Ekümenik Konseyi (resim) - The Ecumenical Council (painting)

Ekümenik Konseyi
Ekümenik Konseyi, Salvador Dali.jpg
SanatçıSalvador Dalí
Yıl1960
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar299,7 cm × 254 cm (118 inç × 100 inç)
yerSalvador Dalí Müzesi

Ekümenik Konseyi bir sürrealist İspanyol sanatçı tarafından boyama Salvador Dalí 1960 yılında tamamlandı. Tamamlanması iki yıl süren ve çok büyük olan 299.7 x 254 santimetre (118.0 inç × 100.0 inç) ile başyapıtlarından biridir. Resim karmaşık montaj sanat tarihi referanslarının ve dini sahnelerin vurgulanması Katolik sembolizm.

Dalí resim yapmak için ilham aldı Ekümenik Konseyi 1958 seçiminde Papa John XXIII Papa, iletişimi genişlettiği için Geoffrey Fisher, Canterbury başpiskoposu; dört asırdan fazla bir süredir bu tür ilk davet. Resim, Dalí'nin yıkımın ardından dini liderlik konusunda yenilenen umudunu ifade ediyor. Dünya Savaşı II.

Bugün, Salvador Dalí Müzesi içinde St. Petersburg, Florida.

Arka fon

Salvador Dalí resim yapmaya başladığında 54 yaşındaydı Ekümenik Konseyi. Fantastik görüntülerle izleyicileri şok eden bir üne sahip bir sürrealist olarak kuruldu. New York Times şef Sanat eleştirisi John Canaday daha sonra "onu takıntı haline getiren yaramazlık" olarak nitelendirildi.[1] Çalışmaları sırasında daha koyu, daha şiddetli armoniler almaya başladı. Dünya Savaşı II.[2] Muhtemelen hem babasının 1950'de ölümünden hem de bir Fransız ilahiyatçının yazılarına olan ilgisinden etkilenen Dalí, çalışmalarına dini ikonografiyi dahil etmeye başladı.

O zamana kadar uluslararası bir yıldızdı ve bir izleyici kitlesini güvence altına alabiliyordu. Papa Pius XII.[3] 1950'lerin sonlarına gelindiğinde, hem dini hem de kozmik konular işiyle meşgulken, tuvalleri özellikle büyük hale geldi, sanki yazar Kenneth Wach'a göre, sanki İspanyol sanatçılar gibi hayranlık duyulan tarihi öncülleri eşleştirme arzusuyla motive olmuştu. Murillo, Velázquez, ve Zurbarán ve böylece yüzyılın sanatındaki yerini güvence altına almak. "[4] 1958'de yeni bir papa düşünüldüğünde, Dalí şevkli bir destekçiydi. Angelo Giuseppe Kardinal Roncalli Roncalli'nin kulağı onunkinin konusu haline geldiği ölçüde trompe-l'œil kompozisyon Sistine Madonna (1958).[5]

Açıklama

Ekümenik Konseyi Dalí için kişisel önemi olan dinsel sahnelerin ve diğer sembollerin bir araya getirilmesidir ve çalışmalarında sık sık tekrar eder. Parçanın üst merkezinde Kutsal Üçlü: genç Baba kolunu örtmek için uzatır yüz ve cinsel organlar olmadan gösterilir. Tanrı'nın altında ve solunda isa, haç tutuyor. Kutsal ruh yukarıdan bir güvercin uçarken yüzü gizlenmiş olarak sağa doğru süzülüyor. İsa ve Kutsal Ruh arasında Papalık taç giyme töreninden bir sahne var. Dalí'nin karısı Gala Bu alanın altında bir kitap ve bir haç tutarken diz çökmüş olarak gösterilmiştir. Onun yanında Cap de Creus uçurumlar. Dalí tuvali imzalamadı; bunun yerine sol alt köşeye boş bir tuvalin önünde dururken izleyiciye bakan bir otoportre ekledi.[6][7]

