Ungarische Zigeunerweisen - Ungarische Zigeunerweisen

Ungarische Zigeunerweisen (Konzert im ungarischen Styl), Macar Çingene Melodileri (Macar Tarzı Konçerto), piyano ve orkestra için yaklaşık 17 dakika süren tek hareketli bir çalışmadır. Sophie Menter (zamanında ünlü bir piyanist, Franz Liszt en sevdiği kız öğrenci ve salon önemsemelerinden oluşan bir besteci). Eser 1885'te yazılmıştır (Liszt'in olası yardımı ile), Pyotr İlyiç Çaykovski 1892'de ve ilk kez 1893'te Menter (Çaykovski'nin şefliğinde) tarafından icra edildi.

Eser, olası katılımı nedeniyle Liszt'in kataloğunda S.714 (yakın zamanda S.126a olarak yeniden numaralandırıldı) olarak listelenmiştir. Çaykovski'nin gerçek kompozisyonda herhangi bir rol oynayıp oynamadığı bilinmemekle birlikte, Koda'ya doğru, Çaykovski'nin konçertolarından çok tanıdık bir armonik sekans vardır.

Tarih

İşin tarihi belirsizliklerle doludur. Bilinen şey, Çaykovski'nin Avusturya'da Menter'de kalırken (22 Eylül 1892'den [İŞLETİM SİSTEMİ. 10 Eylül] 2 Ekim 1892'ye [İŞLETİM SİSTEMİ. 20 Eylül]) Menter'in isteği üzerine sağladığı malzemelerden piyano ve orkestra için bir nota hazırladı. Skor 2 Ekim 1892'de Çaykovski tarafından imzalandı [İŞLETİM SİSTEMİ. 20 Eylül] Menter'in kalesinde Itter Kalesi. Çaykovski, eserin galasında Menter'i yönetti. Odessa 4 Şubat 1893'te [İŞLETİM SİSTEMİ. 23 Ocak]. Bununla birlikte, bu puanın yayınlanması (on ay sonra ölen) Çaykovski tarafından basına yansımadı ve yayınlanan puan ve bölümler büyük ölçüde sağduyu düzeltmesi gerektiriyor.[kaynak belirtilmeli ]

Çaykovski'nin çalıştığı şey korunmadı, ancak bir tür kısa puan gibi görünüyor. Belirsizlik, işi Sophie Menter'in mi bestelediğidir, yoksa Liszt'in mi yaptığını ya da Menter'in Liszt'e bir şey alıp almadığı ve onun için şekle girip girmediğidir (tam olarak Menter'in şatosunda çalıştığı bilinen iki günlük süre içinde) 1885). August Göllerich çalışmadan günlüğünde bahseder ve Liszt'in onu tamamlamakta zorlanacağını öne sürer (görme yetersizliği ve kötü sağlık muhtemelen birincil nedenlerdir; uzun zamandır terk ettiği bir virtüöz eserini başka biri olduğundan şüphe etmeden terk ettiği bir tarzda yazmak istemiyor). Liszt'in 3 Ağustos 1885 tarihli Menter'e yazdığı mektup, ona "Sophie Menter Konçertosu" nun başladığını ve bunu Schloss Itter'de tamamlayacağını söyler. Bu kaldırmada, işin (bir Macar Tarzı Konçerto) şimdiki parça, ancak çok olası görünüyor.

