Walter Sayfa - Walter Page - Wikipedia

Diğer kullanımlar için bkz. Walter Page (belirsizliği giderme).
Walter Sayfa
Doğum adıWalter Sylvester Sayfası
Doğum(1900-02-09)9 Şubat 1900
Gallatin, Missouri, ABD
Öldü20 Aralık 1957(1957-12-20) (57 yaş)
New York, New York, ABD
TürlerCaz, sallanmak, Kansas City caz
Meslek (ler)Müzisyen, grup lideri
EnstrümanlarKontrbas, tuba, bariton saksafon
İlişkili eylemlerBennie Moten, Basie Sayısı, Oran 'Hot Lips' Sayfası, Oklahoma City Blue Devils

Walter Sylvester Sayfası (9 Şubat 1900 - 20 Aralık 1957) Amerikalıydı caz çok enstrümantalist ve grup lideri, en çok Walter Page'in kontrbas sanatçısı olarak çığır açan çalışmasıyla tanınır. Mavi şeytanlar ve Count Basie Orkestrası.[1]

Erken dönem

Sayfa doğdu Gallatin, Missouri 9 Şubat 1900'de Edward ve Blanche Page ebeveynlerine.[2] Page, belki de kısmen müzik öğretmeni teyzesi Lillie'nin etkisiyle çocukken bile müziğe olan sevgisini gösterdi. Page'in birlikte taşındığı annesi Kansas Şehri 1910'da onu müzik sevgisini geliştirmek için kritik bir temel olan halk şarkıları ve ruhaniyetlerle tanıştırdı. İlk müzik deneyimini bir bas davul ve mahallesindeki bandolarda bas kornacısı.[3] Yönetiminde Binbaşı N. Clark Smith Page ilk resmi müzik eğitimini veren emekli bir askeri orkestra lideri olan Page, Lincoln Lisesi'ndeki zamanında yaylı basa başladı.[2] Bir röportajda Caz İncelemesi, Page Binbaşı Smith'i hatırlıyor:

Binbaşı N. Clark Smith lisedeki öğretmenimdi. Kansas City'de neredeyse herkese ders verdi. O, küçük tombul bir kediydi, kel, eski askerlerden biri. Burnuna gözlük taktı ve 1912 veya 1914 civarında Küba'dan geldi. Tüm enstrümanları biliyordu ve hiçbir şey çalamıyordu, ama öğretebilirdi. ... [Bir gün bir basçı arıyordu ve etrafta kimse yoktu, bu yüzden bana baktı ve "Pagey, bası al" dedi. "Ama" dedim ve o tekrarladı, "Bası al." İşte o zaman başladım.[3]

Walter Page, Smith'in etkisine ek olarak, basçılardan da ilham aldı. Wellman Braud, John Wycliffe yönetimindeki bir grupla kasabaya geldiğinde görmeye fırsat bulmuş. "Lise oditoryumunun en ön sırasında oturuyordum" diye hatırladı Page ve "tek duyabildiğim o bas gümbürtüsü, gümbürtü, gümbürtü ve dedim ki, bu benim için." Page'i Braud'a çeken şey, Braud'un yoğunluğuydu. "Braud o bası ele geçirdiğinde, o tonları çekiç gibi vurdu ve kutudan çıkar çıkmaz atlattı."[3]

Kariyer

Page liseyi bitirdikten sonra, müzik öğretmeni olmak için okudu. Kansas Üniversitesi, Lawrence. Üniversitede Page, gaz motorları üzerine üç yıllık bir kursa ek olarak, bir yılda üç yıllık müzik kursunu tamamladı.[3] 1918-1923 yılları arasında tuba, bas saksafon ve yaylı basçı olarak ay ışığında Bennie Moten Orkestrası.[2] "Cuma ve Pazar günleri Bennie Moten ile oynadım ve Cumartesi geceleri bana 7.00 $ ödeyen Dave Lewis ile oynadım. Bennie yemeğimi ve ulaşımımı ödüyordu, bu yüzden bir hafta sonu bitirdiğimde 20.00 $ kazandım ve bir topu vardı. "[3]

