Beton PH - Concret PH

Beton PH (1958) bir musique concrète parça Iannis Xenakis, başlangıçta için oluşturuldu Philips Pavilion (Xenakis tarafından Le Corbusier asistanı) ve izleyiciler binaya girip çıkarken duyulur (PH = paraboloïdes hiperbolik, somut = betonarme / musique concrète). Edgard Varèse 's Poème électronique Binanın içindeyken oynandı.

2 1/2 dakika uzunluğunda ve öncelikle yoğunluğa odaklandı Beton PH Paris'teki Philips ofisinde oluşturuldu (Varèse, stüdyoya özel erişim mekânsallaştırma Eindhoven'da kurulan yetenekler) veya Groupe de Recherches Musicales. Tek ses kaynağı yanıyor odun kömürü, bir saniyelik parçalara bölün,[1] sayısız aktarımlar ve overdub'lar, bir taneli Xenakis'in süreklilik oluşturduğu doku. Hafif manipülasyon kullanarak, ana teknikler şunlardı: ekleme, teyp hızı değişikliği ve karıştırma.[1] Parça, matematiksel süreçler tarafından yönlendirilmek yerine sezgisel olarak oluşturuldu.[1] Philips Pavilion'da 11 kanallı bir ses sistemi aracılığıyla 425'in üzerinde hoparlörle yansıtıldı. Xenakis bu etkiyi "her yerden fırlayan iğneler gibi uzayda noktadan noktaya karmaşık yollarda hareket eden ses çizgileri" olarak tanımladı.[2]

Pek çok parçacıktan oluşan bir sesle başlayın, sonra tamamen yeni bir ses ortaya çıkana kadar onu algılanamaz bir şekilde nasıl değiştirebileceğinizi, büyüyüp geliştiğini görün ... Bu, yoğun seslerle çalışmanın alışılagelmiş tarzına meydan okuyordu. O zamana kadar üretilmiş müzik konserlerinin çoğu Beton PH birçok ani değişiklik ve geçişler olmaksızın yan yana yerleştirilmiş bölümlerle doludur. Bunun nedeni, besteciler tarafından kullanılan orijinal kaydedilmiş seslerin bir tür ses bloğundan, sonra diğerinin bir bloğundan oluşması ve bunun ötesine geçmemesidir. Uzun süreli, ancak çok fazla içsel değişim ve çeşitlilik içeren son derece zengin ses (birçok yüksek ton) arıyorum. Ayrıca, oldukça güçlendirilmiş aşırı derecede zayıf seslerin dünyasını keşfediyorum. Filtreleme gibi bir işlem zenginliği azalttığından, orijinal seste genellikle hiçbir elektronik değişiklik olmaz.

— Xenakis, Program notları, Nonesuch kayıt H-71246 alıntı[1]

Kaynaklar

  1. ^ a b c d Yollar, Curtis (2004). Mikrosound, s. 64–65. ISBN  9780262681544.
  2. ^ Rowell Lewis (1985). Müzik Hakkında Düşünmek: Müzik Felsefesine Giriş, s. 241. ISBN  9780870234613.

daha fazla okuma

  • Di Scipio, Agostino (1998). "Xenakis'in Elektroakustik Müziğinde Kompozisyon Modelleri". Yeni Müzik Perspektifleri 36, hayır. 2 (Yaz): 201–43.
  • Norman Katharine (2004). Sondaj Sanatı: Elektronik Müzikle Sekiz Edebiyat Gezisi, s. 22-5. ISBN  9780754604266.