kaynaklanan çalışmalarının büyüklüğüne yol açıyor.[5] Japon kadınlarının daha gerçekçi tasvirlerine bu odaklanma, eserinin alametifarikası gibi görünüyor ve birçok romanında bulunuyor. Grotesk.[7] Ayrıca kadınlara, genellikle cinsel ve ev içi rollerine teslim oldukları Japon edebiyatında tanınmaları konusunda kararlıdır. Yazar, bir zamanlar genç bir adamın ona okuyana kadar bunu nasıl söylediğini anlatıyor. Dışarı, "normal orta yaşlı kadınların gerçekten bir hayatı olduğunu asla fark etmedi."[1] Toplumun güçsüz kadınlardan yararlandığını ve hedefinin okuyuculara "zayıf cinsiyetin" gücünü göstermek için güçlendirilmiş kadın karakterler yaratmak olduğunu söylüyor.[1] Bu nedenlerden dolayı, ona "Japon suçunun kraliçesi" denmiştir.[9] Aslında, arsa Dışarı "Çağdaş Japon toplumunda sıradan kadınların sorunları" na yönelik eleştirisi için bir çerçeve olarak tanımlanmıştır.[9]

İngilizce çeviri ile çalışır

Polisiye / gerilim romanları

Unvanın Önemi - Kirino, başlığın Dışarı "yoldan çıkma" ya da "çıkış" gibi, "yararsız" gibi dışarı ve "dışarıda" olduğu gibi dışarıya eklenen birçok anlamı vardır.[1] "Tamamen" dışarıda "olmanın belirli bir özgürlüğü olduğuna inanıyor. Bir çıkıştan çıkarsanız başka bir kapı var ve onu açarsanız, sizi neyin beklediğini bilemezsiniz."[1] Hikayedeki kopuk bağlar sorulduğunda yazar, toplum diye bir şey olmadığına ve aslında yalnız yaratıklar olduğumuza inandığını söylüyor. Bu, insanlar sapkın eylemlerde bulunarak bilinçsizce gerçek doğalarını serbest bıraktıklarında netleşir. Kitabın başlığı, sosyal grupların dışında olma deneyimini açıkça aktarıyor.

Resepsiyon -Dışarı Japonya'da ilk baskı sayısı 500.000 idi.[2] Kirino, dehşet verici ve rahatsız edici sahneleri için çok eleştiri alsa da, Dışarı çok fazla sayıda kopya sattı, Japonya'nın Gizem Yazarları Ödülü,[1] ve hatta bir film yöneten Hideyuki Hirayama 2002 yılında piyasaya sürüldü. Çeşitlilik, New Line Cinema tarafından yönetilmek üzere bir Amerikan versiyonunun haklarını satın aldı Hideo Nakata.[11]

Araştırma -Kirino kitaplarını yaklaşık altı ay araştırıyor. İçin Dışarı, bir üniversitede patoloji otopsi sınıfını ziyaret etti, ancak gerçek bir cesedi göremedi. Bunun yerine, bir patologla röportaj yaptı ve uçuşan kemik parçaları nedeniyle bir vücudu parçalara ayırırken gözlük takmak gibi operasyonlarının ayrıntıları hakkında notlar aldı. "Bu parçalanma sahnesi açısından," diyor Kirino, "Aslında yazarken yemek yapmayı düşünüyordum. Daha sonra bir doktorun romanımın açıklamasının onu yaptıklarından çok uzak olmadığını söylediğini duyduğumda oldukça rahatladım. "[1] Karakterlerle ilgili olarak, hiçbiri gerçek insanlardan sonra modellenmiyor ve karanlık karakterlerinin kendi kişiliğine olumsuz bir ışık tutmadığını vurguluyor. Kirino ayrıca bir LA Haftalık röportaj "[Yazarken] Dışarıda, bir bento fabrikasında [çalışma] deneyimini anlamak istedim. Bir tanıdığım [bir] de çalışan birini tanıdı. Bu yüzden iki gece gece vardiyasında çalıştım . Ondan sonra sadece kaçmam gerekti. " [12]

Diğer roman
Kısa hikayeler
  • Tokyo Adası (orjinal başlık: Tōkyō-jima), çev. Philip Gabriel (Granta, No. 110, 2010 İlkbahar, s. 31-50)
  • Keçilerin Gözlerinde Gök Mavisi mi? (orjinal başlık: Yagi no Me wa Sora o Aoku Utsusu ka), çev. Philip Gabriel (Granta web sitesi, Temmuz 2010 [1] )
  • Yüzen Orman (orjinal başlık: Ukishima no Mori), çev. Jonathan W. Lawless (Dijital Geyşalar ve Konuşan Kurbağalar: Japonya'dan 21. Yüzyılın En İyi Kısa Hikayeleri, Cheng & Tsui Şirketi, 2011)

Ödüller ve adaylıklar

Japon Ödülleri
ABD Ödülleri

Büyük işler

Dedektif Miro Murano serisi

  • Romanlar
    • Kao ni furikakaru ame (Tokyo: Kodansha, 1993)
    • Tenshi ni misuterareta yoru (Tokyo: Kodansha, 1994)
    • Mizu nemuri yok hai hayır yume (Tokyo: Bungei Shunju, 1998)
    • Dāku [Karanlık] (Tokyo: Kodansha: 2002)
  • Kısa hikaye koleksiyonu
    • Rōzu gāden [Gül Bahçesi] (Tokyo: Kodansha, 2000)

Fireball Blues

  • Faiabōru burūsu [Fireball Blues] (Tokyo: Shueisha, 1995)
  • Faiabōru burūsu 2 [Fireball Blues 2] (Tokyo: Bungei Shunju, 2001)