1923'te Page Moten grubundan ayrıldı ve Billy King's Road Show ile ABD'deki Theatre Owners 'Booking Association (TOBA) turunu gezmeye başladı.[2][4] Grup, Page'in gelecekteki Basie grubu arkadaşlarını içeriyordu. Jimmy Rushing ve Basie Sayısı kendisi.[5]

Grup kısa süre sonra dağıldı, bu da Walter Page ve Mavi Şeytanlar Blue Devils, 1925 yılında bölge bandı Oklahoma City-Wichita, Kansas bölgesi dışında.[6] Altı yıllık yaşam süresinin (1925-1931) çeşitli dönemlerinde grup, Basie, Rushing, Buster Smith, Lester Young ve Hot Lips Page gibi kayda değer isimler sergiledi.[7][8] Otobiyografisinde Basie, Blue Devils Play'i ilk gördüğünü hatırlıyor:

Lider, bas çalan ve baritonu ikiye katlayan ağır, hoş görünümlü bir adamdı. Adı Walter Page idi ve o zamanlar grup Walter Page ve Blue Devils olarak biliniyordu. Ama müzisyenlerin ona Big 'Un takma adıyla hitap ettiğini de duyabiliyordunuz. Ayrıca ona patron olduğu için saygı duymadıklarını da hemen söyleyebilirsiniz; onu gerçekten seviyorlardı ve ona yakın hissediyorlardı çünkü o da onlardan biriydi. "[9]

Page, grubunu Moten'in grubuyla karşı karşıya getirmesini çok istedi, bir röportajda söylediği gibi asla gerçekleşmedi.[3] Gunther Schuller Yine de farklı bir açıklama yapıyor, "sonunda 1928'de bir karşılaşma gerçekleşti ve bu durumda Page Moten grubunu 'sildiği' söyleniyor."[10] Bununla birlikte tartışılmaz olan şey, Moten'in Mavi Şeytanlarla rekabet etmekten çekiniyor, daha yüksek maaşlı üyeleri satın almayı ve doğrudan savaşmak yerine onları kendi grubuna dahil etmeyi seçmesidir.[11] Basie ve Eddie Durham, 1929'da kaçtı, ardından kısa süre sonra Rushing ve sonunda Page'in kendisi geldi.[12] Görünüşte gizli olan bu taktiğe rağmen, Page hala "[Moten] 'in bildiğim en büyük kalplerden birine sahip olduğunu" hissediyordu.[3] Page, Blue Devils'ı sağlam tutmaya çalıştı, ancak grubunun bu tür kilit üyelerinin ayrılmasından sonra zorluklar arttı. Uygun yedek parçaları bulamayan, rezervasyon sorunları ile karşılaşan ve müzisyenlerin sendika çatışmasıyla uğraşan Page, sonunda grubun kontrolünü James Simpson'a devretti.[11][13] Daha sonra 1931'de Moten'in grubuna katıldı ve 1934'e kadar orada kaldı.[14] Kont Basie, Walter Page'in Moten Band'e katıldığında yarattığı anlık etkiyi şöyle anlatıyor: "Oradaki Big 'Un, ritim bölümünde işleri çok farklı hale getirdi ve doğal olarak bu, tüm grubu değiştirdi ve Blue Devils'e daha çok benzedi. "[15]

Ölümünden kısa bir süre önce yayınlanan bir röportajda Page, Duke Ellington 1934'te:

O yıl Duke'un Batı'ya gittiğini hatırlıyorum. Main Street Theatre'da çalıyorlardı ve Duke'un grubundaki bazı çocuklar Basie'yi dinlemek istedi. [Wellman] Braud gruptaydı ve büyük rol yaptı, gitmek istemedi, "Elinde ne var?" Dedi. Sunset Club'da çalıyorduk ve sonunda Duke ve geri kalanı antrenmanın etrafında sürünerek oturmaya başladı. Duke'un tam tepesinde oynuyordum ve Basie'ye beni gruptan çalacağını söyledi. Basie ona 300.00 dolar borçlu olduğumu ve bu yüzden geçirdiği onca güzel yıl boyunca Duke'a katılamadığımı söyledi. Basie'nin şimdiye kadar yaptığı en akıllı hareketti.[3]

Moten grubundaki ikinci çalışmasının ardından Page, Jeter-Pillars grubuyla oynamak için St. Louis'e taşındı.[1] Moten'in 1935'teki ölümünün ardından, Basie, Page'in yeniden katıldığı eski Moten Bandını devraldı.[3] Sayfa, Count Basie Orkestrası 1935'ten 1942'ye kadar, "All-American Rhythm Section" olarak adlandırılan şeyin ayrılmaz bir parçası.[16] Davulcu ile birlikte Jo Jones, gitarist Freddie Green ve piyanist Basie, ritim bölümü, Page'in bir basçı olarak ritmi açıkça belirlediği ve grup arkadaşlarının daha özgürce tamamlamalarına olanak tanıyan bir tarz olan "Basie Sound" a öncülük etti. Bu noktaya kadar, bir caz grubunun ritmi geleneksel olarak piyanistin sol elinde ve dört vuruşta da bas davulunun vuruşunda hissediliyordu.[2] Bir bakıma, klasik Basie ritim bölümü özgürleştiricilerdi.

Count Basie Orkestrası'ndan ilk ayrılmasının ardından Page, Kansas City çevresinde çeşitli küçük gruplarla çalıştı. 1946'da üç yıl daha Basie Band'e döndü.[2][17] "Koca Un, geri dönmeye hazır olduğuna karar verdi", diye hatırladı Basie.[18] Basie'deki ikinci görevinden sonra, Page 1957'de hayatı kısa kesilene kadar öncelikle serbest yazar olarak çalıştı. Kariyerinin ilerleyen bölümlerinde birlikte çalıştığı sanatçılar arasında eski grup arkadaşı ve trompetçi Page, Jimmy McPartland, Eddie Condon, Ruby Braff, Roy Eldridge, Vic Dickenson, Buck Clayton, Rushing ve birçok Basie mezunu dahil diğerleri.[2][17]

Ölüm

Walter Page'in 20 Aralık 1957'de ölümü çok şaşırtıcıydı çünkü basçı, ölümüne kadar New York'ta konser veriyordu. Page'in kar fırtınasının ortasında bir kayıt seansına giderken zatürreye yakalandığı bildirildi.[2]Bir ölüm ilanı Jet 9 Ocak 1958 tarihli "Öldü" sütununun altındaki dergide şöyle yazıyor: "Kont Basie'nin 1935'te Kansas City cazının New York'a girmesine yardım eden en büyük caz basçılarından biri olan 57 yaşındaki Walter Page; böbrek rahatsızlığı ve Zatürre; Bellevue Hastanesi'nde New York City."[19]Walter Page'in erken ölümünün, büyük etkisine ve stilistik katkılarına rağmen, caz tarihindeki göreceli belirsizliğine katkıda bulunan bir faktör olabileceği düşünülüyor.[16][20] Ölümünden sadece bir ay önce yayınlanan bir röportajda Caz İncelemesi Walter Page, hiçbir zaman övgü aramadığını ve sadece müzik üzerindeki etkisinin takdir edildiğini bilmek istediğini ifade etti.[3]

