Venüs Yüzme - Bathing Venus - Wikipedia

Bathing Venus (Bronze) yapan Giambologna (1597) Boyut: 1,12 m Yükseklik Sahibi: Özel Koleksiyon
Kadın Figürü Giambologna (1571-1573) tarafından "Venüs" veya "Bathseba" (Mermer) olarak da bilinen, bugün J. Paul Getty Müzesi'nde

Venüs Yüzme atfedilen bronz bir heykeldir Giambologna (1529-1608), önde gelen geç Rönesans Avrupa'da heykeltıraş. Büyük olasılıkla King için yaratıldı Fransa Henry IV diplomatik bir hediye olarak diğer bronzlarla Ferdinando I de ’Medici, Toskana Büyük Dükü, Kraliyet kalesinin bahçelerini süslemek için Saint-Germain-en-Laye. Bir Merkür Louvre'da, yakın zamanda Hans Reichle'a atfedilen[1] ve Giambologna's Triton içinde Metropolitan Sanat Müzesi muhtemelen bu büyük dükal hediyesinin bir parçasıydı. Komisyonla ilgili belgeler geçtiğimiz günlerde Florentine Eyalet Arşivlerinde bulundu.[2]

Kadın çıplaklığın erotik çekiciliğini arttırmak için sanatçı, tanrıçanın yüzünü kaldırdığı kolunun arkasına, banyo yaptığı bir kabı tutarak sakladığını iddia etti. Öte yandan bir mendille kendini kurutuyor. İzleyici, görüş hattına girmeden ona yaklaşabilir ve önünde karşılıklı bir keşif anı olduğunda. Oturan heykel, bir mermerin yeniden tasarlanmış ve yeniden düşünülmüş ikinci bir versiyonudur. Venüs aynı sanatçı tarafından bugün J. Paul Getty Müzesi. İki versiyon o kadar çok benzerlik gösteriyor ki, açıkça ortak bir kaynaktan - büyük olasılıkla tam ölçekli bir model, "büyük modelde". Giambologna'nın tam ölçekli modeller yapma ve bunları kendi bünyesinde tutma pratiğini izlediği belgelenmiştir atölye.

Bronz Venüs, 1980'lerin sonlarında, Château de Chantemesle'ın yıkımından elde ettiği anlaşılan Paris yakınlarındaki bir hurda metal satıcısının elindeyken keşfedildi.[3] (bazen Chantemerle yazılır) Corbeil-Essonnes, Paris'in güneydoğu banliyölerinde, 1960'ların başında. İlk başta Getty Venüs'ten sonra daha sonraki bir kopya olarak reddedildi,[4] ancak son araştırmalar, Giambologna'nın imzasını taşıyan yazar olduğunu savundu.[5][6][7]

Yıkanma Venüs (Bronz): Arkadan görünüm

İlişkilendirme

Giambologna'ya atıf, figürün tarzına dayanmaktadır. Sanatçının mermer eserlerinde bir üslubu, bronz eserler için ise oldukça farklı bir üslubu vardı. Bronz Venüs, Getty mermerinde bulunamayan ancak Giambologna'nın eserlerindeki diğer birçok büyük bronzda görünen stil özelliklerini gösterir. Bu, Giambologna'nın bir bütün olarak çalışmasındaki belirli ayrıntıların ve üslupların kapsamlı bir karşılaştırması ile tam olarak gösterilebilir.. Bronz Yıkanma Venüs'ün giysisi, doku çeşitliliği ve zıtlıkları yaratmak için kasıtlı olarak parçalar halinde bitmemiş bırakılmıştır. 'Bitmemiş' (finito olmayan) pasajların kullanımı, Giambologna'nın Donatello'dan benimsediği ve kariyeri boyunca bronz heykellerinde kullandığı stilistik bir araçtır. Giambologna'nın tarzının anlaşılmasındaki hayati önemi, son zamanlarda sanat uzmanı A. Rudigier tarafından gösterilmiştir.[8] Kaide, IV. Henri dönemine ait Fransız süslemesini göstermektedir. Floransalı saray heykeltıraşının yaptığı bir figürdeki görünümü, Fransa kralına diplomatik bir hediye olarak gideceği yer ile açıklanmaktadır. Çekirdek malzemenin TL yaş tayini, bronz dökümünün 1648'den önce yapılmış olduğunu% 99,7 olasılıkla göstermiştir. Testler, Rathgen Araştırma Laboratuvarı J. Paul Getty Müzesi tarafından yaptırılan, Oxford Authentication, Wantage (2008) tarafından onaylanan ve Profesör tarafından yeniden kontrol edilen Berlin Eyalet Müzeleri'nin (1996) Ernst Pernicka -de Curt-Engelhorn-Arkeometri Merkezi Mannheim'da (2013).

