Alexander Alexeyevich Gorsky - Alexander Alexeyevich Gorsky

1905 yılında Alexander Gorsky

Alexander Gorsky (6 Ağustos 1871 - 1924), bir Rus bale koreografı ve Marius Petipa, Petipa'nın klasik balelerini yeniden canlandırmasıyla tanınır. kuğu Gölü, Don Kişot, ve Fındıkkıran. Gorsky "daha fazla natüralizm, gerçekçilik ve karakterizasyon aradı" [1] balede. Oyunculuk becerilerine çok değer verdi Bravura tekniği (birçok dönüş veya yüksek atlama gibi becerilerin gösterişli bir gösterimi.) Bale yorumları genellikle tartışmalıydı ve setler ve kostümler yaratmak için dans dünyasının dışındaki sanatçıları sıklıkla kullandı.

Erken dönem

Rus bale koreografı Alexander Gorsky, 6 Ağustos 1871'de Rusya'nın St. Petersburg kentinin dışında doğdu. Sekiz yaşına geldiğinde ailesi onu Ticaret Okulu'na ve kız kardeşini de St. Petersburg'daki İmparatorluk Bale Okulu'na göndermeyi umdu. Ticaret Okulu'na kabul edildikten sonra kız kardeşi ile birlikte İmparatorluk Bale Okulu'na gitti. Okul yetkilileri, kız kardeşinin yanı sıra onun da orada öğrenci olması konusunda ısrar etti. Ailesi kabul etti ve İskender İmparatorluk Bale Okulu'nda öğrenci oldu. [2]

Erken kariyer

Gorsky tarafından öğretildi Platon K. Karsavin (babası Tamara Karsavina ), N. I. Volkov ve Marius Petipa . Bale okulunu bitirdikten sonra şirkete katıldı ve bale topluluğu, coryphée (küçük topluluklarda performans sergileyen bir dansçı), solo dansçıya. Rolleri oynadı La Fille mal gardée, La Flûte magique, ve Le Réveil de Flore.

1895'te Alexander Gorsky ile bir dostluk geliştirdi V.I. Stepanov bir dans notasyonu sistemi yaratan. Stepanov'un ölümü üzerine Gorsky, Stepanov'un sistemini mükemmelleştirdi ve daha sonra İmparatorluk Bale Okulu.[3] Stepanov'un sistemi, şirketin repertuarının çoğunu belgelemek için İmparatorluk Balesi tarafından kullanıldı. Bugün bu gösterim önbelleği, Sergeyev Koleksiyonu.

1900'de Alexander Gorsky, Premier danseur St.Petersburg İmparatorluk Tiyatrosu'nun (baş erkek solisti), sadece Moskova İmparatorluk Bolşoy Tiyatrosu Balesi gibi régisseur (yönetici) sekiz gün sonra.[3] Geçici bir hareket olması amaçlanan şey kalıcı hale geldi. Okul birçok yetenekli öğrenci yaratıyordu ama şirket düşüşteydi. Gorsky seçildi Premier Maître de Ballet İmparatorluk Bolşoy Tiyatrosu'nun. Öğretiminde akademik, donmuş formların aksine serbest dans hareketleri kullandı.[4] önceki klasik bale tarzının. İlham aldı Isadora Duncan Baleyi reddetmesiyle ünlü olan ve dansın ruhun doğal bir ifadesi olması gerektiğine inanan. Ayrıca esin kaynağı oldu Konstantin Stanislavski 's "sistem" oyunculuk.[5]

Koreografi

Alexander Gorsky birçok bale koreografisini yaptı, yeniden tasarladı ve yeniden canlandırdı. Kendi balelerinin çoğunu yarattı, ancak daha çok tanınan Marius Petipa'nın balelerinin yeniden düzenlenmesi oldu. Bazıları onun yolunu açtığını söylüyor Michel Fokine İşi [6] Gorsky’nin balelerinden bazıları Gudule Kızı (ru: Дочь Гудулы) (bir revizyon La Esmeralda ), Salammbo, Etütler, Milletlerin Dansları, Eunice ve Petronius, ve Aşk Hızlıdır.[7]

Bolşoy Tiyatrosunun klasik repertuarından Gorsky, Petipa / Ivanov versiyonunu yeniden canlandırdı. La Fille mal gardée 1903'te ilk kez (Gorsky'nin versiyonu, on yıllar boyunca Rusya ve Batı'da sahnelenen neredeyse her prodüksiyonun temeli olacaktı), Petipa / Ivanov'un yeniden canlanması kuğu Gölü 1901'de Petipa's Don Kişot 1900lerde, La Bayadère (ile Vasily Tikhomirov ) 1904'te ve Raymonda 1905'te. Fındıkkıran ve Petipa'nın yeniden canlanması Arthur Saint-Léon 's Küçük Kambur At 1901'de [8]

Don Kişot

Gorsky yeniden canlanışını sahneledi Don Kişot 1900'de Fransız bestecinin müzik parçalarıyla Antoine Simon, 1902'de İmparatorluk Balesi için sahnelediği bir versiyon. Gorsky'nin prodüksiyonu, bundan sonra sahnelenen hemen hemen her prodüksiyonun temelini oluşturdu.

