İletim hattı hoparlörü - Transmission line loudspeaker

Bir iletim hattı hoparlörü bir hoparlör muhafazası kullanan tasarım topoloji bir akustik iletim hattı kabin içinde, mühürlenmiş (kapalı) veya daha basit muhafazalar ile karşılaştırıldığında ported (bas refleks) tasarımlar. Oldukça basit bir şekilde yankılanmak yerine sönümlü mahfaza, arkasından ses bas hoparlör hoparlör muhafazası içindeki uzun (genellikle katlanmış) sönümlü bir yola yönlendirilir, bu da hoparlör enerjisinin ve sonuçta ortaya çıkan sesin çok daha fazla kontrol ve kullanımına izin verir.

Bir iletim hattı (TL) hoparlörü içinde, sesin yönlendirildiği (genellikle katlanmış) bir yoldur. Yol genellikle çeşitli tiplerde ve derinliklerde emici malzeme ile kaplıdır ve boyut veya incelme açısından farklılık gösterebilir ve uzak ucunda açık veya kapalı olabilir. Doğru kullanıldığında, böyle bir tasarım, aksi takdirde istenmeyen işitsel etkilere neden olabilecek istenmeyen rezonansların ve enerjilerin seçici olarak emilmesini veya azaltılmasını sağlar ("sönümlü ") kanalın etkilerinden dolayı veya alternatif olarak sadece açık uçtan ortaya çıkar fazda sürücünün önünden yayılan ses, düşük frekanslarda çıkış seviyesini ("hassasiyet") artırır. İletim hattı bir akustik dalga kılavuzu ve dolgu hem yansımayı hem de rezonansı azaltır ve ayrıca daha iyi bir ayar sağlamak için kabin içindeki ses hızını yavaşlatır.

İletim hattı hoparlör tasarımlarının uygulanması daha karmaşıktır, bu da seri üretimi zorlaştırır, ancak avantajları, aşağıdakiler gibi bir dizi üreticinin beğenilmesine yol açmıştır. IMF, TDL, PMC. Kural olarak, iletim hattı hoparlörleri, tipik bir hoparlörün çok altında son derece yüksek sadakat düşük frekans yanıtına sahip olma eğilimindedir veya derin bas hoparlör, uzanmak infrasonik aralığı (İngiliz şirket TDL'nin stüdyo monitör aralığı, ayrı bir kasaya veya sürücüye ihtiyaç duymadan, frekans tepkilerini modele bağlı olarak 1 W @ 1 metrede 87 dB hassasiyetle 17 Hz kadar düşük bir değerden başlayarak aktarmıştır).[1][2] Akustik olarak, TL hoparlörler düşük frekanslarda daha yavaş (daha az dik) yuvarlanır ve standart refleks kabin tasarımlarına göre daha iyi sürücü kontrolü sağladığı düşünülmektedir.[3] konumlandırmaya daha az duyarlıdır ve çok geniş bir alan yaratma eğilimindedir. ses sahnesi. Modern TL hoparlörleri, 2000 tarihli bir incelemede "her açıdan uyumlu refleks kabin tasarımları, ancak ekstra bir oktav bas, daha düşük LF distorsiyonu ve dinleme seviyesinden daha bağımsız bir frekans dengesi" olarak tanımlandı.[4]

Tasarlanması ve ayarlanması daha karmaşık ve diğer tasarımlar kadar analiz edilmesi ve hesaplanması kolay olmasa da, iletim hattı tasarımı, diğer hoparlör tasarımlarının büyük dezavantajlarının çoğunu ortadan kaldırdığı için, birkaç küçük üretici tarafından değerlendirilmektedir. Özellikle, sızdırmaz ve refleks tasarımlarını açıklayan temel parametreler ve denklemler oldukça iyi anlaşılmıştır, bir iletim hattı tasarımında yer alan seçenekler aralığı, genel tasarımın bir şekilde hesaplanabileceği, ancak nihai iletim hattı ayarlamasının önemli ölçüde dikkat gerektirdiği ve daha az kolay olduğu anlamına gelir. otomatikleştirmek.

Amaç ve tasarıma genel bakış

Fazda kalan düşük frekanslar, esasen ikinci bir sürücü görevi gören havalandırma deliğinden çıkar. Bu yaklaşımın avantajı, sürücüyü geniş bir frekans aralığında kontrol eden ve distorsiyonu azaltan ana sürücüye yüklenen hava basıncının muhafaza edilmesidir. [TL tasarımı] ayrıca daha yüksek SPL [hassasiyet veya ses] ve daha düşük bas uzantısı benzer boyuttaki portlu veya mühürlü kutudan daha.

- PMC, TL hoparlör tasarım şirketi[5]

Bir hoparlöre daha fazla "tekme" veya "tek notalı" ses çıkarabildikleri için görünür bas vermek için sezgisel bir rezonans güçlendirme tiksintim var. Evet, bas ritmini seçebilirsin ama peki ya melodi. Tecrübelerime göre bir iletim hattının verdiği şey çok daha yumuşak ve daha gerçekçi bir bas kalitesidir.