Yıkanma Venüs (Bronz): Giysinin detayı

Kurucunun İmzası

Avrupa metal işlerinde eski yerleşik bir geleneğin ardından, bronz Venüs'ün kurucusu Gerhard Meyer imzalı: "ME FECIT GERHARDT MEYER HOLMIAE" ("Gerhardt Meyer beni Stockholm'de yaptı"). Bronz Venüs'ün sağ ayağının üzerinde durduğu küçük blokta, tam döküm gününü de okuyabilirsiniz: ANNO 1597 / Den 25 Novembe [r] (“25 Kasım'da 1597 Yılında”). Kurucunun imzası, büyük bir bronz dökümde gerekli olan çok büyük becerinin tanınmasının bir işaretidir. Gerhardt Meyer, 16. yüzyılın sonları ile 18. yüzyılın sonları arasında Riga, Stockholm, Kopenhag ve Helsingör'de Baltık Denizi çevresinde çalışan tanınmış bir kurucular hanedanının üyesiydi. Ailenin birkaç nesli, Hıristiyan ismi Gerhardt'ı taşıyordu ve hepsi aynı geleneksel formülle imzaladı: ME FECIT GERHARDT MEYER.

Kurucunun bronz Venüs üzerindeki imzasının Latince ifadesi, heykelin Stockholm'de yaratıldığını belirtmekle bariz bir hata içeriyor. 1597'de heykel Stockholm'de (Latince: Holmia) yapılamaz, çünkü döküm modeli sadece Floransa'da olabilirdi. İmzanın formülü, A. Zaijc (Avusturya Bilim Akademisi) ve zanaatkarın önceden var olan bir dizi zımbayla düzenli olarak yumrukladığı Charles Avery tarafından onaylandığı gibi, günümüzün bir işareti gibi düşünülmelidir. Esnaf ve sanatçılar genellikle Latince bilgisine sahip değillerdi ve bu durumda bu, Meyer tarafından oyuncu kadrosuna Latince yerine Almanca yerine ana dilinde Almanca vererek gösteriliyor. Formül daha sonra HOLMIAE ("Stockholm'de" için Latince) göstergesinin, tekerleğin kökenine atıfta bulunarak HOLMIĀ (veya HOLMIENSIS) ile değiştirilmesi gereken durumlarda bile kullanıldı. Giambologna'nın ve en önde gelen öğrencilerinden birinin imzalarında da aynı hata görülür. Pietro Francavilla, Flaman kökenlerini (Latince: BELGĀ) belirtmek istediklerinde, ancak hatalı olarak söz konusu rakamların gerçek üretim yerleri olan Floransa yerine "Belçika'da" (Latince: BELGIAE) yapıldığını belirtiyorlar. Kurucular, o zamanlar en gezici mesleklerden biriydi. Meyer, Stockholm 1592-95'te belgelenmiştir ve "Gerardo FiaminghoŞubat 1598'de Floransa'da ortaya çıkan.[9]

Yıkanma Venüs (Bronz): Kurucunun imzasının detayı

"5" hakkındaki tartışma

Yıl göstergesinin üç numarası, 1, 7 ve 9, zımbalanmış, 5'i ise oyulmuştur. Bunun nedeni, Lunker adı verilen ve bu noktada malzemeyi o kadar ince yapan, bir harfin delinmesi bir delik oluşturacak kadar ince bir döküm hatasıdır. Bu Lunker, çıplak gözle görülebiliyor ve 2012 yılında tarafından yapılan bilgisayarlı tomografi ile daha da kanıtlandı. Fraunhofer Enstitüsü (Fürth). 1996'da ünlü sanat tarihçisi Gino Corti şöyle yazdı: "Gerçekten ANNO 1597 ve bir sonraki satırda: 25 Novembe, iki 5 biraz farklı olsa bile: Benim için hiç şüphe yok."[10]

18. yüzyıla kadar 5 sayısının iki eşdeğer biçimi vardı: biri tepede vuruşlu ve biri vuruşsuz. Eski yazıtlarda aynı sayı veya harfin iki farklı biçiminin kullanılması nadir değildir.

