Sociedad de Cuartetos - Sociedad de Cuartetos
Sociedad de Cuartetos de Madrid (Madrid Quartet Topluluğu), 1863–1894, eğitici bir yaklaşımla konser dizisi sunan bir organizasyondu. İtalyan operasından bu yana oda müziğini unutulmaktan kurtarmaya çalıştılar ve Zarzuela İspanyol konser hayatına hakim. Kemancı tarafından kuruldu Jesús de Monasterio ve piyanist Juan María Guelbenzu 1863'te bu topluluk oda müziğinin dolaşımına ve ilgisine önemli ölçüde katkıda bulundu. Iber Yarımadası. Otuz bir sezon boyunca müziğin kalitesi her zaman övüldü. Ayrıca, bu süre zarfında İspanyol bestecilerin çoğunun oda müziği türüne ilgisizliğini de ortaya çıkardılar. Büyük azimlerine ve artan başarılarına rağmen, toplumun faaliyetleri, Monasterio'yu birkaç sezon önce rahatsız eden sağlık sorunları nedeniyle 5 Ocak 1894'te sona erdi. Dörtlüler Topluluğu, 19. yüzyıl İspanya'sında oda müziğinin dolaşımı için ilk ciddi ve kalıcı girişimi temsil ediyor. Faaliyetleri, Madrid'de otuz bir konser sezonu (veya tanımlandığı şekliyle "oturumlar") ve başkent dışında sunulan diğer konserler boyunca gerçekleştirildi.
Kurumun Tarihçesi.
Bu oda müziği kurumu fikri, okulun başarılı bir öğrencisi olan Monasterio'dan geldi. Charles de Bériot -de Brüksel Kraliyet Konservatuarı. Seçkin kariyeri arasında fahri kemancı görevi de vardı. Capilla Real ve profesör olarak atanma Madrid Konservatuarı. Yaylı çalgılar dörtlülerinin performanslarını içeren başarılı bir Avrupa turunun ardından Beethoven ve Schubert Monasterio, Madrid'de dörtlü bir toplum başlatmak için ülkesine dönmeye karar verdi. Monasterio başlangıçta bu organizasyonu sadece yaylılar için tasarladı, ancak eski hocası Basilio Montoya onu İspanyol piyanist ile işbirliği yapmaya ikna etti. Guelbenzu. Guelbenzu, Paris'teki eğitiminin ardından arkadaşlık kurmuş saygın bir piyanist oldu. Chopin, Liszt, Giacomo Meyerbeer, ve Sigismund Thalberg. Guelbenzu'nun bu organizasyona dahil edilmesi, repertuar olanaklarını piyano için solo ve oda çalışmalarını da içerecek şekilde genişletti.
Toplumun uzun tarihi iki dönemde ayırt edilebilir:
İlk dönem (1863-1884): Topluluk, konser sezonlarını Madrid Konservatuarı'nın bir prova odasında sunuyor. Cemiyet resmi olarak Jesús de Monasterio (birinci keman), Rafael Pérez (ikinci keman), Tomás Lestán (viyolonsel), Ramón Rodriguez Castellanos (çellist), Juan María Guelbenzu (piyanist) ve Basilio (Montoya) tarafından oluşturuldu. Bu dönemde konserler Pazar günleri saat 14: 00'te 15 günde bir veya haftalık (1866'dan beri) verildi.
İkinci dönem (1884-1894): Konser sezonları Madrid'deki "Salon Romero" da gerçekleşti. Guelbenzu (piyanist) ve Basilio Montoya'nın (sayman) 18 Ekim 1884'te ölümünden sonra; dernek kuruluşlarına yeni tüzükler yazdı. Bunlar, orijinal Yaylı Çalgılar Dörtlüsü'nün (Monasterio, Pérez, Lestán ve Castellanos) resmi ayrım ve dış müzisyenlerin sözleşmeleri için yeni koşullar ve halk için yeni oranlardı. Dernek ayrıca, Guelbenzu'nun kariyerine saygı duruşu olarak bir çiçek taçının kuyruklu piyanoya yerleştirildiği piyano müziği olmayan bir konser de programladı. Bu noktada, cuma günleri haftalık 21: 00-23: 00 saatleri arasında konserler veriliyordu.
