Buz Denizi - The Sea of Ice

Buz Denizi
Almanca: Das Eismeer
Caspar David Friedrich - Das Eismeer - Hamburger Kunsthalle - 02.jpg
SanatçıCaspar David Friedrich
Yıl1823–1824
OrtaTuval üzerine yağlıboya
Boyutlar96,7 cm × 126,9 cm (38 inç × 49,9 inç)
yerKunsthalle Hamburg, Hamburg, Almanya

Buz Denizi, (Almanca: Das Eismeer) (1823–1824), bir yağlı boya bir gemi enkazını gösteren Arktik ünlü Alman Romantik ressam Caspar David Friedrich. 1826'dan önce bu resim şu şekilde biliniyordu: Kutup Denizi.[1]

Eser ilk olarak 1824 yılında Prag Akademisi sergisinde başlığıyla sergilendi. Yığılmış Buz Kütleleri Üzerinde Batık Bir Gemiyle Bir Artic Denizinin İdealleştirilmiş Bir Manzarası.[2] Friedrich'in başyapıtlarından biri olarak kabul edilen radikal kompozisyon ve konu, zamanına göre alışılmadıktı ve çalışma anlayamama ve reddedilme ile karşılandı. Freidrich 1840'ta öldüğünde resim hala satılmamıştı.[2] Şu anda şurada gösterilmektedir: Kunsthalle Hamburg, Almanya.

Friedrich hakkında arka plan

Caspar David Friedrich 5 Eylül 1774'te Greifswald, Almanya. O büyüdü Protestan.[3] Sanat çalışmaları açısından Friedrich, ABD'den bir resim öğretmeni ile başladı. Griefswald Üniversitesi Johann Gottfried Quistorp'u aradı. Akademi'de de Skønne Kunster için çalışmaya devam etti. Kopenhag, Danimarka 1794–1798 arası. Bundan sonra Friedrich, Hochschule der Bildenen Künste'de okumaya karar verdi. Dresden, Almanya.[4] Friedrich hayatının geri kalanını Dresden'de yaşamaya karar verdi[5] 7 Mayıs 1840'ta öldüğü yer.

Romantizm

Romantik hareket, on sekizinci yüzyılın sonunda ortaya çıktı. Romantizm hem sanatsal bir hareketti hem de hayata bir yaklaşımdı. Reddetti Aydınlanma din, duygu ve kültür lehine akılcılık ve akıl fikirleri. Romantizmde ana tema, konu olarak doğaya odaklanmaktır.[6]

19. yüzyılda birçok Alman, Friedrich de dahil olmak üzere Kuzey Kutbu'na ilgi duyuyordu. İçinde Alman Romantizmi Kuzey, olumlu bir şey olarak görülürken, klasik güney olumsuz bir şeydi.[7]

Friedrich ve Romantizm

19. yüzyıldaki diğer birçok ressam gibi, Friedrich de resimlerinin ana konuları olarak manzaralara odaklanmaya karar verdi.[8] Friedrich'in üslubunun Doğa resimleri nedeniyle Romantizm kategorisine girdiği düşünülmektedir. Amacı, zihnindeki görüntüleri tuval üzerinde yaratmaktı.[8] Friedrich, resimleri aracılığıyla doğanın manevi ve dini anlamını göstermeye çalışıyor. Friedrich, resimlerinin çoğunda manevi anlam yaratmasıyla ünlüdür.[9]

Tarih

Toplayıcı Johann Gottlob von Quandt güneyi ve kuzeyi simgeleyen iki resim sipariş etti. Johann Martin von Rohden boyama komisyonu aldı Bol ve Görkemli İhtişamıyla Güney Doğası,[10] komisyon için Korkunç Güzelliğinin tamamında Kuzey Doğası[11] Friedrich'e düştü. Ancak, Schukowski'nin 1821 tarihli bir mektupta bildirdiği gibi, Friedrich -

kendisi ne boyayacağını bile bilmiyor; (kendi sözleriyle) ara sıra bir rüyayla gelen ilham anını bekler.[12]

Kuzey Kutbu'na yapılan keşiflerin hikayeleri o yıllarda ara sıra yayınlandı, bu da muhtemelen Friedrich'in William Edward Parry 1819-1820 seferi Kuzeybatı Geçidi. 1820-21 kışında Friedrich nehirdeki buz kütleleri üzerinde kapsamlı petrol çalışmaları yaptı. Elbe, yakın Dresden. Bunlar muhtemelen Buz Denizi.

