110. Cadde karşısında - Across 110th Street

110. Cadde karşısında
110th Street.jpg karşısında
Tiyatro afişi
YönetenBarry Shear
Yapımcı
SenaryoLuther Davis
HikayeBarry Shear
Dayalı110. sırada
Wally Ferris tarafından
Başrolde
Bu şarkı ... tarafından
Üretim
şirket
Film Garantörleri
Tarafından dağıtıldıBirleşik Sanatçılar
Yayın tarihi
  • 19 Aralık 1972 (1972-12-19)
Çalışma süresi
102 dakika
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
Dilingilizce
Gişe10 milyon $[1]

110. Cadde karşısında bir 1972 Amerikalı aksiyon suç filmi yöneten Barry Shear ve başrolde Yaphet Kotto, Anthony Quinn, Anthony Franciosa ve Paul Benjamin. Filmin geçtiği yer Harlem ve adını 110th Street Harlem ve Harlem arasındaki geleneksel ayrım çizgisi Merkezi Park 1970'lerde ırk ve sınıfın gayri resmi bir sınırı olarak işlev gören New York City.

Bir soygun, cinayet ve sonraki soruşturmalarına odaklanmak, 110. Cadde karşısında her ikisinden de ilham alır blaxploitation 1970'lerin filmlerinin yanı sıra Kara film Tür. 110. Cadde karşısında bir klasik içeren film müziği ile hatırlanmaktadır. aynı isimli şarkı tarafından ruh sanatçı Bobby Womack.

Arsa

Jim Harris ortaklarıyla birlikte mafya kontrollü birinden 300.000 dolar çalmaya gidiyor politika bankası Harlem'de, polis kılığında. Soygun ters gider ve yedi kişinin ölümüyle sonuçlanır - üç siyah gangster, iki Mafya üyesi ve iki polis memuru. Sıkı bir siyah polis memuru olan Teğmen William Pope, sokak bilge ama ırkçı bir İtalyan-Amerikan polis olan yaşlı Yüzbaşı Frank Mattelli ile davayı yürütmekle görevlendirilir.

Teğmen Pope sıkı sıkıya kitabına göre çalışmasına ve soruşturmadan sorumlu olduğunu ifade etmesine rağmen, devlet başkanı Doc Johnson'dan para alan Mattelli'yi dizginlemek için mücadele ediyor. siyah organize suç Harlem'de. Yaklaşık yirmi dört saat boyunca, Pope ve Mattelli, Harris'in mürettebatını arayan Mafya tarafından avlanmadan önce suçlulara ulaşmak için yarışır. İtalyanlar, vahşi bir adam olan Nick DiSalvio tarafından yönetiliyor. capo Hırsızlara işkence yapmayı planlayan, onları bulduğunda başkalarını yaptıklarını denemekten caydırmak için.

Oyuncular

Üretim

Aynı zamanda yönetici yapımcı olarak da görev yapan Anthony Quinn, başlangıçta John wayne ve daha sonra Kirk Douglas Kaptan Mattelli'nin başrolü için. İkisi de geçti Burt Lancaster, Quinn'i rol almaya bıraktı. Ek olarak, almayı umuyordu Sidney Poitier Teğmen Pope oynamak için. Haberi duyduktan sonra Harlem sakinleri, Poitier'in çok Hollywood olduğunu ve rol için yeterince şehirli olmadığını iddia ederek seçim konusunda aynı fikirde değildi. Quinn yumuşadı ve Yaphet Kotto Pope oynamak için seçildi.[2]

Yönetmen Barry Shear filmi planlarken, yalnızca gerçek yerlerde çekim yaparak, çete savaşı ve kanlı sokak şiddeti temalarına uygun şekilde ham ve gerçek bir his getirebileceğini düşünüyordu. Hollywood meslektaşları, onu, işçilik maliyetleri ve kabuslar nedeniyle New York'un çekim yapılacak en kötü şehir olduğu ve o sırada ABD'deki en kanunsuz getto statüsü nedeniyle Harlem'in New York'un en kötü kısmı olduğu konusunda uyardı. Kesintisiz, Shear üstlendi Fouad Said, ortak yapımcı olarak konum çekiminde rakipsiz bir uzman.[3]

