Tom gösterisi - Tom show

"Stetson's için 1886 poster Tom amcanın kabini"

Tom gösterisi herhangi biri için genel bir terimdir Oyna veya müzikal 1852 romanına dayanan (genellikle sadece gevşek bir şekilde) Tom amcanın kabini tarafından Harriet Beecher Stowe. Roman, dünyanın sert gerçekliğini tasvir etmeye çalışıyor. kölelik. O zamanki zayıf telif hakkı yasaları nedeniyle, romana dayanan bir dizi izinsiz oyun onlarca yıldır sahnelendi, bunların çoğu romanın güçlü karakterleri ve sosyal mesajıyla alay ediyor ve aşağılayıcı terime yol açıyor "Tom Amca ".

Buna rağmen Tom amcanın kabini 19. yüzyılın en çok satan romanıydı, o zamanın Amerikalıları hikayeyi kitabı okumaktan çok bir sahne oyununda veya müzikalde gördü.[1] Bu şovlardan bazıları esasen âşık gösterileri karikatür kullanan ve stereotipler ve böylece romanın amacını tersine çeviriyor. "Tom gösterileri" 1850'lerden 1900'lerin başına kadar Amerika Birleşik Devletleri'nde popülerdi.

Gösteriler

Şuna göre sahne oyunları Tom amcanın kabini- "Tom şovları" - öykünün kendisi serileştirilirken görünmeye başladı. Bu oyunlar, politikalarında muazzam çeşitlilik gösteriyordu - bazıları, Stowe'un duygusal kölelik karşıtı politikasını sadakatle yansıtırken, diğerleri daha ılımlı ve hatta kölelik yanlısıydı.[2] Bazı yapımlarda ayrıca Stephen Foster, dahil olmak üzere "Eski Kentucky Evim," "Evde Eski Dostlar, "ve" Massa Soğuk Yerde. "[1]

Stowe, onun yüzünden eserinin dramatize edilmesine asla izin vermedi. püriten Drama güvensizliği (sonunda görmeye gitmesine rağmen George Aiken 'ın versiyonu ve Francis Underwood'a göre, Caroline Howard'ın Topsy'yi canlandırmasından "çok memnun".[2] Asa Hutchinson Hutchinson Family Singers Kölelik karşıtı politikaları Stowe'unkilerle yakından eşleşen, resmi bir versiyon hazırlamak için kendisine izin almaya çalıştı ve başarısız oldu; Onun reddi, bazı uyarlamalar için alanı açık bıraktı, bazıları (çeşitli) politik nedenlerle, diğerleri ise sadece ticari teatral girişimler olarak başlatıldı.

Eric Lott, kitabında Aşk ve Hırsızlık: Kara Yüz Aşıklığı ve Amerikan İşçi Sınıfı, bu oyunları, romanın dünya çapındaki satışları kadar en az üç milyon kişinin izlediğini tahmin ediyor. Bu programlardan bazıları temelde sadece siyah baskı âşık gösterileri sadece romanı gevşek bir şekilde temel aldı ve onların aşırı derecede abartılı siyah insan karikatürleri, alay etmek amacıyla Stowe'un daha masumca kullandığı bazı klişeleri daha da sürdürdü.[2]

Üretim

Eliza, Jarrett & London Company ve Slavin'in Original American Troupe prodüksiyonu için 1881 tarihli bir tiyatro afişinde buzları aşıyor.

Tüm "Tom şovları", melodram ve siyah baskı âşıklık.

Aslına sadık bir sahne uyarlaması gibi herhangi bir şeye ilk ciddi girişim, bir saatlik bir oyundu. C.W. Taylor -de Purdy'nin Ulusal Tiyatrosu (New York City); Ağustos-Eylül 1852 arasında, siyah yüzlü bir burlesque ile bir tasarıyı paylaşan yaklaşık on performans için koştu. T.D. Pirinç. Rice, 1830'larda çizgi romanıyla ve açıkça ırkçı siyah yüz karakteri Jim Crow, daha sonra Tom'u canlandıran en ünlü aktör oldu; Rice H.E.'de açıldığında Stevens oyun Tom amcanın kabini Ocak 1854'te New York'ta Bowery Tiyatrosu, Zamanın Ruhu ' eleştirmen onu "kesinlikle herhangi bir dizide yer alan zenci karakterin en iyi kişisi" olarak tanımladı.

