Tatlı Sweetbacks Baadasssss Şarkı - Sweet Sweetbacks Baadasssss Song - Wikipedia

"Sweetback" buraya yönlendirir. Grup için bkz. Sweetback (grup).

Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı
Sweet sweetback poster.jpg
Tiyatro yayın posteri
YönetenMelvin Van Peebles
Yapımcı
  • Melvin Van Peebles
  • Jerry Brüt
Tarafından yazılmıştırMelvin Van Peebles
BaşroldeMelvin Van Peebles
Bu şarkı ... tarafından
SinematografiBob Maxwell
Tarafından düzenlendiMelvin Van Peebles
Üretim
şirket
Evet, Inc.
Tarafından dağıtıldıSinema Endüstrileri
Yayın tarihi
  • 23 Nisan 1971 (1971-04-23)
Çalışma süresi
97 dakika
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
Dilingilizce
Bütçe$150,000[1]
Gişe15,2 milyon $[1]

Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı 1971 Amerikalı blaxploitation aksiyon gerilim filmi yazılı, ortak yapım, puanlama, düzenleme, yönetmenlik ve başrol Melvin Van Peebles. Onun oğlu Mario Van Peebles aynı zamanda küçük bir rolde, genç bir çocuk olarak başlık karakterini oynuyor. Film anlatıyor pikaresk zavallı bir siyah adamın oradan kaçış hikayesi beyaz polis yetkilileri.

Van Peebles, için üç resimli bir sözleşme teklif edildikten sonra filmi geliştirmeye başladı. Columbia Resimleri. Hiçbir stüdyo filmi finanse edemezdi, bu yüzden Van Peebles filmi kendisi finanse etti, 19 gün boyunca bağımsız olarak çekti, kendi dublörlerini yaptı ve birkaç seks sahnesinde yer aldı. simüle edilmemiş.[2] 50.000 $ kredi aldı Bill Cosby projeyi tamamlamak için. Filmin hızlı tempolu montajları ve hızlı kurguları, o zamanlar Amerikan sinemasında benzersiz özelliklerdi. Resim bazı pazarlarda sansürlendi ve karışık eleştiriler aldı. Ancak Amerikan sinemasında kalıcı bir etki bıraktı.

Müzikal skor Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı tarafından yapıldı Dünya, Rüzgar ve Ateş. Van Peebles, geleneksel reklamcılık yöntemleri için paraya sahip değildi, bu nedenle film müziği albümü tanıtım için filmin vizyona girmesinden önce. Başlangıçta, film Amerika Birleşik Devletleri'nde sadece iki tiyatroda gösterildi. Gişede hasılat 15,2 milyon dolara ulaştı. Huey P. Newton filmin devrim niteliğindeki etkilerini kutladı ve memnuniyetle karşıladı ve Sweetback üyeleri için görüntülenmesi zorunlu hale geldi Kara Panter Partisi. Göre Çeşitlilik, gösterdi Hollywood "militan" siyahları tasvir eden filmlerin oldukça karlı olabileceğini ve blaxploitation Tür,[3] eleştirmen olmasına rağmen Roger Ebert 2004 filminin bu filmin yapımıyla ilgili bir incelemesine yorum yapan, Van Peebles'in çalışmasının bu örneğini bir sömürü filmi.[4]

2020 yılında film, Ulusal Film Sicili tarafından Kongre Kütüphanesi "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olarak.

Arsa

Genç bir Afrikalı-Amerikalı yetim, bir Los Angeles 1940'larda genelev. Havlu çocuk olarak çalıştığı için şunlardan biri tarafından tecavüze uğradı. fahişeler. Kadınlar, cinsel gücü ve büyük penisi onuruna ona "Sweet Sweetback" adını veriyor. Bir yetişkin olarak, Sweetback genelevde performans sergiliyor seks şovu.

Bir gece, iki beyaz LAPD memurlar Sweetback'in patronu Beetle ile konuşmak için içeri girdi. Siyah bir adam öldürüldü ve siyah topluluktan bir şüpheliyi getirmesi için baskı var. Polis, Sweetback'i üstlerini yatıştırmak için tutuklamayı, onu suçtan suçlamayı ve birkaç gün sonra delil yetersizliğinden serbest bırakmayı önerir. Beetle kabul eder ve Sweetback'i tutuklarlar. Polis karakoluna giderken, memurlar ayrıca bir genci de tutukladı. Siyah Panter bazı belalardan sonra Mu-Mu adını verdi. Onu Sweetback'e kelepçeliyorlar, ancak Mu-Mu memurlara hakaret ettiğinde, ikisini de arabadan çıkarıyorlar, Mu-Mu'nun kelepçesini çözüyorlar ve onu dövüyorlar. Buna karşılık, Sweetback kelepçelerini muşta ve subayları döverek onları komaya sokar.