Görüntü, Fransız heykeltıraş üzerinde kalıcı bir etki yarattı. David d'Angers ziyareti sırasında Dresden 1834'te şöyle tanımladı:

Friedrich'in kasvetli bir ruhu var. Doğanın büyük mücadelelerinin peyzajda nasıl temsil edileceğini tamamen anlamıştır.[12]

Açıklama

Buz Denizi Friedrich'in Dresden yakınlarındaki stüdyolarından birinde bestelendi.[8] Bu resim açıkça Kuzey Kutbu'na dayanıyor, ancak Friedrich Kuzey Kutbu'nu hiç ziyaret etmemiş olsa da.[7] Friedrich'in Kuzey Kutbu hakkındaki bilgisini William Edward Parry Kuzey Kutbu'na seferi. Ancak Almanya'da Kuzey Kutbu hakkında çok sayıda rapor ve makale olduğu için, Friedrich'in Parry'nin keşif gezisini resim yapmak için kullandığı hiçbir zaman doğrulanmadı. Buz Denizi.[7] Friedrich ayrıca buzdağları hakkında bilgi edindi. Elbe.[1]

Buz Denizi Friedrich'in Kuzey Kutbu'nun neye benzediğine inandığını temsil ediyor.[7] Resmin ön planında küçük buzdağları üst üste yerleştirilmiş, bu da onları neredeyse basamak gibi gösteriyor. Ancak arka planda buzdağları bir buz kulesi oluşturmak için bir araya getirilir.[8] Bu buzdağları çok büyük ve korkunç bir şey olduğunu gösteriyor.[1] Bu devasa buz kulesinin hemen yanında resmin konusu olmayan ufak bir detay var. Bu bir gemi enkazı.[8]

Analiz

Gemi enkazı Buz Denizi doğanın her zaman erkeklerden üstün olacağı fikrini öne sürüyor. Buz, bir ölüm yeridir ve doğa, ona müdahale etmeye çalışan herkesi her zaman yener.[8]

Çocukken Friedrich, 8 Aralık 1787'de kardeşi Johann Christoffer'ın buzdan düşüp ölmesine neden olan travmatik bir deneyim yaşadı. Friedrich'in kardeşini buza çıkmaya zorlamış olabileceği söyleniyor. Manzara Buz Denizi Ölümün bir anlamını yaratır ve Friedrich'in deneyimi onu bunu resmetmesi için doğrudan etkileyebilirdi.[13]

Almanya'yı açıklamak için Friedrich'in bu çalışmayı boyadığına dair bir teori var. Tıpkı gemi buzda donmuş gibi, Almanya da politik olarak iyileştirme umudu olmayan donmuş bir çorak arazi olarak görülüyor.[8]

Eser, Gericault'un esin kaynağı olabilir. Medusa'nın Salı (1818–19). Friedrich'in çalışması Gericault'un benzer bir kompozisyon çerçevesini paylaşıyor[2] ve affetmeyen denizle ilgili kasvetli mecazi görünüm. Temsil edilen trajedi Medusa çevreye bakılmaksızın bir insan sorumluluğudur. Buz Denizi insanoğlunun doğaya hükmetme çabalarındaki kibirinin bir sonucu olan trajedi ile daha karamsar bir mesaj sunar.[14]

Yüce

Teorisi yüce korku ve zevk duygusunu birleştirir.[7] Yüce olanın ana teorisyenleri Edmund Burke, Immanuel Kant, ve Friedrich Schiller. Doğa her zaman yüce fikriyle ilişkilendirilmiştir. 18. yüzyılın sonlarına doğru Kuzey Kutbu'nun resimleri, yüce teorisiyle ilişkilendirildi. Bununla birlikte, resim olsun ya da olmasın pek çok tartışma olmuştur. Buz Denizi Sublime teorisine uyuyor.[7] Açıkça bu tabloda buz kırıkları nedeniyle çok fazla tehlike var, ancak bu buz parçaları da güzel olarak görülebilir.[8] Bu resmin yüceliğe uyup uymadığına dair tartışmaların olmasının bir nedeni, izleyicinin yücenin önemli bir unsuru olan resmin bir parçası olup olamayacağının net olmamasıdır.[7]