- Steve Davey, eski TNT Audio personeli / incelemecisi[6]

Hoparlör tasarımında zaman, faz ve rezonansla ilgili bozulmaları azaltmak için bir iletim hattı kullanılır ve birçok tasarımda insan işitme duyusunun alt ucuna ve bazı durumlarda yakıninfrasonik (20 Hz'nin altında). TDL'nin 1980'lerin referans hoparlör yelpazesi (artık üretilmiyor), ayrı bir şeye ihtiyaç duymadan, 20 Hz yukarı, yukarı 17 Hz'ye kadar frekans aralıklarına sahip modelleri içeriyordu. derin bas hoparlör.[2] Irving M. Fried TL tasarım savunucusu, şunları söyledi:

"Hoparlörlerin sinyal dalga formunun bütünlüğünü koruması gerektiğine inanıyorum ve Audio Perfectionist Journal, hoparlörlerdeki zaman alanı performansının önemi hakkında pek çok bilgi sundu. Zamanı ve faz doğruluğunu takdir eden tek kişi ben değilim konuşmacılar ama son yıllarda yazılı olarak açıkça konuşmayı savunan tek kişi bendim. Bunun bir nedeni var. "
"Zaman ve faz hassasiyetli bir hoparlör sistemi tasarlamak ve üretmek zor ve maliyetlidir. Günümüzün üst düzey hoparlörlerinden çok azı zaman ve faz doğru tasarımlardır. Sesli dergiler, pek çoğu da dahil olmak üzere geniş bir reklamveren yelpazesine hitap etmelidir. Zaman tutarsız konuşmacı sistemleri yapan. Dergiler ve onlar için yazan eleştirmenler, reklam gelirini en üst düzeye çıkarmak için zaman ve aşama doğruluğu konusunu görmezden geldiler veya küçümsediler. Bu durumu fark etmede yalnız değilim. "[7]

İletim hattı (TL) teorik ideal ve hareketli bir bobin tahrik ünitesinin yükleneceği en karmaşık yapılardan biridir.[kaynak belirtilmeli ] En yaygın ve pratik uygulama, genellikle en uçta açık olan uzun bir kanalın ucuna bir tahrik ünitesi takmaktır. Pratikte, kanal, geleneksel şekilli bir kabinin içine katlanır, böylece kanalın açık ucu, hoparlör kabini üzerinde bir havalandırma deliği olarak görünür. Kanalın katlanabileceği birçok yol vardır ve duran dalgaları teşvik eden paralel iç yüzeylerden kaçınmak için çizgi genellikle enine kesitte incelenir. Bazı hoparlör tasarımlarında ayrıca, genellikle önde bir hoparlör elemanı veya kabinin her iki yanında bir tane düzenlenmiş iki hoparlör elemanıyla spiral veya eliptik spiral şekilli bir kanal kullanılır. Tahrik ünitesine ve emici malzemenin miktarına ve çeşitli fiziksel özelliklerine bağlı olarak, koniklik miktarı, yanıtındaki düzensizlikleri gidermek üzere kanalı ayarlamak için tasarım süreci sırasında ayarlanacaktır. İç bölümleme, tüm yapı için önemli ölçüde destek sağlayarak kabin esnemesini ve renklenmeyi azaltır. Kanalın veya hattın iç yüzleri, tahrik ünitesini TL olarak yüklemek için frekansla doğru sonlandırmayı sağlamak için emici bir malzeme ile işlenir. Muhafaza bir sonsuz saptırma, potansiyel olarak hoparlör ünitesinin arka enerjilerinin çoğunu veya tamamını emer.[8] Teorik olarak mükemmel bir TL, hatta tahrik ünitesinin arkasından giren tüm frekansları emer, ancak sonsuz uzunlukta olması gerekeceğinden teorik kalır. Gerçek dünyanın fiziksel kısıtlamaları, kabinin herhangi bir pratik uygulama için çok büyük hale gelmesinden önce hattın uzunluğunun genellikle 4 metreden az olmasını gerektirir, böylece arka enerjinin tamamı hat tarafından absorbe edilemez. Gerçekleşen bir TL'de, yalnızca üst bas TL terimin gerçek anlamıyla yüklenir (yani tamamen emilir); düşük bas, kabin içindeki havalandırma deliğinden serbestçe yayılmasına izin verilir. Bu nedenle hat, etkili bir şekilde alçak geçiren bir filtre olarak çalışır, hatta hat ve emici dolgusu tarafından akustik olarak elde edilen başka bir geçiş noktası. Bu "geçiş noktası" nın altında, düşük bas, hattın uzunluğunun oluşturduğu hava sütunu tarafından yüklenir. Uzunluk, havalandırma çıkışından çıkarken tahrik ünitesinin arka çıkışının fazını tersine çevirmek için belirlenir. Bu enerji, bas ünitesinin çıkışı ile birleşerek tepkisini genişletir ve etkili bir şekilde ikinci bir sürücü yaratır.

