Marcos diktatörlüğüne karşı sanatı protesto - Protest art against the Marcos dictatorship

Marcos Diktatörlüğüne Karşı Protesto Sanatı Filipinler'de, başkanlık döneminde sanatçıların tasvirleri ve sosyal ve politik meselelere eleştirel yanıtları ile ilgilidir. Ferdinand Marcos. Sanatçıların yanı sıra sanat grupları da Marcos rejimine muhalefetlerini resimler, duvar resimleri, posterler, editoryal karikatürler ve çizgi romanlar gibi çeşitli görsel sanat biçimleriyle ifade ettiler.[1] Protesto sanatının birçok türü, sosyal gerçekçilik hangi sanat tarihçisi Alice Guillermo olarak tanımlar toplumun gerçek koşullarını ortaya çıkarmayı amaçlayan sanat.[2] Protesto sanatının popüler biçimleri, protesto mitinglerinde kullanılan malzemeler olarak da hizmet etti. İşçiler ve şehirli yoksullar, kadınların mücadelesi, aşiret Filipinlileri, din adamları ve din adamları ve anti-faşist, sömürge karşıtı ve emperyalizm karşıtı mücadeleler gibi birçok sanat eseri işçi sınıfının mücadelelerini temsil ediyor.[2]

Öne Çıkan Sanatçılar ve Sanat Organizasyonları

Protesto sanatı Marcos diktatörlüğüne karşı, 1965-1969'da ilk başkanlık döneminde başladı. O zamanlar gazetecilikle ve günlük sosyal ve politik konularla ilgili haberleriyle yakından ilişkiliydi.[2] İlk formları, Filipinler Free Press ve Asia-Philippines Leader gibi dergi ve gazetelerde editoryal karikatürler olarak geldi.[3] Zamanın en iyi siyasi karikatüristlerinden biri Danilo Dalena, halk figürleri hicveden ve militarizm, ABD hükümet yetkilileriyle gizli anlaşma ve askeri tacizler gibi konuları eleştiren.[2] Öne çıkan bir diğer isim de tuvale ve duvar resimlerine milliyetçilik temaları çizen Jaime de Guzman idi. Duvar resimlerinden biri, Kabataang Makabayan karargah ve Filipin sömürgecilik karşıtı devrimlerinin temalarını taşıyordu ki bu onun için o dönemde toplumsal mücadelelerle yankılanıyordu.[2] Benedicto Cabrera veya BenCab de bu süre zarfında önemli çalışmalara katkıda bulundu. Alice Guillermo'ya göre sanatı, kitlelerin toplumsal koşullarına sempati duyan sınıf bilinci ve milliyetçi temaların unsurlarını sundu.[2]

1970-1972 yılları, Marcos rejimini eleştirmeye adanmış sanat organizasyonlarının oluşumuna tanık oldu. Çeşitli kolejlerden sanatçılar ve mimarlar, 1971'de Arkitekto'daki Nagkakaisang Progresibong Artista (NPAA) veya 'United Progressive Artists and Architects' organizasyonunu oluşturmak için bir araya geldi. NPAA'nın sanatı, Karl Marx, Vladimir Lenin ve Mao Tse-Tung.[4] Sanatlarının doğası, "kitleler için sanat" olmasıydı. NPAA üyeleri, insanlarla etkileşim kurmak ve atölye çalışmaları yapmak için depresif alanlara daldı. Diğerleri köylülerin hayatlarını görmek ve onları bazen silahlı mücadeleyle bağlantılı olarak politik eğitimle meşgul etmek için kırlara gitti.[2]

1976'da sanat kolektifi Kaisahan (Dayanışma), solcuların 'ABD emperyalizminin sömürücü güçlerine ve onun yerel ajanlarına' karşı mücadelede gençleri seferber etme çabalarından doğan bir şekilde kuruldu.[4] Kaisahan, Filipinler'in Batı ile olan ilişkisine ve bunun sonucunda Batılılaşmasına karşı çıkan, ulusal kimliğin oluşumu ve anlaşılmasına odaklanan NPAA ideallerine benzer bir manifesto yayınladı.[4]

Sosyal-Realist Sanat Temaları

19. Yüzyıl Sömürge Tarihi ve Devrimi. Sanatçılar, on dokuzuncu yüzyılda İspanyol sömürgecilere karşı devrim ile Marcos diktatörlüğüne karşı mücadele arasında paralellikler kurdular. Her ikisi de tarihte baskıcı güçlere ve ulusal kimlik temalarına karşı benzerlikler tasvir etti.[5] Bazı örnekler arasında Benedicto Cabrera Filipinli Savaş Esirleri, Bir Kamu İnfazı, Geçen Mart, ve Kahverengi Adamın Yükü. Orlando Castillo, Sulat Kay Ina 1896 gibi 19. yüzyıl Filipin tarihinden resimler de çizdi. Renato Habulan dayalı bir dizi Sisa resmi boyadı Jose Rizal sömürge baskısında iki oğlunu kaybettikten sonra deliye dönen bir anne olan karakteri. Bunlardan bazıları şunlardır Sa Lupi ng Katahimikan ni Sisa (Sisa'nın Sessizliği'nde). Edgar Talusan Fernandez, aynı zamanda sömürge tarihinden temaları da temsil etti. Gomburza, üç şehit rahibi tasvir eden.[6]