Etkilemek

Paul Nash. Totes Meer, 1941, Tate Galerisi
Yalan söyler ile Oslo Opera Binası 2010'da arka planda

Resim eleştirmen tarafından selamlandı Russell Potter "Arktik Yüce" nin önemli bir örneği ve on dokuzuncu yüzyılın sonundaki kutup resimlerinde bir etki olarak.[15]

Resimden ilham aldı Paul Nash 1941 işi Totes Meer (Ölü Deniz).[2][16] Aynı zamanda Kuzey Kutup Bölgesi manzaraları üzerinde de etkili olduğunu kanıtladı. Lawren Harris.[17]

Mimar Thom Mayne Referanslar Buz Denizi mimari, peyzaj ve doğa arasındaki dinamik ilişkiye nasıl yaklaştığı konusunda birincil etki olarak.[18] Muhtemelen bir ilham kaynağı oldu. Sidney Opera Binası.[19]

Açık havada yüzen heykel "Yalan söyler " tarafından Monica Bonvicini orijinal Friedrich'in tabloya yerleştirilmiş resminin üç boyutlu bir yorumudur. Oslo fiyortu yanında Oslo Opera Binası.[20] Heykel Mayıs 2010'da açıldı ve Oslo şehir merkezindeki turistik cazibe merkezlerinden biri haline geldi.[20][21]

Notlar

  1. ^ a b c Heuer, s. 169
  2. ^ a b c d Russell, Peter (2016). Delphi Caspar David Friedrich'in Tam Resimleri. Delphi Klasikleri. ISBN  9781786565006.
  3. ^ Chu, s. 173
  4. ^ "Caspar David Friedrich için Arama Sonuçları | Grove Art Online | Grove Art". Grove Art Online. Alındı 2020-11-24.
  5. ^ Chu, s. 173
  6. ^ Chu, s. 161-162
  7. ^ a b c d e f g Hinrichs
  8. ^ a b c d e f g h Hamburger Kunsthalle
  9. ^ "Friedrich, Caspar David". Benezit Sanatçılar Sözlüğü. 2011. doi:10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00068386. Alındı 2020-11-24.
  10. ^ "Die südliche Natur in ihrer üppigen und majestätischen Pracht"
  11. ^ "Natur des Nordens in der ganzen Schönheit ihrer Schrecken"
  12. ^ a b Schmied: Caspar David Friedrich
  13. ^ Koerner, Joseph Leo. (2009). Caspar David Friedrich ve manzara konusu (2. baskı). Londra: Reaktion Kitapları. sayfa 81–82. ISBN  978-1-86189-750-3. OCLC  671655983.
  14. ^ Boime Albert (2004). Karşı Devrim Çağında Sanat, 1815-1848. Chicago Press Üniversitesi. s. 172.
  15. ^ Potter, Russell A. Arktik Gözlükler: Görsel Kültürde Donmuş Kuzey, 1818-1875 (Seattle: Washington Press Üniversitesi, 2007), s. 57–59 ISBN  0-295-98679-4
  16. ^ Andrew, Causey. Paul Nash. New York: Oxford University Press, 1980
  17. ^ Larisey, Peter: "Soğuk Bir Ülke için Işık: Lawren Harris'in Hayatı ve Çalışması". Dundurn, 1993. 14. ISBN  1-55002-188-5
  18. ^ "Thom Mayne ile Dönüşen Miras".
  19. ^ https://www.abc.net.au/news/2013-10-31/larsen-sydney-opera-house/5060118
  20. ^ a b "Monica Bonvicini - Oslo'da Yatıyor". www.art-agenda.com. Alındı 2020-01-20.
  21. ^ "She Lies (Oslo) - 2020 Gitmeden Önce Bilmeniz Gereken Her Şey (Fotoğraflarla)". TripAdvisor. Alındı 2020-01-20.

Referanslar