Dalí'nin Ekümenik Konsey için Trinity Çalışması, 1960. Tuval üzerine yağlıboya. 58,4 x 66 cm. Vatikan Galerisi, Vatikan

Kompozisyonun üst ve alt kısımları, yukarıdaki şekiller keskin bir şekilde tanımlanmadığından ve birbirlerini süpüren bulutlarla karıştığından belirgin şekilde farklıdır. Alt kısımdaki figürler, kaya ve su ise net ve farklı şekil ve çizgilere sahip. Tuvalin iki parçası arasındaki birleşme, Dalí'nin cennet ve yeryüzü arasındaki evliliği tasviridir.[7] İçin hazırlık çalışması Ekümenik Konseyi sonunda olarak sergilendi Üçlü. Bilim adamları, her iki eserde de figürlerin kimin tarafından temsil edildiğini tartışırlar. Yaygın olarak Baba Tanrı olarak tanınan en üstteki figür, çıplak, acı çeken bir Mesih'i daha çok anımsatıyor (çalışma, erkek cinsel organıyla en üstteki figürü gösteriyor). Alttaki figürler çift cinsiyetlidir, önlükler giyer ve geleneksel olarak kadınsı niteliklerle poz verir. Başının üstündeki güvercin tarafından Kutsal Ruh olarak tanınan sağ alttaki figür, ellerini çaprazladı, Duyuru: Meryem'in Mesih'i doğuracağına dair vahiy. Güvercin olup olmadığı belli değil Ekümenik Konseyi Kutsal Ruh'un bir sembolü veya baş melekten bir habercidir Gabriel.[5]

Etkiler

Resim, Dalí'nin sanat ve din hakkındaki birkaç fikrini temsil ediyor. Şundan büyük ölçüde esinlenmiştir: Diego Velázquez ve ölümünün 300. yıldönümü için zamanında tamamlandı. Dalí uzun süredir Velázquez'den etkilenmiş ve Breda'nın Teslim Olması (1634–35) onun Amerika'nın Keşfi, Christopher Columbus önceki yılı tamamladı.[8] Dalí'de olduğu gibi, Velázquez de kendi Las Meninas (1656), tuval ve fırçayla izleyiciye bakan tuvalin sol alt kısmında.[9] Kemer (Aziz Petrus Bazilikası içinde Roma ) Tanrı'nın resminde yüzdüğü ve üçlünün kompozisyonuna dayanan Michelangelo 's Son Yargı (1537–41) sanat eseri Rönesans.[6]

Dalí, 20. yüzyılın bazı biçimlerini düşündü modern Sanat "barbar" ve sanatında ve yazılarında daha klasik bir resim tarzını teşvik etmeye çalıştı. Resim hakkında bir kitap yazdı Sihirli Zanaatkarlığın 50 Sırrı (1948) yazdığı ilhamı şöyle anlatıyor: "Şimdi kırk beş yaşında bir şaheser resmetmek ve Modern Sanatı kaos ve tembellikten kurtarmak istiyorum. Başaracağım! Bu kitap bu haçlı seferine adanmıştır ve ben onu adıyorum. gerçek resme inanan tüm gençlere. "[10] Bununla birlikte, modern sanat teknikleri de eserde belirgindir. George Orwell Dalí'nin romanının bir eleştirisini yazan Gizli Yüzler,[3] Dalí'nin kayaların Ekümenik Konseyi sembol görevi gören soyut kompozisyonlardır. Orwell'e göre Dalí, Mariano Fortuny, 19. yüzyıl İspanyol ressamı.[1]

