Radyo için Kaba I - Rough for Radio I - Wikipedia

Radyo için Kaba I tarafından oynanan kısa bir radyo Samuel Beckett, 1961'de Fransızca yazılmış ve ilk olarak Minuit 5 Eylül 1973'te Esquisse radiophonique. Olarak ilk İngilizce yayını Radio Play için Sketch İçindeydi Stereo Kulaklıklar 7 (ilkbahar 1976). İlk olarak şu anki başlığı altında Bitişler ve Oranlar (Grove 1976, Faber 1977).[1]

"Planlar BBC ile üretim Humphrey Searle Müziği sağlamak, orijinal Fransızca versiyonun yayınlanmasından kısa bir süre sonra yapıldı, ancak hiçbir şey olmadı ve daha sonra BBC'nin oyunu müziksiz üretme önerisi 1970'lerin sonunda Beckett tarafından reddedildi. Beckett emlakına göre Fransız versiyonu ORTF tarafından üretildi (Office de Radiodiffusion Télévision Française ) 1962'de, Beckett'in kendisi daha sonra bu üretimi unutmuş gibi görünse de. "[2]

Beckett'in tüm radyo oyunlarının tamamı tarafından sunuldu RTÉ Radyo 1 2006'da yazarın doğumunun yüzüncü yılını kutlamak için; Radyo için Kaba I 12 Nisan'da yayınlandı.

Eser ayrıca İngiliz piyanist tarafından kompakt diskte üretildi. John Tilbury aynı zamanda "O" parçasını da konuşuyor. Kaydedildi Trinity Müzik Koleji ve Elektronik Müzik Stüdyosu, Kuyumcular Koleji, Londra, 2004/5 yılında bir sürümüyle birlikte Cascando John Tilbury'nin bestelediği ve icra ettiği müzik elektronik modülasyonlar Sebastian Lexer tarafından.

Özet

İsimsiz bir kadın, denildiğini öğrendiğimiz kasvetli bir adamı ziyaret eder. Macgillycuddy.[3] Onun davetiyesinde olduğu izlenimi altındadır; hayır diyor ama yine de girişine izin veriyor. O medeni, resmi, konuşması fiziksel. Sürekli kullanımıyla sahte bir boyun eğme etkisi yaratıyor "Madam ", ancak" biraz ısı "veya" biraz ışık "bile vermeyi reddederek rahat etmesi için hiçbir adım atmıyor[4] ama gördüğü kalın minderin üzerine çömelmesini yasaklayacak kadar ileri gitmiyor.

"[W] e, güvenilir hafızası ve hazır konuşma 'kumarları' envanteri ile, iyi niyetli bir kadın olarak işte pratik bir konuşmacıyı deneyimleyin.[5] Yeteneğine rağmen, erkek tarafından konuşmayı ilerletme çabalarında engellendi. Baş kahraman işbirlikçi olmayan inatçılık.[1] Merakının arzuladığı bilgiyi açığa çıkarmak için bir araştırma 'çerçevesi' kurma arzusuna uyum sağlamayı reddediyor. "[6] Adam ona ne kadar rahatsız göründüğüne dair endişesini dile getirdiğinde bile reddediyor, çünkü Vladimir "topu geri vermek" için koyacaktı.[7] Kibar bir kısıtlama modeli, ama neden?

Geldi, ona haber veriyor, dinliyor ama sonra "onları görebiliyor mu" diye soruyor.[4] Değil diyor ama müziği ve duymaya geldiği kelimeleri kontrol eden iki düğmeyi kullanmasına izin veriyor. "[Ben] canlı mı?" bilmek istiyor. Ona sesleri nasıl kontrol edeceğini öğretmekten başka cevap vermiyor: "[Sen] bükmelisin… Sağa."[8] Sonraki cevapları, seslerin arkasında, biri kelime üreten, diğeri müzik yapan bireyler olduğunu gösteriyor. Her biri tek başına, diğerinden izole edilmiş ve kendi sesini aralıksız olarak sürekli olarak üretmesi gerekiyor. Adam, ancak onun için koşullarını tarif edemeyeceğini söylüyor. Her iki ses de zayıf ve "birlikte değil". Kadın onları daha yüksek sesle istiyor ama oradayken ses seviyesi asla değişmiyor.

İhtiyaç duyduğu kadarını duyduktan sonra, Macgillycuddy'nin duyduklarını beğenip beğenmediğini bilmek istiyor. Bir kez olsun açılır ve şunu itiraf eder: "[i] t bir ihtiyaç "[9] ama daha fazlasını kabul etmiyor. Gitmeye hazırlanıyor ve onu "ihtiyaçlarına" bırakıyor (karşı koyamadığı oldukça alaycı bir söz). Çıkmadan önce garip bir soru sorar: "Bu bir Türkmen ?" [10] Tahmin edilebileceği gibi, adam soruyu görmezden geliyor ve onu göstermeye gidiyor. Yanlış bir dönüş yapıyor ve neredeyse sakladıkları yere giriyor "ev çöp "atık üreten başka yerler olduğunu ima ediyor.