Sweetback yardım için genelevine döner, ancak Beetle tutuklanma korkusuyla reddeder. Sweetback ayrılırken tutuklanır ve polis şefinin emriyle dövülür, Mu-Mu'nun nerede olduğu hakkında bilgi ister, ancak siyahi bir devrimci bir asker atınca kaçar. molotof kokteyli Polis arabasında onu daha şiddetli sorgulama için karakola naklediyor. Daha sonra, ona yardım etmeyi reddeden ancak seks karşılığında kelepçelerini kesen eski bir kız arkadaşını ziyaret eder. Sweetback sonra sorar rahip yardım için, ancak polisin kilisenin evini kapatmasından korktuğu için reddediyor. uyuşturucu tedavisi merkez.

Polis memurları, Sweetback'in nerede olduğunu bulmaya çalışan Beetle'ı sorguya çeker ve her kulağına silah ateşleyerek onu sağır yapar. Sweetback, Mu-Mu ile buluşur ve siyah gangsterler onları geçerler Güney Orta Los Angeles eteklerine. Görünüşe göre terk edilmiş bir binada bir gecede durarak, bunun bir güvenli ev için Cehennemin melekleri. Miğferli başkanları, Sweetback'i düelloya davet eder: silahı seçmesi ve onun bir kadın olduğunu keşfetmesi istenir, seksi seçer ve kazanacağına karar verilir. Motorcular, tüm siyahların bir üyesini beklemek için adamları kulüplerinde bırakırlar. East Bay Ejderhaları onları Meksika'ya kim götürecek. Gece, kulüp, çekilmiş silahlarla iki polis tarafından basılmaktadır. Sweetback tutuklamaya direnir ve nefsi müdafaa için her iki subayı da öldürür, ancak Mu-Mu ağır yaralandı. Ertesi sabah Ejderha geldi ama motosikleti sadece bir tane taşıyabilir; Sweetback, eylemci onların gelecekleri olduğu için Mu-Mu'yu almasını ister.

Sweetback ve Mu-Mu tutuklanmaktan kaçmaya devam ederken, polis üzerinde baskı artıyor; polis şefi, personelini kaçakların örneğinin siyah bir ayaklanmaya yol açabileceği konusunda uyarıyor. Polis, beyaz bir kadınla yatmakta olan siyahi bir adamı, muhtemelen kaçaklardan biri olduğuna ve her durumda bir dayağı hak ettiğine inandığı için kötü bir şekilde dövdü. Daha sonra, polis vahşetinin ardından tekerlekli sandalyede olan Beetle, Sweetback olduğuna inanılan bir cesedi tanımlamak için morga getirilir ve başka biri olduğunu görünce gülümser. Polis onun için siyah bölgeleri tararken, Sweetback'in biyolojik ve kafası karışmış annesini bulur ve doğum adının Leroy olduğunu ortaya çıkarır.

Sweetback bir hippi peşine bir devriye arabası gönderen bir polis helikopterini kandırarak, onunla kıyafet değiştirmek. Sweetback de çatışmada yaralandı ve her ikisi de istiflendi ve kamyonlara ve güneye giden bir trene biniyor. Kurak bir ülkede koşarken, bir su birikintisinden içerek ve bir kertenkele yiyerek hayatta kalır. Polis onun kırsal bir hippi müzikal etkinliğinde olabileceğini duyduğunda, çalıların arasında seks taklidi yaparak kendisini başarılı bir şekilde gizler. Daha sonra tespit edilir ve polis onu takip etmek için bir çiftçinin av köpeklerini ödünç alır. Ona ulaşmadan sınırı geçeceğini anlayan bir polis memuru köpekleri serbest bırakarak onu yakalayıp öldürmelerini bekliyor. Ancak, Tijuana Nehri Sweetback köpekleri bıçaklayarak Meksika'ya kaçar ve "bazı aidat toplamak" için döneceğine yemin eder.

Oyuncular

  • Melvin Van Peebles Sweetback olarak
  • Hubert Mu-Mu Olarak Ölçeklendiriyor
  • Simon Chuckster Beetle olarak
  • John Dullaghan Komiser olarak
  • Batı Gale
  • Niva Rochelle
  • Rhetta Hughes Old Girl Friend olarak
  • Nick Ferrari
  • Ed Rue
  • John Amos Biker olarak (Johnny Amos olarak)
  • Lavelle Roby
  • Ted Hayden
  • Mario Van Peebles Young Sweetback / Kid olarak (Mario Peebles olarak)

Üretim

Üretim öncesi

Üretim sırasında Karpuz Adam için Columbia Resimleri, Van Peebles senaryoyu beyaz liberallerle alay eden bir komediden ilkine çevirmek için yeniden yazmaya çalıştı. Kara güç film. Yazar, Herman Raucher Senaryoyu, bağnaz inançlarını sürdürürken liberal duygularını ifade eden arkadaşlarına dayandıran Van Peebles, filmin liberal kültürün bir parodisi olması gerektiğini düşündüğü için Van Peebles'in çabalarına itiraz etti.[5] Raucher nihayetinde sözleşmesinde kendi senaryosunu romanlaştırmasına izin veren ve Peebles'ın filmi çok radikal bir şekilde değiştirmesini etkili bir şekilde engelleyen bir madde uyguladı.

