Norman Lindsay Galerisi ve Müzesi - Norman Lindsay Gallery and Museum

Norman Lindsay Galerisi ve Müzesi
Norman Lindsay Galerisi
yer	14-20 Norman Lindsay Crescent, Faulconbridge, Mavi Dağlar Şehri, Yeni Güney Galler, Avustralya
Koordinatlar	33 ° 40-45″ G 150 ° 33′40″ D / 33.6793 ° G 150.5612 ° D / -33.6793; 150.5612Koordinatlar: 33 ° 40-45″ G 150 ° 33′40″ D / 33.6793 ° G 150.5612 ° D / -33.6793; 150.5612
Yükseklik	400 metre (1.300 ft) AHD
İnşa edilmiş	1898–1913
Sahip	Avustralya Ulusal Güven (NSW)
İnternet sitesi	Normanlindsay.com.au
Yeni Güney Galler Miras Kaydı
Resmi ad	Norman Lindsay Galerisi; Maryville; Springwood
Tür	Devlet mirası (peyzaj)
Belirlenmiş	1 Mart 2002
Referans Numarası.	1503
Tür	Tarihi Manzara
Kategori	Peyzaj - Kültür
İnşaatçılar	Francis Foy; Patrick Ryan; Norman Lindsay; Gül Soady
Norman Lindsay Gallery and Museum okulunun New South Wales şehrindeki konumu

Norman Lindsay Galerisi ve Müzesi miras listesinde yer alan eski bir konut ve çiftlik evidir ve şimdi Sanat Galerisi, turistik ve müze 14-20 Norman Lindsay Crescent adresinde, Mavi Dağlar kasaba Faulconbridge içinde Mavi Dağlar Şehri yerel yönetim bölgesi Yeni Güney Galler, Avustralya. 1898'den 1913'e kadar Francis Foy tarafından yaptırılmıştır; Patrick Ryan; Norman Lindsay; Rose Soady. Olarak da bilinir Maryville ve Springwood. Mülkiyet Avustralya Ulusal Güvenine (NSW) (Topluluk Grubu) aittir. Eklendi Yeni Güney Galler Eyalet Miras Kaydı 1 Mart 2002.^[1] Mülk, Avustralyalı sanatçı ve yazara ait 17 hektarlık (42 dönümlük) bir arazi bloğunda taş bir kır evidir. Norman Lindsay ve eşi Rose. Mülk ayrıca, iki tanesi yağlı boya atölyesi ve gravür stüdyosu olarak kullanılan bazı küçük binalar da içermektedir.

Tarih

17 hektarlık (42 dönümlük) mülk, aslen yerel bir taş ustası olan Patrick Ryan'a aitti. 1898'de araziyi sattı, ardından "Erin-go-Braugh" adını, Mark Foy, bir Sydney girişimci. Kısa bir süre sonra Foy, Ryan'ı ailesinin Sydney ve Medlow Banyosu Mark Foy'un tatil beldesinin sahibi olduğu yer, Hydro Majestic.^[1]

Ev yeniden adlandırıldı MaryvilleFransız kiremitli bir çatı kaplaması ve kırmızı ve beyaz çizgilerle boyanmış oluklu galvanizli demirden bombeli verandaya, ahşap destek direklerine ve demir dantel dirseklere sahip küçük dört yatak odalı bir yapıydı. Ön kapının solunda kavisli bir pencere ve kapının diğer tarafında çift kanatlı bir kanat penceresi vardı. Olası yangın riski nedeniyle mutfak ayrı bir binaydı. Mutfak, ana binadan farklı bir taştan inşa edilmiş ve mülkün en yüksek noktasında yer alıyordu. Bu konumlandırma, Ryan'ın mülke borçlu olmasına rağmen, mutfağın inşa edilen ilk bina olduğunu gösteriyor.^[1]

Verandanın önü, farklı inşaat tekniklerinin gösterdiği gibi, sonradan eklenen kuru bir taş duvarla çevriliydi. Duvarın iç tarafında, ön kapı ile araba yolu girişi arasında, bir sakız ağacının altında yarım daire şeklinde beton bir bank vardı. Bir ucunda demir bir vazo, diğer ucunda ortasında delik olan dairesel bir taş vardı. Çok sağlam bir yapı olmadığı için 1930'larda yıkılmıştı. Bu süre zarfında Foylar mülkün sahibiydi, birkaç müştemilat inşa edildi. Lindsay döneminde "Kamp" olarak bilinen, banyosu, verandası ve açık şöminesi olan iki yatak odalı bir kır evi hizmetçi dairesi olarak inşa edildi. "Kamp" ın batısında da bir bindirme yapısı vardı. Foylar tarafından mı yoksa Lindsay yıllarının başlarında mı inşa edildiği belirsiz olsa da. Bu sundurma yapısı, ahır, yem odası, buggy kulübesi, alet kulübesi, sağım kefalleri ve avlulardan oluşuyordu.^[1]