Said, NBC'nin öncü dizisi I Spy'da kameraman olarak dişlerini kesmişti. Bu, Amerikan televizyonunda yeni bir çığır açarak, stüdyo çalışmalarını tüm dünyada çekilmiş konum görüntüleriyle karıştırarak; her yerde bulunan ama hantal olanı terk ederek mümkün kılınan bir başarı Mitchell kameralar hafif Arriflex lehine günün 35 IIC. Said, ana fotoğrafçılık sırasında, merakla beklenen ve çığır açan ilk üretim modelinin Arriflex 35BL kamera New York'a yeni gelmişti. I Spy yıllarında ARRI ile uzun ve başarılı bir ilişki kuran Said, o zamanlar Amerika'daki ARRI bölümünün Başkan Yardımcısı olan Volker Bahnemann'ı, Across 110th Street ekibine ilk kez 35BL'yi denemesine bir hafta izin vermeye ikna etti. kamera bir sinema filminde kullanıldı.[3]

Kamera, Harlem sokaklarında başardıklarında hemen devrim yarattı. Kendinden balonluydu ve mükemmel omuz dengeli elde çekim için arkasına yerleştirilmiş çift bölmeli bir koaksiyel dergiye sahipti. O zamanlar görüntü yönetmeni Jack Priestley ASC, "Gerçek bir kazanan" dedi. "Bir kilise faresi kadar sessiz ve büyük bir esnekliğe sahip, özellikle de yalnızca 33 lb ağırlığında. O olmasaydı pek çok noktada ne yapardım bilmiyorum, özellikle de sık sık çekim yapmak zorunda kaldığımız o küçük odalarda. Onu omzunuza koyun ve dolaşın, eğilin, oturun, kucağınızda tutun - her şey. Film endüstrisine çok yardımcı olacağını düşünüyorum. " [3]

35BL ile bir hafta, Said'in son dört haftalık çekim için kamerayı tutması için pazarlık ettiği kadar değerli bir araç olduğunu kanıtladı. Daha sonra saygın bir görüntü yönetmeni ve ASC üyesi olacak kamera operatörü Sol Negrin, 35BL hakkında şunları bildirdi: “Büyük bir kamera kullanmanın imkansız olduğu, ancak taşınabilirliğe ve sessizliğe ihtiyaç duyduğumuz dar alanlarda çekilen büyük ses dizilerinde kullanıldı. Ayrıca Little Italy'deki asansörü olmayan binaların çatılarında da kullandık. Arriflex 35BL'nin düşük gürültü seviyesi, dar alanlarda ses sekanslarının çekilmesine izin vererek, genellikle bu koşullar altında gerekli olan diyalog sonrası dublajı ortadan kaldırır. " [3]

Fouad Said’in radikal konum becerileriyle ARRI’nin çığır açan teknolojisinin birleşimi, Shear’ın hikayesinin gerçekleştirilmesi için gerçekçi bir zemin hayalini sağladı. Filmin şaşırtıcı bir% 95'i Harlem'de toplam 60 farklı iç ve dış mekanda çekildi.[3]

Temalar

Irksal gerilimler

1960'ların sonları ve 1970'lerin başları, ırksal gerilimlerin derinleştiği ve genellikle ayaklanmalara dönüştüğü bir dönemdi. 1964 yazında bir isyan Harlem'de beyaz bir polis memurunun silahlı siyah bir genci vurarak öldürmesi üzerine patlak verdi. Yorkville.[4] "Sıcak yaz "1967'de, siyah topluluklar yoksulluğa öfkeyle tepki verirken, Batı ve Kuzey'deki büyük şehirlerde ülke çapında isyanların yayıldığını gördü. polis vahşeti.[5] 1968'de, piyasaya sürülmeden sadece üç yıl önce 110. Cadde karşısındaMartin Luther King, Jr.'ın öldürülmesinden sonra sakinler hayal kırıklığı ve üzüntü içinde tepki gösterdikçe Harlem'de çok sayıda işletme ve vitrin ateşe verildi.[6]

