Rock müzikal - Rock musical

Bir rock müzikali bir müzikal tiyatro birlikte çalışmak Rock müzik. Rock müzikalinin türü bir şekilde şununla örtüşebilir: albüm müzikalleri, konsept albümler ve şarkı döngüleri Bazen rock müzik üzerinden bir hikaye anlattıkları ve bazı albüm müzikalleri ve konsept albümleri rock müzikallerine dönüştüğü için. Rock müzikallerinin dikkate değer örnekleri arasında Normalin yanında, Bahar Uyanışı, Kira, Gres, ve Saç. DSÖ 's Tommy ve diğeri rock operaları bazen sahnede müzikal olarak sunulur.

Tarih

Neyin geleceğini ima eden ilk müzikal final oldu Ziegfeld Saçmalıkları 1957'de.[1] Bu prodüksiyonda bir rock and roll sayı, "Suçlu Çocuk", elli yaşındaki Billy De Wolfe. Bunu rock müzikalinin başka bir öncüsü takip etti. Bye Bye Birdie (1960), iki rock and roll numarası içeriyordu.[2][3]

Rock müzikali, 1960'ların sonlarında hit gösteri ile müzikal tiyatro sahnesinin önemli bir parçası haline geldi. Saç. "Amerikan Kabile Aşk-Rock Müzikali" tarzına sahip, savaş karşıtı özgür aşk hippi temalı, çıplak görünümlü Saç 1967'de ilk prodüksiyon olarak prömiyerini yaptı. Halk Tiyatrosu. Taşındı Broadway Ekim 1968'de.[4] Kendi Şeyiniz ayrıca 1968'de açıldı ve cinsiyet değiştirme sürümüne sahip William Shakespeare 's On ikinci gece.

Aman Allahım Süperstar, tarafından bestelenmek Andrew Lloyd Webber ve Tim Rice, olarak başladı albüm müzikali Albüm satışlarından elde edilen para, 1971'in sonlarında sonraki aşama prodüksiyonu finanse etmek için kullanıldı.[5] Bu gösteri ve diyalogu olmayan veya başka bir şekilde operayı anımsatan, dramatik, duygusal temalı diğer bazı rock müzikalleri bazen stilize ediliyor "rock operaları ". Müzikal Godspell (1971), benzer dini temalara (daha az tartışmalı bir muamele olsa da) ve pop / rock etkilerine sahipti.[5] Tür, 1970'lerde gibi şovlarla gelişmeye devam etti. Gres[5] ve Pippin.[6] Rock müzikali kısa süre sonra şovlarla başka yönlere taşındı: Wiz, kuru üzüm, Dreamgirls ve Purlie büyük ölçüde etkilenen R&B ve Soul müzik.

Rock müzikali, 1980'lerde popülaritesinde bir düşüş gördü. Birkaç kaya karakolu dışında, Küçük Korku Dükkanı (1982) ve Satranç (1986), izleyicilerin beğenileri Avrupa pop müzikleri ile şovlara dönüştü. Sefiller ve Operadaki Hayalet hem de daha nostaljik ücretlere. Bununla birlikte, rock müzikali 1990'larda bir rönesans elde etti, çünkü küçük bir kısmı da Jonathan Larson rock müzikali Kira (1996). Bunu takip etti Broadway dışı rock müzikalleri gibi Yarasa Çocuk: Müzikal (1997)[7] ve Hedwig ve Kızgın İnç (1998), John Cameron Mitchell Transseksüel bir rock'çı hakkında Broadway dışı şovu.[8] 1980'lerin sonu yeni bir formun başlangıcını gördü, müzik kutusu müzikalleri, gibi Buddy - Buddy Holly Hikayesi, Mamma Mia! ve Jersey Boys, popüler bir grup, sanatçı veya türün şarkılarını içeren.[9]

Rock müzikali, 1990'ların sonlarında ve 2000'lerde, bestecilerin şovlarıyla yeniden canlandı. Elton John (Aida, 1998) ve bir dizi başarılı müzik kutusu müzikalleri rock puanları ile. Yakın zamandaki önemli orijinal rock müzik prodüksiyonları arasında Bahar Uyanışı (2007), Garip Geçmek ve Kanlı Kanlı Andrew Jackson (her ikisi de 2008), Taş devri ve Normalin yanında (her ikisi de 2009) ve Amerikalı budala (2010).[9]

Analiz

2010'da eleştirmen Jon Pareles nın-nin New York Times müzikallerin dördünün de aday gösterildiğine dikkat çekti. En İyi Müzikal için Tony Ödülü o yıl rock müzikalleri olarak tanımlanabilir. Broadway'de rock'ın tarihini ve geleceğini analiz etti:

Rock’ın Broadway’i ele geçirmesi, o zamandan beri korkulan veya beklenen bir devrim değildi. Saç ... Broadway, gençlik kültürüne karşı bir kale olarak yıllarca direndi. ... Rock’ın Broadway işgali, bunun yerine, demografi, değişen zevkler ve müzisyenlerin hırsları yoluyla uzun bir yıpratma kampanyası oldu. Birkaç yılda bir, başka bir prodüksiyonun nihayet tam teşekküllü rock'ı müzikal tiyatroya getirdiği lanse edildi: Kira, Hedwig ve Kızgın İnç ... Bahar Uyanışı. Çok yavaş yavaş rock müzisyenleri Broadway'i bir düşman veya bir vuruş noktası olarak görmeyi bıraktı. Arena şovlarının fiyatları Broadway seviyelerine ulaştıkça hayranlar için bir eğlence seçeneği daha haline geldi.[9]