Sonra Karpuz Adam finansal bir başarı olduğu kanıtlanan Van Peebles'e üç resimli bir sözleşme teklif edildi. Anlaşma hala yayındayken, hala ilk siyah güç filmini yapmak isteyen Van Peebles, Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı. Film için ilk fikir ona ilk başta net bir şekilde gelmedi. Van Peebles bir gün Mojave Çölü, otoyoldan saptı ve bir tepenin üzerinden geçtiler. Arabayı park etti, dışarı çıktı ve güneşe dönük çömeldi. Filmin "bir erkek kardeşin alması hakkında" olacağına karar verdi. adam ayağı kıçından çıktı. "[6][7] Filmi hiçbir stüdyo finanse etmeyeceği için Van Peebles prodüksiyona kendi parasını koydu ve filmi bağımsız olarak çekti. Van Peebles'a 50.000 $ kredi verildi Bill Cosby filmi tamamlamak için. Van Peebles'e göre "Cosby eşitlik payı istemedi". "Sadece parasını geri istedi." Van Peebles, filmin sahipliğini kontrol altına aldı. Birçok aktör, Sweetback'in başrolü için seçmelere katıldı, ancak Van Peebles'e, kendilerine daha fazla diyalog verilmedikçe filmi çekmeyeceklerini söyledi. Van Peebles rolü kendisi oynamaya başladı.[7]

Çekimler

Van Peebles'e göre, çekimin ilk gününde görüntü yönetmeni ve baş kameraman Bob Maxwell, sonuçların filmde iyi görünmeyeceğine inandığı için iki farklı mekanik film ışık tonunu karıştıramayacağını söyledi. Van Peebles ona yine de yapmasını söyledi. O gördüğünde acele, Maxwell çok sevindi ve Van Peebles, çekim sırasında bu sorunla bir daha karşılaşmadı. Van Peebles, çoğu amatör olan oyuncu kadrosunun bazı günlerde önceki günden farklı saç kesimi veya kıyafetlerle gösterilme olasılığını azaltmak için filmi 19 günlük nispeten kısa bir süre boyunca çekti. Filmi "küreler" olarak adlandırdığı ve bir seferde tüm sekansları çekeceği şekilde çekti. Çünkü Van Peebles, dublör, birkaç simüle edilmemiş seks sahnesinde görünmeyi de içeren tüm dublörleri kendisi gerçekleştirdi. Çekimlerin bir noktasında Van Peebles bir köprüden atlamak zorunda kaldı. Bob Maxwell daha sonra, "Bu harika, Mel, ama tekrar yapalım" dedi. Van Peebles dokuz kez dublör oynadı. Van Peebles sözleşmeli bel soğukluğu birçok seks sahnesinden birini çekerken ve başarılı bir şekilde Yönetmenler Loncası elde etmek amacıyla işçi tazminatı çünkü "işten zarar gördü". Van Peebles bu parayı daha fazla film satın almak için kullandı.[7][8]

Van Peebles ve birkaç kilit ekip üyesi, sendikanın desteği olmadan bir film yapmaya çalışmak tehlikeli olduğu için silahlıydı. Van Peebles bir gün silahını aradı ve bulamadı. Van Peebles, birinin onu aksesuar kutusuna koyduğunu öğrendi. Beetle'ın polis tarafından sorguya çekildiği, her iki kulağının yanına silah ateşleyen sahneyi filme aldıklarında, pervane yerine gerçek silahın eline alınacağından korkuldu. Cehennem Melekleri üyeleriyle bir sahne çekerken, motorculardan biri Van Peebles'e ayrılmak istediklerini söyledi; Van Peebles, olay bitene kadar kalmaları için kendilerine ödeme yapıldığını söyleyerek yanıt verdi. Motorcu bir bıçak çıkardı ve onunla tırnaklarını temizlemeye başladı. Buna karşılık, Van Peebles parmaklarını şaklattı ve mürettebat üyeleri tüfeklerle orada duruyordu. Motorcular sahneyi çekmek için kaldı.[7]