Lindsay ailesi tarafından satın alındı

Mülk, tarafından keşfedildi Norman Lindsay ve Rose Soady, 1912'de harap ve aşırı büyümüş bir durumda ve daha sonra o yılın sonunda Rose tarafından satın alındı. 1913 yılı boyunca binada birçok yenileme yapılmıştır. Başlangıçta, termitler tarafından yenen eskilerinin yerine yeni döşeme tahtaları döşendi. Ardından Stattons da dahil olmak üzere çok sayıda yerel halkın yardımıyla büyük inşaatlar başladı. Boğumlu veranda ve ahşap direkler kaldırıldı ve ana çatıdakilere uyması için Fransa'dan ithal edilen kiremitlerle kaplı geniş bir veranda ile değiştirildi. Kuzey doğu tarafında, verandanın dış kenarına iki fitlik bir duvar inşa edildi, bu tarafın yaklaşık yarısına kadar ve bir uyku için ön ve yanlara yeşil ahşap jaluziler eklendi. Norman'ın tasarımı, çatının perdesinin verandaya taşınması anlamına geliyordu ve klasiklere olan ilgisiyle bağlantılı olarak, destekler için birçok Grek İyonik sütun attı.^[1]

Aynı zamanda, güneybatıdaki iki oda arasındaki duvar kaldırılarak çizim odası oluşturuldu. Orijinal pruva penceresi de bir çift kurşun hafif Fransız kapı ile değiştirildi. Normanlar sanat eserlerini barındırmak için duvarların içine de girintiler yapıldı.^[1]

Aynı zamanda avlunun bugün olduğu yerde Moreton Bay Fig altına geçici ahşap stüdyo inşa edildi. Lindsay bu stüdyoyu kullanırken, daha kalıcı bir kumtaşı stüdyosunun inşaatı, ana binanın batısında ve tepenin aşağısında devam ediyordu. Bu stüdyo, kapalı verandası olan tek odalı bir yapıydı. Bu ilk stüdyo daha sonra Dağlama Stüdyosu olacaktı. Tepenin daha aşağısında dikdörtgen bir Roma tarzı hamama götüren basamaklar vardı, görünüşe göre doğal bir kaynak yerine Lindsay öncesi bir kurulum. Hamamın bir Foy enstalasyonu olması ve ailenin hidroterapiye olan ilgisinin bir sonucu olması mümkündür.^[1]

1915'e kadar, gravür stüdyosunun inşa edildiği arazinin mülklerinin bir parçası olmadığı anlaşıldı, bu yüzden 1916'da Lindsays, "gerçek" sahipler bunu fark etmeden önce, bitişikteki yedi dönümlük bloğu satın almak için Sidney'e koştular. mülklerinde bir bina vardı.^[1]

Bu dönem aynı zamanda Norman Lindsay'in ormanlık araziyi doldurma projesinin başlangıcını da gördü. Springwood çıplak heykeller ile. Verandadaki büyük çalışmalar başlamadan önce bir çömleğin içinde dik duran çıplak bir kadının ilk heykeli inşa edildi ve yerleştirildi. Veranda ve ön basamakların tamamlanmasından kısa bir süre sonra Norman, basamakların her iki tarafına yerleştirilmiş iki ayakta kadın çıplak inşa etti.^[1]

1914-1916 yılları arasında yüzme havuzunun inşası ve çevresindeki çalılıkların peyzajı devam ediyordu. Havuzun arka duvarı, altından suların aktığı ana kaya üzerine döşendi.^[1] Kalıbın çok erken alınması nedeniyle iki çatlak da vardı. Filtrasyon sistemi, içinden suyun aktığı ince tel ağlardan oluşuyordu. Su mülkten aktı.^[1] Ayrıca, çevredeki yamaçlara yerleştirilmiş, belki de İngiliz Romantik hareketinin ve Arcadia Norman Lindsay'in planlama çabaları vardı.^[1]