Gittikten sonra uzun bir sessizlik olur. Seyirci daha sonra bir hastane yatağının etrafındakileri çağrıştıran iki perdenin çekildiğini duyar.

Adam telefon ahizesini alıp çeviriyor. Aşağıdaki telefon konuşmalarını sadece onun tarafında duyuyoruz. Telefonu açan genç bayana sorar - ona "Özlemek "- doktorun onu geri araması için. Acil olduğunu söylüyor ve sabırsızlıkla telefonun çalmasını bekliyor.

Birkaç satır önce kadın ziyaretçisine bu kadar uygun davranan aynı adam olduğuna inanmak zor. Bu zaman içinde tamamen farklı bir nokta olabilir mi? Yoksa perdeler her zaman açık mıydı, ancak sadece istenmeyen ziyaretçisine bakarken kapalı mıydı?

Bir dönüş çağrısı alır, ancak yalnızca doktorun yerini bulamayacaklarını bildirmek içindir. Çalıyor ve ona küfrediyor: "Sürtük!"[11] Heyecanı artıyor. Paniklemeye başlıyor.

Telefon ikinci kez çalar. Bu sefer, yanıtları "bitiyorlar", "bu sabah", "beni terk etti", "beraberler" ve "nasıl buluşabilirlerdi?" Gibi bir dizi ilgili soruyu soran doktor olabilir. ? "[12] Telefonun ucundaki ses, "son ... nefes kesmelerin" hepsinin aynı olduğu konusunda ona güvence vermeye çalışıyor ve ardından çalıp, bir saat içinde bir ziyaret alacağını söylüyor. Macgillycuddy telefonu kapattı ve tekrar küfretti. Bu sefer "kelimesini kullanıyor"Domuz! "farklı bir kişiyle, büyük olasılıkla bir erkekle konuştuğunu düşündürüyor.[11]

Birkaç dakika sonra telefon son bir kez çalar. Şimdi ertesi gün öğleden önce doktoru beklememesi söylendi; Katılması gereken iki doğum var (ilk nefes nefese mi?), bunlardan biri makat.

Müzik ve Ses daha sonra "[t] birlikte duyulur, biter, birlikte kopar, birlikte gittikçe daha zayıf bir şekilde devam eder"[11] ve sonra hiçbir şey yok.

Uzun bir aradan sonra adam fısıldar, "Yarın ... öğlen ..."

Yorumlama

Eleştirmenler, bu kısa parçadan kaçınma ya da en iyi ihtimalle parlama eğilimindedir.

"Beckett'in oyunu bir tür dörtlü, bir diyalog bir erkek, 'o' ve bir kadın arasında, 'o', 'Müzik' ve 'Ses' arasına serpiştirilmiş. 'Müzik' ve 'Ses' hep devam ediyor, inanmaya yönlendiriliyoruz; "O" nun onları dinlemesine izin veren iki düğmesi vardır. Beckett içinde kanon Radyo için Kaba I genellikle radyo olasılıklarının bir ön keşfi olarak düşünülür ve Cascando ve Kelimeler ve Müzik.”[2] Barry McGovern Beckett'in "[t] önce Radyo için Kaba yapım için değildi, yazar bunu hissediyor Cascando tabiri caizse üstesinden gelmişti. "[13]

İçinde Radyo için Kaba I, ses ve müzik açılır ve kapanır sanki aynı anda iki ayrı radyo istasyonunda yayınlanıyorlar. Aynı fikir şurada sunulmuştur: Cascandoama orada ses ve müzik harici bir kaynaktan geliyor gibi görünmüyor. Denizin sesi içeride olduğu kadar Köz, içinde Radyo I, bazen denildiği gibi, "[m] usic, her zamanki gibi yalnızca işlevsel değildir (örneğin, intermezzo, arka plan müziği ya da daha da kötüsü, oldukça basit bir atmosfer yaratıcısı), ama […] kendine özgü bir role sahiptir. "[14]

Ancak mesele sadece bir radyoyu açıp kapatmak değildir. Ses ve Müzik kendi başlarına karakterlerdir. "Elici" den uzakta aynı fiziksel yerleri ve koşulları işgal ederler,[2] Merle Tönnies'in ona atıfta bulunduğu ve görünüşe göre birbirlerinin varlığından habersiz oldukları gibi. Macgillycuddy, "üzerinde mutlak kontrole sahip göründüğü hizmetkarlarından veya kurbanlarından sözler veya sesler alan" usta bir figür olarak hareket eder.[15]

Sadece o yapmıyor. Yaşayan heykel gibi Felaket Ses ve Müzik, bu isyan sadece ölmek ve dolayısıyla statüko. Oyun ilerledikçe onların kontrolünden çıktıkları anlaşılıyor. Birçok yönden, "efendinin hizmetkarlarına olduğu kadar ona da bağımlı olduğu açıktır."[15]

Barry McGovern, hasta Sesi ve Müziğe bakması gereken doktordan ziyade, tıbbi yardım arayan kişinin kendisi olduğu düşüncesini ileri sürdü ve tıbbi yardımla paralellik kurdu. Bolton ve Holloway hikaye Köz.