Esasen, iletim hattının amacı, sürücünün temel serbest hava rezonansına karşılık gelen frekanslarda akustik veya mekanik empedansı en aza indirmektir. Bu, aynı anda sürücünün hareketinde depolanan enerjiyi azaltır, distorsiyonu azaltır ve terminaldeki akustik çıkışı (maksimum akustik yükleme veya birleştirme) en üst düzeye çıkararak sürücüyü kritik ölçüde azaltır. Bu aynı zamanda akustik enerjinin aksi takdirde (kapalı bir muhafaza ile olduğu gibi) kapalı bir boşlukta sürücüye geri yansıyacak olumsuz etkilerini de en aza indirir.[9]

İletim hattı hoparlörleri bu tüp benzeri yankılanan uzunluk 1/6 ve 1/2 arasında ayarlanmış boşluk dalga boyu of temel rezonans frekansı kullanılan hoparlör sürücüsünün Borunun enine kesit alanı, tipik olarak, sürücünün yayılan yüzey alanının enine kesit alanıyla karşılaştırılabilir. Bu enine kesit tipik olarak, hattın sonundaki veya açık ucundaki başlangıç ​​alanının yaklaşık 1 / 4'üne kadar incelir. Tüm hatlar bir konik kullanmasa da, standart klasik iletim hattı 1 / 3'ten 1 / 4'e kadar bir koniklik kullanır (terminal alanının doğrudan sürücünün arkasındaki başlangıç ​​alanına oranı). Bu koniklik, hat içinde duran dalgaların birikmesini sönümlemeye hizmet eder ve bu, uç çıkışında sürücünün F'lerinin katlarında bile keskin boşluklar yaratabilir.

Bir iletim hattı hoparlöründe, iletim hattının kendisi uzak uçta açık ("havalandırmalı") veya kapalı olabilir. Kapalı tasarımlar tipik olarak sürücü dışında muhafazadan ihmal edilebilir akustik çıktıya sahipken, açık uçlu tasarımlar hattın alçak geçiren filtre etkisinden yararlanır ve sonuçta ortaya çıkan düşük bas enerjisi, düşük frekanslarda sürücüden çıkan çıktıyı güçlendirmek için ortaya çıkar. İyi tasarlanmış iletim hattı muhafazaları pürüzsüz empedans eğrileri, muhtemelen frekansa özgü rezonansların eksikliğinden, ancak kötü tasarlanmışsa düşük verimliliğe de sahip olabilir.

İletim hatlarının önemli bir avantajı, dönüştürücünün arkasındaki geri dalgayı ondan daha etkili bir şekilde uzağa iletme yetenekleridir - birincil sinyal ile faz dışı diyaframdan geri yansıyan enerjinin geri yayılma şansını azaltır. Tüm iletim hatları tasarımları bunu etkili bir şekilde yapmaz. Çoğu ofset iletim hattı hoparlörü, muhafaza içinde dönüştürücünün oldukça arkasına bir yansıtıcı duvar yerleştirir - dönüştürücü diyaframdan geri yayılan iç yansımalar için bir sorun oluşturur. Daha eski açıklamalar, tasarımı "empedans uyumsuzluğu" veya muhafazaya "yansıyan" basınç dalgaları açısından açıklıyordu; Teknik olarak iletim hattı seçici üretim yoluyla çalıştığı için bu açıklamalar artık eski ve yanlış olarak kabul edilmektedir. duran dalgalar ve yapıcı ve yıkıcı girişim (aşağıya bakınız).

İkinci bir fayda, ortaya çıkan müziğin zaman uyumlu (yani fazda ). Fried 2002'de alıntı yaptı, bir dinleme testi Aralık 2000'de yapıldı ve rapor edildi Hi-Fi Haberleri (inandığı gibi) saygın, ancak zaman uyumlu olmayan hoparlörler kullanılarak yüksek kaliteli bir kaydın elde edildiği ve bu kaydın daha sonra zaman fazı düzeltildiği; uzman bir dinleme paneli, yüksek kaliteli ses üretimi için "zaman düzeltmeli çıktının üstün gerçekliği ve doğruluğu için oybirliğiyle oy kullandı".[7]

