Erken modern İskoçya'da sanat - Art in early modern Scotland

Kendi portresi George Jamesone, 1642
Edinburg Magdalen Şapeli'ndeki Reformasyon öncesi vitrayların nadir bir örneği

Erken modern İskoçya'da sanat İskoçya'nın modern sınırları içinde, kabulü arasında, tüm sanatsal üretim biçimlerini içerir. Rönesans on altıncı yüzyılın başlarında Aydınlanma onsekizinci yüzyılın ortalarında.

Adanmışlık sanatı önce Reformasyon içinde görevlendirilen kitaplar ve resimler dahil Hollanda. On altıncı yüzyılın ortalarında Reformasyondan önce, İskoç kiliselerinin iç mekanları genellikle ayrıntılı ve renkliydi. kutsal evler ve anıtsal heykeller. İskoçya'nın dini sanatı, Reformasyonun bir sonucu olarak ağır bir bedel ödedi ikonoklazm, ortaçağ vitray, dini heykel ve resimlerin neredeyse tamamen kaybolmasıyla.

Yaklaşık 1500 yılında İskoç monarşisi, panel portrelerinde kraliyet benzerliklerinin kaydedilmesine yöneldi. Daha etkileyici olanı ise kıtadan, özellikle Hollanda'dan ithal edilen eserler veya sanatçılar. İskoçya'daki kraliyet portre resmi geleneği, muhtemelen on altıncı yüzyılın çoğunda maruz kaldığı azınlıklar ve rejimler tarafından bozulmuştu, ancak Reformasyondan sonra gelişti. James VI çalışan Flaman sanatçılar Arnold Bronckorst ve Adrian Vanson Mahkemede kralın ve önemli şahsiyetlerin görsel kayıtlarını geride bırakmışlar. İlk önemli yerli sanatçı George Jamesone, moda sosyal ölçekte aşağıya doğru ilerlerken, bir dizi portre ressamı tarafından başarıldı. inler ve Burgesses.

Reformasyondan kaynaklanan dini himayenin kaybı, laik patronlara dönen yerli zanaatkârlar ve sanatçılar için bir kriz yarattı. Bunun bir sonucu, İskoç Rönesansı boyalı tavanlar ve duvarlar. Diğer ev dekorasyon biçimleri arasında duvar halıları, taş ve ahşap oymacılığı vardı. On sekizinci yüzyılın ilk yarısında sanatta artan bir profesyonelleşme ve örgütlenme vardı. Çok sayıda sanatçı büyük tur italyaya. Aziz Luka Akademisi, 1729 yılında sanatçılar için bir topluluk olarak kuruldu. Allan Ramsay, dönemin en önemli İngiliz sanatçılarından biri olarak ortaya çıktı.

Adanmışlık sanatı

Bir sayfa İskoçya'nın IV. James Saatleri
Ayrıca bakınız: Ortaçağ İskoçya'sında Hıristiyanlık ve İskoç Reformu

Adanmışlık sanatı Hollanda on beşinci yüzyılın sonlarında ve on altıncı yüzyılın başlarında, St Catherine ve St John'un Dunkeld; Hugo van Der Goes için sunak Edinburgh'daki Trinity College Kilisesi, tarafından yaptırılan James III ve sonrasında Flaman İskoçya Kralı IV. James Ustası adlandırılır.[1] Ayrıca, on beşinci yüzyılın sonları ve on altıncı yüzyılın başlarına ait, genellikle Hollanda ve Fransa'da İskoç patronları için üretilen, nispeten çok sayıda ayrıntılı adanmışlık kitabı da vardır. Bunlar, tarafından yaptırılan dua kitabını içerir Robert Blackadder, Glasgow Piskoposu, 1484 ile 1492 arasında[2] ve Flaman resimli saat kitabı, olarak bilinir İskoçya'nın IV. James Saatleri, veren James IV -e Margaret Tudor 1503'ten sonra ve D. H. Caldwell tarafından "İskoç kullanımı için sipariş edilen belki de en iyi ortaçağ el yazması" olarak tanımlandı.[3]

