Childs Hamamı - The Childs Bath - Wikipedia

Çocuk Banyosu
Mary Cassatt - The Child's Bath - Google Art Project.jpg
SanatçıMary Cassatt
Yıl1893
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar100,3 cm × 66,1 cm (39,5 inç × 26 inç)
yerChicago Sanat Enstitüsü, Chicago

Çocuk Banyosu (veya Banyo) bir 1893 yağlı boya Amerikalı sanatçı tarafından Mary Cassatt. Resim, banyo ve anneliği tasvir etmeye olan ilgisini sürdürüyor, ancak görüş açısı. Hem konu hem de genel bakış açısından ilham alındı Japonca Gravür baskılar ve Edgar Degas.[1][2]

Tarafından satın alındı Chicago Sanat Enstitüsü 1910'da ve o zamandan beri müzenin en popüler parçalarından biri haline geldi.[3]

Dava konusu

Yüzme

Atölyesi Giovanni Bellini, Madonna ve Çocuk, 1510, ahşap üzerine yağlıboya, 34,3 x 27,6 cm, Metropolitan Sanat Müzesi, New York City

1880'lerin ortalarında, birkaç tane vardı Fransa'da kolera salgınları ve halk sağlığı kampanyaları insanları düzenli olarak yıkanmaya çağırdı.[4] Banyo yapmak, hastalıklara karşı tıbbi bir korunma önlemi olarak anlaşılmaya başlandı.[5] Aynı zamanda anneler, o dönemde uygulanan modern hijyen yöntemlerini kullanarak bakıcılardan yararlanmak yerine kendi çocuklarına bakmaya teşvik edildi.[4]

Anne-Çocuk İlişkisi

Cassatt’ın anne-çocuk ilişkisini tasvir etmeye olan ilgisi, ilk olarak, uzmanlaşmaya başladığında netleşti. kuru noktalar ve pastel renkler 1887'den sonra, günlük rutinlerden ve konulardan “psikolojik, sosyolojik ve manevi anlamı” ortaya çıkarmayı amaçladı.[6] Cassatt’ın böyle bir temada uzmanlaşma nedeni sanatçının kendisi tarafından hiçbir zaman net bir şekilde açıklanmasa da, bilim adamları bunun hem “pragmatik hem de idealist dürtüler” tarafından yönetildiğini iddia ettiler.[6]

Mary Cassatt, Anne ve Çocuk, 1890, tuval üzerine yağlıboya 64.26 x 89.66 cm, özel koleksiyon.

Anne-çocuk ilişkisi, 1890'da Fransız sanatçılar arasında ortak bir temaydı ve o zamanlar birçok etkili sanatçı tarafından popüler hale getirildi.[6] Ek olarak, Cassatt’ın ilgisi şu işlerle bağlantılı olabilir: Correggio ve diğer İtalyan ve İspanyol ustaları, özellikle onların geleneksel tasvirleri Madonna ve Mesih Çocuk.[6] Bir İzlenimci temayı çağdaş bağlama getirerek yeni teknikler ve yaklaşımlar keşfetmeyi umuyordu.[5][6]

Cassatt’ın 1890'larda anne ve çocuk ilişkileri tasviri, geleneksel dini konuları "seküler ve doğalcı" bir bağlama yerleştirerek devrim yarattı.[5] Bunu yaparak, gelenek ve yenilik arasındaki çatışmalara aracılık etti.[6] Çünkü ilk anne ve çocuk serisi, filmdeki netliği ve sadeliği andırıyor. Rönesans sanatı Paul Durand-Ruel gibi bayileri tarafından “la sainte famille modern” olarak adlandırıldı.[7]