Alman sanat tarihçisi Dorothea Diemer, 1999'dan beri kurucunun 1597 imzasındaki yılın göstergesinin "1697" olarak okunması gerektiğini iddia ediyor. Bronz Venüs'ü, daha sonra Gerhardt Meyer IV (1667-1710) tarafından yapılan mermer Venüs'ün İsveçli bir arka plan görüntüsü olarak görüyor.[11] Bronz Venüs'ün, J.Paul Getty Müzesi'ndeki İtalyan Heykel Kataloğunda yer alan ilk yayını, o zamanlar, Roma İmparatorluğu tarafından sağlanan teknik verilerle çelişmiş olsa da, onun görüşüne dayanıyordu. Getty Araştırma Enstitüsü. 2018'de Diemer, Linda Hinners ile birlikte Burlington Magazine'deki (2018) bir makalede iddiasını tekrarladı.[12]

1697 teorisi

"Venüs" veya "Bathseba" (Mermer) olarak da bilinen Kadın Figürü, bugün J. Paul Getty Müzesi'nde: Yandan görünüm

Bugün J. Paul Getty Müzesi'ndeki mermer Venüs, 1584'ten önce Bavyera mahkemesine yapılan bir Medici armağanıydı. 1632'de Otuz Yıl Savaşları'ndan ganimet olarak Münih'ten İsveç'e getirildi. 1688'de Giambologna'nın bir eseri olarak kabul edildi. Genç Nicodemus Tessin. 1700'lerde, mermerin bir dizi basitleştirilmiş sonradan döküntüsü metal ve alçıdan yapılmıştır ve bunlardan altısı bugün bilinmektedir. Biri Fredensborg Kalesi, Danimarka ve diğerleri Ericsberg Kalesi, İsveç. 1700'lerde Meyer ailesinin kurucularından bir dizi belgeyle tanınan sonraki bir üyesi Stockholm'de faaliyet gösteriyordu. İsveç Kralı tarafından dönemin en ünlü kurucusuna çırak olarak Paris'e gönderilmişti. Jean-Balthazar Keller figür döküm tekniğini öğrenmek için.

Yıkanma Venüs (Bronz): Baş, saç ve damar detayı

Diemer'in hipotezi, 6 olduğuna inandığı 5'in yorumuna dayanmaktadır. Bununla birlikte, epigrafik açıdan, yılın göstergesi 5'i göstermektedir. Alt kısmında 6'nın kapatılması kaçınılmazdır. sol tarafta. Durum böyle olmadığından, 5 sayısının başarısız 6 olması gerektiğini iddia ediyor. Bunun olabileceği yolla ilgili verdiği teknik açıklama, A. Rudigier tarafından makalesine cevaben yalanlanmıştır. Burlington Dergisi.[13]

Bronz Venüs'ün Getty mermerinden sonradan ortaya çıktığı iddiası da çürütüldü. Peggy Fogelman daha önce gözlemlendi: “Ölçüler karşılaştırması, orijinal mermerin bazı boyutlarının aslında bronz kopyanın boyutlarından daha küçük, bazılarının ise daha büyük olduğunu ortaya koyuyor. Heykellerin ölçüleri arasındaki bu tutarsız ilişki, bronzun mermerin kalıplarından dökülmediğini gösteriyor. "[14] Dahası, bronzun yüzeyi bir kil modelinin izlerini yeniden üretiyor, bu bir aftercast olsaydı olamazdı. Bronzun kalitesi, onu 1700'lerde bilinen İsveç sonraları ile aynı gruba koymayı imkansız kılıyor. Tabandaki Henri IV süsü Louis XIV saray sanatında bir canlanma yaşadı. Diemer, süslemenin bu sonraki döneme ait olduğunu (üslupla ilgili argümanlar vermeden) savunuyor.