Anti-Emperyalist Mücadele. Alice Guillermo'ya göre, emperyalizm genellikle Amerikan Sam Amca Silindir şapkası, çizgili paltosu ve pantolonuyla, genellikle Filipin hükümet yetkililerini manipüle eden bir kuklacı olarak.[2] Pek çok sanatçı, Amerikan hükümetinin Marcos diktatörlüğüyle yaptığı gizli anlaşmayı da temsil ediyordu ve genellikle ABD başkanlarını ikon olarak kullanıyordu.[2] Orlando Castillo Sıkıyönetim Altında Adalet hediyeler Ferdinand Marcos kısmen Amerikan bayrağıyla kaplı, aynı zamanda bir Barong Tagalog. Sam Amca'nın figürü protesto mitingleri ve gösteriler sırasında birçok duvar resminde, posterlerde, broşürlerde ve kuklalarda bulundu.[6] Danilo Dalena, Asya-Filipinler Lideri için yazdığı karikatüründe Sam Amca temasını kullandı. Kaisahan sanatçısı Pablo Baens Santos da anti-emperyalist temaları eserinde kullandı. Panginoong Maylupa ve Komprador, her ikisi de ABD'nin yerel seçkinlerle gizli anlaşmasını gösteriyor. Neil Doloricon's Lakas Paggawa fabrika işçisi figürlerinin yanı sıra çok uluslu ürünlerin renkli reklam ve logolarından oluşan bir kolaj. Resminde Reagan, Amerikan başkanı, yıkımı ve mezrayı denetliyor.[2]

İşçiler ve Kentsel Yoksullar. Sanat tarihçisi Alice Guillermo'ya göre, çok sayıda sosyal gerçekçi resim, işçi ve emek gücü temalarını ve bunların sömürge ve feodal sistem içindeki ilişkilerini içeriyordu.[2] Göçü Filipinli göçmen işçiler Marcos yönetimi sırasında işsizlik ve eksik istihdam nedeniyle[7] protesto sanatı temalarına da yansıdı. 1985 yılında, Filipin Halk Sanatını Geliştirme Komitesi (CAPFA), "İşçilere Bir Övgü: Filipin Uluslararası Sanat Sergisi 1" başlıklı bir sergiye yardımcı oldu. Broadway New York'ta. Öncelikle heykeltıraş Rey Contreras, ressam Papo de Asis ve Kilusang Mayo Uno.[2] İşçiler ve koşulları hakkındaki ana temalar yabancılaşma işçi imgeleri, sınıf çelişkisi, grevler, işçiler ve makineler, yoksulluk, siyasi baskı ve göçmen işçilerin kötü durumları. Antipas Delotavo'nun serisi Mga Kaluluwang Di-Masinagan (Karanlıkta Ruhlar), insanlığından yabancılaşmış bir işçi olarak insan arasındaki diyalektiği tasvir eder.[2] Delotavo ayrıca boyadı Borulama Tagulaylay (Sessiz Ağıt) ve Bulong na Umaalingawngaw (Echoing Whisper), aynı zamanda kentsel yoksullar temasıyla da ilgileniyor. Pablo Baen Santos'un Komprador ve Welga her ikisi de işçi grevleriyle ilgilidir,[6] 1980'lerde sık sık meydana geldi.[8] İşçi grevleri, Neil Doloricon'unki gibi diğer resimlerin de konusuydu. Huling Balita (Son Haberler), Aranıyor: Ölü ya da diri, Itaas ang Sahod (Ücretleri Artırın)ve Hinagpis (Keder)[2].

Feodalizme ve Çiftlik İşçilerinin Sömürülmesine Karşı Mücadele. Marcos yönetimi sırasında köylüleri ve çiftlik işçilerini temsil eden sanat, doğası gereği genellikle sosyal gerçekçiydi ve kırsaldaki feodal ve sömürü koşullarını protesto ediyordu.[6] Köylü portrelerinin yanı sıra, birçok sanatçı daha büyük bir sınıf bilinci duygusu uyandırmayı amaçladı.[2] Benedicto Cabrera Ang Tao (Adam), eski Filipin fotoğraflarından esinlenen resim ve baskı serisinin bir parçasıydı. Tarih boyunca ekonomik baskısı değişmeyen Filipinli köylüyü tasvir ediyor. Renato Habulan, 1981'de Lakas Serisinde köylüleri ve çiftlik işçilerini de tasvir etti. Pablo Baen Santos, aynı zamanda çok sayıda köylü resmini yaptı. Panginoong Maylupa (Kiraya veren). Bir Amerikalı ve diğer yabancı güçlerle gizli bir toprak ağasını tasvir ederek, zamanın emek ve tarım sorunlarını yansıtır.[6] Filipinler'in hammadde ve tarım ürünleri ihraç ettiği, ancak karşılığında maliyetli bitmiş ürünleri ithal ettiği yer.[2] Şeker Plantasyonu İşçilerinin içinde bulunduğu kötü durum, aynı zamanda sosyal gerçekçi resimlerin bir temasıydı. Genellikle iki sosyal sınıf arasındaki zıtlığı tasvir ettiler. sakada veya çiftlik işçisi ve ev sahibi. Renato Habulan'ın gösterisi Dulo't Dulo (Kutuplar), toprak ağası ve köylü ile komprador kapitalist ve çiftlik işçisi arasındaki zıtlığı gösteren bir dizi resimdi.[6] Antipas Delotavo şovu Mga Bayaning Di-Kilala (Bilinmeyen Kahramanlar) maruz kalma gezisinden içeriğe sahipti Hacienda Luisita. Resimleri şeker işçilerini tasvir ediyordu. kargolar kamış sapları, tren operatörleri, makineciler ve aileleri.[2]