1970'ler aynı zamanda duyguların Kara güç Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Afrikalı-Amerikalı toplulukların her yerindeydi. Kara güç ahlakı, aşağıda görüldüğü gibi, organize suçların yeraltı dünyasına bile sızdı. 110. Cadde karşısındaDoc Johnson gibi siyah gangsterler, siyahların ırkçı Mafya patronları yerine mahallelerindeki organize suç devrelerini kontrol etmeleri gerektiğine inanmaya başladılar.[7]

1970'lerde New York City

110. sırada Sokak, suç, uyuşturucu kullanımı ve yoksulluğun tüm zamanların en yüksek olduğu 1970'lerin New York şehrini tasvir ediyor. Şehir ekonomisi kırıldı, altyapısı çöktü ve pezevenkler ve fahişeler Times Meydanı'nı doldurdu.[8] Harlem'in kendisi küçük bir fırsat yeriydi. Orta sınıf sakinleri mahalleden çok sayıda kaçarak fakirleri terk edilmiş binalara ve boş vitrinlere bıraktı. Harlem’in başlıca caddelerinin neredeyse her bloğunda yanmış binalar görülüyordu, bölge nüfusunun% 24'ü refah içinde yaşıyordu ve 1976 ile 1978 arasında doğu ve orta Harlem nüfusu neredeyse üçte bir oranında azaldı.[9] 1971'de Harlem’in ekonomik faaliyetinin tahminen% 60’ı kumardan elde edilen nakit akışına bağlıydı - organize suçlar tarafından kontrol edilen yasadışı "sayılar" raketi.[10]

Filmdeki güçlü bir sahnede Jim Harris, kız arkadaşına neden geçimini sağlamak için soyguna başvurmak zorunda kaldığını açıklar. Daha önce hapsedilmiş, bir sağlık sorunu olan ve resmi bir eğitimi veya yüksek maaşlı becerileri olmayan orta yaşlı bir siyahi olarak Harris’in tek seçeneği, geleceği olmayan küçük düşürücü, düşük maaşlı bir işte çalışmak veya suça yönelmektir. Polis Mattelli bile, bir polis memuru olarak yetersiz maaşına ek gelir olarak aldığı rüşveti haklı çıkarır.

Serbest bırakmak

Film, 1973'te Kuzey Amerika kiralamalarında tahmini 3.4 milyon dolar kazandı.[11]

  • 1973'te Güney Afrika Yayınları Kontrol Kurulu tarafından yasaklandı.
  • 2001 yılında DVD olarak yayınlandı.
  • 2010 yılında Yüksek Çözünürlükte (1080i) dijitalleştirildi ve MGM HD.
  • Eylül 2014'te Blu-ray'de Kino Lorber tarafından yayınlandı.

Resepsiyon

Film şu anda% 80'lik bir puana sahip. Çürük domates 15 incelemeye göre.[12]

Çağdaş incelemeler arasında, Roger Greenspun nın-nin New York Times "Siyahlara haksızlık etmeyi, beyazlara saldırgan olmayı ve ırk ilişkilerinin doğaçlama soykırımdan daha iyi bir şey olabileceğini düşünenlere hakaret etmeyi hemen başarıyor ... Bittiğinde neredeyse herkes öldürüldü - çeşitli kişiler tarafından ama daha çok gürültü çıkaran ve bol miktarda kan saçan ve muhtemelen tanımlanabilir bir kahramanın en yakın ikamesi olarak hizmet eden bir makineli tüfekle. "[13]