Pareles şöyle yorumladı: "Rock, düşmandan yeniliğe dönüştü. ... Broadway prodüksiyonları, bir rock konserinin içgüdüsel etkisiyle - hacimden başlayarak - eşleşemez. (Bunu coşku ve zarif dansla telafi etmeye çalışırlar. .) "[9] Rock müzikalleri için bir başka sorun da rock şovlarının "tiyatro seyircilerini karakterlerin boş olduğundan şikayet etmeye devam etmesidir. ... [Ancak] Broadway şu anki rock'a iki büyük teşvik sağlıyor. Albümün sanatsal birimi paramparça olduğundan, aşağıya indi. Bir avuç karıştırılmış MP3, müzikal tiyatro, söz yazarının yaptığı gibi daha uzun hikayeler anlatmak isteyen şarkı yazarları için bir sığınak sunuyor. Güveç otobiyografik rock müzikalinde yaptı Garip Geçmek "Pareles ayrıca," Broadway, bilinen evren olmasa da, rock'ın hala isyankar olarak kayıtlara geçtiği Amerika'daki son yer olabilir. Broadway tiyatroları olan süslü küçük mücevher kutularında, şehvet daha müstehcen görünüyor ve rock müzikalleri dört harfli kelimeleri ve şehvetli simülasyonları sergiliyor. ... Elbette ticari teşvikler var. Broadway’in beklenmedik bir şekilde orta yaşlı izleyicileri şu anda rock ve R&B'de büyüyen bir nesildir ve genellikle ayakta duran bir kulüp seyircisinin kargaşasına dalmaktan veya gürültülü bir arena çetesiyle uğraşmaktansa küçük tiyatrolarda ayrılmış koltukları almaktan daha rahat hisseder. "[9]

Pareles, kayanın tiyatro olarak kabul görmesinin bir kısmını, Amerikan İdolü ve ilk olarak, şovun bazı yıldızlarının tiyatroya taşındığına dikkat çekiyor. Ayrıca, "Rock'ın eski özgünlük protestoları (Broadway yaratıcılığına karşı) ufalanıyor. Sanki 70'lerde glam rock ve 80'lerde müzik videosu rock'ı tiyatro olarak sunmada yeterince açık değilmiş, pop'un video çağı arena gözlükleri kullanıyor Las Vegas revüleri ve Broadway gösterileriyle aynı teknoloji. "[9] Rock'ın kabulünün bir başka itici gücü de, orta çağa kendi girişidir, dedi Pareles, "rock'ın tarihi daha da uzadıkça ... o da aynı derecede yer sunar ... müzik kutusu müzikalleri koşuyor.[9] Yine de Pareles şu sonuca vardı: "Bir rock performansının son ve önemli heyecanı - öngörülemezlik - Broadway’in ulaşamayacağı bir yerde kalıyor. Resmi açılışından iki gece sonra Amerikalı budala, Yeşil Gün kendisi habersiz bir encore oynadı. Gösteri, ışıl ışıl parıltısıyla doluydu. ... Ama Yeşil Gün kargaşayı başlattı. ... Green Day'in üyeleri koreografiyi oynayamayabilir veya uygulayamayabilir ... ama aynı zamanda rock'ın joker karakterine de sahipler: farkına varılmış olsun ya da olmasın, kendiliğindenlik potansiyeli. "[9]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Wollman, s. 14
  2. ^ Ann-Margret, film versiyonunda rol alan Bye Bye Birdie, daha sonra film versiyonunda rol aldı Tommy
  3. ^ Everett, William A. ve Paul R. Laird, The Cambridge Companion to the Musical (2002) Cambridge University Press, s. 231-33 ISBN  0-521-79639-3.
  4. ^ Kenrick, John. "1960'ların Müzikal Sahnesinin Tarihi: III - Rock: 'Kova Çağı'", Musicals101, erişim tarihi: 11 Mayıs 2009
  5. ^ a b c Kenrick, John. "1970'ler: Bölüm I-Rock Müzikalleri". Müzikal Sahnenin Tarihi. Müzikaller 101. Alındı 2009-05-11.
  6. ^ [Pippin] rock müzik için sıradan bir yer ": Barnes, Clive. New York Times, 24 Ekim 1972, s. 37
  7. ^ "O'Keefe'nin şevkli ve melodik pop-rock müziği beş parçalık bir kombo ile çalınır": Sommer, Elyse. Yarasa Çocuk, Curtup.com, 22 Mart 2001 performansına dayanmaktadır, 11 Mayıs 2009'da erişilmiştir
  8. ^ Brasor, Philip, "Rock müzikalinin küçük bir geçmişi, 9 Mart 2006
  9. ^ a b c d e f g h Pareles, Jon. "Broadway Rocks. Üstesinden Gelin". New York Times, 12 Mayıs 2010, erişim tarihi 10 Haziran 2010

daha fazla okuma

  • Wollman, Elizabeth L. Tiyatro Rock Will: Saçtan Hedwig'e Rock Müzikalinin Tarihi, Michigan Press (2006) ISBN  0-472-11576-6
  • Warfield, Scott. "Kimden Saç -e Kira: 'Rock' Broadway'de Dört Harfli Bir Kelime mi? " The Cambridge Companion to the Musical, rev. sn. ed., William Everett ve Paul Laird, ed., Cambridge University Press (2008) ISBN  0-521-79639-3

Dış bağlantılar