Gorsky'nin Petipa’nın koreografisinde yaptığı en büyük değişiklik, bale topluluğu. Kolordu genellikle olduğu gibi hareketli bir arka plan olmak yerine, dramanın önemli bir parçası haline geldi. Petipa'ya özgü simetriyi ve çizgileri kırarak sahne etrafında koşuşturdular. Hareketleri genellikle kültürel olarak alakalı, eğlenceli ve bir grup insanla gerçekçiydi.[8] (Souritz 31) Bazı bale hayranları yeni versiyonun bir başyapıt olduğunu düşündü ve görmek için Moskova'ya koştu. Alexander Benois gibi diğerleri, "amatör performansların tipik bir karmaşası" olduğunu düşünüyorlardı.[9]"Ancak" dinamik, fırtınalı ritim ve hafif kalpli neşesi Don Kişot, bugün bildiğimiz gibi büyük ölçüde Gorsky'ye[8]”

kuğu Gölü

1920'de Gorsky, kuğu Gölü. kuğu Gölü birçok kez değiştirildi ve Petipa ve Ivanov'un St. Petersburg Balesi'nin versiyonundan önemli ölçüde farklıydı. İlk perdeden köylülerin valsini yeniden düzenledi, karakter dansını ekledi, Petipa'nın düz geometrik çizgilerini kaybetti ve meşaleleri taşıyan dansçılarla ilk perdeyi bitirdi.[10] (Souritz 116). İkinci perde de daha dramatik olacak şekilde değiştirildi. Kuğular, çağdaş eleştirmenlerin dayanılmaz buldukları bir şekilde, daireler halinde ve kafası karışmış sürülerde koşuyordu.[11]

Fındıkkıran

Fantastik sahneleri dünyaya çevirmeyi ilk düşünen Gorsky'ydi. Fındıkkıran sonunda Clara'nın uyandığı bir rüyaya dönüşür. Orijinal balede ve dayandığı hikâyede gerçekten ortaya çıkıyorlar. Gorsky ayrıca hikayeyi değiştirdi, böylece Clara ve Fındıkkıran / Prens rolleri çocuklar yerine yetişkinler tarafından dans edilecek ve böylece iki karakter arasındaki ilişkiyi sadece bir arkadaşlıktan ziyade bir romantizm haline getirdi. Genelde Vasili Vainonen bu değişiklikler için tüm övgüyü alıyor, ancak bunları ilk düşünen Gorsky idi.[12]

Referanslar

  1. ^ Minden, Eliza Gaynor. Bale Arkadaşı. New York: Simon ve Schuster, 2005.225
  2. ^ Beaumont, Cyril W. Kuğu Gölü Denilen Bale. Brooklyn, New York: Dance Horizons, 1982. 64
  3. ^ a b Beaumont, Cyril W. Kuğu Gölü Denilen Bale. Brooklyn, New York: Dance Horizons, 1982. 65
  4. ^ Souritz, Elizabeth. 1920'lerde Sovyet Koreografları. N. s .: Duke University Press, 1990. 87
  5. ^ Scholl, Tim. Petipa'dan Balanchine'e. New York: Taylor ve Francis, 1994. 58
  6. ^ Scholl, Tim. Petipa'dan Balanchine'e. New York: Taylor ve Francis, 1994. 56
  7. ^ Souritz, Elizabeth. 1920'lerde Sovyet Koreografları. N. s .: Duke University Press, 1990.30
  8. ^ a b c Souritz, Elizabeth. 1920'lerde Sovyet Koreografları. N. s .: Duke University Press, 1990. 31
  9. ^ Beaumont, Cyril W. Kuğu Gölü Denilen Bale. Brooklyn, New York: Dance Horizons, 1982. 66
  10. ^ Souritz, Elizabeth. 1920'lerde Sovyet Koreografları. N. s .: Duke University Press, 1990. 116
  11. ^ Souritz, Elizabeth. 1920'lerde Sovyet Koreografları. N. s .: Duke University Press, 1990. 117
  12. ^ https://www.amazon.com/dp/B004JZWLHC

daha fazla okuma