Yüzme havuzunun 1916'da tamamlanmasından kısa bir süre sonra, oturan kadın heykeli kenarına yerleştirildi. Aynı zamanda "Perinin Peşinde Satir" heykeli de yapılmış ve mevcut yerine yerleştirilmiştir. Belki de aslında başka bir yere yerleştirilmiş ve 1930'ların sonlarında taşınmış olsa da, bu döneme ait elleri başının arkasında çıplak heykel.^[1]

1918'de mevcut resim stüdyosu, mülkte çalışan yerel bir adam olan Norman Lindsay ve Percy Louden tarafından inşa edildi. Orijinal haliyle stüdyo, Lindsay tarafından yapılan beton ve kok esintisi tuğlalarından bir araya getirilmiş tek odalı bir binaydı. Ayrıca kuzeydoğu tarafında, hala ayakta kalan binanın tavanındaki bir asma kapıdan bir merdivenle erişilen bir birinci kat güverte vardı. Güvertede ekranlar ve bir şemsiye vardı, ancak elemanlardan korunma eksikliği nedeniyle terk edildi. Aynı zamanda, önceki stüdyo, Norman'ın sanatındaki değişen yönü yansıtan, yalnızca gravür üretimine adanmıştı.^[1]

Bu zamana ait bir heykel yerleştirmesi, başlangıçta doğrudan yeni stüdyonun önüne yerleştirilmiş olan saçını kurutmak için bükülen kadınınki idi. Bundan kısa bir süre sonra Norman'a Francis Crossle tarafından verilen ve daha sonra NTA No 673'ün sol tarafına yerleştirilen bir kafaya bir büst eklendi. Daha sonra buna uyması için başka bir büst üretildi ve üzerine yerleştirildi. NTA No 637'nin sağ tarafında, bu heykel grubunun arkasından geçen kafes içindeki açıklığın önünde ve stüdyo önünde. Bu kafes, dışkıyı da sakladı.^[1]

1920, Norman ve Rose'un evliliğini ve iki hafta içinde ilk çocukları Jane'in doğumunu getirdi. Bu, evde ve arazide büyük değişikliklere yol açtı ve belki de bu yıl, sitenin gelişimi açısından en önemli yıllardan biriydi.^[1]

Ana değişiklik, ana binanın arkasına dört odanın eklenmesiydi. Dört oda, kuzeydoğu ucundaki bir çocuk odasından oluşuyordu. Norman'ın özgün tasarımına uygun olarak, çatı ve dört oda, ana binaların çatısının eğimini korudu ve bu odalarda çok düşük çevre tavanları sorununa yol açtı. Bu sırada banyo da mutfağın yanına inşa edildi ve yatak odası camla kaplandı. Çamaşırhane de mevcuttu ve şu anda erkek tuvaleti şeklinde kalıyordu. Stüdyo ayrıca arka tarafa küçük bir fibro-asbest deposu eklenerek değişikliklere gitti. Bu deponun içinde, filmin işlenmesi sırasında gerektiği gibi yerlere bırakılabilen kırmızı ve yeşil pencere camlarına sahip karanlık bir oda vardı. İki yıl sonra, arkasına bir kulübe ile kuzeybatıya doğru uzanan ve böylece birinci kat güvertesinin yerini alan küçük bir yatak odası eklendi.^[1]

1924'te binada büyük değişiklikler de satın aldı. Başlangıçta bir mutfak ve banyo, Rose tarafından tasarlanan bir tarzda yenilenmiş ve döşenmiştir. Orijinal altıgen desen artık yalnızca şu anda depo olarak kullanılan mutfağın yanındaki kilerde kalmaktadır. Bu sırada Rose tüm kapı eşiklerini, şömineyi, ön basamakları ve dış tuvaleti de döşedi. Bu yenilemelerle eşzamanlı olarak, eski küçük yakıt sobasını barındırmak için orijinal mutfağın batısında geçici bir oluklu galvanizli demir yapı inşa edildi.^[1]

Bu dönemin en önemli gelişmesi, yedek oda ve dikim odası arkasına ve mutfağın batısına yapılan avlunun yapılmasıdır. Güneybatı ucuna, deponun her iki yanındaki küçük kare pencereler dışında kör olan yüksek bir duvar inşa edilmiştir. Halen orijinal işlevini yerine getiren bu deponun inşası, Norman ve sanatı için en verimli dönemlerden biri olan bir dönemde yapılmıştır. Verandalar karşılıklı kuzeybatı ve güneydoğu cepheli duvarlara inşa edildi. Veranda destekleri beton tabanlı ahşap direklerdir ve avlu tamamlandığında kuzeybatıya bakan verandanın çatısına tente eklenmiştir. Bu sırada, avlu inşaatından kaynaklanan ışık yetersizliği nedeniyle dikiş odasına bir ışıklık eklendi.^[1]

