Tristis est anima mea (Kuhnau'ya atfedilir) - Tristis est anima mea (attributed to Kuhnau) - Wikipedia

Tristis est anima mea
Kutsal müziksiz çok sesli ilahi tarafından Johann Kuhnau (öznitelik)
Rembrandt İsa ve Öğrencileri.jpg
Gethsemane Bahçesinde Mesih ve Öğrencileri (Rembrandt )
ingilizceRuhum aşırı derecede kederli
AnahtarFa minör
FırsatMaundy Perşembe
MetinMatthew 26:38
DilLatince
VokalSSATB

Tristis est anima mea (Üzgün ​​benim ruhum) bir kutsal müziksiz çok sesli ilahi atfedilen beş ses için Johann Kuhnau, Thomaskantor içinde Leipzig. Metin Maundy Perşembe için Tenebrae'da ikinci cevap, Biri Latince Kasaba dönüştürüldükten sonra ayinlerde tutulan metinler Lutheranizm.

Kuhnau'nun halefi Thomaskirche, Johann Sebastian Bach, müziği Almanca bir metne uyarladı, Der Gerechte kömmt um, ve enstrümantal bir eşlik ekledi.

Tarih

Johann Kuhnau

Johann Kuhnau oldu Johann Sebastian Bach selefi olarak Thomaskantor içinde Leipzig. Philipp Spitta 's İkincisinin 19. yüzyıl biyografisi aşağıdakileri içerir:[1]

[Kuhnau] vokal yazımının tekniklerinde zamanın diğer Alman bestecilerinin çoğundan daha bilgiliydi. Kutsal Perşembe için yaptığı beş bölümlük motifi, Tristis est anima mea usque ad mortem,288 türün daha önde gelen eserlerinden sayılabilir; şe kilde eşit değerde değilse Joh. Christoph ve Joh. Ludwig Bach teknik niteliklerde bile, klasik İtalyan modellerinin incelenmesine ihanet eden bir anlayış genişliğine sahiptir.

288 Leipzig Singakademie kütüphanesinin ayrı bölümlerinde bulunur ve 362 numaralıdır.

Daha yakın zamanlarda Kuhnau'ya atıfta şüphe edildi.[2][3] O zamana kadar, yazarlığı kaynak açısından kritik gerekçelerle tespit etmenin imkansız olduğu ortaya çıktı (diğer nedenlerin yanı sıra Spitta'nın bahsettiği Leipzig bölümleri artık izlenemiyordu).[4]

Metin

Daha fazla bilgi: Tristis est anima mea (duyarlı)

Motet, ikincinin Latince metnine ayarlanmıştır. Tenebrae duyarlılığı için Maundy Perşembe. Bu metnin teması isa Bahçede Gethsemane, öğrencilerine hitap ediyor. İlk iki satırı alıntılanmıştır Matthew 26:38.[4] Birinci tekil şahıs tarafından anlatılan metnin ilk kelimeleri, "Ruhum kederi aşıyor" şeklinde tercüme edilmiştir. Kral James Versiyonu (KJV).[5] İlk iki satır İncil'den alıntılanırken, sonraki ikisi anonim şiirdir.[4] İsa, havarilerinin bir kalabalık göreceğini ("Iam videbitis turbam"), uçacaklar ("Vos fugam capietis") ve onlar için kurban edilecek ("et ego vadam immolari pro vobis").[6]

Müzik

Soprano ve Lassus'un (ilk) alto tarafından söylenen ilk notalar Tristis est anima mea, 1 numara Drexel 4302

Besteci moteti beş parçaya, iki Sopranos, alto, tenor ve bas (SSATB ). Bir örneği takip etti Orlande de Lassus Aynı metnin beş bölümü için de, sürüme bağlı olarak SAATB olarak belirtilmiştir.[7] veya SATTB.[4] Her iki çalışma da benzer şekilde açılıyor, "yakından örtüşen vokal girişleri ve her ikisi de" Iam videbitis turbam "(Kalabalığı göreceksiniz) kelimelerinde homofonik açıklamaya geçiyor.[4]