On altıncı yüzyılın ortalarında Reformasyondan önce, İskoç kiliselerinin iç mekanları genellikle ayrıntılı ve renkliydi. Özellikle ülkenin kuzey doğusunda oldukça süslü kutsal evler 1524'ten itibaren Kinkell'de hayatta kalanlar gibi ve Deskford 1541'den itibaren.[4] Anıtsal heykeller kiliselerde genellikle tamamen renkli ve yaldızlıymış ve din adamları, şövalyeler ve eşlerine adanmıştı. İngiltere'nin aksine, taştan oyulmuş anıtlar modasının yerini anıtsal pirinçler İskoçya'da Ortaçağ döneminin sonuna kadar üretilmeye devam edildi.[5][6] Bunlar, şehirdeki çok ayrıntılı Douglas mezarlarını içerir. Douglas ve Alexander McLeod (ö. 1528) için inşa edilen mezar Rodel Harris'te.[4] İskoçya'nın dini sanatı, Reformasyonun bir sonucu olarak ağır bir bedel ödedi ikonoklazm ortaçağ vitray, dini heykel ve resimlerin neredeyse tamamen kaybolmasıyla.[7] İskoçya'da hayatta kalan tek önemli Reformasyon öncesi vitray, St. Magdalen Şapeli'ndeki dört yuvarlak penceredir. Cowgate, Edinburg 1544'te tamamlandı.[8] Ahşap oymacılığı şurada görülebilir: King's College, Aberdeen ve Dunblane Katedrali.[9] Anıtsal heykeltıraşların kalıtsal bir kastının bulunduğu Batı Yaylaları'nda, Reform'daki anıtların reddedilmesinin neden olduğu belirsizlik ve himaye kaybı, onların Galler'in öğrenilmiş emirlerinin başka kollarına taşınmaları veya başka mesleklere girmeleri anlamına geliyordu. Oyma becerilerinin aktarılmaması, on yedinci yüzyılın başından itibaren mezar taşları yeniden görevlendirildiğinde kalitenin düşüşünde göze çarpmaktadır.[10] N. Prior'a göre, İskoç Reformu'nun doğası, kamusal teşhir kültürünün yaratılmasını sınırlayan ve sanatın, özel ve ev içi kısıtlamalara vurgu yaparak daha katı ifade biçimlerine kanalize edildiği anlamına gelen daha geniş etkilere sahip olabilir.[11]

Portre

Ayrıca bakınız: İskoçya'da portre resmi ve Portre resim
James Stewart, Moray'ın 1 Kontu tarafından Hans Eworth

Yaklaşık 1500, İngiltere'dekiyle aynı zamanlarda, İskoç hükümdarları, belki de bir politik ifade biçimi olarak, tahta üzerine yağlı boya ile boyanmış pano portrelerinde kraliyet benzerliklerinin kayıtlarına yöneldi. 1502'de James IV Tudor ailesinin portrelerinin, muhtemelen kralı ve yeni gelinini boyamak için İskoçya'da kalan "Mynours" adlı "Inglishe maaşı" tarafından ödenen Margaret Tudor gelecek yıl.[12] "Benimkiler" Maynard Wewyck, genellikle Londra'da Henry VII için çalışan Flaman bir ressam.[13] İngiltere'de olduğu gibi, monarşi, kopyalar ve çoğaltmalar için kullanılan telif hakkının model portrelerine sahip olabilir, ancak hayatta kalan yerel kraliyet portrelerinin versiyonları genellikle kıta standartlarına göre kabadır.[1] Kıtadan, özellikle de Hollanda'dan ithal edilen, genellikle Kuzey Rönesans'ta resmin merkezi olarak kabul edilen eserler veya sanatçılar çok daha etkileyici.[1] Bu bağlantıların ürünleri arasında güzel bir portre William Elphinstone.[2] İskoç bir konunun hayatta kalan en eski temsillerinden biridir ve muhtemelen bir İskoç sanatçı tarafından Flaman teknikleri kullanılarak boyanmıştır.[14] İskoçya'daki kraliyet portre resmi geleneği, on altıncı yüzyılın büyük bir bölümünde maruz kaldığı azınlıklar ve hükümdarlar tarafından bozuldu. Çoğunluğuyla James V muhtemelen kraliyet kimliğinin mimari ifadeleriyle daha çok ilgileniyordu.[15] İskoç Kraliçesi Mary, büyük Avrupalı ​​sanatçılar tarafından çizildiği ve resmedildiği Fransız mahkemesinde büyütüldü, ancak ikinci kocasıyla ortak portre haricinde hiçbir yetişkin portresini yaptırmadı. Henry Stuart, Lord Darnley. Bu, tarihi bir İskoç modelini yansıtmış olabilir. hanedan ekran veya ayrıntılı bir mezar portreden daha önemli kabul edildi.[14]