En çok bilinen "Tom Şovları", George Aiken ve H.J. Conway.[2]

Aiken'in orijinali Tom amcanın kabini neredeyse tamamen Küçük Eva'ya odaklandı (çocuk yıldız tarafından oynanan Cordelia Howard ); bir netice, Tom Amca'nın Ölümü veya Yalnızların Dini Tom'un kendi hikayesini anlattı. İkisi nihayetinde eşi benzeri görülmemiş bir akşam altı perdelik oyunda birleştirildi. Lott'a göre, genellikle Stowe'un romanına sadıktır, ancak Sam ve Andy'nin hileci karakterlerini canlandırır ve bunun yerine bazı saçma beyaz karakterlerin rollerini çeşitli şekillerde ekler veya genişletir. Ayrıca ağırlıklı olarak George Harris'e odaklanıyor; New York Times meydan okuyan konuşmasının Bowery izleyicilerinden "büyük alkışlar" aldığını bildirdi b'hoys ve g'hals. "Tom şovları" nın bu en sempatik tavrı bile, büyük ölçüde âşıklıktan ödünç alınmıştı: yalnızca köle rollerinin tümü siyah yüzlü beyaz aktörler tarafından oynanmakla kalmadı, Stephen Foster 's "Evde Eski Dostlar "Tom'un nehirde satıldığı sahnede oynandı. 15 Kasım 1852'de başlayan uzun ve başarılı bir koşunun ardından Troy, New York Oyun 18 Temmuz 1853'te New York'ta açıldı ve burada başarısı daha da arttı.

Conway'in üretimi başladı Boston aynı gün Aiken'in Truva'da açıldığı; P.T. Barnum ona getirdi Amerikan Müzesi New York'ta 7 Kasım 1853. Siyaseti çok daha ılımlıydı. Sam ve Andy, Lott'un sözleriyle "soytarı" olurlar. Kölelik eleştirisi büyük ölçüde yeni tanıtılan bir Yankee karakter, Penetrate Partyside adlı bir muhabir. Clare'in rolü genişletildi ve daha çok kölelik yanlısı bir savunucuya dönüşerek, John C. Calhoun. Legree, ona Tom'un sahipliğini sağlayan müzayedeye hile karıştırıyor (Stowe ve Aiken'in zulmü normal bir dolandırıcı tarafından sistemin kötüye kullanılması değil, kölelik modu). Bunun ötesinde Conway, Tom ve diğer çeşitli kölelerin serbest bırakılmasıyla oyununa mutlu bir son verdi.

Showmen, Stowe'un romanının açıkça tanımlanmış bir çizgi roman karakteri olmaması nedeniyle bir kusuru olduğunu, dolayısıyla bir komedyenin rolü olmadığını ve dolayısıyla trajediden çok az kurtulduğunu hissetti. Sonunda, Mark the Lawyer'ın küçük karakterinin, genellikle zarif bir şemsiyeyle donatılmış, tuhaf kıyafetlerle giydirilerek, gülmek için geniş bir karikatür olarak oynanabileceği bulundu. Hatta bazı yapımlar ona bir domuzun ata binmiş bir girişi bile yaptırdı.

Stowe'un kitabının mesajını sulandırmak

"Tom gösterileri" o kadar popülerdi ki, kölelik yanlısı versiyonları bile vardı. En popüler olanlar arasında Tom Amca'nın Kulübesi: Güney Tom Amca, 1852'de Baltimore Müze.[2] Lott, çok sayıda "dallanma, taklit, hırsızlık ve çürütme" den bahseder. Christy Ozanlar ve Conway'in kendisi tarafından çağrılan bir parodi Pat Amca'nın Kulübesi, ve hikayenin birçok varyantında "birkaç yıl boyunca kuzey popüler kültürüne hakim olduğunu" kaydeder.

Eric Lott'a göre, Stowe'un romanına nispeten yakın kalan "Tom şovları" bile, feminist kitabın ve Stowe'un kapitalizme yönelik eleştirilerinin ve kölelik karşıtı siyasetini Güney karşıtı bölgeciliğe dönüştürdü.[2] Çağdaş Francis Underwood, Aiken'in oyununun Stowe'un kitabının "hafifliğini ve eşcinselliğini" de kaybettiğini yazdı. Yine de Lott, oyunların (algılanan elitist desteğiyle kölelik karşıtı harekete biraz yabancılaşan) Kuzey beyaz işçi sınıfı içindeki kölelere sempatiyi artırdığını iddia ediyor.