Besteci İtalyan modellerini takip ediyor. John Butt yaklaşımını "doku bakımından muhafazakar ama son derece etkileyici" olarak tanımlıyor.[8]

İlk sekiz ölçü yalnızca "tristis" (üzücü, kederli) kelimesine ayrılmıştır.[9] birbiri ardına giren sesler, her biri uzun bir notayla başlar, en düşükten en yükseğe, sadece kısa bir iç çekerek şarkı söyler motif. Ancak o zaman tam ilk satır gelir. çok seslilik 20 ölçüsüne kadar, basların aşağı doğru uzun notalardan oluşan kromatik bir satırda söylediği "ad mortem" (ölüme kadar) ile bitene kadar.[8] Başlangıcı yansıtan "reklam ölümü" tekrarlanır: Sesler arka arkaya girer, ancak en yüksek sesle başlar. armoniler yoğunlaştırılır, 30 ölçüsünde çözülür. Kısa bir dinlenmeden sonra, metnin ikinci satırı benzer yapıda sunulur, bu sefer içten dışa doğru sıra ile: alto, soprano II ve tenor birlikte, soprano I ve bas neredeyse bir arada, hepsi 50 ölçüsünde varmak homofoni İncil metninin sonunu gösteren ve ardından uzun bir dinlenme ile devam eden son kelime "mecum" üzerinde Fermata.[9]

Tahminler dinlenmeden birbirini takip eder. Birincisi (bir kalabalık göreceksiniz) bir homofonik deklamasyonla başlar, ikincisi (beni çevreleyecek, 60 ölçüsünde) tenor, alto, soprano II, bas, soprano I, üçüncüsü (alacaksınız) uçuş, ölçü 70), iki sesin birbirine girdiği ve daha hızlı bir alçalan çizginin tekrarlanan bir motifi ile daha yoğun dokuda. Dördüncü tahminde "Et ego vadam" (Ve gideceğim, ölçü 85), İsa kendisinden bahseder ve besteci bunu birbiri ardına giren seslerle, ancak tam olarak aynı motifle, hatta ilk dört seste ifade eder. aynı perdeden (tenor, bas, soprano II, alto. Aşağıya doğru bir sıçrayıştan sonra) minör altıncı, hatta adımlar yukarı doğru çıkar.[9] Sesler, ilk kez "immolari" (feda edilmiş) dediklerinde homofoniye ulaşır, ardından bir fermata ile ikinci bir uzun dinlenme izler. Kelime tekrarlanır ve yoğunlaştırılır (ölçü 99'dan itibaren), sopranonun doruk noktası adım adım en yüksek notası olan G'ye yükselir. "Pro vobis" (sizin için) sözcükleri polifoniyi takip eder, önce alto, hemen ardından soprano II, soprano I ve bas birlikte tenor gelir. Son cümlede, artan adımlar basta belirir.

Eser boyunca besteci, metnin farklı kısımlarına ve hatta tek tek kelimelerine ince bir dikkat göstererek aynı tempoyu ve ruh halini koruyor. "Sakin bir şekilde düşünen" bir çalışma olarak tanımlanmıştır.[10] Butt şu sonuca varıyor:

Görünüşe göre J. S. Bach tarafından icra edilen bu parça güvenli bir şekilde Kuhnau'ya atfedilemez. Bununla birlikte, hatırı sayılır bir dramatik yeteneğe sahip, yetenekli ve oldukça yaratıcı bir bestecinin eserlerini gösterir.[8]

Der Gerechte kömmt um

Der Gerechte kömmt um
tarafından Johann Sebastian Bach (öznitelik düzenleyici)
ingilizceDoğrular yok olur
AnahtarE minör
Tür(Cenaze) müziksiz çok sesli ilahi ?
Metinİşaya 57: 1-2
DilAlmanca
DayalıTristis est anima mea atfedilen Johann Kuhnau
Gerçekleştirildi18. yüzyıl: Leipzig
VokalSSATB
EnstrümantalNefesli I / II (traverso / obua), Keman I / II, Viyola, Continuo
Ayrıca bakınız: Der Gerechte kömmt um

1750 civarında Pasticcio tutku oratoryosu Wer ist der, so von Edom kömmt Johann Sebastian Bach ve damadının etrafındaki çemberde toplandı Johann Christoph Altnickol.[11] Temeli, o zamanlar popüler olan tutku kantatasıydı. Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld (Bir lambkin gider ve suçumuzu taşır) Carl Heinrich Graun (GraunWV B: VII: 4),[12] kompozisyonlarla genişletilen Georg Philipp Telemann ve diğerleri.[13] Pasticcio'nun 19 ve 20 numaralı kısımları Johann Sebastian Bach (BWV 127 1 numara ve 1088 sırasıyla).

