Roy Veneracion - Roy Veneracion

Bu makalenin birden çok sorunu var. Lütfen yardım et onu geliştir veya bu konuları konuşma sayfası. (Bu şablon mesajların nasıl ve ne zaman kaldırılacağını öğrenin) Bu yaşayan bir kişinin biyografisi içerir referans listesi, ilgili okuma veya Dış bağlantılar, ancak kaynakları belirsizliğini koruyor çünkü eksik satır içi alıntılar. Temin edilmemiş veya yetersiz kaynaklı, yaşayan kişiler hakkında tartışmalı materyal hemen kaldırılmalıözellikle potansiyel olarak iftira niteliğinde veya zararlı. Lütfen yardım edin geliştirmek bu makale tanıtım daha kesin alıntılar. (Nisan 2017) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) Bu makale bir yetim, başka hiçbir makale olmadığı gibi ona bağlantı. Lütfen bağlantıları tanıtmak dan bu sayfaya İlgili Makaleler; dene Bağlantı bul aracı öneriler için. (Ağustos 2016) Bu makalenin ton veya stil, ansiklopedik ton Wikipedia'da kullanıldı. Wikipedia'ya bakın daha iyi makaleler yazma rehberi öneriler için. (Şubat 2020) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Roy Veneracion (31 Temmuz 1947, Manila, Filipinler'de doğdu), çalışmaları çok çeşitli stilleri, teknikleri, malzemeleri ve konuları araştıran etkili bir ressamdır. Ülkesinin önde gelen Soyut sanatçılarından biri ve çağdaş Estetik Senkretizmin öncüsü olarak kabul edilir. Çalışmaları Filipinler'deki ve yurtdışındaki Senkretizm Sanat Hareketi ile ilişkilidir.

İlk yıllar

Filipinler'e tam bağımsızlık verildi Amerika Birleşik Devletleri 4 Temmuz 1946'da ve Manila'nın yeni özgürleşmiş atmosferinde Roy Veneracion, Sanata olan tutkusunun farkına vardı. Sta'daki Espiritu Santo Parochial School'da ilkokula devam etti. Belçikalı rahibeler tarafından yönetilen ve sanatsal becerileriyle erken tanınan bir Katolik okulu olan Cruz Manila. Roy'un yaşıtlarının çocuklarının yaptığı gibi resim çizme anısı yok. O, bir sanat dahisi olarak kolayca tanındı ve ilkokul yıllarında bir tür İkamet Eden Sanatçı oldu, özel günlerde tahtayı süslemek ve Fen Dersleri için biyolojik ve anatomik çizimler oluşturmak ve haritaları çizmekle görevlendirildi. Coğrafya Konuları için. Ancak Roy için çizim becerilerinin bu erken tanınması "önemli" değildi - çünkü daha sonra daha yüksek sanatsal başarıların hayalini kurdu.

Yaklaşık sekiz yaşındayken, mahallesinin hareketli caddesinde okuldan eve yürürken, stüdyosu doğrudan sokağa açılan film afişlerinin ressamından bir şeyler öğrenmek için sık sık bir ressamın dükkanına uğrardı. Büyük ölçekte ustalıkla yakalanan ressamın fırça darbelerinin hızlı çizgileri, film yıldızlarının portreleri, popüler Komiks-kitap romanlarının kahramanları ve kadın kahramanları genç sanatçıyı etkiledi. Ancak Roy'un daha önemli etkisi ve ilk akıl hocası, yeteneğini tanıyan ve ona ve ağabeyine anatomi, orantı, chiaroscuro, doğrusal perspektif ve hayvan çizimi üzerine ipuçları veren gayri resmi bir şekilde koçluk yapan anne amcasıydı. Japonlara karşı yeraltı direniş savaşında bir gerilla olarak savaşan atılgan bir Ordu Kaptanı olan Bienvenido Santos, ünlü Fernando Amorsolo ve neo-Klasikçi Guillermo Tolentino'nun eski bir öğrencisiydi, ancak sanatsal tutkusu Dünya tarafından raydan çıktı. Savaş II ve Ordu Subayı olarak kariyerinin yerini aldı. Roy'un klasik sanattaki yeterliliği ilerledikçe, amcası ona figür çizimi üzerine bir Sanat kitabı, iyi muhafaza edilmiş bir yağlı boya kutusu ve bir kutu pastel renkler seti hediye etti - Roy Veneracion için derin bir teşvik jesti.