Cassatt, annelerin tasvirinde, erkeklerin kadınlara erotik nesneler olarak muamele etmesine bir çağrı olarak değerlendirdiği çıplak kadınını kullanmaktan bilinçli olarak kaçındı. Daha ziyade, kadınların yaşamlarının "ahlaki duyarlılığını ve bütünlüğünü" vurgulamak ve yalnızca annelik ilişkileri yoluyla cinselliklerini önermeyi diledi. Eserlerinde anne ve çocuk arasındaki dokunma eylemi, duygusal ve fiziksel tatminin yanı sıra bir korunma ve yakınlık duygusuna da işaret eder.[8][5] Öte yandan Cassatt, çocukların çıplak bedenlerini dahil etmekle sınırlar, ancak bu tür çıplaklık hiçbir cinsel ima taşımaz; bunun yerine "doğal ve duygusaldır" ve "iyiliği, saflığı ve hüner eksikliği" ni sembolize eder.[5]Tamamen giyinik anne ile kısmen giyinmiş bir çocuğu birleştirerek, herhangi bir cinsel duyguyu reddetti; duygusallığı uygun bir duruma, fiziksel yakınlığa izin verilen ve uygun olan anneliğe taşır.[5]

Açıklama

Tür boyama küçük bir çocuğu yıkayan bir anneyi tasvir eder: "özel olmadığı için özel" olan günlük bir sahne.[9] Sol altta "Mary Cassatt" imzalıdır.

Kadın bir oturuyor oryantal halı, çocuk dizlerinin üzerinde. Çocuğun karnının etrafına sarılmış beyaz bir bez ve kadın yeşil, pembe ve beyazın güçlü dikey şeritleri olan bir elbise giyiyor. Kadın sol eliyle bebeği sıkı ve koruyucu bir şekilde belinin etrafında tutar, diğer eli ise çiçek desenli bir sürahinin yanında yerde dinlenirken bir su leğeninde çocuğun çıplak uzuvlarını dikkatlice yıkar. Çocuğun tombul sol kolu annenin bacağına sarılırken, diğer eli çocuğun kendi sağ uyluğunu tutar. Annenin sağ eli, çocuğun kalçasına yaptığı baskıyı taklit ederek, çocuğun sağ ayağına sıkıca ama yine de nazikçe bastırır. Arka planda boyalı mobilya ve duvar kağıdının çiçek desenleri var.

Cassatt, derinliği belirtmek için uzaya çekilen yüzleri boyadı. Boya vuruşları katmanlı ve pürüzlüdür, şekillerin ana hatlarını çizen ve onları desenli arka plandan ayıran kalın çizgiler oluşturur. Sanatçının eli, vuruşların sertliğinden belli oluyor.

Biçimsel Analiz

Desenler ve Renkler

Birçok bilim insanı şunu kaydetti: Çocuk Banyosu Önceki çalışmalarında var olan nitelikleri benzer teknikleri kullanarak yeniden yakalar. Kompozisyon iki bölüme ayrılmıştır: arka plandaki desenli alan ve şeklin pembe ve beyaz alanı.[10] Cassatt, çocuğun düz gövdesiyle bir kontrast oluşturmak için çiçekli duvar kağıdı ve annenin çizgili elbisesi gibi zengin desenler kullandı ve çocuğu daha belirgin hale getirdi.[11]

Görüş Açısı

Resmin en ayırt edici özelliği, sahnenin üzerinde gezinme hissi yaratan görüş açısıdır. Bu perspektif, izleyicinin dikkatini iki şekle çekerken çevredeki alanın tam bir görünümünü verir,[12][11] ama dekoratif bir amaçtan daha fazlasına hizmet eder. Bu eğik görüş açısı nedeniyle anne ve çocuğun belirsiz yüz ifadeleri psikolojik bir mesafe oluşturur,[12] ancak suyun yansımalarına bakışları izleyiciyi banyo aktivitesine konsantre olmaya yönlendiriyor.[5][11]

Kompozisyon

Cassatt ayrıca figürlerin jestleri ve geometrik rezonanslarla uyumlu bir kompozisyon yarattı. Annenin elbisesinin şeritleri onun düz kollarını yansıtıyor ve çocuğun doğrusal uzuvlarına denk geliyor.[12] Figürlerin başlarının oval biçimleri, alttaki leğeninkine benziyor; şekiller, şekillerin oluşturduğu köşegenlerle birbirine bağlanır.[10] Birbirine kenetlenen jestler de sahneyi birleştiriyor: Ellerin dizdeki temasları ve leğendeki ayakların dokunuşu, altta yatan samimiyet ve hassasiyet temalarını aktarırken resmi birbirine bağlar.[5]