Biçimsel gerekçelerle, bilim adamları gibi Diethard Hellmann pasticcio'nun 39 numaralı korosu, Tristis est anima mea Motet üzerinde parodi metni, Bach'ın bir düzenlemesi olarak.[13] Müzik yarım ton aşağıya aktarılır E minör.[14] Koronun Almanca metni, Der Gerechte kömmt um (Doğrular yok olur ), dan çevrilmiştir İşaya 57: 1-2.[13] Ecce quomodo moritur justus bu metnin Latince versiyonu, başka bir Kutsal Hafta için sorumluluk.[15] Almanca metinle yapılan düzenleme, Bach'ın zamanında Leipzig'de gerçekleştirilen bağımsız (cenaze?) Bir motet olabilir.[4] Orkestra eşlik, iki karakteristik nefesli parçadan oluşur: yaylılar ve devamlılık.[13][16]

Her iki atıf da doğruysa ( orijinal Kuhnau'ya aranjman Bach'a göre) bu, Bach'ın selefinin müziğini benimsemesinin tek örneği gibi görünüyor. Ancak Kuhnau'nun fikirleri, halefi tarafından daha kolay benimsenmişti: Bach'ın Leipzig için yaptığı ilk cantata'nın son korosunda Kuhnau'nun üslubunun taklidi Bach'ın Magnificat'ında Kuhnau'ya bağlantılar var (SSATB korosu, Noel enterpolasyonları ) ve ikisinde de benzerlikler var. Clavier-Übung yayınlar. Kuhnau'nun müziğinin kalitesi hakkında sert yargılara varıldı: Spitta, Kuhnau'nun koro müziğini istediğini gördüğü yerin çeşitli yönlerini anlattıktan sonra şu sonuca varıyor: "Kuhnau dünyayı anlamadı, ne de dünya onu anlamadı ..."[17] Müzikal kalitesi Tristis est anima mea bunun üzerine yükseliyor gibi görünüyor,[1] bu nedenle Kuhnau'ya yapılan atıf şüpheli kabul edilir ve bu nedenle, kaliteyi değerlendiren Bach'ın onu yeniden kullandığını varsaymak makul görünür.

Bach, eserlerinin çoğunu "imzaladığı" için biliniyordu. notları B-A-C-H anahtar yerlerde (Almanca'da B bemolü için "B", B bemolü için "H" doğal olarak kullanılır). 36-38. Ölçülerdeki alto, tek senkoplu ses olarak B-A-C-H'yi armonik olarak karmaşık bir kadansta söyler ve ilk ana cümleyi bitirir ve ardından metin gelir ve niemand achtet darauf ("ve kimse fark etmez"). Aynı geçit Tristis est anima mea (reklam ölümü, 28–30. çubuklar) harmonik olarak çok daha basittir, ikisi birlikte, parçanın Bach'ın düzenlediği bir düzenlemenin başka bir göstergesini sunar.[kaynak belirtilmeli ]

Yayın

Tristis est anima mea Carus-Verlag tarafından basso contino ile bir versiyonda yayınlandı.[18] Motet, The Kuhnau-Project adlı kritik bir baskıda yayınlandı. David Erler Pfefferkorn Musikverlag'da.[2]

