Bob Jenyns - Bob Jenyns

Bob Jenyns (Robert Jenyns, 1944, Victoria doğumlu), kırk yılı aşkın bir süredir pratiğinde sayısız heykel, baskı, çizim ve resim üreten üretken bir Avustralyalı sanatçı. Birincisi dahil olmak üzere Avustralya'nın en önemli sanat sergilerinin çoğuna katıldı. Sidney Bienali (1973), 1973, 1975 ve 1978 Mildura Heykel Trienalleri, 1981 Avustralya Perspecta, 2. Avustralya Heykel Bienali ve 1990 Heykel Trienali. Jenyns, 2006'da finalistti Helen Lempriere Ulusal Heykel Ödülü 2007 yılında yaptığı çalışmalarla ödülü kazandı. Pont de l'archeveche. Ülkenin en büyük koleksiyonlarının çoğunda temsil edilmektedir. Avustralya Ulusal Galerisi, Yeni Güney Galler Sanat Galerisi Queensland Sanat Galerisi, Brisbane'deki Çağdaş Sanat Müzesi ve Tazmanya Müzesi ve Sanat Galerisi. Jenyns ayrıca Avustralya Konseyi Görsel Sanatlar Kurulu'ndan çok sayıda hibe aldı, sergiler düzenledi ve Tasmanian School of Art'da heykel bölümü başkanı olarak ders verdi (1982–2005).

Bob Jenyns, seramik sanatçısı Lorraine Jenyns ile evli. Hem yaşamak hem de çalışmak Tazmanya, Avustralya.

Tarzı

Jenyns'in çalışmaları, uzun sanatsal kariyeri boyunca nispeten tutarlı kalan tarz açısından kendine özgüdür. Sanatı, figürasyonu ısrarla kullanması, naif veya Outsider Estetik kullanması, farklı bir mizah anlayışı, el yapımı bir estetik, sanatsal stratejiler olarak tablo veya anlatı, gündelik olanı kutlaması ve politik, kültürel ve sosyal olayların yanı sıra kişisel deneyim.

Saf Bir Estetik

Jenyns üzerine yazan birkaç eleştirmenden çoğu, çalışmalarında açıkça görülen 'naif' veya Outsider Estetik'e atıfta bulunur. Örneğin 1973'te James Gleeson, Jenyns'i 'pop-naive' olarak etiketledi;^[1] ve Bernice Murphy, Jenyns'in "biçim yaklaşımı" nın, Batı heykelinin biçimsel geleneğinden çok, popüler kültürdeki kabile sanatı veya doğrudan yerel biçimlerle müttefik olduğuna inanıyor.^[2] Graeme Sturgeon, bu estetiğin 'Jenyns'in her şeyi açık bir masumiyetle gören saf bir sanatçı olduğunu öne sürdüğüne' inanıyor.^[3] Bununla birlikte, herkes bu dış görünüşün aldatıcı olduğu konusunda hemfikirdir ve Sturgeon 'şüphelilerden biri, görünüşte zekice olan dış görünüşün arkasında ... keşfedilmeye değer başka, daha derin bir gerçeklik yatmaktadır'.^[4] Avustralyalı Heykeltıraşlar'da Jenyns'in profiline göre Ken Scarlett şunu kabul ediyor:

Yapıtları kesinlikle naif bir görünüme sahip, ama aynı zamanda sofistike bir zeka içeriyor ... Heykeltıraş gerçekten saf mı? Seyircinin bacağını mı çekiyor? Sanatla ve tüm galeri sahnesiyle dalga mı geçiyor?^[5]

Jenyns'in Outsider Estetik'i coşkulu kucaklaması, bir dizi farklı deneyim ve kaynaktan kaynaklanıyor gibi görünüyor. Birincisi, kurtarılan malzemelerden oyuncak yapma konusundaki çocukluk deneyimi, daha sonra profesyonel sanat kariyerinde daha sonra malzemelere ve şekle olan muamelesini etkiledi. İkinci olarak, Jenyns uzun zamandır Folk, Naive ve yabancı sanat bu da tarzını açıkça etkiledi. Son olarak, Outsider Estetik'i kullanması, sanat kurumunun belirli yönlerini onaylamadığını ifade etmek için bir strateji görevi görüyor. Jenyns için Outsider Estetik, bireysel ifadenin simgesidir ve dikte edilen zevk ve yüksek sanat kavramlarına meydan okumanın bir yoludur.^[6]

Mizah

Jenyns'in sanatında mizah birkaç farklı biçimde mevcuttur. Başlıkları genellikle kelime oyunlarını içerir (örneğin Farenizin Olduğu Yere Para Koyma (1967)) ve konularının parodisi yapılmıştır (örneğin Mütevazı Kahraman (c. 1984)), her ne kadar genel olarak güler yüzlü olsa da. Sosyal, politik ve kültürel yapılara ilişkin zekice gözlemleri ve gündelik nesnelerin ve olayların kutlanması, eserlerinde esprili bir şekilde yakalanır ve hayatın bu kolayca unutulan anlarını kutlayan birçok çalışma, sırf bayağılıkları nedeniyle eğlencelidir (Köpek (1993)). Hiciv çoğunlukla Jenyns tarafından ince bir şekilde kullanılır ve saf bir dış görünüşün arkasına saklanan sessizce yıkıcı çalışmalarda ortaya çıkar; ancak bazen Jenyns, siyasi veya kültürel onaylanmamayı havaya uçurmak için ironik mizah kullanan (Bu arada ... Tazmanya'da Güneyde (2005)). Ek olarak, sanat eserleri üretmek için malzeme ve tekniklerin yeni kullanımı, geleneksel yüksek ve düşük sanat kavramlarını düzenli olarak zayıflatıyor.