Kısa bir süre sonra, Bali dansçı heykeli, bu zamandan beri ana eğlence alanı olarak kullanılan avlu alanındaki açık çim alana bir merkez olarak yerleştirildi.^[1] 1924'te bu sıralarda, ilk olarak 1910'larda yapılmış olan, göğüslerini tutan kadın heykeli yapıldı ve bir bankın üzerine yerleştirildi. Yemek odasından mutfağa geçiş yolu da bu sırada inşa edilmiş ve hem avluya hem de diğer tarafta Isabella asma pergolasına erişim sağlayan gazlı bir kapı aralığı vardır. Bu pergola, mutfak çatısının kenarından kreş çatısının kenarına kadar uzanıyordu ve mevcut kulübenin yanına bir garajın inşasından kısa bir süre sonra kurulmuş ve dikilmiş olmalıdır.^[1]

1928, birçok başka gelişmeyi de kapsamıştır. Belki de en önemlisi, ana binanın kuzeydoğu duvarı boyunca güney-doğu / kuzey-batı yönünde uzanan ana sütunlu pergolanın yerleştirilmesiydi. Geçidi oluşturan iyonik sütunlar Norman tarafından daha önceki tadilat geleneğinde yapılmış ve kısa süre sonra morsalkım bitkileri eklenmiştir. Norman aynı kalıpları kullanarak stüdyonun kuzeybatı tarafına da tank standı inşa etti.^[1]

1940'larda Jane'i ve diğer çeşitli zamanlarda ev personelini barındıran stüdyoya ikinci bir yatak odası ve banyo eklendi ve ışıklığın sağladığı sınırlı ışığı telafi etmek için ön duvardan küçük kare bir pencere kırıldı. Ayrıca kulübe Rose'un ikinci arabasına izin verecek şekilde genişletildi.^[1]

Bahçede çok sayıda değişiklik de 1928'de gerçekleşmişti. Ön basamakların kenarlarını çevreleyen iki figür, cephenin geri kalanına orantısız olduklarına inandığı için Rose tarafından kaldırıldı. Bunlar, yıllar sonra Lindayana koleksiyoncusu Keith Wingrove tarafından, onları tamir eden ve daha sonra miras geldiğinde National Trust'a (NSW) bağışlayan çöp kutusundan kurtarıldı. Heykeller Rose'un satın aldığı iki vazo ile değiştirildi. Kanatlı siren heykeli ve bank, 1928'de yuvarlak evin yerine yerleştirildi. Bu yapının ne zaman yapıldığı bilinmemekle birlikte, muhtemelen 1910'ların ortasından sonuna kadar yapılmıştı. Geriye kalan tek kumaş, bankın ve heykelin üzerine yerleştirildiği beton levhadır.^[1]

Norman ve Rose 1930'da Amerika Birleşik Devletleri ve İngiltere'ye gitmeden hemen önce, son bir ekleme tamamlandı. Yemek odası ile banyo arasındaki geçit inşa edildi ve bitki kalıntıları kalmasına rağmen üzüm asması pergolasının sökülmesiyle sonuçlandı. Bu süre zarfında, çamaşırhanenin köşesinden stüdyonun yanındaki tank standına koşan muz çarkıfelekiyle dikilmiş bir çalı direği ve tavuk teli vardı.^[1]

Norman ve Rose ayrıldıktan sonra, o zamanın personeli olan Gassons Jane ve Honey Lindsay ile ilgilenmek için eve taşındığında, hizmetkarlar bölgesi olarak "Kamp" terk edildi. Kısa süre sonra, bina 1933 civarında yıkılıncaya kadar termitlerin istilasına uğradı. Bu dönem aynı zamanda kalan Moreton Bay Fig'in altındaki çocuk oyun evinin de sonunu getirdi. Oyun evi 1920'lerin ortalarında inşa edilmişti.^[1]