Bir iletim hattı hoparlörü esasen iki farklı biçim kullanır. bas yükleme, tarihsel ve kafa karıştırıcı bir şekilde TL tanımında birleştirilen. Üst ve alt bas analizini ayırmak, bu tür tasarımların neden refleks ve sonsuz bölme tasarımlarına göre bu kadar çok potansiyel avantajı olduğunu ortaya çıkarır. Üst bas, hat tarafından tamamen emilir ve temiz ve nötr bir yanıt sağlar. Düşük bas zahmetsizce uzatılır ve distorsiyon, hattın tahrik ünitesinin gezinti üzerindeki kontrolü ile azaltılır. Bir TL tasarımının ayrıcalıklı avantajlarından biri, düşük izleme seviyelerinde bile çok düşük frekanslar üretebilmesidir - TL hoparlörler rutin olarak, genellikle bir derin bas hoparlör ve bunu çok yüksek düzeyde doğrulukta yapın. Tasarımın temel dezavantajı, yaratmanın daha emek yoğun olması ve akort etmek Basit bir muhafaza inşa etmeye kıyasla yüksek kaliteli ve tutarlı bir iletim hattı. Bir 2010 Hifi Avenue TL konuşmacı incelemesi, "İletim hattı tasarımlarıyla ilgili fark ettiğim bir şey, oldukça büyük bir ses sahnesi ve hilalleri kolaylıkla idare ediyor gibi görünüyor ".[5]

İletim hattı hoparlörlerinin tarihçesi

Buluş ve erken kullanım

Bu görüntü aslında ters katlanmış bir boynuzdur. Boğazın port açıklığına yakın olduğundan daha büyük olduğunu anlayabilirsiniz. Gerçek bir İletim Hattı mahfazası, baştan sona aynı genişlikte 'havalandırma' dır.

Konsept, akustik muhafaza tasarımında yenilenmiştir ve başlangıçta "akustik labirent" olarak adlandırılmıştır, akustik mühendisi ve daha sonra bu konsepti geliştiren Araştırma Direktörü Benjamin Olney tarafından Stromberg-Carlson Telephone Co. 1930'ların başlarında, "kutu bölmesindeki aşırı uzunluk" etkisi dahil olmak üzere, muhafaza şekli ve boyutunun hoparlör çıkışı üzerindeki etkisini incelerken.[10] 1934'te bir patent başvurusu yapıldı.[11] Tasarım, 1936'dan itibaren konsol radyolarında kullanıldı.[12] Konsepte dayalı bir hoparlör muhafazası Ekim 1965'te Dr. A.R. Bailey ve A.H. Radford Kablosuz Dünya (p483-486) ​​dergisi.[13] Makale, bir sürücü ünitesinin arkasından gelen enerjinin, koninin hareketini azaltmadan veya iç yansımaları ve rezonansı üst üste binmeden esasen emilebileceğini varsaydı, bu nedenle Bailey ve Radford, arka dalganın uzun bir boruya yönlendirilebileceğini düşündü. Akustik enerji emilmiş olsaydı, rezonansları harekete geçirmek için mevcut olmayacaktı. Yeterli uzunlukta bir boru sivriltilebilir ve enerji kaybının neredeyse tamamlanması için açık uçtan çıktıyı en aza indirecek şekilde doldurulabilir. İdeal koniklik (genişleyen, tek tip enine kesit veya daralma) konusunda geniş bir fikir birliği oluşturulmamıştır.

"Klasik" çağ iletim hattı hoparlörleri

Bu bölümün çoğu için kaynak: Hoparlörler: müzik kaydı ve reprodüksiyonu için (Newell & Holland, 2007) [14]

Modern iletim hattı hoparlör tasarımının doğuşu, 1965 yılında A R Bailey'nin Wireless World'deki "A Non-Resonant Loudspeaker Enclosure Design" adlı makalesinin yayınlanmasıyla gerçekleşti.[13] çalışan bir İletim Hattının detaylandırılması. Radford Audio bu yenilikçi tasarımı benimsedi ve kısaca ilk ticari İletim Hattı hoparlörünü üretti. İletim Hattının babası olarak kabul edilmesine rağmen, Bailey'nin çalışması, 1930'lara kadar uzanan labirent tasarımı üzerine çalışmayı esas aldı. Ancak tasarımı, kabini emici malzemelerle doldurma biçiminde önemli ölçüde farklılık gösterdi. Bailey, kabin içindeki bas ünitesi tarafından üretilen tüm enerjiyi emerek, tahrik ünitesinin çalışması için hareketsiz bir platform sağlama fikrini kullandı; kontrol edilmediğinde, bu enerji kabin ve yapısında sahte rezonanslar üretir ve orijinal sinyale bozulma ekler.

Kısa bir süre sonra tasarım ana akıma girdi Hi-Fi çalışmaları aracılığıyla Irving M. "Bud" Kızartması Amerika Birleşik Devletleri'nde ve a ingiliz üçlü: John Hayes, John Wright ve David Brown. Dave D'Lugos takip eden dönemi (21. Yüzyılın başlangıcına kadar yaklaşık 35 yıl) "klasik tasarımların" yaratıldığı bir dönem olarak tanımlıyor.