Genel olarak, sanat tarihçisi Griselda Pollock Cassatt’ın bu biçimsel cihazların sıradan bir eylem içinde "beklenmedik sembolik anlamı" iletmek için kullanıldığı önceki çalışmalarından farklı olarak, Çocuk Banyosu özellikle ilişkilerinden çok anne ve çocuğun eylemlerinin altını çizer.[11] Ancak, Nancy Mowll Mathews iki figürün eğlenceli ve tamamen rahat olmaktan çok ciddi ve ciddi göründüğünü öne sürüyor; sahnenin bu resmiyeti, anne ve çocuğunun “kutsal bir mekana giriyor” görünmesine neden oluyor ve “Meryem Ana İsa Mesih'in ayaklarını yıkıyor” ya benziyor.[12]

Etkiler

Önceden kısaltılmış konuları yukarıdan gören resmin hem konusu hem de sıra dışı perspektifi, Japon baskılarından ve Degas'tan esinlenmiştir. "Japon baskı üreticileri, hassas perspektiften çok dekoratif etkiyle ilgileniyorlardı."[13]

Edgar Degas, Tuvaletindeki Kadın, 1900-1905, aydınger kağıdı üzerine pastel, 75 × 72 cm, The Art Institute of Chicago

Edgar Degas ile Karşılaştırma

Cassatt, bazılarından çok etkilenmişti. İzlenimci akranlar, özellikle Edgar Degas. İlk İzlenimci Amerika Birleşik Devletleri'ne seyahat etmek için resim yapmak pastel 1875'te satın aldığı Degas tarafından. Cassatt, 1877'de İzlenimcilerle birlikte sergilenmeye başladı ve burada diğer İzlenimcilerle tanıştı. Claude Monet ve Berthe Morisot.

Cassatt'ın konuşlandırdığı cihazlar Çocuk Banyosu Degas'tan etkilendi: özellikle banyo konusu ve keskin görüş açısı. Ancak, Cassatt’ın manipülasyonu farklı bir odak noktası taşır ve daha yüksek duygular uyandırır. Her iki sanatçı da banyo yapanları sık sık "bilinç eksikliği" ile tasvir etti.[5] ancak Degas, hareketleriyle samimiyeti ortaya çıkarmak için çıplak kadın figürlerini izole etme eğilimindeydi.[5] Bu figürlerin özel anlarında gözlemlenmeye ilişkin cehaleti, Degas'ın gözetleme eyleminden cinsel zevkler kazanan bir adam olarak röntgenci bakış açısını gösteriyor olarak yorumlandı.[5] Bunun aksine, Cassatt'ın eserlerindeki çıplak çocuklara, çocuklarına bakan bir yetişkin eşlik ediyor. Degas, “gözetlemenin etkisini” öne sürmek için havada asılı görüş açısını kullanırken, Cassatt’ın böyle bir tekniği, figürlerin sağlamlığına zıt bir şekilde kullanması, izleyicinin dikkatini esas olarak anne ve çocuğun eylemlerine çekiyor; Cassatt bunu yaparak duygusal anıtsallığa ulaşmayı başardı.[14]

Japon Gravürleriyle Karşılaştırma

Cassatt, Japonlar tarafından vuruldu ukiyo-e gravür sergilenen baskılar Beaux-Arts Akademisi 1890'da Paris'te, resimden üç yıl önce Çocuk Banyosu. Cassatt, tasarımın sadeliğine ve netliğine çekildi. Japon sanatı ve 1801 dolaylarında "Küvette Bebek Yıkayan Kadın" veya "Banyo Zamanı" gibi renk bloklarının ustaca kullanımı (行 水, Gyōzui) tarafından Kitagawa Utamaro. Utamaro'nun teknikleri sadece Cassatt'la konuşmakla kalmadı, onun anne-çocuk ilişkisini yakınlık ve sempati ifade eden tasviri de ona ilham verdi.[15] Önümüzdeki birkaç yıl Japon eserlerinden esinlenerek, kırpılmış konular, düzleştirilmiş bir perspektif ve dekoratif desenler içeren bir dizi baskı üzerinde çalıştı. Bu 1893 tablosu, bu çalışmanın doruk noktası olarak görülebilir. Önceki çalışmaları gibi, kompozisyonu Çocuk Banyosu Figürlerin uzun düz uzuvları ile birlikte "uzatılmış dikey format" kullanılarak Japon baskılarının şekline benzer.[10] Ayrıca Japon sanatında yaygın olarak kullanılan yukarıdan görme perspektifi Cassatt’ın resminde de belirgindir.

