Champlevé - Champlevé

Yüksek kalite Mosan 12. yüzyıl kolçağı, biraz hasar görmüş, bu nedenle diş minesi için döküm girintilerini gösteriyor

Champlevé bir emaye kaplama teknikte dekoratif Sanatlar veya olukların veya hücrelerin oyulduğu, oyulduğu, kalıp vurulduğu, bu işlemle yapılan bir nesne veya oyuncular metal bir nesnenin yüzeyine ve camsı emaye. Parça daha sonra emaye kaynaşana kadar ateşlenir ve soğuduğunda nesnenin yüzeyi parlatılır. Orijinal yüzeyin oyulmamış kısımları, emaye tasarımlar için bir çerçeve olarak görünür durumda kalır; tipik olarak onlar yaldızlı ortaçağ işinde.[1] İsim Fransızca'dan "yükseltilmiş alan" anlamına gelir, "alan" arka plan anlamına gelir, ancak pratikte teknik yüzeyin geri kalanını yükseltmek yerine emaye kaplanacak alanı düşürür.

Bu teknik eski zamanlardan beri kullanılmaktadır, ancak artık en yaygın kullanılan emaye kaplama teknikleri arasında yer almamaktadır. Champlevé, ilk kez belirgin bir şekilde kullanılmasına rağmen, nispeten geniş alanların kaplanması ve figüratif görüntülere uygundur. Kelt sanatı geometrik tasarımlar için. İçinde Romanesk sanat potansiyeli tamamen kullanılmış, çekmeceleri, plakaları ve kapları süslüyordu. Limoges emaye ve diğer merkezlerden.

Champlevé, tekniğinden farklıdır emaye işi düz metal şeritlerin nesnenin yüzeyine lehimlenmesiyle olukların oluşturulduğu emaye. Teknikler arasındaki fark, ağaç işleri teknikleri kakmacılık ve kakmacılık. Farklıdır basse-taille en kaliteli Gotik çalışmayı başaran teknik, emaye girintilerinin alt kısımlarının pürüzlü olması ve bu nedenle sadece opak mine renkleri kullanılmasıdır. İçinde basse-taille girintiler modellendi ve daha ince efektler için yarı saydam emayeler kullanıldı, 14. yüzyıl Paris'inde olduğu gibi Kraliyet Altın Kupası.[2]

Erken champlevé

At koşum takımında Kelt kırmızısı mine, Britanya, yak. MS 50

Emaye ilk olarak küçük mücevherler üzerinde kullanıldı ve genellikle gömülü olan eski parçalarda parçalandı. Champlevé tekniğinin tutarlı ve sık kullanımı ilk olarak La Tène tarzı erken Kelt sanatı Avrupa'da, MÖ 3. veya 2. yüzyıldan itibaren, baskın rengin kırmızı olduğu, muhtemelen kırmızıyı taklit etmesi amaçlanmıştır. mercan (kullanıldığı gibi Witham Kalkanı ) ve taban genellikle bronz. İngiliz Adalarının "Insular Keltleri", tekniğin özellikle yaygın bir şekilde kullanılmasını sağladı ve bu tekniğin kabartma bezemesinde vurgular olarak görüldü. Battersea Kalkanı ve diğer parçalar.[3] Bununla birlikte, cam, yerine itilmeden önce yumuşak bir macun haline gelene kadar ısıtıldığı için, kelimenin genel anlamıyla teknik olarak doğru emaye değildi. Bu bazen gayri resmi olarak "mühürleme-mum" emaye kaplama olarak bilinir ve "cam kaplama" veya benzer terimler olarak tanımlanabilir. Cam hamurunun yerine konulup sıvılaşana kadar pişirildiği gerçek emaye kaplama tekniği Romalılardan öğrenilmiştir.[4] Emayenin en eski edebi tanımı Yunancadandır. sofist Philostratus III, onun içinde yazan İkonlar (Bk I, 28), çok renkli at koşum takımını şöyle anlatır: "Okyanustaki barbarların bu renkleri ısıtılmış bronz üzerine döktüğü ve yapıştığı, taş kadar sertleştiği ve üzerlerinde yapılan desenleri koruduğu söyleniyor."[5]

Staffordshire Moorlands Pan, MS 2. yüzyıl Roman-İngiliz, dört renkli emaye ile.

Kelt eğrisel stilleri minede oldukça etkiliydi ve diğer ortamlarda büyük ölçüde ortadan kalktıkları Roma dönemi boyunca kullanıldı. Staffordshire Moorlands Pan 2. yüzyıldır Trulla Draco tarafından veya Draco için, muhtemelen bir Yunan askerinin hizmetinin hatırası olarak sipariş edilen, dört renk emaye yuvarlak büyük emaye yuvarlaklarla Hadrian'ın duvarı. Britanya ve Kuzey Galya'da bulunan benzer emaye kaplar grubundan biridir. Benzer bağlamlardan daha küçük öğeler şunları içerir: broşlar ve diğer takılar ve Philostratus tarafından tarif edildiği gibi at koşum takımı için bağlar. Roma İmparatorluğu'nun sonlarına doğru yeni biçimler ortaya çıktı: giderek daha süslü olanın terminalleri penannüler broşlar Britanya Adaları'nın% 100'ü, diğer bağlantı elemanları ve bağlantı parçaları gibi şamdanla süslendi ve kaseler asılı. Bunların sonuncusu, uzun zamandır şaşkın sanat tarihçilerine sahipler, çünkü yalnızca amaçları belirsiz değil, aynı zamanda çoğunlukla Anglosakson ve Viking bağlamları, Sutton Hoo ancak dekorasyonlarında ağırlıklı olarak Kelt motifleri kullanılmıştır. Sutton Hoo kaselerinden biri tamir edilmişti, ancak farklı bir Germen tarzında.[6] Toplamda, farklı tipteki asma çanakların üretimi 400-1100 dönemini kapsamaktadır.[7] Lider uzman iken, Rupert Bruce-Mitford, kaseleri "Kelt" atölyelerinin ürünleri olarak görüyor, belki de İrlanda'da, aynı dönemde en şatafatlı bir şekilde geniş champlevé kullanım alanları. Kelt broşlar mücevher benzeri mine vurguları olsa da, millefiori, hala bulunur. İçinde Anglosakson sanatı Avrupa'nın ve Bizans dünyasının çoğunda olduğu gibi, emaye kaplamanın emaye kaplamaya egemen olduğu dönemdi.