Fried, saatinde maruz kaldı Harvard Üniversitesi yüksek kaliteli ses üretimi ve daha sonra audiophile öğelerinin ithalatçısı haline geldi. Altında marka "IMF" (baş harfleri), 1961'den itibaren, sonunda birçok gelişmeye dahil oldu. odyofil ekipman: kartuşlar (IMF - Londra, IMF - Goldring), tonearms (KOBİ, Gould, Ses ve Tasarım), amplifikatörler (Quad, Özel Seri), hoparlörler (Lowther, Quad, Celestion, Bowers ve Wilkins, Barker, vb.).[15] 1968'de, Birleşik Krallık'ta zaten ödüllü bir ton kolu tasarlamış olan ve yanlarında tarafından tasarlanan bir iletim hattı hoparlörü getiren John Hayes ve John Wright ile tanıştı. John Wright - Hayes tarafından "kalite konusunda fanatik" olarak tanımlandı[7] - kolu New York hifi şovunda tanıtmak ve sergilemek için. Irving, beklenmedik bir şekilde isimsiz konuşmacı için "IMF" adını verdiği bir dizi sipariş aldı.[7] İngiliz çifti, Hayes'in meslektaşı David Brown ile birlikte, Amerika Birleşik Devletleri'nde Irving tarafından satılacak olan hoparlörleri tasarlamak ve üretmek için bir İngiliz şirketi kurmayı kabul etti. John Hayes daha sonra şunu yazdı:

Elbette Bud buna IMF adını vermişti ve bu nedenle, belki de yanlışlıkla IMF'yi kaydettik ve bir IMF şirketi kurduk ... Bud Fried'ın tasarımlarla ilgili hiçbir katkısı yoktu. Ona hoparlör sattık ve o ABD Distribütörüydü ... [7] [...] Bud Fried hiçbir zaman IMF Electronics'in yöneticisi veya hissedarı olmadı. IMF elektronik, iletim hattı hoparlörlerini üreten tek şirketti. IMF adı benimsenmişti çünkü Bud Fried New York hi-fi şovunda ilk prototip konuşmacıları göstermişti ve tanıtım ve ismini o zamanlar isimsiz olan konuşmacılarda kullanmış olması nedeniyle, bir isimle kaldık. bizim açımızdan hata. Asla onun şirketi olmadı. Davamızın ardından konuşmacılarını Fried aradı..[7]

İlişki, Irving kendi, daha düşük kaliteli konuşmacılarını yapmaya başladığında, aynı zamanda "IMF" olarak pazarlanınca sert bir şekilde bozuldu ve bir mahkeme, Birleşik Krallık işyerinin hoparlörler için IMF ticari marka hakkına sahip olduğunu kabul edene kadar sona ermeyi reddetti.[7] Bölünmenin ardından ABD'de Irving ( marka adı "Fried") ve İngiltere'deki IMF Electronics'in üç kurucusu (bir ortak girişim adı altında sürücü üreticisi Elac ile TDL ), her ikisi de ses cihazı meraklıları çevrelerinde iletim hattı hoparlör tasarımının başlıca savunucuları olarak yıllarca iyi tanındı.[7] TDL, John Wright'ın 1999'daki kademeli sağlık ve ölüm başarısızlığından sonra kapandı. kanser.[7] 1999'daki ölüm ilanında "1960'ların ortalarından beri İngiliz hi-fi sahnesindeki en önemli figürlerden biri ... iletim hattı hoparlör tasarımlarıyla en iyi hatırlanan" olarak tanımlandı.[16] Marka, Ses Ortaklıkları (perakendeci grubunun parçası Daha Zengin Sesler ). Freid, altı yıl sonra 2005'te öldü.[17]

21'inci yüzyıl

21. yüzyılın başlarında,[ne zaman? ] Matematiksel modeller gerçek dünyadaki TL hoparlör ve kabinlerinin davranışına yaklaşıyor gibi görünen bu durum ortaya çıkmaya başladı. T-linespeakers.org web sitesine göre, bu, büyük ölçüde "deneme yanılma" ile tasarlanan "klasik" konuşmacılar olarak adlandırdığı şeyin "iyi bir iş" olduğunu ve o zamanlar makul ölçüde mümkün olanın en iyisi olduğunu anlamasına yol açtı. , ancak bu daha iyi tasarımlar artık modellenmiş yanıtlara dayalı olarak gerçekleştirilebilirdi.[18]

Tasarım ilkeleri

Şekil 1 - TL uzunluğu ve dalga boyu arasındaki ilişki
Şekil 2 - Tahrik ünitesi ve TL çıkışlarının frekans yanıtı (büyüklük) ölçümü
Ana makale: Akustik iletim hattı

Faz çevirme, hedef en düşük frekansın çeyrek dalga boyuna eşit bir hat uzunluğu seçilerek elde edilir. Etki, bir uçta (hoparlör) sert bir sınır ve diğerinde açık uçlu hat havalandırma deliğini gösteren Şekil 1'de gösterilmektedir. Bas sürücüsü ile havalandırma arasındaki faz ilişkisi, ilişki gösterildiği gibi 90 dereceye ulaştığında frekans çeyrek dalga boyuna yaklaşıncaya kadar geçiş bandında fazdadır. Ancak, bu zamana kadar menfez çıktının çoğunu üretiyor (Şekil 2). Hat, tahrik ünitesiyle birkaç oktav üzerinde çalıştığından, koni gezinimi azaltılır ve refleks ve sonsuz bölme tasarımlarına kıyasla daha yüksek SPL'ler ve daha düşük distorsiyon seviyeleri sağlar.