Stil ve etki

Tarihteki diğer tüm caz basçılarından daha fazla olan Page, daha eski, iki vuruşlu stilden bir geçiş olan dört vuruşun hepsinde "yürüyen bas" çalma tarzını geliştirmesi ve popüler hale getirmesiyle tanınır.[21] "O 'gezinmeyi' veya 'yürüyen' bası başlattı, Harry'nin" Sweets "Edison'u" yukarı çıkıp hemen aşağı indiğini hatırlıyor. Bunu dört telle yaptı, ancak diğer basçılar bu kadar yükseğe çıkamadı. beş telli bir bas yapmaya başladılar. "[22] Sayfanın kendisi, etkisini kabul etti Wellman Braud Washington Wobble'da "yürüyen bas" tekniğini kaydeden ilk basçı olabilir.[12] Yürüyen bas stilinin gerçek 'yaratıcısının' tam olarak kim olduğu belirsizliğini korurken, Page yine de stilin birincil savunucusu olmasa da biri olarak kabul ediliyor.

Sayfa, "[basçı] 'nın mantıksal uzantısı olarak görülüyor Pops Foster ", güvenilir zaman işleyişi ile tanınan etkili bir basçı.[2][17] New Orleans cazının iki vuruşlu tarzının aksine Page aynı zamanda "bara dört vuruş çalan ilk basçılardan biri" olarak tanınır. Grup arkadaşı Eddie Durham Page, tuba gibi kontrbası bas kornalarına nasıl uygun bir alternatif haline getirmeye yardımcı olduğunu hatırlıyor: "Amplifikasyon olmadan, pek çok adam bas keman konusunda yeterince güçlü değildi. Ama Walter Page duyabiliyordunuz!"[23] Page'in heybetli yapısı Durham'ın "notu olan bir ev gibiydi" demesine neden oldu.[24] Caz eleştirmeni Gunther Schuller Notlar, Page'in diğer stilistik katkılarından bazılarını açıklar: "Bas fonksiyonları için aynı anda birkaç seviyede: bir ritim enstrümanı olarak; harmonik ilerlemeyi tasvir eden bir perde enstrümanı olarak; ve Walter Page günlerinden beri, melodik veya kontrapuntal bir enstrüman olarak."[25] Page ayrıca ders veren bir basçı olan tutuculuğuyla da ünlüydü. Gene Ramey anlatıyor: "Burada [sizin] yapabileceğiniz çok şey var ... ama yapmanız gereken şey düz bir çizgi çalmak çünkü dışarıdaki adam sizden yiyecek bekliyor. Devam eden her akorda akor değişiklikleri yapabilirsiniz. Bunu yapmak için zamanın var. Ama yaparsan, o adama [soliste] müdahale ediyorsun. O yüzden düz bir çizgi çek.[24]

Walter Page, solist olarak tanınmasa da, Kansas City Six ile "Pagin 'the Devil" de kontrbasta en eski caz sololarından birini kaydetti.[14] Bununla birlikte, melodik bir enstrüman olarak kontrbasın meşruiyetine katkıda bulundu, "[Duke Ellington Orchestra basçısı] gibi virtüözlere kapıyı açtı. Jimmy Blanton "doğaçlama yoluyla enstrümana daha fazla saygı duymak için." "Page masayı hazırlamadan", DiCaire yazıyor, "Blanton'ın kahramanlıkları asla gerçekleşmezdi."[2][17] "Ben sadece bir basçı değilim", dedi Page bir keresinde "Ben temeli olan bir müzisyenim."[3]

Page, çok enstrümantalist olduğu gerçeğinden ötürü gruplarındaki tüm enstrümanların rolleri hakkında karmaşık bir anlayışa sahipti. Aslında, Walter Page'in Blue Devils'in yalnızca iki kaydından biri olan Blue Devil Blues'da, Page tuba ile basa ve son olarak da bariton saksafona geçmeden başlıyor ve üçünü de "şaşırtıcı derecede iyi" çalıyor.[26] Davulcu Jo Jones, "[grupta] biri dalga geçerken, Bay Walter Page basından ayrıldı, bir kedi gibi sessizce bariton aldı, saksafon parçalarını çaldı ve yerine geri döndü."[27]