Portre, Reformasyondan sonra gelişmeye başladı.[15] Minyatürleri de dahil olmak üzere önemli kişilerin isimsiz olarak boyanmış portreleri vardı. James Hepburn, Bothwell'in 4 Kontu ve onun eşi Jean Gordon (1556).[15] Aşağı Ülkelerden sanatçılar önemli olmaya devam etti. Hans Eworth saray ressamı olan İngiltere Mary I, 1560'larda bir dizi İskoç konuyu boyadı.[14] O boyadı James Stewart, Moray'ın 1 Kontu 1561'de ve iki yıl sonra genç Darnley ve erkek kardeşinin ortak portresini yaptı. Charles Stuart.[16] Lord Seton Kraliyet Hanesi'nin Efendisi, 1570'lerde Hollanda'da biri kendisinden biri de aile portresi olmak üzere iki portre yaptırdı.[7] Belirli bir İskoç resmi türü, bir zulmün anısını canlı tutmak için tasarlanmış "kan davası portresi" dir. Örnekler şunları içerir: Darlney anıt portre, genç James IV'ün öldürülen babasının mezarında diz çöktüğünü ve cesedinin hayat boyu portresini gösterir. The Bonnie Early of Moray tarafından alınan yaraları canlı bir şekilde gösteren James Stewart, Moray'ın 2. Kontu tarafından öldürüldüğünde George Gordon, Huntly'nin 1. Markası 1592'de.[17]

Moray'li Bonnie Earl, öldürülenlerin anonim "kan davası portresi" James Stewart, Moray'ın 2. Kontu, 1592 (1591 Eski tarz )
Kendi kendine portre John Baptist Medine (yaklaşık 1698)

Panel portrelerinde bir dizi İskoç kralının portresini yapma girişiminde bulunuldu, muhtemelen kraliyet girişi on beş yaşındaki James VI 1579'da, Orta Çağ formunda. James VI'nın kişisel hükümdarlığında, Rönesans portre formları hakim olmaya başladı.[15] İki Flaman sanatçıyı işe aldı, Arnold Bronckorst 1580'lerin başında ve Adrian Vanson 1584'ten 1602'ye kadar, bize kralın ve mahkemedeki önemli figürlerin görsel bir kaydını bıraktılar.[14] Ancak Crowns Birliği 1603'te, James VI ve mahkemesi Londra'ya taşınırken İskoçya'daki önemli bir sanatsal himaye kaynağını kaldırdı. Soylular ve yerel inekler ana himaye kaynakları haline geldiğinden, sonuç "taçtan kaleye" bir geçiş olarak görüldü.[18]

On yedinci yüzyıla gelindiğinde portre modası sosyal düzeni aşağıya doğru yaymıştı. inler gibi Glenorchy'den Colin Campbell ve Merchiston'dan John Napier.[14] İlk önemli yerli sanatçı George Jamesone Hollanda'da eğitim alan Aberdeen'in (1589 / 90-1644) hükümdarlığının en başarılı portre ressamlarından biri olan Charles I. Barok sanatçıyı eğitti John Michael Wright (1617–94), hem İskoç hem de İngiliz konuları boyayan.[7] Flaman-İspanyol ressam John Baptist Medine (1659–1710) 1693'te İskoçya'ya geldi ve neslinin önde gelen İskoç portre ressamı oldu.[19] En iyi bilinen eserleri arasında, kendi portresi de dahil olmak üzere yaklaşık 30 oval büst uzunluğundan oluşan bir grup vardır. Cerrahlar Salonu, Edinburgh. Oğlunu, ayrıca John'u eğitti ve William Aikman (1682–1731), gelecek neslin önde gelen portre ressamı oldu.[20] Aikman 1723'te Londra'ya göç etti ve bu noktadan on sekizinci yüzyılın sonlarına kadar, İskoç ressamların çoğu onu takip etti.[21]

