The Long Christmas Ride Home - The Long Christmas Ride Home

The Long Christmas Ride Home
Tarafından yazılmıştırPaula Vogel
Prömiyer tarihi16 Mayıs 2003 (2003-05-16)
Yer galası yapıldıTrinity Repertuar Şirketi
Providence, Rhode Adası
Orijinal dilİngilizce

The Long Christmas Ride Home tek perdelik tam uzunlukta Oyna Amerikan oyun yazarı tarafından Paula Vogel Bu ilk olarak 2003 yılında gerçekleştirildi. yol gezisi iki ebeveyn ve üç küçük çocuğu tarafından büyükanne ve büyükbabaları ziyaret etmek için Noel tatil ve yaşadıkları duygusal kargaşa. Üretim şemasının önemli bir unsuru, Batılı, çağdaş bir istihdamdır. Bunraku, eski bir formu Japonca kukla.

Üretim geçmişi

Oyun, yönetiminde Oskar Eustis prömiyeri Trinity Repertuar Şirketi içinde Providence, Rhode Adası 16 Mayıs 2003 tarihinde Trinity Repertory Company ile the Long Wharf Tiyatrosu. Öne çıkan oyun Samisen oyuncu Sumie Kaneko ve kuklalar, Fesleğen Büküm.[1]

Oyun açıldı Broadway dışı Kasım 2003'te Bağ Tiyatrosu, yöneten Mark Brokaw. Oyuncu kadrosunda Will McCormack (Stephen), Catherine Kellner (Rebecca), Enid Graham (Claire) yer aldı. Mark Blum (Baba ve Randy Graff (Anne). Japanesque seti, Neil Patel, Jess Goldstein'ın kostümleriyle ve Basil Twist'in kuklalarıyla[2] Bu üretim 2004 aldı Lucille Lortel Ödülü adayları: Üstün Oyun, Üstün Yönetmen, Üstün Ses Tasarımı (David Van Tieghem) ve 2004 Lucille Lortel Ödülü, En İyi Öne Çıkan Erkek Oyuncu, Will McCormack kazandı.

Oyun, Long Wharf Tiyatrosu (Yeni Cennet, Connecticut ) Ocak ve Şubat 2004'te Chelsea Altman, Angela Brazil, Timothy Crowe, Julio Monge, Anne Scurria ve Stephen Thorne'un yer aldığı oyuncu kadrosuyla Oskar Eustis'in yönettiği.[3]

Daha sonra Amerika Birleşik Devletleri'nde hem üniversitede, hem bölgesel hem de Broadway dışı yapımlar. Önemli prodüksiyonlar arasında Stüdyo Tiyatrosu (Washington DC. ). Bu yapımların birçoğu, Vogel'in oyunun kısmen Noel ile ilgili olsa da, sezonluk bir "Noel oyunu" olmadığı yönündeki iddiasını onurlandırdı (örneğin, uyarlamaların aksine Charles Dickens ' Noel Şarkısı ). Bu nedenle, dünya ve New York City prömiyerleri gibi, birçok prodüksiyon Vogel'in tatil sezonunun "öncesi ve sonrası" dediği dönemde (ör. Ekim, Ocak) sunulur.[4]

Karakterizasyon

Anne, baba ve çocukların (yetişkinlikte) karakterleri insan oyuncular tarafından canlandırılırken, çocuklar (gençlikte) kuklacılar tarafından canlandırılır ve başlangıçta anlatıcılar tarafından seslendirilir. Vogel, kuklaların varlığını, Japon kuklacılığının asırlık formu olan "bir Batılıların bunraku yanlış anlaması" olduğunu iddia ettiği şeye dayandırıyor. (Ancak Vogel, çocuk kuklaları "sevimli veya çekingen" olmadıkları sürece diğer kukla stillerinin de kabul edilebilir olacağını yazıyor.)[4] Vogel, oyunun kuklacıların kullanımı ve sayısı açısından esnekliğini gösteriyor.[4] Dünya prömiyeri de dahil olmak üzere bazı yapımlar, kuklaları manipüle etmek için üç kişilik bunraku ekiplerinden yararlanıyor: Omozukai kuklanın sağ elini kontrol eder, Hidarizukai kuklanın sol elini kontrol eder ve Ashizukai ayakları kontrol eder. Bazen ek oyuncular işe almanın ekonomik düşüncelerine yanıt veren diğer yapımlar, her çocuk kuklası için tek bir kuklacı kullandı (bu, geleneksel bunraku kuklalarını kullanmayı imkansız kılıyor). Uygulanan kuklacılık düzenlemesinin türüne bakılmaksızın, şef (veya bazı durumlarda tek başına) kuklacı daha sonra çocuğun bir yetişkin olarak rolünü üstlenecektir.

Hem Trinity Repertory Company'deki 2003 dünya prömiyeri hem de Long Wharf Tiyatrosu'ndaki 2004 prodüksiyonu, New York merkezli bir kuklacı olan Basil Twist tarafından yaratılan bunraku kuklalarını içeriyordu.

Japonların geleneksel bunraku işlevi tayū (veya canter), diğer anlatı görevlerinin yanı sıra, bir kukla karakterin sözlerini gerçekleştiren, yolculuğun başında Erkek veya Kadın anlatıcı tarafından ve daha sonra yolculuğun son bölümünde bir kuklacı (çocuk karakter başına bir) tarafından yerine getirilir. . Böylelikle Vogel, geleneksel tayū 'arasındaki dalgalanma birinci şahıs ve ikinci kişi adres.