Bas sürücü ünitesinin karmaşık yüklenmesi, belirli Thiele-Small sürücü parametreleri bir TL tasarımının tüm avantajlarını gerçekleştirmek. Piyasadaki çoğu tahrik ünitesi, daha yaygın refleks ve sonsuz bölme tasarımları için geliştirilmiştir ve genellikle TL yüklemesi için uygun değildir. Genişletilmiş düşük frekans kabiliyetine sahip yüksek verimli bas sürücüleri, genellikle son derece hafif ve esnek olacak şekilde tasarlanmıştır ve çok uyumlu süspansiyonlara sahiptir. Refleks tasarımda iyi performans gösterirken, bu özellikler TL tasarımının taleplerini karşılamaz. Tahrik ünitesi, kütlesi olan uzun bir hava kolonuna etkin bir şekilde bağlanmıştır. Bu, son derece uyumlu bir cihaza olan ihtiyacı ortadan kaldırarak, tahrik ünitesinin rezonans frekansını düşürür. Ayrıca, hava sütunu, sürücünün kendisi üzerinde büyük miktarda havaya açılan bir sürücüye göre daha fazla kuvvet sağlar (basit bir ifadeyle, sürücünün onu hareket ettirme girişimine daha fazla direnç sağlar), bu nedenle havanın hareketini kontrol etmek için aşırı derecede hava gerekir. deformasyonu ve buna bağlı bozulmayı önlemek için sert koni.

Bailey'nin orijinal çalışmasında keşfettiği gibi, absorpsiyon malzemelerinin tanıtımı, hat boyunca sesin hızını azaltır. L Bradbury, bu etkiyi belirlemek için kapsamlı testlerini 1976'da bir AES Journal'da yayınladı.[19] ve sonuçları, orta derecede sönümlü hatlarda% 35 tipik olmasına rağmen, yoğun şekilde sönümlenen hatların ses hızını% 50'ye kadar azaltabileceği konusunda hemfikirdi. Bradbury'nin testleri, tipik olarak uzun tüylü yün ve cam elyafı gibi elyaflı malzemeler kullanılarak gerçekleştirildi. Ancak bu tür malzemeler, üretim amaçları için tutarlı bir şekilde tekrarlanamayan oldukça değişken efektler üretir. Ayrıca zamanla hareket, iklimsel faktörler ve etkiler nedeniyle tutarsızlıklar üretme eğilimindedirler. PMC gibi üreticiler tarafından geliştirilen, uzun tüylü yüne benzer özelliklere sahip yüksek özellikli akustik köpükler, tutarlı üretim için tekrarlanabilir sonuçlar sağlar. Polimerin yoğunluğu, gözeneklerin çapı ve oyulmuş profil, her bir hoparlör modeli için doğru soğurmayı sağlamak için belirtilmiştir. Köpüğün miktarı ve konumu, düşük bas frekansları için engelsiz bir yola izin verirken üst bas frekanslarının yeterli zayıflamasını sağlayan bir alçak geçişli akustik filtreyi tasarlamak için kritiktir. Nihai sonuç çok fazla modelleme ve test gerektirse de, başlangıç ​​noktası genellikle üç temel ilkeden birine dayanır. Tüm tüpün doldurulması, arka dalgayı tamamen ortadan kaldırmayı amaçlayan TL'yi bir damper gibi ele alır. Tüm uzunluğu boyunca enine kesitin yarısını doldurmak, TL'yi sonsuz bir bölme olarak görür, temelde yüksek frekansları ve duvardan duvara rezonansları sönümler. Tüpün sürücüden tüp uzunluğunun yarısına kadar doldurulması, bir çeyrek dalga rezonatörünü hedefler ve tüm aşırı melodileri sönümlerken, tüpün açık ucundaki hız maksimumuyla temel tonu sağlam bırakır.

Matematiksel denklemler, modelleme ve tasarım süreci

Dış bağlantılar Bu makalenin bölümü, iletim hattı hoparlörleriyle ilgili matematiksel ilkeleri, modelleri ve kendin yap hesaplamalarını ve genişletilmiş pratik tasarım materyallerini ayrıntılarıyla anlatan bir dizi kaynağa bağlanır.