Colegio de San Juan de Letran'da ikinci sınıf lise öğrencisi olarak, Intramuros Roy, profesör ve öğrencinin sınıf etkileşimleri konusunda yarışmaya girerken yaptığı hiciv mürekkep çizimi ile bir öğrencinin Sanat Yarışması'nda birincilik ödülüne layık görüldü. Roy üçüncü yılında ağabeyinin sınıfı tarafından Jose Rizal'ın harika romanlarındaki tüm karakterlerin bir dizi tam vücut suluboya illüstrasyonunu yapmak için görevlendirildi: Noli Me Tangere ve El Filibusterismo. Ayrı ayrı Oslo kâğıtlarına yapılan her çizim için 35 peso aldı ve eserler U.E.'nin koridorlarında sergilendi. Lise son sınıflarında gittiği sınıflar.

Aile

Roy'un babası Geronimo Veneracion II, bir avukattı, summa cum laude Ulusal Baro Sınavlarını kazanan ve Hukuk Doktorası Derecesi alan mezun Universidad Central de Madrid Generalisimo döneminde Francisco Franco. Roy, Franco'nun bu olayı onurlandıran bir törenle babasıyla el sıkışan çerçeveli bir fotoğrafını açıkça hatırlıyor. Annesi Aida Santos, kentin Belediye Başkanı Dominador Santos'un kızıydı. Bocaue içinde Bulacan ve Pacita Flaviano Santos. Babasının büyükanne ve büyükbabası okulda öğretmenlerdi: Geronimo Veneracion baş öğretmendi ve Antonia Ongtengco yerel okulun müdürüydü. San Rafael, Bulacan'daki çiftlik arazilerine sahipler ve yönetiyorlardı, okul öğretmenleri olarak birikimlerinden elde ettiler ve daha sonra aynı zamanda pirinç tüccarıydılar - İkinci Dünya Savaşı sırasında Japon İşgalinin zorluklarından kurtulmalarına yardımcı olan bir meslek. Roy, dört çocuklu bir damızlıktaki en büyük ikinci oğuldu. Kardeşleri Geronimo III, Leticia ve Reynaldo'dur. Sanat Okulu'nda okul arkadaşı olan Susan del Mar Lopez ile evlendi ve üç çocuğu var: Rachel, Ian ve Mikhail. Çocukların hepsi başarılı profesyoneller ve Ian ünlü Film ve Televizyon Yıldızıdır.

Sanat ve yaşam

Sanat hayatla iç içe ve kaderin yapacağı gibi, Roy kolejde Güzel Sanatlar Lisans Diploması aldı. Üniversiteye Giriş Sınavlarına girdi. Santo Tomas Üniversitesi ve Filipinler Üniversitesi ve her iki testi de geçti, ancak daha liberal bir atmosfer olarak algılanması nedeniyle U.P. Güzel Sanatlar Koleji'ne kaydolmayı seçti. Tüm klasik medyadaki iyi bilenmiş becerilerinden dolayı Güzel Sanatlar profesörlerinin anında "sevgilisi" oldu: yağlı veya sulu boyada "natürmort" boyama, klasik heykel kopyalarından çizimler ve Guillermo Tolentino'nun Oblation heykeli, eskiz. ve canlı modellerden resim yapmak çocuk oyuncağıydı. Tüm bunları birden çok stilde ve medyada yaptı ve gönderdiği tüm plakalarda doğrudan 1 ve 1.5 not aldı. Olağanüstü prodüksiyonları, Profesör Profesör Flor Agbayani'nin Resim I & II'deki birinci sınıfında kendisine dersinde öğretilebilecek başka bir şey olmadığını ve tuvallerini sunması koşuluyla kendi başına deneyler yapması gerektiğini söylemesine yol açtı. zamanında.

Ancak Roy, endişeli ebeveynlerini bir sanatçı olarak finansal geleceği konusunda yatıştırmak için Resim yerine Reklamcılıkta okudu. Yine Editoryal Tasarım tezi için yaptığı illüstrasyonlarla Birincilik Ödülü'ne layık görüldü. Bu noktada, daha fazla ödül kazanmak ve Manila Sanat Sahnesi'ndeki sanatsal itibarını daha da güçlendirmek için diğer sanat yarışmalarına katılma fırsatlarını ihmal etti. Bunun yerine, sanatçı olmayan genç arkadaşlarının sanatsal olarak üretken olmasa da canlandırıcı bir şekilde yeni görünen, “içine girdikleri” faaliyetlere hoşgörüyle dahil oldu. Ancak sanatçı olmak için önce hayatı yaşamak gerekir.