Romanesk

Ayrıntılı Limoges ciborium, c. 1200

Champlevé özellikle şunlarla ilişkilidir: Romanesk sanat ve stilin en iyi kalıntılarının çoğu tekniğe sahiptir. 11. yüzyılın sonlarında, Romanesk tarzın olgunlaşmasıyla birlikte, tekniğin çeşitli alanlarda kullanımında büyük bir artış oldu. Tarzın doğrudan kaynağı belirsizliğini koruyor; çeşitli egzotik kökenler önerilmiştir, ancak kullanımındaki büyük genişleme vitray aynı dönemde muhtemelen bağlantılı. Normalde yumuşak ve işlemesi kolay olan ve aynı zamanda nispeten ucuz olan bakır veya bronz bazlar kullanıldı, ancak ısıya dayanıklı opak emayelerde renk değiştirdiklerinde kullanılması gerekiyordu. Mavi artık vitrayda olduğu gibi baskın renkti; Resimdeki en iyi maviler (duvarda, panelde veya el yazmasında) çok pahalıyken, camda zengin maviler kolayca elde edilebilir.

Mosan ve Limoges emayeler en ünlüsüdür ve bakır levhaya oyulmuş figürler mükemmel bir çizgi duygusu sergiler. Stavelot Triptych New York'taki en iyi Mosan çalışmasının bir örneğidir ve Becket Tabut Londra'da Limoges'tan güzel bir erken dönem parçası. Birkaç Mosan'ın isimleri kuyumcu emaye boyalar bilinmektedir. Kabartma ve tamamen modellenmiş figürler de emaye kaplandı ve kalıplara çekiçle vurularak bazı metal tabanlar oluşturuldu. Limoges üretimi miktar olarak istikrarlı bir şekilde arttı ve Gotik dönemle birlikte kalite azaldı, ancak oldukça ucuz bir ürün sağladı, özellikle Chasse yarı endüstriyel ölçekte üretilen ve tüm Avrupa'ya ihraç edilen çekmeceler. Limoges çalışmalarından kolayca ayırt edilemeyen İspanyol emayeleri de büyük ölçekte üretildi. Mosan işi bazen altın ya da gümüş yaldız, ancak Limoges ve İspanya'da yaldızlı bakır olağan bir durumdur ve gösterilen örnekte olduğu gibi Mosan'ın çoğu çalışması da bunu kullanır. Bu örnek, aynı hücre içinde farklı renk ve tonların karıştırılmasını da gösterir, burada tasarım boyunca karmaşık bir şekilde kullanılırken, aşağıdaki Limoges örneklerinde çok daha az ve çok daha basit bir şekilde bu zor teknikten yararlanılmıştır.[8]

Benzer bir teknik, "shippou-zogan" olarak biliniyordu. Japonya, bir biçim olarak kabul edildi damascening.

Fotoğraf Galerisi

Notlar

  1. ^ Osbourne, 332
  2. ^ Osbourne, 332-333
  3. ^ Campbell, 8-10, Osbourne, 332
  4. ^ Gençler, 173
  5. ^ Campbell, 10
  6. ^ Bruce-Mitford, 29-30
  7. ^ Bruce-Mitford, 34, 43-44
  8. ^ Osbourne, 332-333

Referanslar

  • Bruce-Mitford, Rupert L. S. ve Raven, Sheila, İskandinavya'da bulunan kaselerin anlatıldığı Geç Kelt Asma Kaseleri Corpus, 2005, OUP
  • Campbell, Marian. Ortaçağ Emayelerine Giriş, 1983, HMSO için V&A Müzesi, ISBN  0-11-290385-1
  • Cosgrove, Maynard Giles, Çin ve Japonya'nın emayeleri, champlevé ve emaye işi, Londra, Hale, 1974.
  • Hildburgh, Walter Leo, Ortaçağ İspanyol emayeleri ve bunların kökeni ve on ikinci ve on üçüncü yüzyıl bakır champlevé emayelerinin gelişimi ile ilişkileri, Londra, Oxford üniversite basını, 1936.
  • Osborne, Harold (ed), Dekoratif Sanatların Oxford Arkadaşı1975, OUP, ISBN  0-19-866113-4
  • O'Neill, J. P. ve Egan T., (editörler), Limoges Emayeleri, 1100-1350 (Metropolitan Museum of Art sergi kataloğu), Yale, 1996.
  • Susan Youngs (ed), "Meleklerin Eseri", Kelt Metal İşçiliğinin Başyapıtları, MS 6-9. Yüzyıllar, 1989, British Museum Press, Londra, ISBN  0-7141-0554-6

Dış bağlantılar