Toplum üyeleri ve işbirlikleri
Kurucu yaylı çalgılar dörtlüsü Teatro Real'in üyelerinden, baş viyolacı Tomás Lestán ve ikinci keman olarak konser ustası Rafael Pérez'den oluşuyordu. Çellist Ramón Rodríguez Castellano, daha sonra yerini Fransız-Polonyalı çellist aldı Víctor Mirecki. Diğer sanatçılar arasında piyanistler Mariano Vázquez Gómez (1863) Adolfo de Quesada (1868), viyolonsel ve besteci Miguel Carreras (1869), klarnetçi Antonio Romero (1875), çellist Agustín Rubio (1881), kemancı Enrique Arbós (1882) ve Konservatuardan fakülte ile birkaç işbirliği.[1]
Repertuar ve Konser Serisi "Sesiónes"
Konser sezonları (oturumlar olarak adlandırılır) Kasım ve Mart ayları arasında gerçekleşti. Nisan ayında bazı sıra dışı konserler de verildi. İlk yıllarında sadece dört seans vardı. İkinci yıldan itibaren sezon başına ortalama 6 seans teklif edildi. Bu rakam eleştirmenler ve kamuoyu tarafından yetersiz görüldü, bu nedenle şirketin olağanüstü oturumlar düzenlemeye karar vermesi de bu yüzden.
Seanslar (Ana konser Dizisi)
Bu oda müziği topluluğu, 33 farklı bestecinin 173 eserinden oluşan çeşitli bir repertuar icra etti. Bununla birlikte, ilk beş sezonunda, programlar esas olarak Beethoven, Mendelssohn, Mozart ve Haydn'ın eserlerinden oluşuyordu ve String Quartet Op.74 No. Louis Spohr ikinci sezonda. Bu repertuar seçimi, oda müziği türündeki Alman modellerini, özellikle de İlk Viyana Okulu. Çeşitli bestecilerdeki evrim, İspanyol bestecilerin de dahil edilmesini teşvik ediyor. Altıncı sezonlarında, aralarında İspanyol bestecilerin eserlerine bir konser adadılar. M. Adalid, R. Pérez, M. Allú. Ek olarak, Kübalı bestecinin iki eseri N. Ruiz Espadero sonraki sezon oynandı. 1870'lerde repertuarlarına eklenen eserler Onslow, Anton Rubinstein, Joseph Mayseder, G. Verdi, Joachim Raff, ve hatta Giuseppe Tartini. 1880'lerin on yılı, repertuarlarını tamamen yeniledi. Programları, aşağıdakiler gibi Madrid'deki izleyiciler için yeni olan çalışmaları içeriyordu. Schumann'ın Yaylı Dörtlüleri Op. 41, Schubert'in Yaylı Çalgılar Dörtlüsü D.810 "Ölüm ve Bakire", Grieg'in Keman Sonatları Op. 8, Chopin Op. 3, Dvorak'ın Piyano Beşlisi Op. 18, Scarlatti L. 390, Svendsen Op. 26. Daha karanlık besteciler arasında Arriaga, Godard, Delsart, Nawrátil ve Monasterio yer aldı. Konser serileri bir performansla sona erdi Çaykovski'nin Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 1, Op.11 büyük bir saygı ve hayranlıkla alkışlandı.[1]
Repertuarlarının en önemli kaynağı, kütüphane arşivlerinde yer alan konser programlarıdır. Madrid Kraliyet Üstün Müzik Konservatuarı. Sezonun tarihini, saatini, o sezona karşılık gelen sezon numarasını, konser türünü, mekanı ve bazen eserlerin kataloğunu içerir.[2] Ancak konser sezonlarının yanı sıra Valladolid, Burgos, Bilbao, Barselona, Zaragoza, Asturias gibi farklı şehirlerde ve hatta İspanya dışında da konser verdikleri biliniyor.[1] Her konser genellikle üç eserden oluşuyordu. Gazetelerden ve müzikal basından, Madrid'de reklamların konser sezonu başlamadan günler önce dolaştığı biliniyor.[3]
Konser Programına Göre Repertuar [1]
Aşağıdaki tablo dernek tarafından sunulan eserlerin bilgilerini içermektedir. Topluluğun tanıttığı konserlerin çoğu repertuarlarına yeni eserler getiriyor, ancak önceki çalışmalar sıklıkla tekrarlanıyordu. Aşağıdaki bilgiler her bir eserin yalnızca ilk performansını yansıtmaktadır ve bunlar her konser sezonunda sunulan programın tamamını yansıtmamaktadır.
