Siyanografi - Cyanography

Dictyota dikotoma - genç durumda; ve meyvedeAnna Atkins. Kağıt üzerinde Cyanotype
Denizci kıyafetleri içinde F.H. Day ve Maynard White, F. Holland Günü. Kağıt üzerinde Cyanotype

Siyanografi belirli bir tür kullanan sanatsal bir uygulamadır. fotografik üreme - siyanotip. Tarafından 1842'de icat edildi Sir John Herschel,[1] bu işlem, genellikle kumaş veya kağıt gibi kaplanacak bir malzeme gerektirir. ışığa duyarlı çözüm - genellikle bir kombinasyon ferrik amonyum sitrat ve potasyum ferrisiyanür.[2] Bu, mavi mono-ton reprodüksiyonları ile sonuçlanır. fotografik negatif, genellikle a taslak.[1]

Siyanotip, ucuzluğu ve doğruluğu nedeniyle popüler bir fotografik yeniden üretim biçimi olarak ortaya çıktı ve bu nedenle mimari ve ilmi amaçlar.[3] Bununla birlikte, siyanografinin sanatsal bir ifade biçimi olarak doğasının önemli bir kısmı, imgelerin yeniden üretiminin manipüle edilebildiği veya çarpıtılabildiği yollardan ortaya çıkar.[4] Siyanografi, negatif alanın tersine çevrilmesini içerdiği için benzersiz sanatsal efektler üretir, bu nedenle orijinal fotoğraftaki ışık boşlukları son baskıda karanlık olacaktır. Ek olarak, gerçek nesnelerden bir siyanografik baskı oluşturulabilir. fotogram sadece çoğaltmak yerine fotoğraf negatifleri.[2] Eşit derecede önemli olan, emülsiyonun uygulanmasıyla üretilen etkileyici sonuçlardır. Görsel sadece ışığa duyarlı alanlara basılacağı için, sanatçılar aşağıdaki gibi boyama tekniklerini kullanabilirler. kaligrafi, fırça işi ve diğer uygulama araçlarını kullanma kumaş veya kamış Çözeltiyi bir malzemeye uygulamak ve çeşitli efektler üretmek.[2]

Kökenler

Sir John HerschelJulia Margaret Cameron. Gümüş jelatin fotoğraf
Ana makale: Siyanotip

Cyanotype tarafından icat edildi Sir John Herschel Herschel'in birincil niyeti, bir fotoğrafçılık yöntemi yaratmak değil, daha ziyade ışığın demir bileşikleri üzerindeki genel etkisini denemekti. Işığa maruz kalmanın bir kombinasyona dönüştüğünü keşfetti. ferrik amonyum sitrat ve potasyum ferrisiyanür mavi.[1] Bu metodoloji daha sonra kopyalarını basmak için kullanıldı fotoğraf negatifleri.

Bu teknik daha sonra o dönemin birkaç önemli fotoğraf pratisyeni tarafından ele alındı ​​ve mükemmelleştirildi. William Henry Fox Talbot, Anna Atkins ve Henry Bosse.[5] Bu fotoğrafların genellikle bilimsel bir amacı vardı, botanik örnekler o zamanlar fotoğrafların önemli bir konusuydu. Cyanotype aynı zamanda mimari planların, bilimsel diyagramların ve notların yeniden üretilmesi için uygun maliyetli bir yöntem olarak yaygın bir şekilde kullanılmaya başlandı. fotokopi makinesi.[1]

Bu dönemlerde amatör fotoğrafçılar arasında son derece popüler olsa da, kolaylığı ve satın alınabilirliği nedeniyle,[3] siyanotipler düzgün fotoğrafçılık olarak kabul edilmedi. Ancak 1903'te Kodak kullanılan bir "Katlanır Cep Kamerası" ile çıktı jelatin gümüş baskı kağıdı, çoğu ticari baskı kağıdı da jelatin gümüş geliştirme çözümünü kullanmaya geçti. Bu, cyanotype'ların, çoğunlukla sanatsal alanlarda ortadan kaybolan ve kullanımları mimari ve mühendisliğe indirgenen bir fotoğrafik baskı süreci olarak sonuçlandı. planlar; amatör fotoğrafçılığın yanı sıra.[6]