  • Kitagawa Utamaro gravür baskısı Banyo zamanı (行 水, Gyōzui), yaklaşık 1801, 37,3 cm × 25,1 cm (14,7 inç × 9,9 inç), Metropolitan Sanat Müzesi

  • Mary Cassatt'ın 1890-91 kuru nokta aşındırma ve akuatint Banyo, 43,2 cm × 30 cm (17,0 inç × 11,8 inç), Metropolitan Sanat Müzesi

Kaynak

Fransa, 1880'lerin sonlarından 1890'lara kadar yerli sanatçıları tercih etti ve bu Cassatt'ı dışlanmış hissettirerek dikkatini anavatanı Amerika Birleşik Devletleri'ne çevirmesine neden oldu. Başlangıçta eleştirmenler tarafından kararsızlıkla karşılanmış olsa da, Paul Durand-Ruel'in yardımı onun başarısını ve Amerikalı bir sanatçı olarak statüsünü garantiledi.[16]

Sanatçı resmi sattı Durand-Ruel 1893 sonlarında Paris'teki Durand-Ruel galerisinde "La Toilette de l'Enfant" başlığı altında sergilendi. Connecticut sanayicisine ve sanat koleksiyoncısına satıldı Harris Whittemore 1894'te, ancak 1895'te New York galerisinde "La Toilette" başlığı altında bir sergi için Durand-Ruel'e ödünç verdi. Cassatt'ın ABD'deki hedeflerine ulaşmasına yardımcı olmak için Durand-Ruel, Cassatt'ın Amerikalı izleyicisini müzeler ve kurum sergileri aracılığıyla genişletmenin yeni yollarını araştırdı. Sanatçı 1897'de eve döndüğünde, Durand-Ruel ilk olarak Çocuk Banyosu ve Reverie (Kırmızı Zinnia'lı Kadın olarak da bilinir) yıllık sergiye Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi 1898'in başlarında.[17] Daha sonra Durand-Ruel, Cassatt’ın Çocuk Banyosu 1897'den 1900'lerin başına kadar ABD'deki birçok büyük şehirde yaptığı diğer çalışmalarıyla birlikte ve bu, Cassatt'ı bir Amerikan sanatçı olarak başarıyla kurdu.[18]

Resim satıldı Chicago Sanat Enstitüsü 1910'da.