Sembolizm

Dini semboller eser boyunca yaygındır. Başlık, Angelo Giuseppe Cardinal Roncalli'nin taç giyme törenine bir saygı duruşu niteliğindedir. Papa John XXIII 1958'de. John XXIII ile tanıştığında Geoffrey Fisher Canterbury Başpiskoposu, 426 yılda ilk kez iki kilise resmi olarak iletişim kurmuştu.[7] Dalí toplantı konusunda hevesliydi. İçinde bir katedral tasarlaması istendi. Arizona asla meyvesini vermedi. Ancak, tasarımı tartışmak için Dalí, 1959'da papa ile görüşme talebinde bulundu. Dalí'nin katedral vizyonu, ona göre katedralin dirilişini temsil eden bir armut şeklinde olması gerektiğiydi. Orta Çağlar, Hıristiyan birliğinin yeniden dirilişi ve papa ile başpiskoposun bir araya geleceği konsey için uygun bir semboldü.[5]

Dalí'nin adı Elena Ivanovna Diakonov olan karısı Gala, genellikle onun modeliydi ve ilham perisi. Bu parçada olduğu gibi Amerika'nın Keşfi, Christopher ColumbusGala temsil eder St. Helena (bazı kaynaklar Gala'nın adının Hélèna olduğunu belirtir),[6] annesi Konstantin I Roma İmparatorluğu'nun ilk Hıristiyan imparatoru oldu. Hıristiyan teolojisinde Aziz Helena, Gerçek Haç. Gala, İsa'nın yaptığı haçı tutar ve onu izleyiciye iletir. Dalí'nin önceki çalışmalarında Gala'nın bulutlar, su ve kayalar arasında duruşu ortaya çıktı Port Lligat St. Helen (1956).[11] İsa'nın tuttuğu haç Ekümenik Konseyi Üçlünün merkezi gizemini temsil etmek için kompozisyondaki yanal merkezi noktadır (Dalí, daha sonraki çalışmalarında tuvallere geometrik desenler ve sembolizmi sıklıkla dahil eder).[7] Cap de Creus'un uçurumları, üzerinde Aziz Peter Hıristiyan kilisesini inşa etti, ancak İspanyol kökenleri var. Dalí büyüdü Port Lligat Koruyucu azizi Helena olan, resimlerinde genellikle çevredeki manzarayı kullanır ve orada resim yaptığı bir stüdyoda çalıştı Ekümenik Konseyi. Resmin İspanyol yönü Dalí'nin vatanseverlik ifadeleridir.[7]

Dalí, mistik veya atomik bir enerjiyi uyandırmak için hızlı vuruşlarla elde edilen resimdeki İsa'yı katı bir biçim olmadan tasvir ediyor.[6] Bilimsel teori, 20. yüzyılın ikinci yarısında Dalí'yi meşgul etti ve birçok eserde atomların ve DNA'nın yapısını temsil etti.[12] Bilim adamları, Dalí'nin şu fikirlerden etkilendiğini öne sürüyorlar: Pierre Teilhard de Chardin, tüm bilgilerin - özellikle bilimsel ve dini - tamamen bütünleştirilmesi ve bir sonuca götürülmesi gerektiğini öne süren bir Fransız teolog "omega noktası ". Chardin'in savunduğu fikirlerin birbirine bağlılığı, resimde birbiriyle harmanlanan çok sayıda imge ile temsil ediliyor.[6][7]

Kaynak

Dalí'nin çalışması, Üçlü, 58,4 x 66 santimetre (23.0 inç × 26.0 inç) boyutlarında daha küçük bir tablodur. Olduğu gibi Ekümenik Konseyi, Baba, Oğul ve Kutsal Ruh'un birliğini gösterir: Yüzü eli tarafından bloke edilmiş, ayağı uzatılmış ve yukarı dönük olan İsa'nın üzerinde yüzsüz bir Kutsal Ruh ile yüzen Tanrı. İle sergilendi Ekümenik Konseyi 1960 yılında New York'taki Carstairs Gallery'de,[5] bunun üzerine eleştirmen Michael Strauss, Dalí'nin bir önceki şehvetli sanat eserlerinin yaratıcısından "çok farklı bir kişi" olduğu izlenimini dile getirdi. Sergi sırasında Dalí şunları söyledi: Ekümenik Konseyi "zamanımızın en büyük tarihi olayını ve karşılaşmadan önce ihtiyatlı bir şekilde resmettiğim" anı.[13]