1970- Roy, bir manken ve Güzellik Yarışması (Binibining Filipinas) finalisti olan Susan Lopez ile evlendi ve kısa süre sonra ilk çocukları Rachel doğdu. Reklam Ajanslarında iş buldu ve PhilProm'un Yaratıcı Departmanında çalıştı, 1972'de, Sıkıyönetim Başkanı Ferdinand Marcos tarafından ilan edildi. Tüm haber medya kuruluşları kapatıldı ve Roy, reklam ajansının iskelet gücünde tutulmuş olmasına rağmen, her şeyin normale dönmesini beklerken, gelecek kasvetli görünüyordu ve onun gerçek çağrısını bir fırsat olarak ortaya koymak için görevinden istifa etmesine neden oldu. ciddi sanatçı. Roy kendini sanat dünyasıyla tanıştırdı ve çok geçmeden önde gelen bir galeride grup sergilerine davet edildi: Makati'deki Galerie Bleue.

1974-1975- Eski bir U.P. sınıf arkadaşı N. Carating, Roy Veneracion, Makati'de yeni kurulan Miladay Sanat Galerisi'nin sponsor olduğu bir sanat yarışmasına katıldı. Yarışmayı kazanamadı ancak yarışmaya katılması bazı sanatseverleri ve profesyonelleri o kadar etkiledi ki, aynı yıl Galeride bir Tek Adam Gösterisi teklif edildi. Gösteriyi, Roy'un bir çocukluk korkunç Soyut Ekspresyonist olarak tanındığı hızlı arka arkaya diğer şovlar izledi. Onun resim stili, karışımı çeşitli yönlerde akıtmak için yatırdığı hazır pano panellerindeki su birikintilerinin üzerine sıvılaştırılmış yağlı boyayı dökerek, öngörülemeyen Gerçeküstü konfigürasyonlarda birleşen renk gökkuşakları oluşturmayı içeriyordu. Ortam ve teknik, bazen de dahil olmak üzere sonraki doğaçlama jestlerle alınacak yönü önerdi: toprak, çakıl taşları, çiviler, dallar ve sanatçının vücudunun baskı işaretleri. Roy Veneracion'un sanat faaliyetleri benzer düşünen sanatçıların, sanat tacirlerinin ve uzmanların ilgisini çekti.

1976-1979 - Dış seyahat yasaklandı, ancak Almanya Mainz'daki Filipin Evi'nde bir bahane olarak Roy Veneracion, N. Carating ve Eva Florentino Avrupa, Kanada ve ABD'ye seyahat izinlerini alabildiler. Londra ve Paris'te Tate ve Louvre, Montmartre ve Pegal bölgelerinin büyük sanat koleksiyonlarını görmek, sanatsal anlayışını genişletti ve ona daha önce gitmiş olan tüm sanatçılarla bir birlik duygusu verdi, Roy ve arkadaşları da birlikte ziyaret etti. Ofie Gelvezon Tequi ve Nena Saguil gibi Paris'te yaşayan ve çalışan gurbetçi Filipinli sanatçılar Paris'in sanat hayatından bahsetti. Eva eve Nena Saguil'in bir çalışmasını getirdi ve iki sanatçı Ofie Tequi ile eserlerini değiş tokuş etti. Etnik-ilkel düz desenli resimler yapan ressam Tony Daroy, Paris'teki grubuna katıldı ve birlikte Euro-Rail'i Almanya'nın Mainz şehrine götürdüler.

Toronto, Kanada'da Roy Veneracion ve Lito Carating yerel sanatçılarla bir araya gelerek görüş alışverişinde bulundular ve birçoğu Washington DC'ye giderken neredeyse ölümcül bir araba kazasıyla karşılaştıklarında yok olan bazı resimler yaptılar. Olay, Roy'u pozisyonunu yeniden düşünmeye itti: tarihi Filipinli sanat ikonlarının ayak izlerini yeniden takip etme ihtiyacı nedeniyle batının bu büyük sanat merkezlerine bu hac ziyaretini mi yapıyorlardı: Juan Luna ve Felix Ressurecion Hidalgo, Edades ve geri kalan?

Eva Florentino, ABD'deyken grup için çeşitli alternatif mekanlarda Sanat Sergileri düzenledi. Washington DC'de bulunan orijinal 13 Modern'den biri olan Victor Oteyza ve New York merkezli heykeltıraş Lamberto Hechanova, Washington DC'deki Amerika Katolik Üniversitesi'nde büyük bir sergide ziyaret eden genç Filipinli sanatçılara katıldı.

Ancak evdeki sanat sahnesinde de işler kızışıyordu ve ailesi onun dönüşünü bekliyordu, bu yüzden Roy, annesini ve erkek kardeşini Los Angeles'ta ziyaret ettikten sonra eve geri döndü.