Van Peebles bir arabayı ateşe verme izni almış, ancak bunu bir Cuma günü yapmıştı; sonuç olarak, sahneyi çekmeden önce dosyalamak için zaman yoktu. Sahne vurulduğunda, bir itfaiye aracı ortaya çıktı. Bu, filmin son kesiminde sona erdi.[7]

Yönetmenlik

Van Peebles filmi yönetmeye yaklaştığını, "beş parasız ve acıktığınızda dolabı yaptığınız gibi: yenilebilir her şeyi atın ve baharatla, yani kurgu yaparak zirveye çıkmayı umuyoruz" dedi.[9] Van Peebles, "hikâye açısından bir fikir buldum, neden doğrudan yaklaşım olmasın ... Kendimi köşeye sıkıştırmaktan ve çekemeyeceğim bir şey yazmaktan kaçınmak için bir liste yaptım. durumu verir ve bu verilenleri alıp son senaryoya dahil etmeye çalıştı. "[9]

Van Peebles, "muzaffer bir film istedi ... zenciler birbirlerinin gözlerinden kaçmak yerine dik durarak yürüyebiliyordu, bir kez daha onlara sahipmiş gibi bakıyorlardı. "Van Peebles, büyük stüdyolar tarafından üretilen filmlerin düşük bütçeli bağımsız yapımlardan daha parlak görüneceğinin farkındaydı. ve "büyük stüdyolardan birinin çıkarabileceği kadar iyi görünen" bir film yapmaya kararlıydı.[9]

Van Peebles, mesajını yaymak için, filmin "boş bir tiyatroda oynamayı sonlandıracak didaktik bir söylem olamayacağını biliyordu ... on ya da yirmi bilinçli erkek kardeşim beni arkamdan okşayıp" "ve" olduğu gibi "ve bu" kitleyi çekmek için sadece talimat veren değil eğlendiren işler üretmemiz gerektiğini söylüyor. Van Peebles ayrıca "kendini geçerli bir ticari ürün olarak sürdürebilecek ... [The Man], sizin için hiçbir mesaj, özellikle de ilgili bir mesajı ücretsiz olarak taşımaya hazır değil."[9]

Van Peebles, çekim ekibinin yarısının "üçüncü dünya insanı olmasını istedi. ... Bu yüzden en iyi ihtimalle mürettebatımın şaşırtıcı bir kısmı nispeten deneyimsiz olacaktır. ... Çekim aşamasında muazzam bir teknik karmaşıklık gerektiren herhangi bir film türü olmamalıdır. denenmek. " Van Peebles, film için finansman sağlamanın kolay olmayacağını biliyordu ve "film yapımının her seviyesinde film medyasından (ilk sırada beyaz ve ikinci sırada sağ kanat) büyük bir düşmanlık bekledi", bu yüzden yapması gerekiyordu " Vurgunun kaydırılabileceği esnek bir senaryo yazın. Kısacası, gevşek kalın. "[9]

Düzenleme

Film hızlı tempolu montajlar ve atlama kesintileri o zamanlar bir Amerikan filmi için yeni özelliklerdi. Den Stephen Holden New York Times filmin kurgusunun "cazibeli, doğaçlama niteliği olduğunu ve ekranda Sweetback'in yabancılaşmasını gösteren sarsıcı saykodelik efektler sık ​​sık izlendiğini" söyledi.[10] İçinde En Etkili 50 Siyah Film: Afrikalı-Amerikalı Yetenek, Kararlılık ve Yaratıcılığın Kutlaması, yazar S. Torriano Berry, filmin "tuhaf kamera açıları, üst üste binmeleri, ters anahtar efektleri, kutu ve matlaştırma efektleri, raf odaklı çekimleri, aşırı yakınlaştırmalar, durdurma hareketi ve adım basma ve bol miktarda titrek el kamerası olduğunu yazıyor. tüm çalışmalar, [Sweetback'in] hayatının haline geldiği paranoyak kabusu ifade etmeye yardımcı oldu. "[11]

Müzik

Ana makale: Sweet Sweetback'in Baadasssss Şarkısı (film müziği)

Van Peebles bir besteciyi tutacak paraya sahip olmadığından, filmin müzik notasını kendisi besteledi. Müzik okumayı veya yazmayı bilmediği için, melodileri hatırlayabilmek için piyanodaki tüm tuşları numaralandırdı.[7] Van Peebles, "Film yapımcılarının çoğu bir özelliğe görüntü ve hikaye açısından bakar ya da tam tersi. Efektler ve müzik [...] kesinlikle ikincil düşüncelerdir. Çok azı, yaratıcı bir üçüncü boyut olarak kabul edilen sesli filme bakar. Bu yüzden ben senaryoyu, sesin filmin ayrılmaz bir parçası olarak kullanılabileceği şekilde hesaplayın. "[9]