| 1. Konser Sezonu | 2. Konser Sezonu | 3. Konser Sezonu | 4. Konser Sezonu | 5. Konser Sezonu | 6. Konser Sezonu | 7. Konser Sezonu |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 Şubat 1863 Beethoven: D'de Dörtlü, Op. 18 Beethoven: F'deki Sonat, Op. 24 Haydn: Dörtlü G, Op 77 8 Şubat 1863 Haydn: Dörtlü C, op 76 Mozart: F'deki Sonat, K. 376 22 Şubat 1863 Beethoven: Trio C, minör op 1 Mendelssohn: D'de Dörtlü, op 44 | 15 Kasım 1863 Beethoven: F Dörtlüsü, Op. 18 Haydn: Re minör Dörtlü, Op. 76 Mozart: Quartet in Sol minör, K.478 29 Kasım 1863 Beethoven Sonatı, E-bemol, Op. 12 Mozart: Sol minör Quintet, K. 516 Spohr: A minörde Dörtlü, Op. 74 10 Ocak 1864 Beethoven: A minör Sonat, Op. 47 24 Ocak 1864 Beethoven: D'de Dörtlü, (dizi Piyano Sonatı) Op. 28 Mozart: A, K.526'daki Sonat | 20 Kasım 1864 Haydn: Quartet in A, Op. 55 Mozart: B-bemolde Sonata, K. 454 4 Aralık 1864 Mendelssohn: E-bemolde Dörtlü, Op. 12 18 Aralık 1864 Beethoven: E-bemolde Septet, Op. 20 8 Ocak 1865 Mozart: Re minör Dörtlü, K. 421 22 Ocak 1865 Haydn: G, HXI 73'deki Sonat | 28 Ocak 1866 Beethoven: C'deki Sonat, küçük Op. 30 4 Şubat 1866 Beethoven: Quartet in Mi minör, Op 59 18 Şubat 1866 Beethoven: Do minör Sonat, Op. 10 Mozart: Do minör Beşlisi, K.406 4 Mart 1866 Haydn: Dörtlü D, Op. 64 11 Mart 1866 Beethoven: Do minör Sonat, Op. 13 | 25 Kasım 1866 Beethoven: A-bemolde Sonat, Op. 26 Haydn: Quartet in F, Op. 77 2 Aralık 1866 Beethoven: Do minör Üçlü, Op. 9 16 Aralık 1866 Mendelssohn: Re minör Trio, Op. 49 27 Ocak 1867 Mozart: Dörtlü B-bemol, K. 458 3 Şubat 1867 Beethoven: F'de Romantik, Op. 50 Mendelssohn: A minörde Caprice, Op. 33 13 Nisan 1867 Haydn: İsa'nın Son Yedi Sözü | 17 Kasım 1867 Haydn: Quartet in G, Op. 76 Mendelssohn: E'de Dörtlü, Op. 44 15 Aralık 1867 Mozart: D Dörtlüsü, K. 499 Beethoven: C diyez minör Sonat, Op. 27 16 Şubat 1867 M.Adalid: G'deki Sonat R. Pérez: E-bemolde Dörtlü M. Sánchez Allú: D'deki Sonat | 6 Aralık 1868 Beethoven: A'daki Sonat, Op. 2 Haydn: Dörtlü, Sol minör, Op. 74 27 Aralık 1868 Mozart: Dörtlü D, K. 575 Espadero: B-flat melodisi, "La caída de las hojas" Espadero: E-bemolde Sonat 10 Ocak 1869 Weber: Re minör Sonat, Op. 49 24 Ocak 1869 Mendelssohn: B-bemolde Sonat, Op. 45 31 Ocak 1869 Beethoven: B-bemolde Sonat, Op. 22 |
| 8. Konser Sezonu | 9. Konser Sezonu | 10. Konser Sezonu | 11. Konser Sezonu | 12. Konser Sezonu | 13. Konser Sezonu | 14. Konser Sezonu |