20. yüzyılın büyük bir bölümünde, iletim hattı tasarımı bilimden çok bir sanat olarak kaldı ve çok şey gerektiren Deneme ve hata. Jon Risch, klasik iletim hattı tasarımı üzerine bir makalede, zor kısmın hat uzunluğu boyunca en iyi doldurma yoğunluğunu bulmak olduğunu belirtir, çünkü "satır doldurma hem toplam görünen hat uzunluğunu HEM DE toplam görünür kutu hacmini aynı anda etkiler". O dönemde tasarımın durumunu şu şekilde özetledi:[20]

"Klasik iletim hattı bas muhafazası hiçbir zaman tam ve başarılı olmamıştı modellenmiş öyle ki bir pat setinden oluşturulabilir denklemler. Bazıları bunu yaptığını iddia ediyor, ancak ayarlamalar olmadan ilk kez inşa etmeye izin vermiyor gibi görünüyor, bu nedenle modellerin bir geçiştirme faktörü..." [20]

Fan sitesi t-linespeakers.org'un kurucusu Dave D'Lugos, bunun 1960'lardan Risch'in "TL tasarımı pantolonun oturduğu" yazısına kadar "klasik" tasarımları yansıttığını söylüyor.[18]

Ancak 21. yüzyıldan itibaren, Martin King ve George Augspurger (her ikisi de ayrı ayrı ve birbirlerinin çalışmalarına atıfta bulunarak), bunların "genellikle optimalden daha az" tasarımlar olduklarını gösteren modeller ürettiler ve bu da kendi günlerinde mümkün olana yaklaşmada iyi bir iş çıkardı ". Ses mühendisi Augspurger, elektriksel bir benzetme kullanarak TL'yi modelledi ve mekanik bir analojiye dayanarak King'in mevcut çalışmasına çok yakın olduğunu gördü.[18] D'Lugos, TL modelleme ve tasarım teorisine genel bakışında şu sonuca varmıştır: "King'in yazılımı gibi modern sürücüleri ve araçları kullanarak bugün daha iyi bir TL oluşturabileceğinizi düşünüyorum".[18]

Bu daha karmaşık modellere ek olarak bir dizi yaklaşım algoritması mevcuttur. Bunlardan biri, kapalı bir kutu hoparlörü tasarlamak, ardından kapalı hoparlörlerin rezonans frekansına ayarlanmış aynı ses seviyesinde bir iletim hattı oluşturmaktır. Diğeri, Helmholtz rezonatörünün frekansına ayarlanmış, yine aynı hacimde bir iletim hattı oluşturan bir bas refleks hoparlör tasarlamaktır.

Tanınmış kişiler ve şirketler

Öncüler:

  • Benjamin Olney - hoparlör muhafazası tasarımında bir "akustik labirent "için çalışırken Stromberg-Carlson bir akustik mühendisi olarak ve muhafaza boyutunun çıkış sesi üzerindeki etkisini inceliyor.
  • Bailey ve Radford - birlikte çalıştılar ve hoparlör konseptini geliştirdiler (1965). Tasarımları, önceki çalışmalardan önemli bir gelişmeydi. Bailey'nin adı makalenin üzerindeydi ve Radford ilk ticari TL konuşmacısını yaptı.[13]
  • John Wright iş ortağı John Hayes ve (daha sonra) David Brown ve şirketleri IMF Electronics Ltd (daha sonra TDL) ile birlikte - kalitenin "fanatik" bir takipçisi olan Wright, ödüllü bir kol tasarladı ve bunu göstermek için New York'a getirdi. kendi tasarladığı ticari olmayan bir TL hoparlörü. Konuşmacı büyük ilgi gördü ve Wright, Hayes ve meslektaşı Brown, TL konuşmacılarında uzmanlaşmış bir şirket kurdu ve çok sayıda ödül kazandı (1968). TDL, Wright'ın 1999'daki ölümünün ardından dağıldı ve marka - bir kabuk olarak - Richer Sounds tarafından satın alındı.
  • Irving M. "Bud" Kızartması - 1968'de Wright ve Hayes ile karşılaşan Amerikalı audiophile ve TL savunucusu, Wright'ın isimsiz konuşmacısının potansiyelini fark etti ve TL hoparlörlerini Amerika Birleşik Devletleri'nde pazarlamaya başladı. Daha sonra konuşmacılar tasarlamak için bir TL şirketi kurdu.
  • Bo Hansson - İsveçli HiFi ekipman tasarımcısı ve Opus3 Record Company'nin kurucusu, iletim hattı tasarımı olarak "Rauna Njord" beton hoparlörü yarattı.[21]
  • Martin King ve George Augspurger - 21. yüzyılın başlarında gerçekçi TL hoparlör tasarımlarını modellemeyi başaran araştırmacılar ve tasarımcılar.