1980–1985 - Sıkıyönetim devam etti ve Sanat herkes için bir mücadeleydi. Roy, iki yıl üst üste Filipinler Kültür Merkezi'nin İkamet Eden Sanatçısı yapıldı ve Müze Müdürü Raymundo Albano tarafından düzenlenen ÇKP Yıllık Sergilerine düzenli olarak katıldı. Eski bir akıl hocası ve ülkenin önde gelen Soyut Ekspresyonistlerinden Jose Joya ile arkadaş oldu ve kendisiyle birlikte Manila ve San Francisco, ABD'de bir grup genç soyutlayıcıyla birlikte sergilendi. Roy, grupla deneysel özetlerini gösterirken, soyutlamasıyla farklılaştırılmış sanat ilkelerini birleştirerek kendi stilini geliştirmenin tam ortasındaydı, ona iltihaplı diktatör rejimi protesto eden işler yapmasına izin veriyor ve SSCB arasında tırmanan silahlanma yarışına yorum yapıyordu. ve NATO Müttefikleri.

1986 - Marcos Diktatörlüğü, Dünya'da barışçıl Halk İktidarı Devrimi olarak bilinen popüler bir ayaklanma ile dağıtıldı. Roy Veneracion, stüdyo evine gidip gelirken ve karısı Susan, çocukları Rachel ve Ian (çocuk) ile birlikte EDSA Devrimi'ne katılırken, olayları sembolik görüntülerle tuval üzerine kayıt altına alan önemli bir tablo yaptı. TV yıldızı) ve sanatçı arkadaşı Lito Carating.

1990- Roy Veneracion, Filipinlerin 13 Sanatçı Ödülü Kültür Merkezi'ni aldı. Ayrıca, Rock Drilon tarafından önerilen bir kelime oyunu adı olan "The Remedios Circle" adını veren sanatçı grubunu kurdu, çünkü bunlar her zaman Malate'deki Remedios Circle'daki Penguin Cafe ve Gallery'de Sanat ve planlama sergilerini tartışıyorlardı. Grubun sergilenen üyeleri arasında şunlar vardı: Mars Galang, Lao Lianben, Gus Albor, Cesare & Jean Marie Syjuco, Lito Carating, Rock Drilon, Hermisanto, Jojo Legaspi, Antonio Ramboyong, Pablo Orendain, Ian Veneracion ve diğerleri arasında az çok düzenli olarak grupla takıldı. Penguin Cafe & Gallery, o dönemde sanatçıların buluşma yeri olarak "In" yeri oldu.

2005- Veneracion, Senkretizm Estetiğini, sanatçı arkadaşı Rock Drilon tarafından işletilen Avant Garde Art'ta uzmanlaşan bir galeri olan Mag: Net Gallery, Makati'de SYNCRETISM & BEYOND başlıklı bir gösteri ile başlattı. Bazı arkadaşları senkretizmin yapılamayacağını savunurken, Roy fikrine direndi ve Academe'deki UP'den Dr.Reuben Ramas Cañete gibi eleştirmenlerin desteğini kazandı ve Filipin Ulusal Müzesi tarafından kalıcı olarak satın alınmasıyla yeniden yürürlüğe girdi. Roy'un Senkretistik Diktatörlük Karşıtı çalışmalarından birinin koleksiyonu: IKA-13 PANGITAIN NI JUAN.

2006–2016 - Roy, resim alanında yeni olanaklar ve teknikler keşfetmeye devam ediyor ve Manila'da ve yurtdışında sergilerde aktif olmaya devam ediyor.

Felsefe ve tarz

"The Syncretism Manifesto" da yazılan "The Syncretism Manifesto" ya göre, hem eski hem yeni, geleneksel ve radikal, pozitif ve negatif farklı veya karşıt unsurların, genişleyen ve genişleyen bir hedefi savunan sonuçta ortaya çıkan bir sanat eserinde bir araya getirilmesi ve yeniden yapılandırılması dört yönlü bir amaca sahiptir. Roy tarafından. Bu amaçlar şunları içerir: “dogmatizmin, köktenciliğin, gelenekçiliğin ve münhasırlığın reddi: kamuoyunu pazarlanabilirliğin sanatsal mükemmelliğe eşit olduğuna inandıran sanatçılar ve sanatseverler gibi poz veren şarlatanların ifşa edilmesi, reddedilmesi, reddedilmesi, ortadan kaldırılması ve atılması; tekil, imza stilini seri üretim ve kolay ürün geri çağırma aracı olarak çürütmek; ve güvercin deliklerine girmemek ve seyreltilmek, sınıflandırılmak veya metalaştırılmak üzere küçük kutulara hapsolmamak için çoklu stillerin, çoklu tekniklerin, multimedya, çoklu kişiliklerin ve kılıkların yetiştirilmesi. Bunun başarılması için hareket, "tüm mezheplerin, hiziplerin, kliklerin, cinsiyet ötesi ve yetiştiricilerin, kuruluşun, sapkınların, marjinalleştirilmişlerin, dışlanmışların, şişmanların, zayıfların, Kapitalistlerin ve Komünistlerin kucaklanmasına" katılıyor: ve "Amerikancılık, Europanism, Chinafication, Japanization, Latinification, Filipinization, Art Brut, Naif, Dada, Fluxus, Subliminal-Automatism-Abstract, Pop, Anti-Art, Barok ve büyükanne Sanatının asimilasyonu."