| 2 Ocak 1870 Haydn: Quartet in G, Op. 64 9 Ocak 1870 Beethoven: E-bemolde Sonat, Op. 7 30 Ocak 1870 Mozart: Beşli D, K. 596 30 Şubat 1870 Beethoven Quartet, A, Op 18 | 11 Aralık 1870 Haydn: Quartet in B-flat, Op. 76 Mendelssohn: E, Op. 19 18 Aralık 1870 Onslow: Quartet in B-flat, Op. 21 8 Ocak 1871 Beethoven: E-bemolde Dörtlü, Op. 74 29 Ocak 1871 Mozart: F'deki Sonat, K. 497 | 7 Ocak 1872 Mendelssohn: Fa minör Dörtlü, Op. 2 14 Ocak 1872 Beethoven: Dörtlü, B-bemol, Op. 18 21 Ocak 1872 Schumann: E-bemolde Quintet, Op. 44 30 Mart 1872 Guelbenzu: İki Piyano Bestesi | 1 Aralık 1872 Haydn: Dörtlü D, Op. 50 8 Aralık 1872 Mendelssohn: Dörtlü E, Op 81 15 Aralık 1872 Beethoven: Do minör Dörtlü, Op. 18 | 18 Ocak 1874 Beethoven: Quartet in E-flat, (arr. Quintet) Op. 16 8 Şubat 1874 Beethoven: Fa minör Sonat, Op. 57 Mendelssohn: Mi minör Keman Konçertosu, Op. 64 | 5 Kasım 1874 Haydn: Quartet in C Op. 74 29 Kasım 1874 Beethoven: Quartet in G, Op. 18 Mozart: Do minör Sonat, K. 457 3 Ocak 1875 Mozart: Do minör Fantazi, K.475 Rubinstein: A minör Sonat, Op. 19 10 Ocak 1875 Mozart: Quintet in A, K. 581 | 5 Kasım 1875 Mendelssohn: Quartet, B minör, Op. 3 12 Kasım 1875 Rubinstein: F'de Üçlü, Op. 15 2 Ocak 1876 Beethoven: E-bemolde Trio, Op. 1 Mendelssohn Quintet, B-bemol, Op. 87 13 Şubat 1876 Beethoven: D'de Serenat, Op. 8 |
| 15. Konser Sezonu | 16. Konser Sezonu | 17. Konser Sezonu | 18. Konser Sezonu | 19. Konser Sezonu | 20. Konser Sezonu | 21. Konser Sezonu |
| 31 Kasım 1876 Verdi: Quartet in E minör Op. 31 | 4 Kasım 1877 Mayseder: A-bemide Trio, Op. 32 11 Kasım 1877 Mozart: Quartet in F, K. 590 2 Aralık 1877 Mendelssohn: D'deki Sonata, Op. 58 | 10 Kasım 1878 Beethoven: Do minör Üçlü, Op. 66 29 Aralık 1878 Mendelssohn: Sözsüz Şarkı Op. 109 Mozart: D'deki Sonat, K. 576 Tartini: 8. Keman Sonatından Adagio | 7 Aralık 1879 Mendelssohn: Do minör Üçlü, Op. 66 21 Aralık 1879 Beethoven: Quartet in F, Op. 59 4 Ocak 1880 J. Raff Trio, A minör, Op. 155 | 5 Aralık 1880 Schumann: A minör Dörtlü, Op. 41 26 Aralık 1880 Mozart: Do minör Dörtlüsü, K. 465 16 Ocak 1881 Schubert: Re minör Dörtlü, D.810 sonrası | 4 Aralık 1881 Grieg: F'deki Sonat, Op. 8 18 Aralık 1881 Beethoven: Do minör Dörtlü, Op. 59 8 Ocak 1882 Schubert: Beşli C, D 956 22 Ocak 1882 Chopin: Polonez brillante Op. 3 | 3 Aralık 1882 Schumann: A minör Sonat, Op. 105 25 Aralık 1882 Schumann: E-bemolde Dörtlü, Op. 47 23 Mayıs 1883 Monasterio: Sierra Morena |