Çeşitlilik filmin "titizler için olmadığını" yazdı. Başlangıçtan beri sanal bir kan banyosu. Kanlı şiddet içermeyen bu kısımları, New York Harlem'deki sefil konum siteleri veya eşit derecede çekici olmayan getto alanları tarafından dolduruluyor. depresyon ve baskıdan kurtulma. İzleyicilerin fanteziyle empati kurabileceği çekici veya romantik bir karakter veya açı bile yok. "[14]

Gene Siskel filme dört yıldızdan bir buçuk yıldız verdi ve şöyle yazdı: "Film yeni bir çığır açmaz, tanıdık unsurları birleştirmek için içerik kalmaz.Gecenin sıcağında '(modern siyah polise karşı geleneksel beyaz polis) ve İtalyanların ve siyahların ateşli silahlar ve ağızlarla birbirlerine girdikleri en az yarım düzine kentsel melodram. "[15]

Gary Arnold Washington post filmi "bir suç melodramı aynı anda o kadar yapışkan ve o kadar acımasız ki, film yapımcılarının tutuklanması için yemin etme isteği uyandıran bir şey" olarak çarptı.[16] Kevin Thomas of Los Angeles zamanları "Across 110th Street" te bu kadar grafiksel olarak tasvir edilen korkunçluğun yaşam için doğru olduğu tartışılmaz; tasvirinin tarzı ve boyutu tartışılmazdır "filmin sürekli olarak mide çalkalayıcı gösterilere satarak kendi kendini yok ettiğini yazdı. ekranda acınacak durumda. "[17]

1973'te, Chicago'daki kıdemli siyahi gazeteci Lu Palmer, alternatif gazetesini açtı. Siyah X-Press Bilgi Kağıdı, incelemesi ile 110. Cadde karşısında. Filmin, dönemin diğer birçok düşük bütçeli suistimali resimlerine kıyasla özellikle düşünceli ve iyi oynandığını belirtti ve "bu filmin, görüntüleri ve mesajları için yine dikkatlice incelenmesi gerektiğini" belirtti.[18]

Film müziği

110th Street Soundtrack karşısında
Bobby Womack - 110th Street.jpg
Soundtrack albümü tarafından
Bobby Womack ve J. J. Johnson
Yayınlandı16 Aralık 1972
Kaydedildi1972
TürR&B
Uzunluk30:13
EtiketBirleşik Sanatçılar
ÜreticiBobby Womack
Bobby Womack ve J. J. Johnson kronoloji
Anlama
(1972)		110th Street Soundtrack karşısında
(1972)		Hayatın gerçekleri
(1973)

Film müziği 110. Cadde karşısında filmin ruh halini ve tarihsel bağlamını yansıtır. Şarkılar yazıldı ve seslendirildi Bobby Womack, notu oluşturan ve yöneten J. J. Johnson. Cesur ve düşünceli bir eğlenceden oluşan film müziği, filmin karanlık temalarını ve görüntülerini yansıtıyor. Arka plandaki yaylı müzik, yaylı müzik aranjöründen sonra aranan büyük söz yazarı Belford "Sinky" Hendricks tarafından yapılan bir düzenlemeydi.

Eleştirel olarak övülen başlık şarkısı 19 numara İlan panosu Hot Soul Singles 1973'te grafik ve daha sonra gösterildi Quentin Tarantino 1997 blaxploitation saygı Jackie Brown. Şarkı sözleri, filmdeki daha geniş yoksulluk ve çaresizlik temalarını yansıtıyor; burada karakterler yoksulluktan mağdur olmuş hissediyor ve hayatta kalmak için ne gerekiyorsa yapmak zorunda kalıyor.