Fikri açıklık ve özgürlüğün Senkretist değerlerini ve ayrıca sanatsal sahteliğe ve meta piyasasına teslim olmanın çok açık bir şekilde yasaklanmasını tamamen reddedenler dışında, bir katoliklik ve bakış açıları ve perspektiflerin kapsamlı bir şekilde birleşimi. - çok farklı tarihsel köklerden kaynaklanıyor: Altmışların son döneminin liberal atmosferi UP Diliman, bürokratik ortodoksluk çelişkileri ile fakülte ve öğrenci radikalizmi ve Güzel Sanatlar stüdyolarında süzülen farklı estetik düşüncelerin bereketiyle iç içe geçti. Bu, Bobby Chabet'in ticari karşıtı Kavramsalcılık; Jose Joya'nın hem Soyut resmi hem de Figüratif Çizimi kucaklaması; Virginia Flor-Agbayani'nin romantik Modernizmi; Rod Paras-Perez'in biçimciliği ve büyük batı geleneği; ve Billy Abueva'nın yerel figürü, ya Modernist vahşet ya da düzgün vücutlu bir duygusallıkla sınırlandırıldı. Bu akıl hocalarından Joya, Roy'un hissettiği savunucularına en yakın olanıydı ve onun için, hegemonik bir emperyalizm ve homojen modernite adına batı zihninin birbirinden ayırdığı şeyi kaynaştırma ve yeniden birleştirmenin akışkan olasılıklarını netleştirdi. Bu, Roy'un Japonya, Avrupa ve ABD'deki yolculuklarıyla, Yetmişlerden Seksenlere kadar dönemin en büyük yenilikçilerinin eserlerine ilk elden tanık olmak için genişletildi: Robert Rauschenberg, Andy Warhol, Sigmar Polke, Eric Fischl ve David Salle. Bu dışarıya yolculuk, görsel deneyimi sadece büyük müzelerle (Louvre, Tate, MoMA, Met, Guggenheim, Fukuoka) değil, aynı zamanda modern (etnik okuma) sanatsal üretimin periferalleşmiş alanlarıyla da sınırlandırarak ufkunu genişletti. Amerikan-Kızılderililer, Asya-Amerikalılar, Kanadalılar ve Los Angeles ve New York'taki grafiti sanatçılarının stüdyoları gibi. Çalışmaları üzerine düşünen ve bunu Filipinler'de seksenlerin ortalarından beri kendi tarihsel ve kültürel bağlamına uygulayan Roy, bu küreselleşmiş sentez ve çeşitli sanatsal ilkelerin bir araya getirilmesi yoluyla Senkretizm ilkesinin temellerini attı ve kendi dikiş stratejisi olarak tanıttı. yaşanmış deneyimin yerel bağlamı, tarihi travma ve gelecekteki felaketin çağdaş alametleri. 2010'a gelin. Los Angeles'ta LA Art Core'da 2008 Senkretizm sergisinin başarısıyla Roy, kendisini yirmi yıllık farklı sanat yapma yoluna götüren karşıt fikirlerin bölgesini bir kez daha yeniden ziyaret ediyor. "Küme resimleri" adını verdiği çok panelli resimlerin ikiz formları; ve her ikisi de batı ve doğu resim yaklaşımlarının geleneksel ikilemlerini farklı şekillerde yıkan kaydırma tipi "goblen resimleri". Küme resimleri, görsel kapsamı tek bir çerçevenin katı sınırlarının ötesine genişleterek, birden çok resmin "toplanma" yoluyla görsel olarak bir araya gelmesine veya farklı boyutta dörtgen tuvallerin merkezi bir çekirdeğin ötesinde toplanmasına izin vererek "kare çerçeveleme" nin monolitik doğasını patlatır. . Goblen resimleri, kısıtlayıcı kutu çerçevesini ortadan kaldırarak, Asya tarzı kaydırma askısı ile duvarın üzerinde yüzerek rüzgar ve toprak unsurlarıyla bütünleşiyor. Böylece, her iki format da sanatın sınırlarını veya sınırlamalarını kabul etti: İlki, tekil şaheserler geleneğinde kök salmıştır; ikincisi, bir kültürün diğerine hakimiyeti üzerine sessiz bir yorum olarak.