| 22. Konser Sezonu | 23. Konser Sezonu | 24 Konser Sezonu | 25 Konser Sezonu | 26 Konser Sezonu | 27 Konser Sezonu | 28 Konser Sezonu |
| 26 Aralık 1884 Mozart: E minör Sonat, K. 304 Mozart: D'deki Sonat, K. 306 Mendelssohn, Octet in E-flat, Op. 20 2 Ocak 1885 Schumann: F'de Üçlü, Op. 80 16 Ocak 1885 Mozart: D'deki Sonat, K.448 23 Ocak 1885 Arriaga: Re minördeki İlk Dörtlü 13 Şubat 1885 J. Raff: Sonata Op'tan Andante. 183 Tartini: Re minör 3. Sonat | 22 Ocak 1886 Beethoven: Üçlü G, Op. 9 29 Ocak 1886 Scarlatti: Minörde Sarabande, G'de Minuet, G.'de Burlesque. Scarlatti: D'deki Sonata 19 Şubat 1886 Schumann: Dörtlü F, Op. 41 26 Şubat 1886 Rubinstein: D'deki Sonat, Op. 18 | 10 Aralık 1886 Schubert: B-flat D. 898'de Trio 17 Aralık 1876 Raff: Quartet in D, Op. 192 31 Aralık 1876 Svendsen: Octet in A, Op. 3 21 Ocak 1876 Arriaga: E-bemolde Dörtlü Schubert: Fantasie in Do majör, D. 760 28 Ocak 1876 Brahms: Sol minör Dörtlü 10 Şubat 1876 Chopin: F-Sharp'ta Nocturne Chopin: A-bemolde polonez, Svendsen: Romantik Op. 26 | 25 Kasım 1887 Mendelssohn: E'de Sonat, Op. 6 2 Aralık 1887 Rubinstein: Fa minör Op'daki Sonat. 49 27 Ocak 1888 Chopin: B-bemol minör Sonat, Op. 35 | 30 Kasım 1888 Saint-Saëns: Quartet in B-flat, Op. 41 28 Aralık 1888 Schumann: Karnaval, Op. 9 Svendsen: C'deki Quintet, Op. 5 11 Ocak 1889 Brentón: Üçlü E 31 Mart 1889 Godard: Re minör Sonat, Op. 104 2 Nisan 1889 Rubinstein: Melody Op. 3 | 25 Ekim 1889 Dvorak: A'da Beşli, Op. 81 8 Kasım 1889 Brahms: Sextet in B-flat, Op. 18 Chopin: B-bemolde Sonat, Op. 58 15 Kasım 1889 Beethoven: Quintet in C, Op. 29 29 Kasım 1889 Rubinstein: Üçlü B-bemol, Op. 52 7 Kasım 1890 Schubert: Beşli A, D.667 | 18 Eylül 1890 Chopin: E-bemolde polonez Delsart: Korrigane arr. Viyolonsel ve Piyano için Monasterio: Adios a la Alhambra. Monasterio: Rondo Liebanense 7 Kasım 1890 Nawratil: Do minör Quintet, Op. 17 28 Kasım 1890 Beethoven: A minör Dörtlü, Op. 132 5 Aralık 1890 4, 1880 Asioli: C'deki Sonata |
| 29 Konser Sezonu | 30. Konser Sezonu | 31 Konser Sezonu | ||||
| 6 Kasım 1891 Schumann: Re minör Sonat, Op. 121 13 Kasım 1891 Brahms: Do minör Üçlü, Op. 101 20 Kasım 1891 Saint-Saëns: Do minör Sonat, Op. 32 27 Kasım 1891 Beethoven: Do minör Sonat, Op. 111 Chopin: F'de Nocturne Raff: Dosya Kullanımı Mozart: D, K.1, No. 2 ve No. 1'deki Sonat Mozart: A minör Rondo, K. 511 4 Aralık 1891 Rubinstein: G'deki Sonat, Op. 39, 18 