Filmin müziği o zamanlar bilinmeyen grup tarafından yapıldı. Dünya, Rüzgar ve Ateş, o sırada neredeyse hiç yiyeceğe sahip olmayan tek bir dairede yaşayanlar. Van Peebles'in sekreteri grup üyelerinden biriyle çıkıyordu ve onu filmin müziğini icra etmek için onlarla iletişime geçmeye ikna etti. Van Peebles, grup müziği icra ederken filmden sahneler yansıttı.[7] Dönüşümlü olarak ilahi tabanlı seslendirme ve caz ritimler, Van Peebles, kullanımının habercisi olan bir ses yarattı. örnekleme içinde HipHop müzik.[12]

Van Peebles, "müzik o zamanlar filmlerde bir satış aracı olarak kullanılmıyordu. Müzikallerde bile, filmin yayınlanmasından sonra bir albüm çıkarmaları üç ay sürer" diye hatırlıyor. Van Peebles'ın geleneksel reklamcılık yöntemleri için hiç parası olmadığı için, bir yayınlayarak film müziği albümü Filmin vizyona girme beklentisiyle, filmin müziğiyle farkındalık yaratmasına yardımcı olabilir.[13]

Serbest bırakma ve değişiklikler

Film 23 Nisan 1971'de gösterime girdi. Melvin Van Peebles, "ilk başta Amerika Birleşik Devletleri'nde yalnızca iki tiyatroda resmi göstereceğini söyledi: Detroit ve biri Atlanta. Detroit'teki ilk gece, tüm tiyatronun rekorlarını kırdı ve bu sadece başlığın gücüydü, çünkü henüz kimse onu görmemişti. İkinci gün, insanlar öğle yemeğini alır ve üç kez otururlardı. Sonunda izleyicilerimle konuştuğumu biliyordum. Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı ilk gününde binlerce dolar kazandı. "[14] Film gişede 15 milyon doların üzerinde hasılat yaptı (2016 dolarla yaklaşık 90 milyon dolar).[6]

Sonra Sweetback aldı X derecelendirmesi -den Amerika Sinema Filmleri Derneği, reklam sloganı ilham veren "X tamamen beyaz jüri ",[15] ve içinde bir tiyatro Boston Van Peebles filmin dokuz dakikasını kesti, "Topluluğun geri kalanı onun işi olan sansüre boyun eğerse, ancak Beyaz standartlar artık Siyah topluluğa empoze edilmeyecek." dedi.[16] Bölge 2 DVD çıkışı BFI Videonun açılış seks sekansları değiştirildi. DVD'nin başındaki bir uyarıda "İngiltere yasalarına uymak için ( Çocukları Koruma Yasası 1978 ), bu filmin açılış sekansındaki birkaç resim gizlendi. "[17]

Resepsiyon

Kritik tepki

Kritik tepki karışıktı. Kevin Thomas içinde Los Angeles zamanları Filmi "sade, dünyevi öyküler dizisi olarak tanımlayan Van Peebles, pek çok Afrikalı-Amerikalı için hayat olan canlılığı, mizahı, acıyı, çaresizliği ve her yerde var olan korkuyu çağrıştırıyor".[18] Stephen Holden New York Times "yenilikçi, ancak politik olarak kışkırtıcı bir film" olarak adlandırdı.[10] Film web sitesi Çürük domates Çok çeşitli eleştirmenlerin incelemelerini derleyen film, filme 24 incelemeden% 71 "Yeni" puanı veriyor.[19] Filmin sonu, Sweetback'in polisin elinde ölmesini bekleyen siyah izleyiciler için şok ediciydi - önceki filmlerde "kaçak" siyah adamların ortak, hatta kaçınılmaz kaderi. Film eleştirmeni Roger Ebert sonunu filmin bir etiket olarak etiketlenmemesi için bir neden olarak gösterdi. sömürü filmi.[4]

New York Times eleştirmen Clayton Riley, filmin estetik yeniliği hakkında yorum yaparak filmi olumlu bir şekilde izledi, ancak Sweetback karakterini "görünüşte boş gözleri ve açılmayan ağzında Amerikan yerli protokollerinin yazılı olduğu nihai cinselist olduğunu belirtti. sömürgecilik. "Başka bir incelemede Riley," Küfürlü cinsel atlet ve kaçak Sweetback, Siyah olan bir gerçekliğe dayanıyor. Onun var olmasını istemeyebiliriz ama o var. "Eleştirmen Donald Bogle eyaletler New York Times Filmin yıllar süren aseksüellikten sonra siyah izleyicinin telafi edici ihtiyaçlarını bir şekilde karşıladığını söyleyen röportaj, Sidney Poitier -tip karakterler ve "yaşayabilir, cinsel, iddialı, kibirli bir siyah erkek kahraman" istediklerini.[20] Modern Sanat Müzesi'nin film ve medya koleksiyonuyla ilgili bir derlemede küratör Steven Higgins, filmin tarihteki yerini şöyle anlatıyor: " Oscar Micheaux Afrikalı-Amerikalı bir film yapımcısı, yaratıcı sürecin tam kontrolünü ele geçirip kendi kişisel ve kültürel gerçekliğine o kadar derinden bağlı bir çalışma ortaya çıkardı ki, beyaz eleştirel kurum şaşkınlık ilan ettiğinde şaşırmamıştı ... [bu] beyaz kültüre atıfta bulunma konusundaki ilgisizliğinden çok polisten kaçan bir süper akın ve stil ve özün birbirini nasıl etkilediğine dair radikal bir şekilde yeni anlayışına dair hikayesi. "[21]