Ev dekorasyonu

Ayrıca bakınız: İskoç kaleleri ve İskoçya'daki emlak evleri
Dan boyalı tavan Rossend Kalesi, Burntisland

Reformasyondan kaynaklanan dini himayenin kaybı, laik patronlara dönen yerli zanaatkarlar ve sanatçılar için bir kriz yarattı. Bunun bir sonucu, İskoç Rönesansı boyalı tavanlar ve duvarlar, çok sayıda özel hamburger, lair ve lord evlerinin çoğu zaman oldukça ayrıntılı ve renkli desenler ve sahneler kazanmasıyla, bunların yüzden fazla örneğinin var olduğu bilinmektedir.[7] Bunlar, adı bilinmeyen İskoç sanatçılar tarafından, hanedanlık armaları, dindarlık, klasik efsaneler ve alegoriyi çağıran unsurlarla birlikte hümanist ahlaki ve felsefi sembolizmin birleşmesine yol açan kıtasal desen kitaplarını kullanarak gerçekleştirildi.[7] Hayatta kalan en eski örnek Hamilton sarayında Kinneil, West Lothian, 1550'lerde o zamanki kral naibi için dekore edilmiştir. James Hamilton, Arran Kontu.[22] Diğer örnekler arasında tavan Prestongrange Evi, 1581'de Komiser Mark Kerr için Newbattle ve şuradaki uzun galeri Pinkie Evi için boyanmış Alexander Seton, 1621'de Dunfermline Kontu.[7]

Kayıtlar ayrıca İskoç saraylarının zenginler tarafından süslendiğini de gösteriyor. duvar halıları sahneleri tasvir edenler gibi İlyada ve Uzay Serüveni James IV için ayarla Holyrood.[23] Bunların bir kısmı özel profesyonel nakışçılar tarafından yapıldı, ancak iğne işi toplumun her düzeyinde kadın eğitiminin bir parçasıydı. Bu duvar halılarından bazıları yatak gibi asil bayanlar tarafından üretildi. saçaklar Katherine Ruthven tarafından 1551'de Campbell of Glenorchy ile olan evliliği için yapılmıştır. Bunlar, İskoç tarafından üretilen nakışların hayatta kalan en eski örnekleridir.[24] Çiftin baş harflerini, kollarını ve Adem ile Havva'nın hikayesini sergiliyorlar. Bir masayı örtmek için tasarlanmış bir halı, baş harfleri, kolları, İncil ayetleri ve (belki de isminde bir kelime oyunu olarak) bir fil bulunan Katherine Oliphant'ın evliliğiyle bağlantılı olabilir. On altıncı yüzyılın iğne işlerinin çoğu, muhtemelen hatalı bir şekilde İskoç Kraliçesi Mary'ye atfedilmiştir. Katkıda bulunduğu düşünülmektedir. Oxburgh Hangings İngiltere'de hapsedilirken.[24]

Kral James V birinde Stirling Başlıkları

Kiliselerde taş ve ahşap oymacılığı geleneği büyük ölçüde Reformasyon'da sona ermesine rağmen, kraliyet saraylarında, soyluların büyük evlerinde ve hatta lair ve burgeslerin mütevazı evlerinde devam etti.[25] On dördüncü yüzyılın karmaşık kapağı Bute mazer tek bir balina kemiğinden oyulmuş, muhtemelen on altıncı yüzyılın başlarında yaratılmıştır.[26] Şurada: Stirling Kalesi kraliyet sarayındaki taş oymalar James V Alman kalıplarından alınmıştır,[27] ve tıpkı Kral'ın Varlık Odası olarak bilinen hayatta kalan oyma meşe portre yuvarlakları gibi. Stirling Başlıkları çağdaş, İncil ve klasik figürleri içerirler.[28] Bunlar ve ayrıntılı Rönesans çeşmesi Linlithgow Sarayı (c. 1538.), on altıncı yüzyılın başlarında mahkemeye bağlı bir atölye olduğunu öne sürüyor.[9] James V ve halefleri, çok yönlü bir Fransız zanaatkar ve ahşap oymacısı kullandılar. Andrew Mansioun Edinburgh'a yerleşen ve çırak yetiştiren.[29]