Aralık 1891 Schumman: Elevation ve Op.82'den L'Oiseau kehaneti Schumman: Sol minör Op. 22, | 18 Kasım 1892 Saint-Saëns: F'deki Trio, Op. 18 2 Aralık 1892 Weber: E-bemolde Sonat, Op. 47 | 4 Aralık 1893 Godard: A'da Dörtlü, Op. 136 8 Aralık 1893 Beethoven: Trio, B-flat, Op. 97 15 Aralık 1893 Brahms: Quintet, B minör, Op. 115 22 Aralık 1893 Grieg: Sol minör Sonat, Op. 13 29 Aralık 1893 Schumann / Wieck: Fa minör Sonata No. 4 5 Ocak 1894 Çaykovski: D'de Dörtlü, Op. 11 | ||||
Repertuar Seçimleri
Repertuar seçimi, Cermen ülkelerinin bestecileri için açık bir tercih olduğunu gösteriyor. En yaygın kompozisyonlar: Beethoven (37 farklı eser), Mozart (25), Haydn (14), Mendelssohn (18), Schumann (13), Rubinstein (8), Schubert (sadece 5).[2] Schubert çalışmaları konser sezonlarında nispeten geç (1889'dan beri) ortaya çıktı ve çalışmaları büyük bir başarı elde etmedi veya düzenli olarak planlandı. Oyuncular, izleyicilerin istediği şekilde programlarında sık sık eserlerini tekrarladılar.[1]
Sol minörde Mozart Yaylı Çalgılar Beşlisi No. 4, K. 516 en çok yorumlanan eserdi (1863 ile 1891 arasında 33 kez), onu Beethoven'ın Keman Sonatı No. 9, Op. 47 (29 kez) ve Mozart Dörtlüsü Re minör K. 421 (23 kez).
Performans Mekanları
Konservatuardaki Prova Salonu:
Küçük bir oda Madrid Konservatuarı ilk performansları için görev yaptı. Bu oda konservatuardaki dersler için tasarlanmıştı. Genellikle küçük, soğuk, ölçülü ve kötü dekore edilmiş olarak tanımlandı. Halk için sandalyeler ve hasır banklar, dört nota sehpası olan küçük bir bilet kutusu ve tarafından yapılan kuyruklu piyano vardı. Pleyel ev. İlk konserlerin ardından salon seyirciyi ağırlamak için yetersiz hale geldi. Bu nedenle 1879'da bu oda yenilenmiştir: Kutu ortadan kalkmış ve tercümanlara daha geniş bir alan sunan parke zemin döşenmiştir. Bununla birlikte, bu değişiklikler, sürekli olarak aşırı gürültü ve rezonans sorunlarından şikayet eden Monasterio'nun hoşuna gitmedi.
Salón Romero:
Eskiden toplantılar için balo salonu olarak bilinen Café Teatro de CapellanesSalon Romero 30 Nisan 1884'te açıldı. Lüks bir dekorasyon, 450 kişilik oturma kapasitesi (700'e genişletilebilir), 50 sanatçı kapasiteli dairesel bir sahne ve mükemmel akustik sergiledi. Mekanın kapasitesi, toplumun daha fazla halkı çekme ve kendilerini alt sınıfa daha erişilebilir hale getirme fikriyle izleyicinin belirli bölümleri için bilet fiyatlarını düşürmesine izin verdi.