Yerli Filipinliler. Marcos yönetimi altında, PANAMİN veya Ulusal Azınlıklar için Başkanlık Yardımı, ulusal azınlıkların haklarını korumakla görevliydi.[9] Bununla birlikte, birçok durumda komisyon, azınlıkların hayatına zarar verecek şekilde ticari şirketlerin işlerini destekledi.[10] Kuzey Luzon'daki Abra'da, Cellophil Resources adlı ağaç kesme şirketi binlerce kişiyi yerinden etti. Tinggians atalarının topraklarından. Mindanao'da, Del Monte Corporation'ın Filipinli yan kuruluşu, ordunun ve PANAMIN'in yardımıyla 14.000 yerli Bukidnon'u yerinden etti.[10] Sanatçılar, kendi sorunları hakkında farkındalık yaratarak yerli halkla dayanışma içinde durdu. Renato Habulan, halkın savaşa karşı direnişine atıfta bulunan bir Cordillera serisi yarattı. Chico Barajı proje. Onun Ala-ala kay Makli-ing (Macli-ing Hafızası) bir saygıdır Macli-ing Dulag, Kalinga halkının lideri Chico River Barajı projesi. Santiago Bose, başlıklı bir karma medya çalışması yarattı Kalbimi Chico Barajına Göm, Cordilleran halklarının mücadelesine sempati duyuyor. Rey Paz Contreras başlıklı bir heykel serisi yarattı Kutsal Ülke, atılmış demiryolu bağlarından, hayvan kemiklerinden ve kafataslarından, eski aletler ve silahlardan ve kabile kumaşlarından elde edilen yaşlanmış ahşaptan yapılmıştır.[2]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Sanat ve sosyal değişim: Asya ve Pasifik'te çağdaş sanat. Turner, Caroline. Canberra: Pandanus Kitapları. 2005. ISBN  978-1740761123. OCLC  191935321.CS1 Maint: diğerleri (bağlantı)
  2. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö p q r Alice., Guillermo (2001). Filipinler'de protesto / devrimci sanat, 1970-1990. Quezon City: Filipinler Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-9715421676. OCLC  50184719.
  3. ^ href =, "Geriye dönük ÇKP, Danilo Dalena | Varsitarian sanatına saygı duruşunda bulunur". varsitarian.net. Alındı 2018-06-28.
  4. ^ a b c Flores, Patrick D. (2013). "Sosyal Gerçekçilik: Filipinler'de Bir Dönemin Dönüşleri". Afterall: A Journal of Art, Context and Inquiry. 34 (34): 62–75. doi:10.1086/674189. JSTOR  10.1086/674189.
  5. ^ Hafıza, doğruyu söyleme ve adalet arayışı: Marcos Diktatörlüğünün Mirası Üzerine Bir Konferans. [Quezon City]: Ateneo de Manila Üniversitesi Araştırma ve Yayınlar Dairesi tarafından yayınlanmış ve özel olarak dağıtılmıştır. 2001. ISBN  978-9715503730. OCLC  48517053.
  6. ^ a b c d e f Guillermo, Alice (1987). Filipinler'de Sosyal Gerçekçilik. Asphodel.
  7. ^ San Juan, E. (Ocak 2011). "Çağdaş Küresel Kapitalizm ve Filipinli Diasporasının Zorluğu". Küresel toplum. 25 (1): 7–27. doi:10.1080/13600826.2010.522983. ISSN  1360-0826.
  8. ^ Lambert, Rob (Haziran 1990). "Kilusang Mayo Uno & Filipinler'de Sosyal Hareket Sendikacılığının Yükselişi". Labor & Industry: A Journal of the Social and Economic Relations of Work. 3 (2–3): 258–280. doi:10.1080/10301763.1990.10669088. ISSN  1030-1763.
  9. ^ "1414 SAYILI CUMHURBAŞKANLIĞI KARARNAMESİ".
  10. ^ a b Ricardo., Manapat (1991). Bazıları diğerlerinden daha akıllı: Marcos'un dostluk kapitalizminin tarihi. New York: Aletheia Yayınları. ISBN  978-9719128700. OCLC  28428684.