Norman ve Rose'un denizaşırı ülkelerden dönüşü ve Norman'ın 12'ye gitmesi üzerine Bridge Sokağı 1934'te Sydney'de, öncelikle Rose tarafından teşvik edilen bir dizi değişiklik oldu. Stüdyoyu galeriye dönüştürme niyetiyle, öndeki küçük kare pencerenin tuğlalanmasıyla başlayıp tüm dış duvarların sıva ile kaplanmasıyla bazı değişiklikler yaptı. Orijinal kapı, yeniden kullanılan tarihi bir sedir kapısı ile değiştirildi ve iç duvarlar Hüseyin'in bronz bir renge boyanmış ile kaplandı. Bir sundurma ve resim rayları eklendi ve lavabo arka depoya kaldırıldı. Bu galeri fikri hiçbir zaman meyve vermedi ve stüdyo Norman ve Janis'in 1940'ta dönüşü üzerine eski kullanımına geri döndü.^[1]

Norman ve Jane'in 1940'ta Sidney'den dönüşünün ardından ve Rose'un 1942'de Amerika Birleşik Devletleri'nden dönüşünün ardından, mülkte başka bir değişiklik dönemi yaşandı. 1941'de saçlarını kurutmak için eğilen kadın heykeli, stüdyonun önündeki konumundan yüzme havuzuna çıkan merdivenlerin tepesindeki şimdiki konumuna, hareketin geçici olacağı anlayışıyla taşınmıştır. Norman başka bir üs bulabilir. Bu yeniden düzenleme, Norman'ın en son eseri olan çıplak kadın ve iki satirden oluşan üç figürlü heykelin önünü açacaktı. Satir ve sfenksin iki heykelinin inşa edildiği ve bahçenin ve yüzme havuzunun dibine giden yolu işaretleyen yerlerine yerleştirildiği yaklaşık 1943'tü.^[1]

1946'da mülk kasabanın su kaynağına bağlandı ve Norman'ın ilk çeşmesi olan denizatı inşa edildi. Ev bağlanmadan önce bu çeşmede akan su vardı. Aynı yıl yemek odası ile çocuk odası arasındaki duvar kaldırıldı ve tavan yenilenerek şu anki yemek odası oluşturuldu. Bu yıl da çizim odası yeniden dekore edildi, acı veren girintiler ve altın duvar kağıdı kaldırıldı ve salon takımları kurtarıldı.^[1]

1949'da, Norman'ın sanatıyla izlediği yön değişikliği nedeniyle gravür stüdyosu artık kullanılmıyordu ve bu nedenle yedi dönümlük blok ve stüdyo Jane'in adına devredildi. Sonuç olarak bir ev için stüdyoya uzantılar tasarladı ve onu inşa etmek için Clarrie ve Mick Stratton'ı görevlendirdi. Kır evi, yerel olarak çıkarılmış kum taşından inşa edilmiş ve 1950 yılında bayraklı patikalar ve teraslar ile tamamlanmıştır. Jane Lindsay, 1956'da eşi Bruce ile birlikte Hunters Hill.^[1]

Bu sırada Jane'in yeni evinde ve daha sonra ana evde bir septik sistem kuruldu. Bu zamana kadar ana evdeki çamaşır makinesi banyoda bulunuyordu ve bu da çamaşırların artık kullanılmadığını gösteriyordu.^[1]

1956'da Rose, Jane ile Hunters Hill'e taşındı ve bir daha Springwood'da yaşamadı. 1950'lerin sonlarında, Norman yalnız yaşarken; bir orman yangını geldi ve baraka kompleksini yok etti. Bundan kısa süre sonra, resim stüdyosu sızdırmaya başladı ve Norman eve taşındı. 1950'lerin sonlarından itibaren evi sanal bir stüdyo olarak kullandı: Model tekneleri yatak odasında tutmak, avluyu marangozluk için kullanmak, uykudaki ayakları kesmek ve yemek odasını resim yapmak, yazmak ve yaşamak için kullanmak. Uyumak için kullandığı yedek yatak odası.^[1]

1968'de Norman, yatan kadın figürünün bulunduğu bir çeşme olan son heykelini kurdu. Bu heykel, avluda inşa edilmiş ve bir vinç ile şimdiki konumuna kaldırılmıştır. Bu zamana kadar Norman, mülkü Avustralya Ulusal Güvenine devretmek istediğine karar verdi ve sonuç olarak binada 1969'a kadar devam eden değişiklikler yapmaya başladı. Bu değişiklikler, mülkün bir galeriye dönüştürülmesinin ilk aşamalarıydı ve müze. Harry McPhee'nin yardımıyla, "Sleep-out" ön duvara uzatıldı ve bir dükkanın kullanımı için bir tezgahın eklenmesiyle tamamen kapatıldı. Salon, Floresan ışıkların yerleştirilmesi ve pencerelerin ve Fransız kapıların kapatılmasıyla büyük değişikliklere uğradı.^[1] Lindsay, 1969'da 91 yaşında ölümüne kadar mülkte yaşamaya devam etti. Yağlı boya atölyesi, bitmemiş yağlar ve malzemelerle öldüğü zamanki gibi korunmuştur.