Madrid Dışındaki Performanslar:[4]
-1878: Monasterio, Paris'te bir konser düzenlemeyi ve ardından Fransa ve Belçika'da bir konser turu düzenlemeyi önerdi. mali kaygılar nedeniyle başarılamadı
-1882: Üç konser veriliyor Lizbon Nisan içinde. Bunun için Rafael Perez değiştirildi Arbós
-1886: Tek bir konser veriliyor Lizbon.
-1889: Üç konser verdiler. Valencia Belediye Konservatuarı Mart ve Nisan aylarında.
-1890: Tur Valladolid, Burgos, Bilbao, Barcelona, ve Zaragoza Şubat ve Mart aylarında
-1890: Tur Asturias: Oviedo, Aviles ve Gijón eylülde.
-1890: Diğer dört performans Bilbao.
Bilet Fiyatları ve Kâr
Cemiyetin bilet fiyatları onun zamanı için normal fiyatlar olarak kabul edildi. Bunlar, onları çoğu izleyici için uygun hale getirecek şekildeydi. İspanyol Peseta 1869'dan sonra resmi para birimi oldu ve yaklaşık 4 Reales.
| İlk dönem (1863-1884): | İkinci dönem (1884-1894): |
|---|---|
| Sezon biletleri: 60 reales Bireysel biletler: 20 reales | Sezon biletleri (ilk 6 konser): 15-25 Peseta İkinci yıllık sezon (3 konser): Fiyatın yarısı. Bireysel biletler: 3-5 peseta. |
Kazançları dernek üyeleri arasında paylaştırdılar. Dış müzisyenler için, Guelbenzu'dan sonraki tüm piyanistleri içeren bireysel sözleşmeler yapıldı. Toplumun pedagojik ve bilgilendirici bir misyonu vardı, kesinlikle kazançlı değildi. Bu nedenle önemli kârlı bir girişim değildi.
Eski
Madrid Dörtlüsü Derneği, oda müziği performansındaki mükemmelliği ile anılmaktadır. İlk sezonlarından itibaren önemli eleştiriler aldılar ve başarıları yeni müzik topluluklarına ve oda müziği coşkusuna ilham verdi. The Society of Quartets, İberya ülkelerinden olağanüstü mirasın en iyi örneklerinden biridir. Mariano Soriano Fuertes, yayınında toplumun etkisini anlattı. Calendario Histórico — Müzikal 1873'te Almanya'nın en büyük oda müziği eserlerinden bazılarını nasıl ürettiğinin bir örneği olarak, İspanya bu tür başyapıtların büyük sanatçılarına ev sahipliği yapmaktan gurur duyabilir.[1] Soriano Fuentes, toplumun yararlarının 1864 yılından bu yana genç bestecilerin eserlerinde görülen açık bir ilhamda görülebileceğini söylüyor.
Soriano Fuertes, Mariano. Calendario histórico müzikal para el año de 1873. Madrid: Göstrm. de la Biblioteca de Instruccion y Recreo, Sayfa: 58. 1872.
19. yüzyılda İspanya'da oda müziğinin yorumlanmasının ve algılanmasının analizi, özellikle 1870'in on yılında duyarlılık ve eleştirel estetiğin dönüşümünü tespit etti.[1] bu da klasik ve romantik oda müziği eserlerinin aşamalı olarak özümsenmesini sağladı. Böylece, İspanyol konser hayatı Avrupa'nın geri kalanıyla eşdeğer olmaya başladı. Tanımladığı gibi José Castro y Serrano İspanya, tüm güzel sanatların takdir edilmesine ve özümsenmesine hayranlık uyandıracak şekilde yatkındı. Ülkenin bilimsel, edebi ve sanatsal gelişiminde elli yıllık ilerlemeyi durduran, siyasi ve ekonomik bir zorluğun özel koşuluydu.[5] Bu evrimde, Dörtlüler Derneği çok önemli bir pedagojik rol oynadı. Konservatuardaki küçük resital salonundan ve daha sonra Salon Romero'daki Cemiyet üyeleri, performanslarıyla oda müziğinin büyük ustalarının müziğini öğreten profesörler olarak görev yaptılar. Konserleri ayrıca İspanyol müziğinin sert ve hassas karakterini de içeriyordu. Oda müziği ekimi, proleter ve işçi sınıfları tarafından beğenildi.