Metroactive yanıtından Nicky Baxter karışıktır: Tatlı tatlım [blaxploitation çağının] en büyük ve en kötü parasını tanıttı. Siğiller ve hepsi, film o zamanlar gelişen Siyah Sanatlar hareketinin ilerici amaçlarına belki de en yakın benzetme. Nitekim, Hollywood dışında Amerika doğumlu bir Afrikalı tarafından yazıldığı, üretildiği ve yönetildiği için filmin gerçek anlamda blaxploitation türünün bir parçası olmadığı, ancak bazı tematik benzerlikleri paylaştığı da reddedilemez. Film, Sweetback'in damızlık çocuktan proto-milliyetçi bilince uzanan macerasını takip ettiğinde en iyi sonucu veriyor. Eski filmlerde siyahlarla ilgili yayılan Horatio Alger tarzı bütünleşmenin aksine, burada kanun kaçakları arasında ana akımdan ayrı bir topluluktan beslenen bir kanun kaçağı görüyoruz. Sığınmak istediği ve bulduğu şey NAACP'nin kısır ofislerinde değil, haklarından mahrum bırakılmış bu topluluktadır. Pis cinsel buluşmalar, çöldeki sahte fanteziler, nihayet Sweetback'in kendini gerçekleştirme arayışından daha az ilgi çekicidir. "[22]

Önemli tepkiler

Huey P. Newton, tüm bir konuyu ayırmak Kara Panter filmin devrimci çıkarımlarına,[6][20] filmi, "Siyah bir adam tarafından bize sunulan [...] ilk gerçek devrimci Siyah film" olarak kutladı ve karşıladı.[23] Newton yazdı Sweetback "Kurbanlar topluluğu içindeki tüm üyeler ve kurumlar arasında birliğe duyulan ihtiyacı ortaya koyuyor", bunun, film yıldızlarını ifade eden açılış kredileriyle kanıtlandığını öne sürerek "The Black Community", çeşitli topluluk dayanışması eylemlerinde bulunan kolektif bir kahraman. Kaçışta tatlım. Newton ayrıca, kadının genç oğlanla seviştiği ama gerçekte onu gerçek erkekliğine vaftiz ettiği sahnede gösterildiği gibi, "filmin Siyah erkekler ve kadınlar arasındaki birlik ve sevginin önemini gösterdiğini" savundu.[23] Aslında bu, daha önceki olay örgüsünün özetinde bahsedilen tecavüz sahnesidir. Film, Kara Panter Partisi üyeleri için izlenmesi gerekli hale geldi.[24]

Tarihçi Newton'un makalesinin yayınlanmasından birkaç ay sonra Lerone Bennett Jr. filmde bir deneme ile cevap verdi Abanoz Filmin "siyah estetiğini" tartıştığı "Kurtuluş Orgazm: Harikalar Diyarında Tatlı Geri Dönüş" başlıklı. Bennett, filmin gettonun yoksulluğunu ve sefaletini romantikleştirdiğini ve "bazı erkeklerin siyah estetiği boş göbekleri ve koca popolu fahişelerle aptalca özdeşleştirdiğini" savundu. Bennett, filmin "ne devrimci ne de siyah olduğunu çünkü izleyiciye kısır hayaller ve panik ve çaresizlikten hareket eden, tarihsel olmayan, bencilce bireyci, devrimci programı olmayan bir süper kahraman sunduğundan” sonucuna vardı. Bennett, Sweetback'in on yaşında cinsel ilişkiye girmesini "40 yaşındaki bir fahişenin çocuğuna tecavüz etmesi" olarak tanımladı. Bennett, Sweetback'in cinsel cesaretini kullanarak kendisini kurtardığı örnekleri "özgürleşme orgazmları" olarak tanımladı ve "kimsenin özgürlüğe giden yolu beceremediğini açıkça söylemek gerekir. Ve nihayet kimsenin bunu önermesi yaramaz ve gericidir. 1971'de siyahlar, Kızıldeniz'i geçip gideceklerini söylüyorlar. Sikişmek sizi özgür bırakmaz. Lanet özgür olsaydınız, siyahlar 400 yıl önce milenyumu kutlardı. "[25] Siyah milliyetçi şair ve yazar Haki R. Madhubuti (Don L. Lee) Bennett'in film hakkındaki değerlendirmesine katılarak bunun "bir Melvin Van Peebles'ın Black topluluğu aracılığıyla yaptığı yolculuğun sınırlı, para kazandıran, otobiyografik bir fantezisi" olduğunu belirtti.[26]