Yazılı estetik desenleri ('boyanmışlıkları ve tabiri caizse' içeriği ') artık soyut yıkamaların ve jestsel vuruşların ve fotoğraf ve pop kültüründen stok görüntülerin boyasında figüratif yeniden işlemelerin farklı bir karışımı. Bir yandan, "zemin-figür ilişkileri" ("Üç Güzeller" ve "Bağımsızlık Günü-Öyleyse Ne Yaptık" da bulunabilir) ya da engellenen kilit unsurlar olarak resim düzleminde resmen bir arada var olurlar. kompozisyonu soyut figür zıtlıklarının bölgelerine ayırın ("Çocuklarımız Hakkında Ne Var?" veya "Antik Mağaza Kartları Nostalji Yaratır" bölümlerinde bulunabilir). Başka bir düzeyde, genel bir figür-zemin kompozisyonunda tasvir edilen konular arasındaki ince sosyal ve kültürel farklılıklarda da oynuyorlar. "Maria Clara ve Yerliler", "Müzisyenler" veya "Perseus ve İgorotlar", Batı sömürgeciliğinin ve emperyalizmin Filipin deneyimindeki baskıcı etkisinin hem hissedildiği hem de direndiği bu sosyal ve kültürel ayrılığın daha incelikli anlatısını araştırıyor. sömürgeleştirilmiş olanlar kadar kolonyal olanlar da Modernist renk alanlarının asit banyolarına batırılmış çelişkili imgelerin parodileriyle sonuçlandı. Yine başka bir düzeyde, kaybolan doğanın çağrışımı ve tehlikeli bir küresellik, ufukta beliren çevresel felaket havasıyla, sürdürülemez sanayinin izini sürebilen bir felaket olan "Kutsal Makak" veya "Çağların Varisi" gibi eserlerde kendini hissettiriyor. küresel kapitalizmin geç modern yaşam ve maddi ilişkiler üzerine etkisiz hale getirdiği tüketimcilik.

Roy'un 2008 "Syncretism" serisine de odaklandığı son motife, her iki akışkan renk yıkamasını (stilin) ​​birleştiren "soyut çalışmalar" (resimde Objektivist Olmayan görselliklerden yararlanmaları anlamında soyut) da eklendi. Louis Morris ile ilişkilendirilir) kalın dokularla (grafiti sanatıyla gevşetilen Sam Frances gibi) kalın, gergin bir şekilde çizilmiş jest vuruşları ile, ancak parlak renklerin görsel bir montajında ​​ve erotik bir betimleme ile iç içe geçmiş şehvetli formların birleşimiyle birleşti. günlük hayat. Bu, daha sonra sanatçının doğa ve insan deneyimi vizyonuna yeniden okunarak, bizler (onun olarak) sürrealist benzeri merak ve pişmanlık hayallerini ("Polychrome'da Bulutları Yakalamak", "Görülen ve Görünmeyen" ve "Şafak) işgal ettiğimiz palimpsestler haline gelir. Dispersed the Night "), elitist tüketimciliğin ironik meta-yorumları (" Corporate Chic "veya" Subliminal Abstract ") veya uygarlıktan (çünkü ataerkil) ikiyüzlülükten anaç ve besleyici olan yargılayıcı olmayan bir Doğaya şiirsel bir dönüş (" Kırılgan Mavi Gökyüzü"). Bu çift kodlu çalışmaları anlamanın anahtarı, Roy'un "pareidolia" yı çağırması ya da insan ruhunun rastgele biçimlerdeki kalıpları tanıma yeteneğidir. Ayrıca Latince 'alucinari', aynı anda hem hiçbir şey hem de her şey anlamına gelmeyen rüyaların, serapların ve kodlanmış sembollerin halüsinasyon etkisinde olduğu gibi bayrakla işaretlenmiştir.

Sanatçının fikirlerin kavramsallaştırıcısı olarak rolü, hem idealin hem de birleşik olanın erdemlerini gören avangard pratisyenin devrimci doğasıyla birleştiğinde, Roy Veneracion'un estetik bütünleşmenin tekrarlanmasında kullandığı biçimleri belirlemektedir - bir tür melanj - yaklaşımların ve perspektiflerin bu çok değerliliğiyle üretilmiştir. The Painter adlı tablodaki kendi konumunu analiz eden Roy, Senkretizmi bir omnivorun (felsefi) diyetler ve (kinestetik) arzulardaki farklı unsurların dokusal bütünlüğüne olan tutkusu olarak özetliyor; bu, aynı anda ezberci gelenekselliğin sınırlamalarından uzaklaşarak genişliyor. ideal, bütün ve özgür olan başka bir dünyayı yeniden canlandıran üniterlerinde bir araya gelen jestler ve fikirler dünyası.