Dalí, Amerikalı sanat koleksiyoncularıyla arkadaş oldu Albert Reynolds ve Eleanor Morse 1943'te. İlk satın alımları Dalí'nin savaştan esinlenmesiydi. Gecenin Uzun Bacaklı Baba ... Umut! (1940) ve şovlarından birkaç satın almanın ardından Morses, parçaları doğrudan stüdyosundan satın aldı. Gala satıldı Ekümenik Konseyi İspanyol peseta olarak nakit olarak ödenmesi gerektiğini öngören 100.000 $ (2010'da 737.120 $) karşılığında Morses'e.[14] Murslar, Dalí koleksiyonlarını aslen A.R.'nin özel olarak inşa edilmiş bir kanadında barındırdılar. Morse'un mühendislik firması Beachwood, Ohio. Ancak, koleksiyonlarının boyutu - hem sayı hem de boyut olarak - tesisleri aştı. Şehri St. Petersburg, Florida tüm parçaları barındırmak ve yönetmek için bir müze inşa etmeyi teklif etti. Olarak açıldı Salvador Dalí Müzesi 1982'de, diğer Dalí şaheserleri de dahil olmak üzere 95 resim ile (müze, başyapıt olarak tamamlanması iki yıl süren alışılmadık derecede büyük parçaları değerlendiriyor) Halüsinojenik Toreador (1970), Galasidalasitleroksiribonükleik asit (1963), Doğa Morte Vivante (1956) ve Amerika'nın Keşfi, Christopher Columbus. Ekümenik Konseyi şu anda Salvador Dalí Müzesi'nde sergileniyor.[14][15] Üçlü içinde barındırılıyor Musei Vaticani içinde Vatikan Şehri.

Referanslar

  1. ^ a b Canaday, s. 98–103.
  2. ^ Wach, s. 23.
  3. ^ a b Wach, s. 24.
  4. ^ Wach, s. 26.
  5. ^ a b c d Ades ve Taylor, s. 398.
  6. ^ a b c d e Ekümenik Konseyi, National Gallery of Victoria Educational Resource. 23 Temmuz 2010'da erişildi.
  7. ^ a b c d e f Wach, s. 106.
  8. ^ Wach, s. 104.
  9. ^ Milani, Joanne (Mart – Nisan 2007). "Dalí ve İspanyol Barok", Tampa Bay Magazine, s. 205–207.
  10. ^ Dalí, s. 5.
  11. ^ Romero, s. 273.
  12. ^ Radford, s. 251.
  13. ^ Strauss, Micheal (Ocak 1961). "New York", Burlington Dergisi, 103 (694) s. 35.
  14. ^ a b Radford, s. 313–318.
  15. ^ Bennett, Lennie (3 Temmuz 2010). Ölüm ilanı - Eleanor Morse Arşivlendi 2016-09-13 de Wayback Makinesi, St. Petersburg Times (Florida). 25 Temmuz 2010'da erişildi.

Kaynakça

  • Ades, Dawn ve Taylor, Michael (küratörler). Dalí, Rizzoli / Philadelphia Sanat Müzesi, 2004. ISBN  0-8478-2673-2
  • Canaday, John. Savaş Görmüş Eleştirmen: Modern Sanat Üzerine Görüşler, Farrar, Straus ve Cudahy: New York, 1962.
  • Dalí, Salvador. Büyülü Zanaatkarlığın 50 Sırrı, Dover Yayınları, 1948. ISBN  0-486-27132-3
  • Radford, Robert. Dalí, Phaidon Press, 1997. ISBN  0-7148-3411-4
  • Romero, Luis. Salvador Dalí, Ediciones Poligrafica, S.A., 2003. ISBN  84-343-1031-7
  • Vay canına Kenneth. Salvador Dalí: Salvador Dalí Müzesi Koleksiyonu'ndan Başyapıtlar, Harry N. Abrams, 1996. ISBN  0-8109-3235-0

Dış bağlantılar