Sala dei Cento Giorni - Sala dei Cento Giorni - Wikipedia
 | Bu makale için ek alıntılara ihtiyaç var doğrulama. (Mart 2012) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin) |
Sala dei Cento Giorni büyük bir freskli galeri veya odadır. Palazzo della Cancelleria veya Central'da Başbakanlık Roma, İtalya. Freskler, Maniyerist Tarzı Giorgio Vasari ve stüdyosu.
Tarih
Mart 1546'da, Kardinal Alessandro Farnese (1520–1589), Paolo Giovio'nun önerisi üzerine komisyonlar Vasari boyamak bir fresk San Giorgio Palazzo'da, masif olarak yeniden modellenmiş ve yeniden inşa edilmiş bir mabet salonu Palazzo della Cancelleria. Fresklerin amacı, Osmanlı'nın hayatını kutlamaktı. Papa Paul III, Alessandro'nun büyükbabası. Sanatçılar biyografisinde (Vite ), Vasari bu işin planlanması, komisyonu ve icrasını detaylandırır. Efsaneye sahip Michelangelo Zorlu titiz stili ile tanınan, eser gösterildi ve Vasari hızlı infazla övündü, Michelangelo'nun tartly yanıtladığı biliniyor: si vede! ("gösteriyor!"). Yaptığı iş, kalitesiyle günümüzde bile beğenilmemiştir. Paolo Giovio, Kardinal Farnese'ye portrelerin onu rahatsız ettiğini bildirdi. Günümüzde fresklerin durumu, 1940 yangınından sonra defalarca restore edilmelerine rağmen vasat.
Program
İçinde Sala dei Cento Giorni, Vasari ve yardımcıları ayrıntılı ve hayal ürünü bir şekilde çalışıyor. Anlatı, alegorik süslemelerle dolu alışılmadık illüzyonist bir mekanda ve ayrıca simüle edilmiş heykellerle çevrili boyalı mimaride sayısız figürle ortaya çıkıyor. Figürlerin jestleri ve ifadeleri abartılı ve nazikçe abartılıyor. Maniera Cinquecento ortası tarzı.
Bu odadaki dekorasyon, üçüncü tip duvar dekorasyonunu örneklemektedir: stilistik olarak Fortune Odası içinde Casa Vasari. Bu salon dikdörtgendir. Düz ahşap tavanı, girintili çıkıntılı şekillerden oluşmaktadır. Bu kareler, ahşap kirişlerin kesişmesiyle oluşturulur. Bir corbel duvarın üst kısmına yaslanmak her bir kirişin ucunu destekler. Doğu duvarında alt kısımda altı büyük, üst kısımda ise altı adet küçük pencere bulunmaktadır. Kuzey ve güney duvarlarının her biri yalnızca bir koy içerirken, batı duvarı iki duvar içerir. Duvar bezemesinin işlenmesi geometrik ve arkitektoniktir. Duvar, boyanmış iki boyutlu bir yüzey olarak değil, daha çok, içinde hayali ve gerçek alanın tek olarak genişleyip daralabildiği plastik, mimari bir yapı olarak kabul edilir.
Friz benzeri bir tarzda işlenen duvar, her biri sırayla üç dikey parçaya bölünmüş iki yatay bölgeye ayrılmıştır. Üst kısımda, her iki uçta, kanatlı çerçevelerle çerçevelenmiş eski bir imparatorun portre büstü vardır. Ignudi ya da Zafer alegorileri. Bu kompozisyonun üzerinde bir parşömende Latince bir slogan yazılmıştır. Bu üst bölgenin ortasında, ahşap konsollarla çerçevelenmiş oturan kadın figürleri bir arma sunmaktadır. Tuttukları niteliklerden ve ayaklarının dibindeki parşömende Latince yazıttan ayırt edebilirler. Bu bölgenin genel bezemesine grotesk motif çeşitleri eklenmiştir.