Sergiler

Bir Adam Gösterir

2016 ARAMADAN BULMA, Altromondo Arte Contemporaneo, Greenbelt 5, Makati City

2013 ROY VENERACION - SYNCRE ART. NCCA GALERİSİ, NCCA Bldg., General Luna Street, Intramuros, Manila.

2011 21. YÜZYILDA BİR ÇOK KİŞİLİK SANATÇISINA POLİSTİL SENKRETİZMİN TEMELİ - NOVA GALLERY depo 12A La Fuerza Compound, Don Chino Roces Ave. Makati City

2009 SENKRETİZM - ROY VENERACION; Jack Miller & Associates Gallery, La Cienega Blvd., L.A. Ca., ABD

2008 SENRETİZM - ROY VENERACION; Union Center for the Arts., L.A. Artcore, Yargıç John Aiso Blvd., L.A. Ca., ABD

2005 SENKRETİZM & ÖTESİ; Mag: net + Gallery, Paseo de Roxas, Makati City

2004 CHAKRAS - Güç Bölgesi; Batı Galerisi, Glorietta, Makati Şehri

2002 Galleria Duemila, Artwalk, S.M. Megamall, Mandaluyong Şehri

2002 Mag: net + The Loop, ELJ Center Bldg., ABS-CBN Compound, Quezon City

2000 SUPERIMPOSE Batı Galerisi, Glorietta, Makati Şehri

1995 Solar Sürücü, Hollywood Hills, L.A. Ca. Amerika Birleşik Devletleri

1994 BİLİNMEYENİNİZE; Galleria Duemila, Artwalk, SM Megamall, Mandaluyong Şehri

1991 RASGELE KEŞİFLER; Brix Galerisi, Makati Şehri

1991 BOYALI OBJELER; Alliance Francaise, Makati City

1989 MURAL PROJESİ; "Ito na nga ang Paraiso ni Juan Tranquilino" Bulwagang Carlos V. Francisco, CCP, Manila

1987 LUZVIMINDA, Finale Sanat Dosyası, Makati, MM

1986 SKITZO; Penguin Cafe ve Galerisi, Malate, Manila

1983 ÇKP Küçük Galeri, ÇKP, Manila

1982 BEŞİNCİ BİR ADAM GÖSTERİSİ, Gallerie Bleue, Rustan's, Makti, MM

1981 Hiraya Galerisi, U.N. Caddesi, Ermita, Manila

1975 Filipin Sanat Merkezi, Quad, Makati, Rizal

1974 1. TEK ADAM GÖSTERİSİ; Miladay Sanat Merkezi, Quad, Makati

Grup sergileri

2016 ÖZET SANAT, SON SANAT DOSYASI, Pasong Tamo, Makati Şehri

2014 SAMPO’T ISANG DALIRI Galeria Astra, Makati Şehri

2012 MANILART, XMX Merkezi, Pasay Şehri

2009 KWATRO KANTOS, Sining Kamalig, Ağ Geçidi, Cubao, Quezon Şehri

2008 JACK MILLER & ASSOCIATES GALERİ La Cienega Blvd, L.A. Ca. Amerika Birleşik Devletleri

2007 KARAKTERLER TOPLULUĞU, Pinto Galeri, Antipolo City

2006 3 MAN-SHOW - Roy, Ian & Mikhail, Mag: net + Gallery, The Loop, ELJ Center, ABS-CBN, Quezon City

2004 FORUM FORUM, Sanat Forumu, Caimhill Road., Singapur Şehri

2002 17. ASYA ULUSLARARASI SANAT SERGİSİ, Daejeon Belediye Müzesi, Daejeon, Kore

2001 HECK FINAL, Şehir Galerisi, Los Feliz Blvd. CA. Amerika Birleşik Devletleri

2000 TRANSMODERN TRANSGRESSIONS 3 Artist Show - Roy, Ian ve Chati, Bulwagang Fernando Amorsolo, CCP, Manila

1999 14. ASYA ULUSLARARASI SANAT SERGİSİ, Fukuoka Asya Sanatı Müzesi, Fukuoka, Japonya