Avustralya Ulusal Vakfı tarafından satın alma

Mülk, National Trust tarafından Aralık 1970'de satın alındı. A $ 50.000. 1994 yılında mülk, film film Sirenler.

Lindsays, Springwood'da kaldıkları süre boyunca ulusal öneme sahip bir eser yarattılar. Norman Lindsay sanatçı ve yaratıcısıydı: Rose, Norman'ın sanatsal dürtüsünün aşındırma teknisyeni, besleyicisi ve kaynağıydı. Norman'ın sanatının çoğu, Springwood mülklerinin fiziksel biçiminden esinlenmiştir; ve hayal gücü manzarasını doldurdu ve sanatına bir arka plan sağladı. Lindsay'in Springwood'daki bahçesi ve sanat eserleri aynı yaratıcı zihnin ürünüdür. Bahçe, Lindsay'in iki boyutlu sanat eserinin üç boyutlu bir idealleştirmesi olarak görülebilir. Sanatçının yakın çevresi ile sanat yapıtının birleşimi, Lindsay'nin konusu ve yaratıcı süreci hakkında söylenecek çok şey var. Bir bakıma, resimleri hayal gücünden çıktı ama aynı zamanda somut bir unsur gerektiriyordu; bu nedenle, bir çalışmanın geliştirilmesinde dergi kupürlerinin model fotoğraflarının ve araştırma dosyalarının kullanılması. Benzer şekilde, Norman Lindsay'in Springwood binaları, bahçeleri ve peyzajı üzerindeki kararlı manipülasyonu bilinçli olarak somut formlar sağladı, sanat eserini bilgilendirdi ve onlara imgeler sağladı. Böylece ev ve bahçe, Norman Lindsay'in yaratıcı sürecini tasvir etme konusunda nadir bir yeteneğe sahiptir.^[1]

Lindsay's Springwood mülkü Avustralya'da benzersizdir. Sanatçı, hayatının çoğunu orada yaşadı ve çalıştı. Avustralya'da sanatçılarla bağlantısı olan birkaç başka mülk var. Hahndorf'ta Güney Avustralya Hans Heyson'un evi ve stüdyosu korunmuştur, ancak Springwood mülkünden çok daha fazla ev duygusu vardır. Arthur Boyd mülkü Bundanoon artık çalışan sanatçıları da içerecek şekilde işletilmektedir. İçinde Melbourne Heidelberg yakınlarındaki Heide'de bulunan Sazlıkların evi, sergiler için bir galeri içerir ve tam zamanlı bir küratörü vardır. Daryl Lindsay'in Mulberry Hill'deki evi Victoria National Trust, halkın ziyaretine açık bir mülktür.^[1]

Norman Lindsay, Avustralya'da ve denizaşırı ülkelerde yaygın olarak tanınmaktadır ve Springwood'u ziyaret edenlerin çoğu, yaptığı her şeye olmasa da ismine aşinadır. Belki de bir sanatçının ev müzesi için en iyi karşılaştırma, Paris'teki Rodin evi ve müzesi ile yapılabilir.^[2][1]

National Trust, 2015 yılında galeride ulusal olarak önemli sanat eserlerinin müze standardı iklim kontrollü koşullarda sergilenmesini sağlayacak, enerji tüketimini ve işletme maliyetlerini azaltacak yeni bir son teknoloji klima sistemini tamamladı. Galeri, Everglades ve Woodford Akademisi hepsi temsil edildi Mavi Dağlar 30.000'den fazla insanı çeken Winter Magic sokak festivali.^[3][1] Şu anda, Norman Lindsay'in evi ve mülkü, sadece sergilenen sanat eserleri için değil, aynı zamanda güzel bahçeler ve yürüyüş yolu için de Mavi Dağlarda popüler bir turistik cazibe merkezidir. Ayrıca mülkte, Norman Lindsay'in eski gravür stüdyosuna bağlı Lindsay's Cafe var.