Etkilemek

"Tom gösterileri" nin etkisi 1850'lerden bir dizi oyunda bulunabilir: en açık olanı, C.W. Taylor'ın Stowe's Dred, ama aynı zamanda J.T. Trowbridge kölelik karşıtı oyun Komşu Jackwood, Dion Boucicault 's Octoroon ve bir oyun çağrıldı Ayaklanma, dayalı John Brown'ın Harpers Feribotu'na baskını.

Hala Edwin S. Porter 'ın 1903 versiyonu Tom amcanın kabini, ilk "uzun metrajlı" filmlerden biriydi. Hala Eliza'nın Tom Amca'ya satıldığını ve çocuğunu kurtarmak için kaçtığını söylediğini gösteriyor.

"Tom şovlarının" etkisi de sessiz film dönem (ile Tom amcanın kabini o dönemin en çok filme alınan hikayesi).[3] Bu, hem kitabın hem de "Tom şovları" nın devam eden popülaritesinden kaynaklanıyordu, yani izleyicilerin zaten karakterlere ve olay örgüsüne aşina olduğu ve filmin sözler olmadan anlaşılmasını kolaylaştırdığı anlamına geliyordu.[3]

Tom Amca'nın Kulübesi'nin ilk film versiyonlarından birkaçı esasen "Tom şovlarının" filme alınmış versiyonlarıydı. Bunlar dahil:

  • 1903 versiyonu Tom amcanın kabini, en eski "uzun metrajlı" filmlerden biriydi (her ne kadar o zamanlar "tam uzunlukta" 10 ila 14 dakika anlamına geliyordu).[4] Yönetmenliğini yaptığı bu film Edwin S. Porter, beyaz oyuncular kullandı siyah baskı büyük rollerde ve siyah oyuncularda sadece ekstralar. Bu sürüm, önceki on yılların "Tom Show" larının çoğuna benziyordu ve çok sayıda siyah klişeye sahipti (kölelerin bir köle müzayedesinde de dahil olmak üzere hemen hemen her bağlamda dans etmesi gibi).[4]
  • 1903'ten bir başka film versiyonu, Siegmund Lubin ve Lubin rol aldı Simon Legree. Lubin'in filminin hiçbir kopyası hala mevcut olmasa da, anlatılanlara göre film, Porter'ın versiyonuna benziyordu ve bir "Tom Show" daki setleri ve kostümleri yeniden kullandı.[5]

Sinemanın yerini aldıkça vodvil ve diğer canlı eğlence türleri, "Tom şovları" yavaş yavaş ortadan kayboldu. J.C. Furnas kitabında Tom Amca'ya hoşçakal1920'lerde Ohio'da bir yapım gördüğünü belirtti; Bulabildiği "Tomming" konusunda uzmanlaşmış son turne grubu, görünüşe göre 1950'lerin sonlarına kadar faaliyet gösteriyordu.

Referanslar ve notlar

  1. ^ a b "İnsanlar ve Etkinlikler: Tom Amca'nın Kulübesi Ülkeyi Fırtınayla Alır" Stephen Foster, The American Experience, PBS, 19 Nisan 2007'de erişildi.
  2. ^ a b c d e f Lott, Eric. Aşk ve Hırsızlık: Kara Yüz Aşıklığı ve Amerikan İşçi Sınıfı. New York: Oxford University Press, 1993. ISBN  0-19-507832-2. "Tom şovları" ile ilgili bilgiler 8. bölümden geliyor: Uncle Tomitudes: Irksal Melodram ve Yapım Biçimleri, s. 211–233
  3. ^ a b Tom Amca'nın Kulübesi, Uncle Tom's Cabin and American Culture, a Multi-Media Archive, 19 Nisan 2007'de erişildi.
  4. ^ a b Tom Amca'nın İlk Kabin Filmi: Edison-Porter'ın Kölelik Günleri (1903), Uncle Tom's Cabin and American Culture, a Multi-Media Archive, 19 Nisan 2007'de erişildi.
  5. ^ "Duping" Porter: Sigmund Lubin'in Üretimi (1903), Uncle Tom's Cabin and American Culture, a Multi-Media Archive, 19 Nisan 2007'de erişildi.

Harici siteler