Teknikler

Siyanotip işlemi, bir malzemenin ışığa duyarlı bir çözelti içinde kaplanmasını gerektirir - klasik olarak, ferrik amonyum sitrat ve potasyum ferrisiyanür. Çözeltiyi ışığa maruz bırakmak için iki ana seçenek vardır. İlk olarak, bir baskı oluşturmak için ışığa duyarlı malzemenin üzerine bir fotoğraf negatifi yerleştirilebilir. İkinci seçenek, ışığa duyarlı materyalin üzerine gerçek bir nesne yerleştirerek bir fotogram - malzeme üzerinde nesnenin bir taslağını oluşturmak.[6] Işığa maruz kaldığında, malzeme üzerindeki gölgede kalan her şey beyaz kalırken, ışığa maruz kalan malzemenin herhangi bir öğesi derin bir hale gelecektir. Prusya mavisi, mavi yaratmak tekdüze altındaki malzemenin üzerine kopyalayın. Açığa çıktıktan sonra, basılı malzeme daha sonra bir fiksatif çözüm, böylece başka baskı yapılmayacaktır.[2] Maruz kaldıktan sonra materyal, ışığa duyarlı kimyasalları uzaklaştırmak ve siyanotip baskıyı tamamlamak için suyla durulanmalıdır. Cyanotype teknikleri çok çeşitli yüzeylere uygulanabilir,[1] dahil olmak üzere kağıt, kumaş, bardak, Perspeks ve seramik.[2]

Mississippi Nehri'nin siyanotipiHenry Bosse. Kağıt üzerinde Cyanotype

Bir siyanotip yaratma tekniği, 170 yıl önceki başlangıcından bu yana çoğunlukla değişmeden kalmıştır.[7] 1994 yılında Mike Ware (MA DPHIL CCHEM FRSC), yeni bir siyanotip karışımı icat etti ve ferrik amonyum sitrat ile ferrik amonyum oksalat.[1] Bu, başlangıcından bu yana siyanotip sürecindeki ana değişiklik olmuştur. Bu çözüm, klasik karışımdaki yaygın yetersiz maruz kalma sorununu önlemek için siyanotipler için daha hızlı bir maruz kalma süresi ile sonuçlandı. Siyanotip çözeltisi, fazlası suyla yıkandığında bile bir dereceye kadar ışığa duyarlı kalır. Parlak ışıkta saklanan veya sergilenen bir baskı sonunda solacak ve ışık siyanotipin Prusya mavisini beyaza çeviren kimyasal bir reaksiyona neden olacaktır. Ancak siyanotipler karanlıkta saklanarak bu süreç tersine çevrilebilir. Bu onları orijinal canlılıklarına geri döndürecektir.[6]

Farklı kompozisyon seviyeleri ferrik amonyum sitrat (veya oksalat ) ve potasyum ferrisiyanür son siyanotiplerde çeşitli etkilerle sonuçlanacaktır. Yarım karışımlar ferrik amonyum sitrat Ve yarım potasyum ferrisiyanür en çok siyanotipte görülen orta, eşit bir mavi tonu üretir. Üçte bir ferrik amonyum sitrat ve üçte iki potasyum ferrisiyanür karışımı, daha koyu bir mavi ve daha yüksek kontrastlı bir son baskı üretecektir.[2]

Sanatsal bir uygulama olarak siyanografinin ortaya çıkışı

Achrosticum Simplex - Jamaika, Anna Atkins, Kağıt üzerine Cyanotype

Başlangıçta, siyanotipin icadından sonra, ortam, zamanın uygulayıcıları tarafından, sanatsal değeri olmayan bir fotografik reprodüksiyon biçimi olarak büyük ölçüde reddedildi. Gerçek tanımının dışında olduğu düşünülmektedir fotoğrafçılık, yalnızca oluşturmak için yararlı olduğu anlaşıldı planlar mimari veya bilimsel diyagramlar.[1] Amatörler, fotoğrafik geliştirme becerilerini geliştirmek için cyanotype denemeleri için teşvik edildi, ancak uygulamanın değerinin burada bittiği düşünülüyordu.

John Herschel, siyanotipin mucidi, çoğunlukla üzerine kazınmış resimleri çoğaltmak için yöntemi kullandı. Çelik levha. Çelik çok dayanıklı olduğu için, tek bir orijinalden birden fazla baskı yapılabilir - yaklaşık 10.000'lik baskılar, plaka fazla aşınmadan önce yeniden üretilebilir.[1] Üretilen baskılar, daha sonra fotoğraf negatiflerinin siyanotiplerini yapmakla elde edileceği gibi, aralarında hiçbir ton değişikliği olmaksızın, yalnızca mavi veya beyazın keskin kontrastlarıydı.