Yıkanma Venüs (Bronz): Başın ve saçın arkadan görünümü

Bronz Venüs, saç, vücut ve kumaşı natüralist bir şekilde açıkça farklılaştıran önemli ölçüde çeşitli yüzey dokularına sahiptir - Floransa'daki geç Rönesans bronz sanatının tipik özellikleri, ancak 1700'de Barok bronz heykelde tamamen modası geçmiş. Diemer'in bronz Venüs'ü modelleyen sanatçının, 1700'lerde Stockholm'de faaliyet göstermesi durumunda, o zamanlar tamamen modası geçmiş özelliklere sahip çok pahalı bir bronz eser üretmesinin nedeninin hiçbir açıklaması yok. Bilhassa, böylesine varsayımsal bir sanatçının, mermerden en ince ayrıntısına kadar çıkarılamadığı için Giambologna'nın bronz stiline nasıl uyması gerektiğine dair hiçbir açıklaması yoktur. Gerhardt Meyer IV'ün ustası Keller'in, eğitiminin o kadar eksik olduğunu ve anıtsal figürleri nasıl canlandıracağını öğrenmediğini söylediği de belgelenmiştir. Son olarak, 1697'deki bir üretim tarihi teorisi, teknik analiz sonuçlarıyla çelişmektedir.

Sergileme

Bronz Venüs, “Plasmato del Fuoco” sergisine dahil edildi. Son Medici'nin Floransa'sındaki bronz heykel (Floransa, Palazzo Pitti, 18 Eylül 2019'dan 12 Ocak 2020'ye kadar) Giambologna tarafından imzalı bir eser olarak. Katalog girişinde Uffizi direktörü ve serginin küratörü, Eike D. Schmidt Bronz Yıkanma Venüs'ü 16. yüzyıl başyapıtı olarak adlandırır. İtalyan sanatı.[15] Burlington Magazine'de Diemer ve Rudigier arasındaki atıfla ilgili tartışmaya ilişkin kataloğa girişinde[16] Diemer'in hipotezini tamamen çürütülmüş olarak görüyor. Bu görüş akademisyenler Charles Avery tarafından paylaşılmaktadır, Bertrand Jestaz ve Lars-Olof Larsson, tüm yazılı beyanlarda bulunanlar. Üç bilim insanı da 1978'de çığır açan Giambologna sergisine (Edinburgh, Londra, Viyana) katılmıştı. Heykelin bu sergiye dahil edilmesi, Kasım 2019'da New York Times'da yayınlanan "Bu '5' mi, yoksa '6 mı? Başlıklı bir makalenin başlattığı acı bir medya polemiğine yol açtı.[17] Cevap bir sanat serveti yaratabilir ”. Diemer makalesinde, Eike D. Schmidt'i Pitti gösterisinde sergileyerek parçanın piyasa değerini önemli ölçüde artırmakla suçladı. Buna yanıt olarak Uffizi 27 Kasım 2019'da bir basın açıklaması yaptı.[15] 13 Aralık 2019'da New York Times, Frankfurter Allgemeine Zeitung tarafından davayı yanlış temsil ettiği için eleştirildi.[18]