Referanslar

  1. ^ Boyama profili -den Chicago Sanat Enstitüsü
  2. ^ Sanat Erişimi -de Chicago Sanat Enstitüsü.
  3. ^ Lisa Stein. "Sanat Enstitüsü, 'en büyük hitlerini' derledi. Sanat uzmanlarından bu 11 listeyi diğer hazineleri de içerecek şekilde genişletmelerini istedik. " Chicago Tribune. 18 Nisan 2003.
  4. ^ a b Potter, Polyxeni. "Yüzen Dünya" da Çocuklara Bakan Kadınlar. Ortaya Çıkan Bulaşıcı Hastalıklar. 12 - Gale Academic OneFile aracılığıyla.
  5. ^ a b c d e f g h ben j k Takas, Judith (1998). Mary Cassatt, modern kadın. New York: Chicago Sanat Enstitüsü. s. 74–77. ISBN  0810940892.
  6. ^ a b c d e f Mathews, Nancy Mowll (1987). Mary Cassatt. New York: Smithsonian Enstitüsü Ulusal Amerikan Sanatı Müzesi ile birlikte Abrams. s. 72–73. ISBN  0810907933.
  7. ^ Mathews, Nancy Mowll (1987). Mary Cassatt. New York: Smithsonian Enstitüsü Ulusal Amerikan Sanatı Müzesi ile birlikte Abrams. s. 76. ISBN  0810907933.
  8. ^ Takas, Judith (1998). Mary Cassatt, modern kadın. New York: Chicago Sanat Enstitüsü. s. 66. ISBN  0810940892.
  9. ^ Janes, Karen Hosack. Harika Tablolar. New York: Dorling Kindersley Limited, 2011, 179.
  10. ^ a b c Bullard, E. John (1972). Mary Cassatt: Yağlar ve Pasteller. New York: Watson-Guptill. s. 52. ISBN  0823005690.
  11. ^ a b c d Pollock, Griselda (2005). Mary Cassatt. Londra: Chaucer Press. s. 110. ISBN  190444931X.
  12. ^ a b c d Mathews, Nancy Mowll (1987). Mary Cassatt. New York: Smithsonian Enstitüsü Ulusal Amerikan Sanatı Müzesi ile birlikte Abrams. s. 97. ISBN  0810907933.
  13. ^ Janes, Karen Hosack. Harika Tablolar. New York: Dorling Kindersley Limited, 2011, sf. 180.
  14. ^ Pollock, Griselda (2005). Mary Cassatt. Londra: Chaucer Press. s. 110. ISBN  190444931X.
  15. ^ Ives, Colta Feller (1974). Büyük Dalga: Japon Gravürlerinin Fransız Baskıları Üzerindeki Etkisi. New York: Metropolitan Sanat Müzesi. s. 46. ISBN  0870990985.
  16. ^ Takas, Judith (1998). Mary Cassatt, modern kadın. New York: Chicago Sanat Enstitüsü. s. 145–6. ISBN  0810940892.
  17. ^ Takas, Judith (1998). Mary Cassatt. New York: Chicago Sanat Enstitüsü. s. 156. ISBN  0810940892.
  18. ^ Takas, Judith (1998). Mary Cassatt. New York: Chicago Sanat Enstitüsü. s. 159. ISBN  0810940892.

Kaynaklar

  • Janes, Karen Hosack. "Harika Resimler". New York: Dorling Kindersley Limited, 2011. ISBN  978-0-7566-8675-8. 179–180.
  • Banyo, Chicago Sanat Enstitüsü
  • Çocuk BanyosuMary Cassatt, 1893, Google Arts & Culture
  • Banyo 1890–91, Mary Cassatt Metropolitan Sanat Müzesi
  • Banyo 1890–91, Mary Cassatt, Google Arts & Culture
  • Banyo zamanı (Gyōzui) yakl. 1801, Kitagawa Utamaro Metropolitan Sanat Müzesi
  • Barter, Judith A., Mary Cassatt ve Erica E. Hirshler. Mary Cassatt, Modern Kadın. New York, NY: Chicago Sanat Enstitüsü, 1998. ISBN  0810940892. s. 66, 74-77, 145-146, 156, 159.
  • Bullard, E. John. Mary Cassatt: Yağlar ve Pasteller. New York, NY: Watson-Guptill., 1972. ISBN  0823005690. sayfa 53.
  • Ives, Colta Feller. Büyük Dalga: Japon Gravürlerinin Fransız Baskıları Üzerindeki Etkisi. New York, NY: Metropolitan Sanat Müzesi, 1974. ISBN  0870990985. sayfa 46.
  • Pollock, Griselda. Mary Cassatt. Londra: Chaucer Press, 2005. ISBN  190444931X. s. 110.
  • Potter, Polyxeni. "Yüzen Dünya'da Çocuklara Bakan Kadınlar." Ortaya Çıkan Bulaşıcı Hastalıklar 12, hayır. 11 (2006).
  • Mathews, Nancy Mowll. Mary Cassatt. New York, NY: Abrams, Ulusal Amerikan Sanatı Müzesi ile birlikte, Smithsonian Enstitüsü, 1987. ISBN  0810907933. sayfa 72-73, 76, 97.
  • Kadın tuvalette Edgar Degas, 1900-1905, Wikimedia Commons.
  • Madonna ve Çocuk, Giovanni Bellini'nin Çalıştayı, 1510, Wikimedia Commons.
  • Anne ve Çocuk, Mary Cassatt, 1890, Wikimedia Commons.

Dış bağlantılar