Beklenmedik teori

Geliştirilen bir teori, Liszt'in Menter'e parçayı orkestrasyon için arkadaşı Çaykovski'ye götürmesi talimatını vermesidir, ancak (Liszt'in) isminden bahsetmemesi, böylece Liszt'in eserin besteciliğinin (özellikle Liszt'e hayranlık duymayan) Çaykovski'den gizlenebilmesi. ). Çaykovski bir zamanlar "[Liszt'in] müziği beni tamamen soğuk bırakıyor" yazmıştı ve Liszt'in operadaki Polonezini piyano transkripsiyonundan memnun değildi. Eugene Onegin.[1] Ama Çaykovski'nin Liszt'in şarkısını orkestra ettiği düşünülürse Thule'de Der König 1874'te; ve Liszt'in ölümünden sonraki yıl, Liszt'in versiyonunu düzenlemeyi seçti. Mozart 's Ave verum korpusu (onun bir parçası olarak Orkestral Süit No. 4, "Mozartiana", 1887), Mozart'ın orijinalini de kolaylıkla kullanabilse de, Liszt'ten hoşlanmamasının her şeyi kapsayıcı olmadığı açıktır. Günlüğünde "eski Cizvit" olarak Liszt'e yaptığı atıf, diğer çağdaşlarının çoğuna ayırdığı küfürle karşılaştırıldığında olumlu bir dosttur. (Örneğin, Brahms "yeteneksiz bir piç" olarak ... "iddialarla dolu ama gerçek derinlikleri olmayan", ... "iğrenç ... çok acınası ve önemsiz." Ve Wagner, şöyle yazdı: "Önceden müzik insanları memnun etmeye çalışıyordu; şimdi işkence görüyorlar ve bitkinler.")

Bu teori bazıları tarafından son derece olası görülmemekle birlikte, Janina Fialkowska, Liszt'in prömiyerini yapan piyanist Piyano Konçertosu No.3 (Liszt akademisyeni Profesör Milstein tarafından söylendiğine göre) Roch Serra tarafından söylendiğini söyledi. Vera Timanova (Sophie Menter'in kendisi tarafından söylendiği gibi), Liszt'in gerçekten eserin bestecisi olduğunu, ancak Çaykovski'nin bunun farkında olmasını istemedi.[1]

Madde

Parçanın müzikal içeriği özellikle Lisztiyen değil. Açık "virtüöz" tarzı, Liszt'in onlarca yıl önce terk ettiği bir stildir. Dahası, piyano bölümü, Liszt'in görünüşte benzer bir damarda yazdığı piyano yazısıyla kıyaslanamayan bazı belirsiz efektleri aşırı kullanır. Ama Menter gerçekten temaları topladıysa (Liszt'in eserlerinde bilinmeyen - tarz olarak Liszt'in bazı melodilerinde bulunan melodilere benzer olsalar da) Macar Rapsodileri ya da Ungarischer Romanzero) ve Liszt kısa puanın ayarlanmasına yardım ederse, olası işbirliği kabul edilebilir.

Yapısı

Çalışmanın yapısı basittir ve açıkça Liszt'in Macar Fantezi. Çalışma, orkestradan (geri dönmeyen) bir temayla ve müziği taklit eden bir piyano Cimbalom. Bu bir Andante'ye yol açar - arpejlenmiş akorlarda açıklanan duygusal bir tema. Bunu bir Allegro varyasyonu ve başka bir kadenza izler, ilk önce piyano tarafından verilen ve ardından orkestra tarafından gürültülü bir şekilde katılan Allegretto olarak adlandırılan yeni bir temaya yol açar. Andante teması takip eden kadenzada hatırlanır ve aşağıdaki yavaş Andante'de (gerçekten bir Adagio) yeni bir tema sunulur. Andante'nin bir başka anısı, Allegretto'da bir varyasyona yol açar, piyano sürekli yarı yarıya oktavlarda çalar. Başka bir kısa cadenza, boynuzlarda yeni bir tema sunar, ancak bu kısa ömürlüdür ve çok yakında Andante'nin daha hızlı bir versiyonundan üretilen koda gelir.

Repertuarda yer

Parça, özel bir önem taşımadan etkilidir, ancak - Liszt'in olası yardımı ve Çaykovski'nin kesin katılımı düşünüldüğünde - dönemin piyano ve orkestrası çalışmaları arasında ilginç bir dipnottur.

Kayıtlar

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ a b Klasikler Çevrimiçi
  2. ^ Diskografi Arşivlendi 2014-11-06 at Wayback Makinesi