En iyi yerli ahşap oymacılığından bazıları için yapılan Beaton paneller Arbroath Manastırı[9] ve Huntly Kalesi için yeniden inşa edildi George Gordon, Huntly'nin 1. Markası hanedan imgelerine odaklanan on yedinci yüzyılın başlarında. Onların "papa gibi "armoniler, işgalci bir kişi tarafından zarar görmelerine yol açtı. Covenanter 1640 yılında ordu.[30] On yedinci yüzyıldan itibaren, soylular için ev mimarisi tahkimattan ziyade konfor için gittikçe artan bir şekilde, oyma alınlıklarda, şöminelerde, hanedan kollarında ve klasik motiflerde ayrıntılı oyma kullanımı vardı. Alçı işleri de sıklıkla çiçekleri ve melekleri tasvir ederek kullanılmaya başlandı.[31] Sıradan evlerin üzerine zengin oyma bezemeler o dönemde yaygındı. Ayrıca, kraliyet kolları gibi hanedan oymacılığı da var. Holyrood Sarayı Hollandalı ressam tarafından tasarlandı Jacob de Wet 1677'de. Oyma geleneği, bahçedeki oymalı taş panolar gibi işlerinde de devam etti. Edzell Kalesi (c. 1600), Newbattle'da olduğu gibi 17. yüzyılda Edinburgh ve Glasgow üniversiteleri için ve 17. yüzyılın birçok ayrıntılı güneş saatlerinde yapılan kayıp oyma.[9]

Sanatın profesyonelleşmesi

Ayrıca bakınız: İskoç Aydınlanması
Bir Capriccio James Nories Senior (1684-1757) tarafından İskoçya'da manzara resmi geleneğinin ortaya çıkmasıyla tanınır.
Kendi kendine portre Allan Ramsay

Kraliyet sanatının artan önemi, Ressam ve Limner, 1702'de George Ogilvie için oluşturuldu. Görevler arasında kraliyet evlerinin ve saraylarının dekorasyonu için hükümdarın kişisinin, haleflerinin ve kraliyet ailesinin üyelerinin resimlerini çizmek vardı. Ancak, 1723'ten 1823'e kadar ofis bir arpalık Abercrombie ailesinin üyeleri tarafından tutulur, mutlaka sanatsal yetenekle bağlantılı değildir.[32] Norie ailesinin üyeleri James (1684-1757) ve oğulları Robert ve köyün evlerini İskoç manzaralarıyla boyayan genç James gibi, on sekizinci yüzyılın başlarının birçok ressamı büyük ölçüde zanaatkar olarak kaldı. kapriccios veya pastişler İtalyan ve Hollanda manzaraları.[33] Sanatçılara ders verdiler ve on sekizinci yüzyılın sonlarından itibaren meyve verecek olan İskoç manzara resmi geleneğinin başlangıcıyla övgü aldılar.[34] İtalya, İskoç sanatçılar için önemli bir referans noktası haline geldi. büyük tur resim yapmak, sanatı örneklemek ve İtalyan ustalardan öğrenmek için orada.[35]

1729'da Edinburgh'da Rönesans'ın adını taşıyan St. Luke Akademisi adıyla bir resim okulu kurma girişiminde bulunuldu. Accademia di San Luca Roma'da. Başkanı, ressam George Marshall'dı. hala yaşıyor ve portreler ve onun saymanı oymacı Richard Cooper'dı. Diğer üyeler arasında Cooper'ın öğrencisi Robert Strange, iki genç Nories, portre ressamları vardı. John Alexander (c. 1690-c. 1733) ve Allan Ramsay (1713–84).[36] Grubun başarısı, Jakobitizm, isyancılar için Garip basılı banknotlarla.[37] Alexander, George Jamesone'nin büyük bir torunuydu. Londra ve Roma'da okudu, 1720'de Edinburgh'a dönerek Barok'u boyadı. Proserpine Tecavüzü, bir merdivenin çatısı için Gordon Kalesi ve çok sayıda portre.[21] Ramsay, akademinin en seçkin mezunları olarak ortaya çıktı. Edinburgh'a yerleşmeden önce İsveç, Londra ve İtalya'da okudu. Orada, 1757'de Londra'ya taşınmadan önce, İskoç soylularının önde gelen portre ressamı olarak kendini kanıtladı.[38] Soylular ve seçkinler için komisyonlar üstlenmek için ara sıra Edinburgh'a dönüş ziyaretleri yaptı.[21]