1999 LABINTATLO, ÇKP Ana Galeri, ÇKP, Manila

1998 EROS, Crucible Gallery, Artwalk, SM Megamall, Mandaluyong City

1997 MODERN SANAT, Sanat Merkezi, Megamall, Mandaluyong Şehri

1996 UNBOUNDED, Avustralya Merkezi, Makati

1992 ASYA ULUSLARARASI SANAT SERGİSİ, Endonezya

1991 TEHLİKELİ AMA DÜZENLİ, Quezon City Filipinler Üniversitesi

1990 ÇKP GAWAD PARA SA SINING BISWAL, 13 SANATÇI ÖDÜLÜ, ÇKP Ana Galeri, ÇKP, Manila

1989 SEGUNDA BIENAL DELA HAVANA, Wifredo Lam Center, Havana, Küba

1988 2. ASYA-PASİFİK SANATLAR FESTİVALİ, Club Med, Cherating, Malezya

1986 BAĞKUŞ-BUGKUŞ (BİRLİKTEYİZ), Manila Metropolitan Müzesi

1986 PIGLAS (BREAK FREE), ÇKP Ana Galeri, ÇKP, Manila

1985 2. ASYA SANAT FESTİVALİ, Fukuoka Müzesi, Fukuoka, Japonya

1984 YOL GÖSTERİSİ SERGİSİ, Çin Halk Cumhuriyeti

1983 SİTE YAPILARI II, U.P. Los Banos, Laguna

1981 ASEAN TRAVELING EXHIBITION, ASEAN Nations

1980-1988 ÇKP GÖRSEL SANATLAR İÇİN YILLIK SERGİLER, ÇKP, Manila

1980 YEDİ FİLİPİNO SANATÇI, Filipin Evi, San Francisco, ABD

1979 MÜZE SANATÇILARI, 1979, MOPA, Manila

1978 SEPIA WORKSHOP, Soho, New York City, ABD

1978 FİLİPİN ÇAĞDAŞ SANATINA BAKIŞ, IMF Binası, Washington D.C., ABD

1977 KANADA ULUSAL SERGİSİ, Toronto, Ontario, Kanada

1977 Amerasian Center, Washington, D.C. ABD

1976 Mullen Hall, Amerika Katolik Üniversitesi, Washington, D.C. ABD

1976 DÖRT FİLİPİNO SANATÇISI, Oxon County Kütüphanesi, İskenderiye, Virginia, ABD

1976 BEŞ FİLİPİNO SANATÇISI, Filipin Evi Mainz, Almanya

1976 KONTIKI, Kowloon, Hong Kong

1973 MINI-MAXI SERGİSİ, Gallerie Bleue, Rustan's, Makati

ÖDÜLLER VE ÖZELLİKLER:

1990 Filipinler Kültür Merkezi Gawad ÇKP Para sa Sining Biswal veya 13 Sanatçı Ödülü

1982 Filipinler Sanat Derneği Sanatta Mükemmeliyet Ödülü

1968 1.lik Ödülü - Üniversite Tezi, Editoryal Tasarım, U.P. Güzel Sanatlar Koleji

1960 1.lik Ödülü - Öğrenci Sanat Yarışması, San Juan de Letran Koleji, Intramuros, Manila

KONUTLAR:

1983-1984 Filipinler Kültür Merkezi Sanatçı İkamet Eden - Sanat için Yaratıcı Atölyeler Yürüttü

TEŞVİKLER:

1989 CCP Mural Projesi 6, Bulwagang Carlos V. Francisco

1990 ÇKP 13 Sanatçı Ödülleri Sergisi

Alıntılar

1. SANAT VE BAĞLAMI, Filipin Sanatı-Reuben Ramas Canete üzerine denemeler, incelemeler ve röportajlar, Santo Tomas Üniversitesi Yayınevi, c. 2012.

2. ULUSAL MÜZE GÖRSEL SANATLAR KOLEKSİYONU Filipinler Ulusal Müzesi Yönetim Binası, Padre, Manila, yak. 1991.

3. SANAT FİLİPİNLERİ, Pota Atölyesi, c. 1992.>

4. Ulusal Kültür ve Sanat Komisyonu sunar: Roy Veneracion-SYNCRE ART 2013, www.ncca.gov.ph

5. Keşfedilmemiş Arazi, Hannah Jo Uy ve Pinggot Zulueta, MANILA BULLETIN, 2 Mayıs 2016.

6. ARAMAKTAN BULMA, Reuben Ramas Canete Phd, THE FILIPPINE STAR, 2 Mayıs 2016.

7. ROY VENERACION DÜNYAYA AÇILIYOR, Cid Reyes, FİLİPİNE DAILY INQUIRER, 23 Mayıs 2016

8. sanatçı ile röportaj