Açıklama

Norman Lindsay Galerisi bir kumtaşı pişmiş toprak kiremit çatılı bina ve veranda üç tarafta. Sütunlu pergola kuzey doğu kotunda yer almaktadır. Kapalı bir avlu batı cephesinde, eve kapalı hava geçitleri ile ayrı ayrı bağlanan bir mutfak ve eski banyoya bitişiktir.^[1]

Gerekçeler, Blue Mountasins tepe istasyonu gardenesk ve savaşlar arası ev tarzlarının eklektik bir karışımıdır ve sanatçı Norman Lindsay ve ailesinin üyelerinin, bir parkta kalan yerli çalılıklarla çevrili bir ortam gibi çalışmasının kendine özgü üst üste bindirilmesi ile. Bahçe nimf, satir, sfenks ve kadın formlarının heykelleriyle bezenmiştir. çeşmeler ve çömleği. Biçimsel çitler belirli heykellere yol açar ve geniş çim alanlar, çoğunlukla iğne yapraklılar ve mercan ağaçları olmak üzere egzotik örnek ağaçlarıyla noktalanır.^[1]

Durum

30 Haziran 2000 itibarıyla Fiziksel durum iyidir. Site büyük ölçüde sağlam.^[1]

Değişiklikler ve tarihler

• 2008: NL efemera koleksiyonunun dokümantasyonu ve yeniden depolanması tamamlandı. Su tankının kurulumuna izin vermek için federal fon sağlandı.^[4][1]
• Kasım 2008-Ocak 2009 Ulusal Güven Dergisi (NSW): Bir su tankının kurulumuna izin vermek için ortak hükümetten ve bağışçılardan başarılı bir şekilde fon arandı ve çalışmalar 2008-2009 yılında tamamlanacak.
• Kasım 2008-Ocak 2009 National Trust Magazine (NSW): Yıl içinde tamamlanan önemli bir proje Norman Lindsay efemera koleksiyonunun dokümantasyonu ve yeniden depolanmasıydı.^[1]

Miras listesi

12 Ekim 2000 tarihinde, Norman Lindsay Galeri Müzesi, gravür stüdyosu ve zeminleri olarak bildiğimiz ev, stüdyolar, araziler ve çalı yürüyüşü, genel olarak Lindsay ailesi olan Norman ve Rose Lindsay ile doğası gereği bağlantılıdır. ziyaretçileri ve mekanın ilgisini çeken sanatçılar. Norman Lindsay evi ve arazisi, 20. yüzyılın başlarından ortalarına kadar Avustralya'nın sanatsal, edebi ve ahlaki tarihinde önemli bir yer işgal etti ve bu nedenle bu yer ulusal bağlamda önemlidir. Mekan, Norman ve Rose Lindsay'in ve ailelerinin bina, manzara ve sanat eserlerini bütünleştirmedeki yaratıcı başarısını ortaya çıkarma potansiyeli sunuyor. On beş çeşme ve heykelin bulunduğu arazinin peyzajı, evin sanat eserleri ve diğer içerikleri ailenin sanatsal mükemmelliğini göstermektedir.^[2][1]

Norman Lindsay Galerisi, Yeni Güney Galler Eyalet Miras Kaydı 1 Mart 2002 tarihinde aşağıdaki kriterleri karşılamıştır.^[1]

Yer, Yeni Güney Galler'deki kültürel veya doğal tarihin seyrini veya modelini göstermede önemlidir.

Norman Lindsay Galeri Müzesi, gravür stüdyosu ve zeminleri olarak bildiğimiz ev, stüdyolar, zeminler ve çalı yürüyüşü, genel olarak Lindsay ailesi olan Norman ve Rose Lindsay ile ve mekanın ziyaretçi ve sanatçı topluluğuyla içsel olarak bağlantılıdır. çekti. Norman Lindsay Galeri Müzesi ve arazisi, 1969-1970'ten beri mülke sahip olan ve mülkü yöneten Avustralya Ulusal Güveninin (NSW) etkisi ve faaliyetleri nedeniyle tarihsel olarak önemlidir. Trust'ın son otuz yıldaki Springwood mülkünün velayeti ve yönetimi, mülkün gelişmekte olan bir anlayışı ve yerin ziyaret eden halk için en uygun yorumuyla bilgilendirildi.^[2][1]

Bu yer, Yeni Güney Galler'de estetik özelliklerin ve / veya yüksek derecede yaratıcı veya teknik başarının sergilenmesinde önemlidir.