Temsil

Bob Jenyns, Watters Gallery tarafından temsil edilmektedir. [1] Sydney'de. Hobart'ta Colville Street Gallery tarafından temsil edilmektedir. [2].

Koleksiyonlar

Jenyns, aşağıdaki koleksiyonlarda bulunan sanat eserlerine sahiptir:

• Avustralya Ulusal Galerisi, Canberra
• Yeni Güney Galler Sanat Galerisi
• Queensland Sanat Galerisi
• Çağdaş Sanat Müzesi, Brisbane
• Tazmanya Müzesi ve Sanat Galerisi
• Queen Victoria Müzesi ve Sanat Galerisi, Launceston
• Görsel Sanatlar Kurulu Koleksiyonu
• Alice Springs Sanat Vakfı
• Kelvin Grove Öğretmen Koleji, Brisbane
• Geelong Sanat Galerisi
• Tazmanya Üniversitesi
• Deakin Üniversitesi, Geelong
• Family Court Koleksiyonu, Canberra
• New England Bölgesel Sanat Müzesi
• ICI Koleksiyonu, Melbourne

Bob Jenyns'in çalışmalarından görüntüler

Jenyns'in çalışmalarının görüntüleri için aşağıdaki sayfalara bakın:

• Colville Street Galerisi [3], Hobart
• Watters Galerisi [4], Sydney
• Helen Lempriere Ulusal Heykel Ödülü[5]
• Baskı ve Baskıresim: Avustralya Asya Pasifik [6]

Notlar

Referanslar

• Belgiorno-Nettis, Franco. "1973 Kurucu Vali Raporu." Biennale of Sydney, 15 Ağustos 2007'de erişildi, http://www.biennaleofsydney.com.au/history/1973
• Colville Sokak Galerisi. Bob Jenyns. Colville Sokak Galerisi, Hobart, https://web.archive.org/web/20081120003104/http://www.colvillestreetartgallery.com.au/gallery/bobjenyns.php
• Drury, Nevill. (ed) Yeni Sanat İki: Çağdaş Avustralya Sanatında Yeni Yönelimler, Sidney: Craftsman House, 1988.
• Germaine, Max. Avustralya ve Yeni Zelanda'daki Sanatçılar ve Galeriler, Sidney: Lansdowne, 1979.
• Hutchinson, Noel. "Heykel Manzarası '73." Art and Australia, cilt. 11, hayır. 1, 1973, s. 76–86
• Lindsay, Robert. Figürasyona Alan: Avustralya Sanatı 1960-1986, Melbourne: National Gallery of Victoria, 1986.
• McCulloch, Alan. Avustralya Sanatı Ansiklopedisi, Melbourne: Hutchinson, 1984.
• McCulloch, Sandra. Avustralya Sanatı Ansiklopedisi, 2. baskı. Sidney: Allen ve Unwin, 1994.
• Murphy, Bernice. Avustralya Perspecta 1981, [katalog] Sidney: Yeni Güney Galler Sanat Galerisi, 1981.
• Avustralya Ulusal Galerisi. Baskılar ve Baskıresim. Avustralya Ulusal Galerisi (Avustralya Baskıları), Canberra, https://web.archive.org/web/20081228032021/http://www.printsandprintmaking.gov.au/Default.aspx ?
• Scarlett, Ken. Avustralyalı Heykeltıraşlar, Melbourne: Nelson, 1980.
• Scarlett, Ken. "Avustralya Mizahı - Avustralya Heykeli." Artlink, cilt. 13, hayır. 2, 1993, s. 29–31
• Sculpturscape '73. Sculpturscape '73: Mildura Avustralya'da Bir Sergi, Mildura: Mildura Sanat Merkezi, 1973.
• Mersin balığı, Graeme. Australian Sculpture Now: Second Australian Sculpture Triennial, [katalog makalesi] Melbourne: National Gallery of Victoria, 1984.
• Mersin balığı, Graeme. Mildura'da Heykel: Mildura Heykel Trienali'nin Öyküsü, 1961–1982, Mildura: Mildura Kent Konseyi, 1985.
• Tazmanya Müzesi ve Sanat Galerisi. 'Deniz: Tazmanya Müzesi ve Sanat Galerisi'nden Deniz Hazineleri.' Tazmanya Müzesi ve Sanat Galerisi, https://web.archive.org/web/20081123031442/http://www.tmag.tas.gov.au/sea/seacat04.htm