Referanslar

  1. ^ Rudigier, Alexander, «Saint-Germain-en-Laye'de Floransa'daki bronz elçileri, la Vénus de 1597 ve les dernièrs oeuvres de Jean Bologne», içinde: Bülten anıtsal 174, 3 (2016), 287-356. Bu atıf, Geneviève Bresc-Bautier, «öneri de Jean Bologne et les jardins d 'Henri IV tarafından tartışılmıştır. Gözlemler », içinde: Bülten anıtsal 176, 4 (2018), 321-322 ve Rudigier, Alexander, «À öneri de Jean Bologne et les jardins d 'Henri IV. Réponse [aux gözlemleri de Geneviève Bresc-Bautier] », in: Bülten anıtsal 176, 4 (2018), 321-324.
  2. ^ B. Truyols tarafından. Bakınız: A. Rudigier, B. Truyols: “Giambologna. Saray Heykeltıraşından Ferdinando I. Sanatı, stili ve Medici'nin Henri IV'e armağanları “(2019), s. 311-366.
  3. ^ "Veuë et Perspectiue de la Maison de Cha ..." israel.silvestre.fr (Fransızcada). Alındı 2020-09-06.
  4. ^ P. Fogelman, P. Fusco ve M. Cambarari, editörler: Italian and Spanish Sculpture. J.Paul Getty Müzesi Koleksiyonu Kataloğu, Los Angeles 2002
  5. ^ A. Rudigier, B. Truyols: “Giambologna. Saray Heykeltıraş I. Ferdinando'ya Sanatı, stili ve Medici'nin Henri IV'e armağanları “(2019)
  6. ^ "Corbeil-Essonnes: De Chantemerle à Paris, l'étrange parcours d'une Vénus ve bronz -180117-2191-". www.corbeil-infos.fr. Alındı 2020-09-06.
  7. ^ "La Vénus de Jean Bologne: un chef d'œuvre retrouvé ve exposé à Paris pour la premiere fois". Connaissance des Arts (Fransızcada). 2017-01-17. Alındı 2020-09-06.
  8. ^ Rudigier / Truyols, Giambologna, s. 246ff.
  9. ^ Bu döneme ait Floransalı belgelerde, insanların soyadları sık sık ihmal edilir. Özellikle yabancı zanaatkarlar ve sanatçılar için durum buydu. Örneğin, Adriaen de Vries ve Hans Reichle, sırasıyla "Adriano fiammingho" ve "Ansi Tedesco" olarak anılır.
  10. ^ Rudigier / Truyols, Giambologna, S. 289, not 4.
  11. ^ Cf. Fogelman, Peggy, «Giambologna (Giovanni Bologna). Kadın Figürü », in: İtalyan ve İspanyol Heykel. J.Paul Getty Müze Koleksiyonu Kataloğu, Peggy Fogelman / Peter Fusco / Marietta Cambarari (Hg.), Los Angeles 2002, s. 96, not 29.
  12. ^ Diemer, Dorothea / Hinners, Linda, «" Gerhardt Meyer beni Stockholm'de yaptı ": Giambologna'dan sonra bronz bir" Yıkanan Kadın ": Burlington Dergisi 160, 1384 (2018), 545-553.
  13. ^ Rudigier, Alexander, «" Editöre mektup "[Diemer'a yanıt, Dorothea / Hinners, Linda,« "Gerhardt Meyer beni Stockholm'de yaptı": Giambologna'dan sonra bronz bir "Yıkanan Kadın", içinde: The Burlington Magazine 160, 1384 (2018), 545-553] », in: Burlington Dergisi 160 (2018), 813-815.
  14. ^ Fogelman, Peggy, «Giambologna (Giovanni Bologna). Kadın Figürü », in: İtalyan ve İspanyol Heykel. J.Paul Getty Müze Koleksiyonu Kataloğu, Peggy Fogelman / Peter Fusco / Marietta Cambarari (Hg.), Los Angeles 2002, s. 90.
  15. ^ a b "Firenze, scoppia il caso Venere del Giambologna: NY Times solleva dubbi contro gli Uffizi, che si difendono". www.finestresullarte.info.
  16. ^ Plasmato dal Fuoco. Bronzo nella'da La scultura Firenze degli ultimi Medici, Eike D. Schmidt / Sandro Bellesi / Riccardo Gennaioli (Bearb.), Livorno 2019 (AK Florenz, Palazzo Pitti-Tesoro dei Granduchi, 18.9.2019-12.1.2020), s. 140.
  17. ^ G. Bowley: "Bu bir '5' mi, yoksa bir '6' mı? Cevap bir sanat serveti yaratabilir", New York Times'ın makalesi: [1]
  18. ^ Trinks Stefan. "Florenz'deki Bronzeskulpturen: Der Stolz des Gießers" - www.faz.net aracılığıyla.

Edebiyat

P. Fogelman, P. Fusco ve M. Cambarari, editörler: İtalyan ve İspanyol Heykelleri, J. Paul Getty Müzesi Koleksiyonu Kataloğu, Los Angeles 2002.

A. Rudigier, B. Truyols, B. Jestaz'ın önsözüyle: "Jean Bologne et les jardins d’Henri IV", Bulletin monumental 174, 3 (2016), s. 247–373.

D. Diemer ve L. Hinners: "Gerhardt Meyer beni Stockholm'de yaptı": Giambologna'dan sonra bronz bir "Yıkanan kadın", The Burlington Magazine 160 (2018), s. 545–53.

A. Rudigier, B. Truyols: “Giambologna. Saray Heykeltıraşı I. Ferdinando'ya Sanatı, tarzı ve Medici'nin Henri IV'e armağanları “(2019) s. 44–129.