  1. "110. Cadde karşısında "(Bobby Womack ve Peace tarafından icra edildi) (ABD # 56, R&B # 19)
  2. "Harlem Clavinette" (J. J. Johnson ve Orkestrası tarafından seslendirildi)
  3. "If You Don't Want My Love" (seslendiren Bobby Womack ve Peace)
  4. "Hang On In There (enstrümantal)" (J. J. Johnson ve Orkestrası tarafından icra edildi)
  5. "Quicksand" (Bobby Womack ve Peace tarafından icra edildi)
  6. "Harlem Aşk Teması" (J. J. Johnson ve Orkestrası tarafından seslendirildi)
  7. "110. Cadde Boyunca (enstrümantal)" (J.J. Johnson ve Orkestrası tarafından icra edilir)
  8. "Do It Right" (Bobby Womack ve Peace tarafından seslendirildi)
  9. "Hang On In There" (seslendiren Bobby Womack ve Peace)
  10. "If You Don't Want My Love (enstrümantal)" (J.J. Johnson ve Orkestrası icra etti)
  11. "Across 110th Street - Part II" (Bobby Womack ve Peace tarafından icra edildi)

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ "110. Cadde Karşısı, Gişe Bilgileri". Sayılar. Alındı 22 Mayıs 2012.
  2. ^ "Straße zum Jenseits (1972) - 110. Cadde Karşısı". IMDb.
  3. ^ a b c d e "100 yıllık ARRI - Etkileşimli Zaman Çizelgesi ve Röportajlar". arri.com. Alındı 2019-12-12.
  4. ^ "New York Yarış Ayaklanmaları". crdl.usg.edu. Alındı 2017-11-28.
  5. ^ McLaughlin, M. (2014-03-20). 1967 Uzun ve Sıcak Yazı: Amerika'da Kent İsyanı. Springer. ISBN  9781137269638.
  6. ^ Kalk, Clay. "New York'un Bir İsyandan Kurtulduğu Gece - Sabah Haberleri". themorningnews.org. Alındı 2017-11-28.
  7. ^ Boyd, Todd (2007). Ünlü Doktora'nın Süper Uç 70'ler Rehberi: Bir Uzmanın Muhteşem Film, Kalça Sesleri ve On Yılı Tanımlayan Harika Titreşimler Üzerindeki Yolculuğu. Harlem Moon / Broadway Kitapları. ISBN  9780767921879.
  8. ^ Chakraborty, Deblina. "Times Meydanı kalitesizken". CNN. Alındı 2017-11-28.
  9. ^ Sterne, Michael (1978-03-01). Liderler Son On Yılda Harlem'in Hayallerinin Öldüğünü Söylüyor. New York Times. ISSN  0362-4331. Alındı 2017-11-28.
  10. ^ Cook, Fred J. (1971-04-04). "Siyah Mafya Sayılar Raketine Giriyor". New York Times. ISSN  0362-4331. Alındı 2017-11-28.
  11. ^ "1973'ün Büyük Kiralık Filmleri", Çeşitlilik9 Ocak 1974 s 19
  12. ^ "110. Cadde Karşısı". Çürük domates. Alındı 16 Aralık 2018.
  13. ^ Greenspun Roger (20 Aralık 1972). "Irksal Şiddet '110. Caddede' Teması ". New York Times. 53.
  14. ^ "Film İncelemeleri: 110. Cadde Boyunca ". Çeşitlilik. 27 Aralık 1972. 6.
  15. ^ Siskel, Gene (19 Aralık 1972). "Savage Mesih ". Chicago Tribune. Bölüm 2, s. 5.
  16. ^ Arnold, Gary (19 Aralık 1972). "'110. Caddenin Karşısı': Sinematik Dreg". Washington post. B4.
  17. ^ Thomas, Kevin (15 Aralık 1972). "'110th Street' Kendi Kendini Yıkıyor ". Los Angeles zamanları. Bölüm IV, s. 25.
  18. ^ Butters, Gerald R. (2016/01/31). SWEETBACK'ten SUPER FLY'a: Chicago's Loop'ta Yarış ve Film İzleyicileri. Missouri Üniversitesi Yayınları. ISBN  9780826273291.

Dış bağlantılar