Alt ve üst kısımlar, duvarın uçlarında (eski büstlerin oturduğu yerde) iki kırık alınlık ve aralarında koşan arşitrav ile ayrılır. Bu arşitrav, ayrıntılı bir maske ve aynasız motifleri destekler. Duvarın alt kısmında, yukarıda açıklanan kırık alınlıkları destekleyen iki boyalı duvar vardır. Tapınak motifi, ayakta duran bir kadın figürünün izleyiciye doğru çıktığı açık bir alan veya niş içerir: Vasari'nin Michelangelesk eserler üzerine çalışmalarından türetilen bir motif. Medici Şapeli. Alt kısmın ortasında, Dorik sütunlar bir çerçeve tasvirleri Istoria.
Genellikle antik dönemde bir anlatı sahnesini çerçevelemek için boyalı mimarinin kullanılması, Quattrocento örneğin Salone dei Mesi of Schifanoia Sarayı -de Ferrara ve daha sonra Yüksek Rönesans örneklendiği gibi Sala di Costantino içinde Vatikan Sarayı. Istorie geçmiş ve günümüz sanatından üslup alıntılarla dolu. taban taşı (Zoccolo veya Basamento) duvar ya dönüştürülmüş ya da ortadan kaldırılmıştır. Vasari, alt bölgenin merkezinden gerçek fiziksel zemine uzanan yanılsamayla boyanmış basamakları kullanarak yeni, büyük ölçekli bir cihaz yaratır. Görünüşe göre izleyici boyalı sahneye çıkıp anlatıda meydana gelen olaylara katılabilir. Istoria. Göre Sydney Freedberg Basamaklar motifi, Michelangelo'nun ricetto'sunun (giriş) bir dönüşümdür. Biblioteca Laurenziana.
Vasari'nin motifleri için diğer önemli kaynaklar Cortile del exedralarıdır. Belvedere Vatikan'da ve Nymphaeum pencerede fresk Konstantin Salonu Vatikan Sarayı'nda da.
Sala dei Cento Giorni'deki dekoratif şema sistematik hale getirilmiş ve Quadro riportatoveya tarihin bağımsız çerçeveli sahneleri. Quadri veya çerçeveler, ahlaki veya estetik erdemleri sembolize eden figürler içeren duvarlarla çevrili. Ve genel tasarım, klasik ve grotesk motiflerle kaynaşmıştır. Sala dei Cento Giorni'nin icrası Vasari için paha biçilmezdir. Aslında bu, resmileştirilmiş, karmaşık bir resim programının başlangıcıdır; bu programın dekoratif döngülerinde daha fazla ayrıntıya girilecektir. Palazzo Vecchio.
Fotoğraf Galerisi
Sala dei Cento Giorni - Giorgio Vasari - 1547 - Palazzo della Cancelleria - istoria
Sala dei Cento Giorni - Giorgio Vasari - 1547 - Palazzo della Cancelleria - istoria
Erdem - Sala dei Cento Giorni - Giorgio Vasari - 1547 - Palazzo della Cancelleria
Putti ve istoria - Sala dei Cento Giorni - Giorgio Vasari - 1547 - Palazzo della Cancelleria
Duvar dekorasyon parçası - Sala dei Cento Giorni - Giorgio Vasari - 1547 - Palazzo della Cancelleria
Escutcheon - Sala dei Cento Giorni - Giorgio Vasari - 1547 - Palazzo della Cancelleria
daha fazla okuma
- De Girolami Cheney, Liana (2010). Giorgio Vasari'nin Evleri. Peter Lang. s. 309. ISBN 978-0820474946.
Referanslar
- Orbicciani, Laura (2010). Palazzo della Cancelleria. Ist. Poligrafico dello. s. 128. DE OLDUĞU GİBİ 8824011667.CS1 Maint: ASIN, ISBN'yi kullanır (bağlantı)