Oyuna her şeyi bilen anlatıcılar olarak başlayan Erkek ve Kadın, kısa süre sonra yolculuk sırasında anne ve baba rollerini üstlenir. Bu iki oyuncu, başlangıçta çocukların dizeleri ve bazı sahne yönergeleri de dahil olmak üzere tüm sahne diyaloglarını konuşuyor. Yavaş yavaş, üç çocuğun baş kuklacı olarak oyuna başlayan üç oyuncu, çocuk dizelerini konuşmaya başlar ve Erkek ve Kadın'ı ebeveyn ve ara sıra anlatıcı rollerine düşürür. Otomobilin açılış yolculuğunda çocukların repliklerini konuşan insan oyuncular, uzun monologlar sırasında yetişkin karakterleri tam anlamıyla somutlaştırmak için oyunun ikinci bölümünde kuklaları terk ederler.

Müzik ve ses

Geleneksel bunraku'da müziğin sürekli varlığını kabul eden Vogel, "müzik ve ses efektlerinin oyunun tamamında yer alması" tercihini belirtti.[4] Birçok prodüksiyon, geleneksel Japon müziğini büyük ölçüde kullanır. Shamisen oyuncular, ancak Vogel, işitsel efektlerin bir bom kutusu, Batı Yılbaşı şarkıları "ses skalasına göre ayarlanmış Bunraku, "tahta tokmağı veya Hawaii gitarlar kabul edilebilir. 2003'teki Off-Broadway prodüksiyonunun müziği Luke Notary tarafından canlı olarak gerçekleştirildi.[4][5]

Doğal tasarım

Vogel, çalışmanın "basit, zarif, çıplak" bir sette oynanmasını hedefliyor: tabureler, banklar ve basit sandalyeler. Böyle bir minimalizmin "eylemin mümkün olduğu kadar çok akmasına izin vereceğini" umuyor. Gerçek sahne özellikleri (ör. Gerçek bir şemsiye) yalnızca "kesinlikle gerekli olduğunda" kullanılmalıdır.[4] Çoğu büyük yapım, Vogel'in önerisini benimsemiştir. doğal tasarım.

Resepsiyon

Yapımları The Long Christmas Ride Home çoğu yorumcu tarafından genellikle iyi karşılandı. New York Times yetişkin çocukların monologları oyunun ikinci bölümünde göründükçe eylemde bir "gecikme" olduğunu söylese de, yine de çalışmanın "düzyazı soyuta çevirmesinde matematik kadar saf olduğunu" belirledi. En dokunaklı haliyle oyun, zaman ve mekanı etkisiz hale getiren ve etkileyen güzellik anlarına dönüştürür. "[6]

CurtainUp yorumcu şunu yazdı: "... Bir ailenin Amerikan imajını, nihai aile tatilinde elmalı turta birlikteliği olarak yeniden yapılandırırken, Vogel, Araba Sürmeyi Nasıl Öğrendim ve kardeşinin AIDS'ten ölümüne dair acı verici anılar Baltimore Valsi. Bu aynı zamanda, deneysel teatral teknikleri teşvik etme ve bu deneysel ruhun köklerini kabul etme konusundaki ilgisinin bir sonucudur. "[7]

Eleştirmenler çalışmayı bir arkadaşına benzetti Pulitzer Ödülü -kazanan Thorton Wilder kendi otomobil yolculuğu tek perdelik oyun, Trenton ve Camden'e Mutlu Yolculuk.[2] Vogel, kendi Noel çalışmasını Wilder'ın Amerikan tiyatrosuna verdiği büyük hediyeye bir "saygı" olarak etiketleyerek, bu çağrışımın bir amaca hizmet ettiğini doğruladı. Temsili tiyatrodan ziyade sunum amaçlı."[4]

Referanslar

  1. ^ Hernandez, Ernio. "Vogel'in 'The Long Christmas Ride Home' Dünya Prömiyeri UR'de Oynuyor, 16 Mayıs - 29 Haziran" Playbill, 16 Mayıs 2003
  2. ^ a b Finkle, David. "Gözden Geçirme. 'The Long Christmas Ride Home'" theatermania.com, 5 Kasım 2003
  3. ^ Hernandez, Ernio. "Long Wharf'ın 'Long Christmas Ride Home' Connecticut'ta Başlıyor, 14 Ocak" Playbill, 14 Ocak 2004
  4. ^ a b c d e f g Vogel Paula (2004). Eve Uzun Noel Yolculuğu. TCG. s. 5–8. ISBN  1-55936-249-9.
  5. ^ Brantley, Ben. "Tiyatro İncelemesi. Büyükannenin Evine Gidiyoruz (Bagajla)" New York Times, 5 Kasım 2003
  6. ^ Dewitt, David. "TİYATRO DEĞERLENDİRMESİ; Anne ve Baba Var Ve Bir Çok Sorun Var" New York Times1 Şubat 2004
  7. ^ Sommer, Elyse. "Curtain Up incelemesi. The Long Christmas Ride Home- oyuncularla kukla oyunu " CurtainUp, 31 Ekim 2003

Dış bağlantılar