Düğmelerin bir tür sonar Bu, ziyaretçinin doğmayı bekleyen iki bebeği izlemesine izin verebilir. Kişisel bir bağlantı da olabilir. Herkesin onu terk ettiğini söylüyor. Buna hamile bir eş de dahil olabilir.[6] Ses ve Müziğin iki özdeş alanı işgal etmesi rahimleri temsil edebilir ancak burada emin olmak için üzerinde çalışılacak çok az şey vardır.

Esinlenen eserler

Radyo I bir gerçekleşme Radyo için Kaba I, hangi Hollandalı besteci Richard Rijnvos için yapılmış Nederlandse Omroep Stichting (NOS) 1991 yılında. Michael Gough 'O' oynadı ve Joan Plowright, 'O'. Besteci John Cage Ives Ensemble'ın müzikli sesi oldu.

Raymond Gervais'in 2006 çalışmasında Je suis mekan pour écouter (Dinlemeye Geldim), alıntılar Esquisse radiophonique yanı sıra kendi çevirisinden Radyo II için Kaba duvarda birlikte gruplanmış CD kutularının kapağında görünür. Tamamen karanlıkta görüntülenen enstalasyon, yalnızca kısmen keşfedilebilir. el feneri.

Referanslar

  1. ^ Ackerley, C.J. ve Gontarski, S. E., (Editörler): Samuel Beckett'in Faber Arkadaşı, (Londra: Faber ve Faber, 2006), s 489
  2. ^ a b Fox, C., ‘Kare Danslar Richard Rijnvos'un müziğine giriş ' içinde Müzikal Zamanlar kış 1999 (cilt 140, sayı 1869)
  3. ^ O'Sullivans'ın bir dalı ve her zaman Kerry.
  4. ^ a b Beckett, S., Samuel Beckett'in Toplanan Kısa Oyunları (Londra: Faber ve Faber, 1984), s. 107
  5. ^ Agar'da Eric Keller, M., Ed., Dil Şoku: Konuşma Kültürünü Anlamak, New York, William Morrow ve Co, s. 96
  6. ^ a b Kahverengi, V., Dünün Deformiteleri: Samuel Beckett'in Oyunlarında Bellek ve Söylemin Rolü Üzerine Bir Tartışma Arşivlendi 2007-09-27 de Wayback Makinesi, (doktora tezi)
  7. ^ Beckett, S., Godot'yu Beklerken, (Londra: Faber ve Faber, [1956] 1988), s 12
  8. ^ Beckett, S., Samuel Beckett'in Toplanan Kısa Oyunları (Londra: Faber ve Faber, 1984), s. 108
  9. ^ Beckett, S., Samuel Beckett'in Toplanan Kısa Oyunları (Londra: Faber ve Faber, 1984), s 109
  10. ^ Beckett, S., Samuel Beckett'in Toplanan Kısa Oyunları (Londra: Faber ve Faber, 1984), s. 109
  11. ^ a b c Beckett, S., Samuel Beckett'in Toplanan Kısa Oyunları (Londra: Faber ve Faber, 1984), s. 111
  12. ^ Beckett, S., Samuel Beckett'in Toplanan Kısa Oyunları (Londra: Faber ve Faber, 1984), s. 110,111
  13. ^ McGovern, B., 'Beckett and the Radio Voice' in Murray, C., (Ed.) Samuel Beckett - 100 Yıl (Dublin: Yeni Ada, 2006), s 132
  14. ^ Rijnvos, R., 'Samuel Beckett Bugün Birlikte Nasıl Bir Yer? Beckett’in İlk Üretiminin Doğuşu Radyo I Buning, M. ve Oppenheim, L., (Eds.) Beckett 1990'larda, Lahey'de düzenlenen İkinci Uluslararası Sempozyumdan Seçilmiş Bildiriler, 8-12 Nisan 1992 (Amsterdam: Rodopi, 1993), s. 103
  15. ^ a b Tönnies, M., 'Players, Playthings And Patterns: Three Stages of Heteronomy in Beckett’s Mature Drama' 'Moorjani, A. and Veit, C., (Eds.) Samuel Beckett Today / Aujourd'hui, Samuel Beckett: 2000 Yılında Sonsuzluk (Amsterdam: Rodopi, 2001)

Dış bağlantılar