Devlet (baskı resim) - State (printmaking)

Üç Haç, Drypoint tarafından Rembrandt. Bu, 1653'teki durum III'tür. Devlet IV'ün 1660'tan kalma olduğuna inanılıyor ve Rembrandt kompozisyonu büyük ölçüde elden geçirip kararttığı için çok farklı görünüyor. State III, yalnızca görünür bir imzası olduğundan, tanımlanması kolaydır.[1]
Girolamo Mocetto, Holofernes Başkanı Judith (1500/05), gravür Andrea Mantegna, ikinci durum. İlk durumda arka plan düzdür; Eyalet II manzarası muhtemelen birkaç yıl sonra eklenmiştir.

İçinde baskı resim, bir durum bakır levha gibi bir matriste kasıtlı ve kalıcı bir değişikliğin neden olduğu farklı bir baskı biçimidir ( gravürler vb.) veya tahta blok (için gravür ).

Sanatçılar genellikle bir plakadan (veya blok vb.) Baskı alır ve daha fazla baskı (kopya) basmadan önce plaka üzerinde daha fazla çalışma yapar. Bazen iki eyalet aynı gün basılabilir, bazen aralarında birkaç yıl geçebilir.

Devletler genellikle numaralandırılır Roma rakamları: I, II, III ... ve sıklıkla örneğin "I / III", kaydedilen üç durumdan ilkini belirtmek için. Bazı yeni akademisyenler, "IIa", "IVb" ve benzeri durumları belirleyerek, kafa karıştırıcı yeni bir numaralandırma oluşturmak istemeden seleflerinin çalışmalarını rafine ediyorlar. Bilinen farklı durumları olmayan bir baskı "sadece durum" olarak kataloglanır.

Çoğu yetkili, bir plakada kazara meydana gelen hasarları - genellikle bir metal plaka üzerindeki çizikler veya bir tahta bloktaki çatlaklar - farklı durumlar oluşturduğu için saymaz, bunun nedeni kısmen çiziklerin birkaç kez basıldıktan sonra tekrar kaybolabilmesidir.[2]

Tarih

Durumların tanımı çoğunlukla Adam von Bartsch harika katalogcu eski usta baskılar. 19. ve 20. yüzyılın başlarında sanat tarihçileri tarafından pek çok çalışma yapıldı ve günümüzde çağdaş olmayan baskıcıların çoğu baskılarının tüm durumlarını kataloglandırdı. Yeni bir veya kayıtsız Bu nedenle, eski bir ana baskının durumu artık nadirdir, ancak yalnızca 1967'de, Cleveland'a satıldıktan sonra, çok önemli olan baskının en iyi izlenimi olarak uzun zamandır meşhur olan şeyin, Çıplaklar Savaşı tarafından Antonio del Pollaiuolo (1465–75), önceden tanınmayan bir ilk durumun hayatta kalan eşsiz izlenimiydi. Bu özellikle şaşırtıcıdır çünkü tüm plaka, görünüşe göre baskıdan giyildikten sonra yenilemek için ikisi arasında kapsamlı bir şekilde yeniden çalışılmıştır.[3]

Modern baskılarda, aşağıdakiler arasında bir ayrım yapılır: kanıt durumları veya çalışma kanıtları, baskı bitmiş sayılmadan önce üretilenler ve diğer durumlar. Bu genellikle mümkündür çünkü modern baskılar sürümler, genellikle imzalı ve numaralandırılmıştır. Eski ana baskılar söz konusu olduğunda, yaklaşık 1830'dan önce, durum genellikle böyle değildi ve kanıt durumu yalnızca baskı açıkça yarı bitmişse kullanılır, iki baskıda olduğu gibi Albrecht Dürer 's Adem ve Havva içinde ingiliz müzesi ve Albertina Viyana'da. Ancak çoğu "sanatçının kanıtları "ana durum izlenimleridir, ana sınırlı baskı sayılarında sayılmaz ve sanatçı tarafından alınır; bu nedenle ana baskı ile aynı durumdadırlar.

Örneğin, nispeten az sayıda farklı devletin hayatta kaldığı Dürer'in aksine, Rembrandt baskılar genellikle birden fazla durumda (on bire kadar) hayatta kalmıştır. Önceki durumların çoğunun, basılı görüntünün nasıl geliştiğini doğrulamak için yapılmış, çalışan kanıtlar olduğu açıktır, ancak bunlar ve Rembrandt'ın basmış olduğu noktada tamamlanmış olarak değerlendirebileceği diğer durumlar arasında kendinden emin bir çizgi çekmek imkansızdır. onları. Rembrandt, devletlerin en üretken yaratıcılarından biridir ve ayrıca birkaç yıl bıraktıktan sonra plakaları yeniden işledi.

Eski ana baskılardaki yeni durumlar genellikle görüntünün içine veya altına yazıtların (imzalar, ithaflar, yayıncı ayrıntıları, hatta bir fiyat) eklenmesinden kaynaklanır. İmzalar dışında, bunlar genellikle sanatçının kendisi tarafından eklenmez. Toptan bir örnek Daniel Hopfer mucidi dağlama bir baskı tekniği olarak (c. 1500) ve ailesinin diğer üyeleri. 17. yüzyılın sonlarında, Hopfers'ın uzak akrabası David Funck, Hopfers'ın demir plakalarından 230'unu satın aldı ve bunları başlık altında yeniden bastı. Operae Hopferianae, kabaca çizilmiş bir sayı ekleyerek Funck numarasıher biri için, böylece şimdiye kadar rötuşlanmamış plakaların ikinci bir durumunu yaratır.

Bazen başka bir sanatçı bir tabağa ekleyebilir veya (genellikle) isimsiz bir sanatçı veya zanaatkar yeniden işleme baskı ile yıpranan bir plaka. Bu, artık hayatta kalan plakaların çoğuna Rembrandt (genellikle birden fazla) tarafından yapılmıştır ve çoğu Goya, Martin Schongauer ve diğerleri. Bir örnek Bir Banka Yolcuları ile Orman Bataklığı (1640'lar-1650'ler), bir gravür Jacob van Ruisdael, başka bir el daha sonra bulutları ekledi.

Sanatçılar, hevesli bir koleksiyoncu pazarı geliştirdiklerinde, genellikle fazladan durumlar yaratarak bundan yararlandılar. Bu eğilim, diğerlerinin yanı sıra İngilizcede de görülebilir. mezzotinters 18. yüzyılın sonlarına ait ("harflerden önce" devletler onların uzmanlık alanıydı) ve Efendim David Young Cameron 20. yüzyılın başlarında (rekoru oldukça saçma bir yirmi sekiz eyaletti).[2]

Kitap toplama

Benzer bir "durum" kullanımı da kitap koleksiyonu, yazdırma sırasında herhangi bir nedenle belirli bir sayfanın sıfırlanabileceği durumlarda.[4]

Referanslar

  1. ^ Christopher White, "Rembrandt'ın Geç Gravürleri", 1969, British Museum / Lund Humphries, Londra
  2. ^ a b Baskılar ve Baskıresim, Antony Griffiths, p, British Museum Press (İngiltere'de), 2. baskı, 1996 ISBN  0-7141-2608-X
  3. ^ Langdale, Shelley, Çıplaklar Savaşı: Pollaiuolo'nun Rönesans Başyapıtı, s. 33–34, Cleveland Sanat Müzesi, 2002.
  4. ^ Antika Kitapçılar Derneği - Koşullar - bkz.S.4

Dış bağlantılar