Notlar

  1. ^ a b c J. Wormald, Mahkeme, Kirk ve Topluluk: İskoçya, 1470–1625 (Edinburgh: Edinburgh University Press, 1991), ISBN  0-7486-0276-3, s. 57–9.
  2. ^ a b B. Webster, Ortaçağ İskoçyası: Bir Kimlik Oluşturma (St. Martin's Press, 1997), ISBN  0-333-56761-7, s. 127–9.
  3. ^ D. H. Caldwell, ed., Melekler, Soylular ve Tekboynuzlar: Ortaçağ İskoçya'sında Sanat ve Patronaj (Edinburgh: İskoçya Ulusal Müzesi, 1982), s. 84.
  4. ^ a b I. D. Whyte ve K. A. Whyte, Değişen İskoç Manzarası, 1500–1800 (Londra: Taylor ve Francis, 1991), ISBN  0-415-02992-9, s. 117.
  5. ^ R. Brydall, İskoçya'nın Anıtsal Figürleri: On Üçüncü Yüzyıldan On Beşinci Yüzyıla (Kessinger Publishing, 1895, rpt.2010) ISBN  1-169-23232-9.
  6. ^ K. Stevenson, İskoçya'da Şövalyelik ve Şövalyelik, 1424–1513 (Boydell Press, 2006), ISBN  1-84383-192-9, s. 125–8.
  7. ^ a b c d e f A. Thomas, Rönesans, T.M.Devine ve J. Wormald'de, Oxford Modern İskoç Tarihi El Kitabı (Oxford: Oxford University Press, 2012), ISBN  0-19-162433-0, s. 198–9.
  8. ^ T. W. West, İskoç Mimarisini Keşfetmek (Botley: Osprey, 1985), ISBN  0-85263-748-9, s. 55.
  9. ^ a b c d H. Scott, ed., İskoçya: Kısa Bir Kültürel Tarih (Ana Akım, 1993), ISBN  1-85158-581-8, s. 208.
  10. ^ J. E. A. Dawson, İskoçya Yeniden Oluşturuldu, 1488–1587 (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007), ISBN  0-7486-1455-9, s. 131.
  11. ^ N. Önce, Müzeler ve Modernite: Sanat Galerileri ve Modern Kültürün Oluşumu (Berg, 2002), ISBN  1-85973-508-8, s. 102.
  12. ^ R. Tittler, "Portrait, Politics and Society", R. Tittler ve N. Jones, eds, Tudor Britanya'nın Arkadaşı (Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, 2008), ISBN  1-4051-3740-1, s. 449.
  13. ^ M. Belozerskaya, Rönesans'ı Yeniden Düşünmek, Avrupa'da Burgonya Sanatları (Cambridge 2002), ISBN  978-1-107-60544-2, s. 159: J. W. Clark, 'Margaret Beaufort'un mezarı üzerine notlar', Bildiriler Cambridge Antiquarian Society, 45 (1883), s. 267–8.
  14. ^ a b c d e J. E. A. Dawson, İskoçya Yeniden Oluşturuldu, 1488–1587 (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007), ISBN  0-7486-1455-9, s. 55–6.
  15. ^ a b c d R. Tittler, "Portrait, Politics and Society", R. Tittler ve N. Jones, eds, Tudor Britanya'nın Arkadaşı (Hoboken, NJ: John Wiley & Sons, 2008), ISBN  1-4051-3740-1, s. 455–6.
  16. ^ E. K. Waterhouse, İngiltere'de Resim: 1530-1790 (Yale University Press, 5. baskı, 1994), ISBN  0-300-05833-0, s. 32.
  17. ^ E. K. Waterhouse, İngiltere'de Resim: 1530-1790 (Yale University Press, 5. baskı, 1994), ISBN  0-300-05833-0, sayfa 48–9.