Eski

Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı Afro-Amerikan sinema tarihinde önemli bir film olarak kabul edilir.[27] Film kredilendirildi Çeşitlilik yaratılmasına yol açan blaxploitation büyük ölçüde oluşan tür sömürü filmleri beyaz yönetmenler tarafından yapılmıştır.[4] Gibi Spike Lee eyaletler, "Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı bize ihtiyacımız olan tüm cevapları verdi. Bu, bir filmin (gerçek bir film) nasıl yapılacağına, onu nasıl dağıtacağınıza ve en önemlisi, ödenmiş. Olmadan Sweetback bir [...] olsaydı kim bilir Ona sahip olmalı, Hollywood Karışık veya Ev partisi ?"[28]

Robert Reid-Pharr yazdı "... [Sweetback] uzun bir sözde Blaxploitation özellikleri dizisinin ilki olarak görüldü (doğru sanıyorum) ... "ve Van Peebles'in" Siyah'ın sadece çekici değil, aynı zamanda gerçekçi görüntülerini de getiren ilk sanatçılardan biri "olduğunu söylemeye devam ediyor. Amerikalılar, onlarca yıllık geleneklerden koparak ana akım sinemalara ... "[29]

2004 yılında, Mario Van Peebles filmde babası rolünü oynadı ve yönetti. Baadasssss!, yapımı hakkında biyografi Tatlı tatlım. Film kritik ama ticari olmayan bir başarıydı.[30][31]