En seçkin öğrencileri arasında çellist vardı Pablo Casals ve kemancı Enrique Fernández Arbós. Casals, Madrid'de iki yıl yaşadı, kontrpuan ile çalışıyordu. Tomas Breton; ve Jesus de Monasterio ile oda müziği. Bu noktada Monasterio aynı zamanda Madrid Konservatuarı'nın da direktörüydü. Breton önde gelen bir İspanya bestecisiydi ve ilk gerçek İspanyol operasını yazmıştı. Casals, anılarında Monasterio'nun oda müziği performansında tonlamayı ve düzgün vurguyu vurgulayan mükemmel bir öğretmen olduğunu söyledi. Casals, bu iki iyi müzisyenlerin etkisi altında müzikal olarak büyüdü.
İzleyici Alımı
İlk aşamada (1863-1884): Küçük kış bahçesi odasının izin verdiğinden daha fazla akış. Pek çok durumda, halkın büyük bir kısmı ayakta kaldı. İkinci aşamada (1884-1894): Romero Hall'un tezgahlarını dolduramaz. Konserlerin küçük ama anlaşılır bir dinleyici kitlesi vardı, opera ve zarzuela ile karşılaştırıldığında bir azınlık vardı. Toplum olumlu eleştiriler aldı ve yerel ve ulusal gazetelerde giderek daha geniş bir varlığa sahip oldu. Yayınlanan eleştirilere göre başta kemancı Jesús de Monasterio olmak üzere tüm müzisyenlerin yüksek yorumlama kalitesi doğrulanabilir. Kemancının yorumlayıcı tarzı, mevcut bakış açısından, tarihsel yorumlama kriterlerine veya en eski yazarların isteklerine tam olarak saygı göstermeyebilir. Quartet meslektaşlarının metinlerinde anlatıldığı gibi, Monasterio sık sık, özellikle tempo seçimi ve belirli müzikal cümlelerin karakteri ve dinamikleri ile ilgili olarak sanatsal lisanslar aldı. Öte yandan Quartet'in akort ve ritmik koordinasyonu konusunda çok titizdi. Bu, 1880'lere kadar, klasik yazarların daha sadık ve daha az yapay bir yorumunu arayan bir müzisyen akışı olmayacaktı. Yeni akım, öğretmenine birden fazla eleştiri getiren Arbós (Almanya'dan döndükten sonra) tarafından temsil edildi.
Referanslar
- ^ a b c d e f g Garcia, Mónica (2001). "La Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)". Cuadernos de Música Iberoamericana (ispanyolca'da). 8-9 (2001): 149-93.
- ^ a b Aguado Sánchez, Ester (2000–2002). "El repertorio yorumcusu por la Sociedad de Cuartetos de Madrid (1863-1894)" (PDF). Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid (ispanyolca'da). 7–9: 27–142. ISSN 0541-4040.
- ^ Provanza y Fernández de Rojas, José M. (1872). Cuadros sinópticos de las sesiones celebradas por la Sociedad de Cuartetos en su primera década. Madrid: Imprenta y estereotipia de M. Rivadeneyra. OCLC 433926116.
- ^ Mariño Suárez, Mauro José (2015). Diapente Revista del Conservatorio Superior de Música de Vigo (PDF). Conservatorio Superior de Música de Vigo. s. 28–33. OCLC 776683405.
- ^ Castro y Serrano, José de, 1828-1896. (1866). Los cuartetos del Conservatorio breves thinkaciones sobre la música clásica. Centro General de Administración. OCLC 434328997.CS1 Maint: birden çok isim: yazarlar listesi (bağlantı)
Yetki kontrolü  |
|---|