Page, belki de en çok 1935'ten 1942'ye kadar Count Basie Orkestrası ile yaptığı çalışmalarla tanınır. Page, davulcu Jo Jones, gitarist Freddie Green ve piyanist Count Basie, "All-American Rhythm Section" olarak tanındı ve bugün hala taklit edilen ve altın standart olarak kabul edilen caz ritim bölümleri için standardı belirledi.[16] Shipton, dört müzisyen birlikte "grubun heyecan verici rifflerden oluşan bir üst yapı üzerine yığılması için temelleri oluşturdu" diye yazıyor.[28] Page'in oynaması, "Page'in ona Kansas City'de oynamayı gerçekten öğrettiğini söyleyen Jo Jones üzerinde büyük bir etki yarattı:" Eşit bir 4/4 ".[29] Nitekim Berliner, "Salınım döneminde Walter Page'in Count Basie'nin grubundaki büyük ölçüde adım adım yürüyen bas eşlikçisi, Foster'ın tarif ettiği dört vuruşlu metre yaklaşımı üzerindeki değişen vurguyu özetler."[30] Richard Cook, "Piyanistin olağanüstü ritim bölümünün bir parçası olarak" diyor, "Page'in sağlam zamanı ve hareketsiz salınımı, dört yönlü sohbetin önemli bir parçasıydı."[31] Jo Jones, ritim bölümünün dinamiğini bir süreç ve grup çalışması olarak tanımlıyor: "Her gün, her gece bir ritim bölümü oluşturmak için çalıştık. Grupla her zaman değil, yalnız çalıştık. Yapmadım." Ne olduğunu umursamayın - birimiz eşit düzeyde olurduk. Üçü düşmüş olsaydı, biri üçü taşırdı. Asla dördü dışarı çıkmazdı. "[27] "En iyi ihtimalle, Basie ritim bölümü, bir Mack kamyonunun gücüne sahip bir Cadillac'tan başka bir şey değildi. Aşağı yukarı sizi ittirdiler ya da sürdüler ve ister E-bemol ister B-bemol solisti. "[32]

Diskografi

İle Basie Sayısı

İle Buck Clayton

İle Lester Young ve Buck Clayton

  • "Kansas Şehri" Oturumları (Commodore, 1938 [1997])