Norman Lindsay mülkünün manzarası ve heykelleri son derece önemlidir, çünkü Blue Mountains tepe istasyonu gardenesk ve savaş arası ev tarzlarının eklektik bir karışımını, sanatçı Norman Lindsay ve ailesinin üyelerinin park benzeri bir ortamda çalışmalarının kendine özgü katmanlarıyla temsil eder. kalıntı yerli Bushland ile çevrili. Bahçe nimf, satir, sfenks ve kadın formları, çeşmeler ve çömleği heykelleriyle süslenmiştir. Biçimsel çitler belirli heykellere yol açar ve geniş çim alanlar, çoğunlukla iğne yapraklılar ve mercan ağaçları olmak üzere egzotik örnek ağaçlarıyla noktalanır.^[2][1]

Bu yerin, sosyal, kültürel veya manevi nedenlerle Yeni Güney Galler'deki belirli bir topluluk veya kültürel grupla güçlü veya özel bir ilişkisi var.

Norman Lindsay evi ve arazisi, 20. yüzyılın başlarından ortalarına kadar Avustralya'nın sanatsal, edebi ve ahlaki tarihinde önemli bir yer işgal etti ve bu nedenle bu yer ulusal bağlamda önemlidir. Bu önem, halkın bu yere sürekli ziyaretiyle örneklenmektedir.^[2][1]

Bu yer, New South Wales'in kültürel veya doğal tarihinin anlaşılmasına katkıda bulunacak bilgileri sağlama potansiyeline sahiptir.

Mekan, Norman ve Rose Lindsay'in ve ailelerinin bina, manzara ve sanat eserlerini bütünleştirmedeki yaratıcı başarısını ortaya çıkarma potansiyeli sunuyor. On beş çeşme ve heykelin bulunduğu arazinin peyzajı ve evin sanat eserleri ve diğer içerikleri ailenin sanatsal mükemmelliğini gösteriyor.^[2][1]

Bu yer, New South Wales'in kültürel veya doğal tarihinin alışılmadık, nadir veya nesli tükenmekte olan yönlerine sahiptir.

Mülk, eski bir kültürel fenomenin kanıtını sağlaması ve Norman ve Rose Lindsay'in sanatsal ve sosyal becerilerinin kanıtını sağlaması açısından nadirdir.^[2][1]

Ayrıca bakınız

• Yeni Güney Galler'deki müzelerin listesi

Referanslar

Kaynakça

• Cazibe Ana Sayfası (2007). "Norman Lindsay Galerisi".
• Avustralya Ulusal Tröstler Konseyi (ACNT) (1988). Avustralya'nın Tarihi Evlerinde 'Sanatsal Bir Bakış'.
• McKenna, Gaye ve Trevillion, Amanda (2014). Norman Lindsay Galerisi Tahliye Edildi.CS1 bakım: birden çok isim: yazarlar listesi (bağlantı)
• Ulusal Güven. "Norman Lindsay Galerisi".
• Avustralya Ulusal Güven (NSW) (2015). 2015 Faaliyet Raporunda 'Gayrimenkuller ve Koleksiyon Özetleri'.
• Avustralya Ulusal Güven (NSW) (2008). 2008 Faaliyet Raporu.
• Avustralya Ulusal Güven (NSW) (2000). Devlet Miras Envanter formu.
• Peter Freeman Pty Ltd (1999). Norman Lindsay Galerisi ve Dağlama Stüdyosu Precinct-Springwood Koruma Yönetim Planı Cilt 1-4.
• Silink, Richard ve Hayes, Gerry (2014). Norman Lindsay Galerisi, Faulconbridge.CS1 bakım: birden çok isim: yazarlar listesi (bağlantı)
• Turizm NSW (2007). "Norman Lindsay Galerisi".

İlişkilendirme

Bu Wikipedia makalesi, Norman Lindsay Galerisi 01503 giriş numarası Yeni Güney Galler Eyalet Miras Kaydı Yeni Güney Galler Eyaleti ve Çevre ve Miras Ofisi tarafından yayınlanmıştır. CC-BY 4.0 lisans 2 Haziran 2018'de erişildi.

Dış bağlantılar

• Ulusal Güven Mülkü - Norman Lindsay Galerisi
• Lindsay's Cafe