TL konuşmacıları üreten veya araştıran diğer şirketler ve kişiler:

  • Lentek, Newtronics (Denge çizgisi),[6] Gini B + (Bass Extenders serisi), Quadral, T + A Electronics (Criterion line), J M Reynaud,[22] PMC, Salk Ses Rega (Naos sonra RS7), Adelaide Speakers, TBI Audio Systems LLC (alt yüklenicisi) Asis içine yerleştirmeye uygun daha küçük TL hoparlörleri araştırmak ve tasarlamak için dizüstü bilgisayarlar ),[23] Marantz (Karoke serisi), Merkel Akustik Araştırma / Jeff Merkel,[24] Desibel Hifi (aynı zamanda kit üreticisi),[25] Albedo (Helmholine serisi), İletim Sesi,[26] Ses Referansı (Akustik Zen serisi),[27] Radford,[28]

DIY kiti üreticileri:

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ "RSPM Referans Standardı Profesyonel Monitör". IMF-electronics.com. Alındı 2015-06-13.
  2. ^ a b "Referanslar". IMF-electronics.com. Alındı 2015-06-13.
  3. ^ PMC FB1 Hoparlörü (2000-03-24). "Sesli Fikirler Kılavuzu Hi-Fi ve Ev Sineması Ekipmanı İncelemeleri: PMC FB1 Hoparlörü". Audio-ideas.com. Alındı 2015-06-13.
  4. ^ "PMC FB1". Soundonsound.com. Alındı 2015-06-13.
  5. ^ a b lam seng fatt (2010-09-06). "hi-fi avenue: 'unBritish' baslı İngiliz sesi". Hi-fi-avenue.blogspot.co.uk. Alındı 2015-06-13.
  6. ^ a b "Newtronics Temperance Loudspeakers dinleme testi [İngilizce]". Tnt-audio.com. Alındı 2015-06-13.
  7. ^ a b c d e f g h ben "IMF çalışanları". IMF-electronics.com. Alındı 2015-06-13.
  8. ^ Winslow Burhoe (1978). "Hoparlör El Kitabı ve Sözlük" (PDF). Directacoustics.com. Alındı 2015-06-13.
  9. ^ "Hi Fi Heretic - # 13 - Erdemli İletim Hattı". Scribd.com. Alındı 2013-03-13.
  10. ^ B. Olney (7 Temmuz 1931). "Yüksek Hoparlör Yanıtı Ölçümleri ve Bazı Tipik Tepki Eğrileri Üzerine Notlar". Radyo Mühendisleri Enstitüsü Tutanakları. 19 (7): 1111–1130. doi:10.1109 / JRPROC.1931.222439. ISSN  0731-5996.
  11. ^ Orijinal 1934/1936 "Labirent" patenti, Benjamin Olney tarafından icat edilmiş ve Stromberg-Carlson Telephone tarafından dosyalanmıştır.
  12. ^ "Akustik Labirent 837 Radyo Stromberg-Carlson Avustralya" (Almanca'da). Radiomuseum.org. Alındı 2015-06-13.
  13. ^ a b c A R Bailey, "Rezonant Olmayan Hoparlör Muhafazası Tasarımı", Kablosuz Dünya Ekim 1965 P483-486
  14. ^ P.NEWELL, K.HOLLAND (2007). Hoparlörler: müzik kaydı ve reprodüksiyonu için. İngiltere: Elsevier Ltd. s. 78–81.
  15. ^ "Coda: Irving M. Fried". Ev tiyatrosu. 2005-04-07. Alındı 2013-02-24.
  16. ^ "John Wright, 1939-1999". Stereophile.com. 1999-06-13. Alındı 2015-06-13.
  17. ^ "Coda: Irving M. Fried | Ses ve Görüntü". Soundandvision.com. 2005-04-07. Alındı 2015-06-13.
  18. ^ a b c d "İletim Hattı Konuşmacıları Beni Oku". T-linespeakers.org. 2012-06-12. Alındı 2015-06-13.
  19. ^ L J S Bradbury "Hoparlör Muhafazalarında Lifli Malzemelerin Kullanımı" Ses Mühendisliği Derneği Dergisi Nisan 1976 P404-412
  20. ^ a b "Klasik TL Tasarımı - Jon Risch". T-linespeakers.org. Alındı 2015-06-13.
  21. ^ "İsveçli Rauna". 2014-06-19.
  22. ^ "Jean-Marie Reynaud créateur d'enceintes acoustiques yüksek performans performansları". Jm-reynaud.com. Alındı 2015-06-13.
  23. ^ "TBI Ses Sistemleri". Tbi-asia.com. Alındı 2015-06-13.
  24. ^ "Hakkında | Merkel Akustik Ar-Ge". Merkelacoustics.com. Alındı 2015-06-13.
  25. ^ "Avustralya'nın vinil döner tablası ve valf amplifikatörü uzmanları". Decibelhifi.com.au. Alındı 2015-06-13.
  26. ^ "İletim Ses A.Ş.". Transmissionaudio.com. Alındı 2015-06-13.
  27. ^ "Akustik Zen Adagio zemin standı 2w İletim Hattı hoparlörleri - burr maple | Audio Reference Co". Audioreference.co.nz. Alındı 2015-06-13.
  28. ^ "Radford Studio S.90". T-linespeakers.org. Alındı 2015-06-13.

Dış bağlantılar

Bildiriler