Bağımsız romanlar

  • Oto (Tokyo: Kodansha, 1997); İngilizce çevirisi Stephen Snyder as Dışarı (New York: Kodansha, 2003; New York: Vintage, 2005)
  • Yawarakana hoho (Tokyo: Kodansha, 1999);
  • Kogen (Tokyo: Bungei Shunju, 2000)
  • Gyokuran (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2001)
  • Riaru warudo (Tokyo: Shueisha, 2003); İngilizce çevirisi J. Philip Gabriel as Gerçek dünya (New York: Alfred A. Knopf, 2008)
  • Gurotesuku (Tokyo: Bungei Shunju, 2003); İngilizce çevirisi Rebecca L. Copeland as Grotesk (New York: Knopf, 2007)
  • Zangyakuki (Tokyo: Shinchosha, 2004)
  • Aimu sōrī mama [Üzgünüm anne.] (Tokyo: Shueisha, 2004)
  • Tamamoe! (Tokyo: Mainichi Shinbunsha, 2005)
  • Bōken no kuni (Tokyo: Shinchosha, 2005)
  • Metabora (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2007)
  • Tōkyō-jima (Tokyo: Shinchosha, 2008)
  • Joshinki (Tokyo: Kadokawa Shoten, 2008); İngilizce çevirisi Rebecca L. Copeland as Tanrıça Chronicle (Edinburgh: Canongate Books, 2013)
  • İçinde [İçinde] (Tokyo: Shueisha, 2009)
  • Nanika aru (Tokyo: Shinchosha, 2010)
  • Yasashii Otona (Tokyo: Chuokoron-Shinsha, 2010)
  • Poritikon (Tokyo: Bungei Shunju, 2011)
  • Midori doku yok (Tokyo: Kadokawa Shoten, 2011)
  • Hapinesu [Mutluluk] (Tokyo: Kōbunsha, 2013)

Kısa hikaye koleksiyonları

  • Sabiru kokoro (Tokyo: Bungei Shunju, 1997)
  • Jiorama [Diorama] (Tokyo: Shinchosha, 1998)
  • Ambosu mundosu [Ambos Mundos] (Tokyo: Bungei Shunju, 2005)

daha fazla okuma

  • Rebecca L. Copeland, "Keşfedilen Kadın: Kirino Natsuo'nun Dedektif Kurgusunda Pornografi ve Güç", Japonya Forumu 16/2 (2004): 249–69.
  • Amanda C. Seaman, Kanıt Organları: 1990'ların Japonya'sında Kadınlar, Toplum ve Dedektif Kurgu (Honolulu: University of Hawai'i Press, 2004), 86-118
  • Idem, "İçeride DIŞARI: Kirino Natsuo'da Mekan, Cinsiyet ve Güç ", Japon Dili ve Edebiyatı 40/2 (2006): 197–217.
  • Mina Qiao, Labirentteki Kadınlar - Kirino Natsuo'nun Yazılarında Uzay ve Cinsiyet. Münchner Schriftenreihe Japanforschung. Projekt Verlag. 2019.

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Scalise, Paul (Yaz 2003). "Röportaj". JapanReview.Net. JapanReview.Net. Arşivlenen orijinal 20 Şubat 2013. Alındı 4 Kasım 2013.
  2. ^ a b c d e f g h ben Lutz, R.C. (2008). "Natsuo Kirino". Carl Rollyson'da (ed.). Gizem ve Dedektif Kurgunun Eleştirel Araştırması (Revize ed.). Pasadena, CA: Salem Press.
  3. ^ a b c d e Kirino, Natsuo (2009). "Onun hakkında". Bubblonia. Natsuo Kirino. Alındı 4 Kasım 2013.
  4. ^ a b c d e f g h Nagai, Mariko (2008). "Natsuo Kirino ile Röportaj". Chattahoochee İnceleme. 28 (1): 98–119.
  5. ^ a b c d Davis, J. Madison (Ocak – Şubat 2010). "Hayal Edilemez Şeyler: Natsuo Kirino'nun Feminist Noir". Bugün Dünya Edebiyatı. 84 (1): 9–11.
  6. ^ a b c d Duncan, Andrew. "Natsuo Kirino Röportajı". Indiebound. Alındı 21 Kasım 2013.
  7. ^ a b c d Harrison, Sophie (15 Nisan 2007). "Bir Geyşanın Kız Kardeşinin Anıları". New York Times. Alındı 1 Kasım 2013.
  8. ^ a b c Denizci Amanda C. (2006). "Inside OUT: Kirino Natsuo'da Uzay, Cinsiyet ve Güç". Japon Dili ve Edebiyatı. 40 (2): 197–217. doi:10.2307/30198010. JSTOR  30198010.
  9. ^ a b c d Poole, Stephen (26 Kasım 2004). "Cinayet Suşi Yazdı". Gardiyan. Alındı 12 Aralık 2013.
  10. ^ a b Copeland, Rebecca (2004). "Çıplak Kadın: Kirino Natsuo'nun Dedektif Kurgusunda Pornografi ve Güç". Japonya Forumu. 16 (2): 249–69. doi:10.1080/0955580042000222673.
  11. ^ Fleming, Michael (2004-06-29). "New Line, Nakata ile" Out "u heyecanlandırıyor". Çeşitlilik. Alındı 2007-05-22.
  12. ^ Rochlin, Margy (3 Temmuz 2007). "Grotesk: Natsuo Kirino'nun Karanlık Dünyası". LA Haftalık. Alındı 20 Kasım 2013.

Dış bağlantılar