  18. ^ J. Wormald, Mahkeme, Kirk ve Topluluk: İskoçya, 1470–1625 (Edinburgh: Edinburgh University Press, 1991), ISBN  0-7486-0276-3, s. 193.
  19. ^ M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN  0-19-211696-7, s. 136.
  20. ^ E. K. Waterhouse, İngiltere'de resim, 1530-1790 (Londra: Penguin, 4. Baskı, 1978), s. 150–1.
  21. ^ a b c E. K. Waterhouse, İngiltere'de Resim: 1530-1790 (Yale University Press, 5. baskı, 1994), ISBN  0-300-05833-0, s. 330.
  22. ^ J. E. A. Dawson, İskoçya Yeniden Oluşturuldu, 1488–1587 (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007), ISBN  0-7486-1455-9, s. 290.
  23. ^ M. Glendinning, R. MacInnes ve A. MacKechnie, İskoç Mimarisinin Tarihi: Rönesans'tan Günümüze (Edinburgh: Edinburgh University Press, 1996), ISBN  0-7486-0849-4, s. 14.
  24. ^ a b J. E. A. Dawson, İskoçya Yeniden Oluşturuldu, 1488–1587 (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007), ISBN  0-7486-1455-9, s. 178.
  25. ^ J. Warrack, İskoçya'da Aile İçi Yaşam, 1488–1688: Mobilya ve Ev Kullanımının Gelişmesine İlişkin Bir Taslak (1930, Forgotton kitapları, yeniden basım, 2012), s. 76–82.
  26. ^ H. Fothringham, İskoç Altın ve Gümüş İşçiliği (Londra: Pelican, 2. baskı, 1999), ISBN  1-4556-1170-0, s. 54.
  27. ^ C. McKean, İskoç Şatosu (Sutton, 2. baskı, 2004), ISBN  0-7509-3527-8, s. 90.
  28. ^ J. Dunbar, Stirling Başlıkları (Londra: RCAHMS /HMSO, 1975), ISBN  0-11-491310-2, s. 21.
  29. ^ Michael Pearce, 'Bir Fransız Mobilya Üreticisi ve On Altıncı Yüzyıl İskoçya'sında' Kibar Tarz ', Bölgesel Mobilya, 32 (2018), s. 129-30.
  30. ^ M. Glendinning, R. MacInnes ve A. MacKechnie, İskoç Mimarisinin Tarihi: Rönesans'tan Günümüze (Edinburgh: Edinburgh University Press, 1996), ISBN  0-7486-0849-4, s. 46.
  31. ^ T. W. West, İskoç Mimarisini Keşfetmek (Botley: Osprey, 1985), ISBN  0-85263-748-9, s. 68.
  32. ^ İskoçya Kanunları: Merdiven Anıtı Ansiklopedisi, cilt. 7 "The Crown", paragraf 847.
  33. ^ I. Baudino, "Estetik ve Resimde İngiliz Kimliğinin Haritalanması", A. Müller ve I. Karremann, ed., Onsekizinci Yüzyıl İngiltere'sinde Arabuluculuk Kimlikleri: Kamusal Müzakereler, Edebi Söylemler, Topografi (Aldershot: Ashgate, 2011), ISBN  1-4094-2618-1, s. 153.
  34. ^ E. K. Waterhouse, İngiltere'de resim, 1530-1790 (Londra: Penguin, 4. Baskı, 1978), s. 293.
  35. ^ J. Wormald, İskoçya: Bir Tarih (Oxford: Oxford University Press, 2005), ISBN  0-19-162243-5.
  36. ^ Zeki, Allan Ramsay'ın Hayatı ve Sanatı (Londra: Taylor ve Francis, 1951), s. 11.
  37. ^ J. D. Mackie, B. Lenman ve G. Parker, İskoçya Tarihi (Londra: Penguin, 1991), ISBN  0-14-013649-5, s. 311.
  38. ^ "Allan Ramsey", Encyclopædia Britannica, 7 Mayıs 2012 alındı.