İle Paul Quinichette

İle Lester Young, Charlie Christian ve Buck Clayton

İle Ruby Braff

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ a b Tüy, Leonard ve Ira Gitler. Caz Biyografik Ansiklopedisi. New York: Oxford University Press, 1999, s. 511
  2. ^ a b c d e f g h ben j Lorre, Sean.Caz Müzisyenleri Ansiklopedisi: "Sayfa, Walter (Sylvester)." Jazz.com. Erişim tarihi: 9 Nisan 2012.
  3. ^ a b c d e f g h ben j k Driggs, Frank. "Walter Page, Frank Driggs'e söylediği gibi Müzikteki Hayatım Hakkında." Caz İncelemesi, Kasım 1958: 12-15. Yazdır.
  4. ^ Claghorn, Charles Eugene. Caz Biyografik Sözlüğü. Englewood Kayalıkları, NJ: Prentice-Hall, 1982. Baskı.
  5. ^ Sadie, Stanley ve John Tyrrell, editörler. New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü. New York: Grove, 2001. Baskı, s. 511
  6. ^ Hennessey, Thomas J. Cazdan Swing'e: Afrikalı-Amerikalı Caz Müzisyenleri ve Müzikleri, 1890-1935. Detroit: Wayne State University Press, 1994. Baskı, s. 116
  7. ^ Lee, William F. American Big Bands. Milwaukee, WI: Hal Leonard, 2005. Baskı, s. 100-101
  8. ^ Porter, Lewis. Bir Lester Young Okuyucu. Washington: Smithsonian Enstitüsü, 1991. Baskı.
  9. ^ Basie, Count ve Albert Murray. Günaydın Blues: Count Basie'nin Otobiyografisi. New York: Random House, 1985. Baskı.
  10. ^ Schuller, Gunther. Erken Caz: Kökleri ve Müzikal Gelişimi. New York: Oxford University Press, 1986. Baskı, s. 295-296
  11. ^ a b Hennessey, Thomas J. Cazdan Swing'e: Afrikalı-Amerikalı Caz Müzisyenleri ve Müzikleri, 1890-1935. Detroit: Wayne State University Press, 1994. Baskı, s. 153
  12. ^ a b Schuller, Gunther. Erken Caz: Kökleri ve Müzikal Gelişimi. New York: Oxford University Press, 1986. Baskı, s. 336
  13. ^ Daniels, Douglas Henry. One O'Clock Jump: Oklahoma City Blue Devils'in Unutulmaz Tarihi. Boston: Beacon, 2006. Yazdır.
  14. ^ a b Sadie, Stanley ve John Tyrrell, editörler. New Grove Müzik ve Müzisyenler Sözlüğü. New York: Grove, 2001. Baskı, s. 896
  15. ^ Basie, Count ve Albert Murray. Günaydın Blues: Count Basie'nin Otobiyografisi. New York: Random House, 1985. Baskı, s. 139
  16. ^ a b c Nadal, James. "Walter Page." Caz Hakkında Her Şey. Erişim tarihi: 12 Nisan 2012.
  17. ^ a b c d Dicaire, David. İlk Yılların Caz Müzisyenleri, 1945. Jefferson, NC: McFarland, 2003. Baskı, s. 136
  18. ^ Basie, Count ve Albert Murray. Günaydın Blues: Count Basie'nin Otobiyografisi. New York: Random House, 1985. Baskı, s. 273
  19. ^ "Haftanın Sayımı." Jet Magazine 9 Ocak 1958. Yazdır.
  20. ^ Aşçı, Richard. Richard Cook'un Caz Ansiklopedisi. Londra: Penguin, 2005. Baskı, s. 479
  21. ^ Schuller, Gunther. Swing Era: Cazın Gelişimi, 1930-1945. New York: Oxford University Press, 1991. Baskı, s. 226
  22. ^ Dans et Stanley. Count Basie Dünyası. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Baskı, s. 103-104
  23. ^ Dans et Stanley. Count Basie Dünyası. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Baskı, s. 63
  24. ^ a b Tucker, Mark. "Count Basie ve Grubu Saldıran Piyano." Popüler müzik 5 (1985): 45-79. Yazdır.
  25. ^ Schuller, Gunther. Swing Era: Cazın Gelişimi, 1930-1945. New York: Oxford University Press, 1991. Baskı, s. 110
  26. ^ Schuller, Gunther. Erken Caz: Kökleri ve Müzikal Gelişimi. New York: Oxford University Press, 1986. Baskı, s. 297
  27. ^ a b Dans et Stanley. Count Basie Dünyası. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Baskı, s. 53
  28. ^ Shipton, Alyn. Yeni Bir Caz Tarihi. Londra: Continuum, 2001. Baskı.
  29. ^ Berendt, Joachim-Ernst. Caz Kitabı: Ragtime'dan Fusion ve Ötesine. Westport, CT: L. Hill, 1982. Baskı.
  30. ^ Berliner, Paul F. Jazz in Thinking: The Infinite Art of Improvisation. Chicago U.a .: Üniv. of Chicago, 1994. Print, s. 315
  31. ^ Aşçı, Richard. Richard Cook'un Caz Ansiklopedisi. Londra: Penguin, 2005. Baskı.
  32. ^ Dans et Stanley. Count Basie Dünyası. New York: C. Scribner's Sons, 1980. Baskı, s. 93