Kayıtlar

Tristis est anima mea dahil olmak üzere sık sık kaydedildi Dresdner Kreuzchor tarafından yapılan Rudolf Mauersberger 1957'de ve Windsbacher Knabenchor tarafından yapılan Hans Thamm 1967'de. Kuhnau'nun kutsal müziğinden oluşan bir koleksiyon, Kralın Eşi, tarafından yapılan Robert King, 1998 yılında.[19] Ludwig Böhme yönetimindeki Kammerchor Joaquin des Préz, onu 2012'de Bach ve seleflerinin Thomaskantor olarak hazırladığı müzik koleksiyonunun bir parçası olarak söyledi. Bir gözden geçiren şunu not eder: "Ayar Tristis est anima mea Johann Kuhnau tarafından olduğu tamamen onaylanmadı ... Yine de onu kim yazarsa yazsın, bu Motet, o kadar kesin, doğrudan ve hareketli ki, bu seçimdeki en dikkat çekici olanlardan biri. "[20]

Referanslar

  1. ^ a b Spitta, Philipp. Johann Sebastian Bach: çalışmaları ve Almanya müziği üzerindeki etkisi, 1685–1750, Clara Bell ve John Alexander Fuller-Maitland tarafından çevrildi, In Three Volumes. Cilt II, s. 333–334. Londra, Novello & Co, 1884.
  2. ^ a b Maul, Michael. "Kuhnau Projesi" (PDF). Pfefferkorn Musikverlag. Alındı 10 Mart 2015.[kalıcı ölü bağlantı ]
  3. ^ Der Gerechte kömmt um BWV deest; BC C 8 (= BC D 10/3) -de www.bach-dijital.de: "... (vielleicht irrtümlich?) Johann Kuhnau zugeschriebenen Motette Tristis est anima mea"(" [of] motet Tristis est anima mea (belki yanlışlıkla?) Johann Kuhnau'ya atfedilen ")
  4. ^ a b c d e f Melamed Daniel R. (1995). J.S. Bach ve Alman Moteti. Cambridge University Press. s. 148–149. ISBN  0-52-141864-X.
  5. ^ Matthew 26:38 içinde Kral James İncil
  6. ^ Tristis est anima mea -de Koro Kamu Malı Kitaplığı
  7. ^ Tristis est anima mea tarafından Orlande de Lassus: Puanlar Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi
  8. ^ a b c Popo, John (1999). "J.S. Bach - The Motets" (PDF). Cambridge Taverner Korosu. s. 5–6. Alındı 1 Nisan 2015.
  9. ^ a b c Zirkler, Joachim (5 Nisan 2009). "Thomaskantoren vor Johann Sebastian Bach" (PDF) (Almanca'da). Kreuzkirche, Dresden. pp. 3, 5. Arşivlenen orijinal (PDF) 2 Nisan 2015. Alındı 1 Nisan 2015.
  10. ^ Salonlar, Matthew. "St. Mark Tutkusu" (PDF). Oregon Bach Festivali. s. 2. Arşivlenen orijinal (PDF) 2 Nisan 2015. Alındı 1 Nisan 2015.
  11. ^ Wer ist der, so von Edom kömmt Johann Christoph Altnikol ve ark.: Puanlar Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi
  12. ^ Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld Carl Heinrich Graun tarafından: Puanlar Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi
  13. ^ a b c d Morton, Wyant (1992). Johann Sebastian Bach'a atfedilen üç motifte özgünlük soruları (Tez) (PDF). Arizona Üniversitesi.
  14. ^ Der Gerechte kömmt um BWV deest; BC C 8 (= BC D 10/3) -de www.bach-dijital.de
  15. ^ Ecce quomodo moritur -de Koro Kamu Malı Kitaplığı
  16. ^ Der Gerechte kömmt um BWV deest; BC C 8 (= BC D 10/3) -de www.bach-dijital.de: "travers flüt I, travers flüt II, obua I, obua II, keman I, keman II, viyola, basso sürekli"
  17. ^ Spitta, o.c. s. 335-336
  18. ^ "Johann Kuhnau / Tristis est anima mea". Carus-Verlag. Alındı 10 Mart 2015.
  19. ^ "Bach'ın Çağdaşları / Johann Kuhnau (1660-1722) / Kutsal Müzik". Hyperion Kayıtları. Alındı 10 Mart 2015.
  20. ^ Woolf, Jonathan. "Thomaskantoren vor Johann Sebastian Bach". musicweb-international.com. Alındı 10 Mart 2015.

Dış bağlantılar