Tarafından yayınlanan bir 2019 referans kitabında Modern Sanat Müzesi Film bölümünün yardımcı küratörü Anne Morra, koleksiyonundaki önemli sanat eserlerini anmak için, Sweetback 'önemi sinema tarihinin ötesine geçiyor ve "toplumsal bilinç, kültür ve siyasi söylem üzerindeki etkisinin tartışmasız kaldığı".[32]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b "Sweet Sweetback'in Baadasssss Şarkısı, Gişe Bilgileri". Sayılar. Alındı 11 Ocak 2012.
  2. ^ Campbell, J. "Videodrome: Sweet Sweetback'in Baadasssss Şarkısı (1971)". Akvaryum Sarhoşluğu. Alındı 9 Eylül 2016.
  3. ^ Jutton, Lee. "SWEET SWEETBACK'İN BAADASSSS ŞARKISI: Bugün Her Şeyiyle Alakalı Kalan Bir Blaxploitation Klasiği". www.filminquiry.com. Alındı 31 Ağustos 2019.
  4. ^ a b c Ebert, Roger (11 Haziran 2004). "Yorum Baadasssss!". RogerEbert.com. Chicago Sun-Times. Alındı 13 Ağustos 2020.
  5. ^ Fassel, Preston. Herman Raucher'ı yeniden keşfediyorum. Erişim tarihi: 10 Şubat 2017
  6. ^ a b c James, Darius (1995). İşte Blaxploitation !: Roots of the Baadassss's Tude (All-Whyte Jüri tarafından X olarak derecelendirilmiştir). ISBN  978-0-312-13192-0.
  7. ^ a b c d e f g Van Peebles, Melvin. Gerçek Anlaşma: Nedir Oldu...Dır-dir!. Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı DVD, Xenon Eğlence Grubu, 2003. ISBN  978-1-57829-750-4
  8. ^ Hangi kültür # 17; Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı
  9. ^ a b c d e f Van Peebles, Melvin (2004). "Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı". Kaufman'da Alan; Ortenberg, Neil; Rosset, Barney (editörler). Amerikan Edebiyatının Outlaw İncili. Thunder Mouth Press. pp.286–289. ISBN  978-1-56025-550-5.
  10. ^ a b Holden, Stephen (2 Temmuz 1995). "FİLM GÖRÜNÜMÜ; Sweet Sweetback'in Dünyası Yeniden Ziyaret Edildi". New York Times. Alındı 11 Ocak 2012.
  11. ^ Torriano Berry; Berry, Venise T. (2001). En Etkili 50 Siyah Film: Afrikalı-Amerikalı Yetenek, Kararlılık ve Yaratıcılığın Kutlaması. ISBN  978-0-8065-2133-6.
  12. ^ Campbell, Kermit Ernest (2005). "Rap'in Gücünü İtiraf Etmek". Havaya giriyoruz: hip hop kuşağı için retorik, dil ve okuryazarlık. Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. s. 43. ISBN  978-0-8143-2925-2.
  13. ^ Thompson, Dave (2001). "Blaxploitation: Funk Filmlere Gidiyor". Funk. Backbeat Books. pp.207–208. ISBN  978-0-87930-629-8.
  14. ^ Rausch Andrew J. (2004). Film Tarihinde Dönüm Noktaları. Citadel Press. s. 187. ISBN  978-0-8065-2592-1.
  15. ^ Home, Stewart (5 Ocak 2006). "Tamamen Beyaz Jüri tarafından X olarak derecelendirildi". Mute Dergisi. Alındı 13 Kasım 2008.
  16. ^ George, Nelson (2001). Buppies, B-boys, Baps & Bohos: Post-Soul Kara Kültürü Üzerine Notlar. Da Capo Press. s. 3. ISBN  978-0-306-81027-5.
  17. ^ Tooze, Gary W. "Gözden geçirmek". DVD Beaver. Alındı 4 Ocak 2007.
  18. ^ Thomas, Kevin (11 Eylül 1992). "Amerikan Sinematek, Melvin Van Peebles Övgüsünü Ayarladı: Bugün Yönetmenler Loncası'nda başlayacak olan etkinlik, adamı, sanatçıyı ve filmlerini kutlayacak". Los Angeles Times. Alındı 11 Ocak 2012.
  19. ^ "Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı". Çürük domates. Alındı 17 Aralık 2020.
  20. ^ a b Guerrero, Ed (1993). "Blaxploitation'ın Yükselişi". Siyahlığı Çerçevelemek: Filmdeki Afro-Amerikan İmajı. Temple University Press. pp.86–90. ISBN  978-1-56639-126-9.
  21. ^ Higgins, Steven. Hala Hareketli: Modern Sanat Müzesi'nin Film ve Medya Koleksiyonları. New York: Modern Sanat Müzesi, 2006. Baskı. s. 254
  22. ^ Baxter, Nicky. "70'lerin başında, aşırı sömürü Hollywood klişelerini alt üst etti". www.metroactive.com. Alındı 31 Ağustos 2019.
  23. ^ a b Newton, Huey P. (19 Haziran 1971). "Beni Kanamayacak: 'Sweet Sweetback'in Baadasssss Şarkısının Devrimci Bir Analizi.'". Kara Panter # 6.
  24. ^ Strausbaugh, John (2008). Senin Gibi Siyah: Amerikan Popüler Kültüründe Siyah Yüz, Beyaz Yüz, Hakaret ve Taklit. Jeremy P. Tarcher. s. 256. ISBN  978-1-58542-593-8.
  25. ^ Bennett, Lerone (Eylül 1971). "Kurtuluş Orgazm: Harikalar Diyarında Tatlım". Abanoz #26. s. 106–118.
  26. ^ Lee, Don L. (Kasım 1971). "Sweetback'in Acı Tatlısı veya Shake Yo Money Maker". Kara Dünya # 21. sayfa 43–48.
  27. ^ Burr, Ty (4 Haziran 2004). "Van Peebles, "Sweetback" e Dönüp Bakarak Gol Attı". Boston Globe. Alındı 18 Aralık 2008.
  28. ^ Massood, Paula J. (22 Ocak 2003). "Crooklyn'e hoş geldiniz: Spike Lee and the Black Urbanscape". Siyah Şehir Sineması: Filmde Afro-Amerikan Kentsel Deneyimleri. Temple University Press. ISBN  978-1-59213-003-0.
  29. ^ Reid-Pharr, Robert (2007). Siyahlaşınca: Seçim, Arzu ve Siyah Amerikalı Entelektüel. NYU Basın. s.152. Alındı 26 Temmuz 2017. Tatlı Sweetback'in Baadasssss Şarkısı.
  30. ^ "Tomatometre Baadasssss!". Çürük domates. Alındı 29 Mayıs 2008.
  31. ^ "Gişe ve iş için Baadasssss! (2004)". Gişe Mojo. Alındı 29 Mayıs 2008.
  32. ^ İngilizce, Darby; Barat, Charlotte, eds. (2019). Diğerleri arasında: MoMA'da Siyahlık. Modern Sanat Müzesi. s. 440. ISBN  9781633450349.

daha fazla okuma

  • Van Peebles, Melvin (1996). Sweet Sweetback'in Baadasssss Şarkısının Yapımı. Edinburgh: Payback Press. ISBN  978-0-86241-653-9.

Dış bağlantılar