Bir İngiliz fotoğrafçı ve botanik uzmanı olan Anna Atkins, bir sanatçı olarak bir dizi siyanotipi yayınlayan ilk kişilerden biriydi.[8] İlk kitabı, İngiliz Alglerinin Fotoğrafları: Cyanotype İzlenimleri (1842),[9] genellikle fotoğraflarla resmedilen ilk basılan kitap olarak kabul edilir.[10] Sağlam bir kopya elde etmek zor olsa da, orijinal, çeşitli botanik örneklerden oluşan 411'in üzerinde siyanotip plakayı içerir. Bu siyanotiplerin amacının bir parçası doğası gereği bilimsel olsa da, baskılar estetik açıdan sanatsaldır ve o zamandan beri siyanotipleri kullanan sanatçılar için ilham kaynağı olmuştur.[11]

Siyanotiplerin kullanımı, I ve II.Dünya Savaşı sırasında ve savaş sonrası dönemde çoğunlukla sanat camiasında ortadan kalkarken, 1950'ler ve 1960'lar güzel sanatlarda amatör fotoğraf yöntemlerinin yeniden canlandığını gördü.[2] Bu tekniklerin yeniden keşfedilmesi, bunların bilimsel kopyalardan daha deneysel sonuçlara dönüştürülmesiyle sonuçlandı. Önemli bir örnek Robert Rauschenberg ve Susan Weil Dahil olmak üzere işbirliğine dayalı cyanotypes İsimsiz (Double Rauschenberg), 1950 dolayları.[12] Bu baskılar, büyük bir ışığa duyarlı kağıt parçası üzerinde (siyanotip kimyasallarla işlemden geçirilmiş) ellerini tutarak her iki sanatçı tarafından da yapılmıştır. Vücutlarının çeşitli pozlarda ortaya çıkan baskıları şu anda Modern Sanat Müzesi Kalıcı koleksiyonu.[4]

Mavi Oda, Catherine Jansen. Kumaşta Cyanotype, karışık teknik.

Siyanografi, bu zamandan günümüze kadar çağdaş sanatçılar arasında popülaritesini yavaş yavaş artırmaya devam etti. Özellikle 1995'te, Mike Ware Bazı sanatçılar geleneksel yöntemi tercih etse de, ferrik amonyum sitratı ferrik amonyum oksalat ile ikame ederek siyanotipler geliştirmenin yeni bir yolunu geliştirdi - süreci daha verimli hale getiren hızlı gelişen bir karışım yarattı.[1] Kate Corsden, Christian Marclay ve Azul Loeve gibi medyaya adanmış birkaç çağdaş sanatçı olmasına rağmen, siyanografi, fotoğraf uzmanları dışında oldukça bilinmeyen bir teknik olmaya devam ediyor.[13]

Tamamen siyanografi sanatına adanmış ilk müze sergisi 2016 yılında Worcester Sanat Müzesi ’S Siyanotipler: Fotoğrafın Mavi Dönemi.[6] Sergi, 1800'lerin başından çağdaş zamanlara kadar sanatsal siyanotipleri ve konuyla ilgili bir dizi denemeyi de içeren eşlik eden bir kataloğu içeriyordu.[2]

İki yıl sonra, 2018'de New York Halk Kütüphanesi on dokuz çağdaş siyanografi sanatçısının çalışmalarını sergiledi. Anna Atkin’in ilk siyanotip kitabından 175 yıl sonra, İngiliz Yosunuserginin başlığı Anna Atkins Kırıldı: Çağdaş Yapıtlar.[14]

Sanatsal bir uygulama olarak siyanografi

Tür

Siyanografi bir tür fotoğrafçılık. Bununla birlikte, bir biçim olarak da kategorize edilebilir. boyama özellikle çeşitli uygulama olanakları nedeniyle ışığa duyarlı dayandığı çözüm.[1]

Saumon (Somon), Sanatçı Bilinmiyor. Kağıt üzerinde Cyanotype

Sanatsal nitelikler

Bir siyanotipin başlangıçta tasarlandığı şekliyle başarısı, bir plan veya kopya olarak, orijinaline yakınlığına bağlıdır.[2] Siyanografide başarı için çok farklı bir ölçüt vardır, çünkü cyanotype'ın sanatsal bir ifade biçimi olarak başarısı, çoğu zaman görüntülerin yeniden üretiminin manipüle edilebilmesi veya çarpıtılabilmesinden kaynaklanmaktadır.[4] Bu potansiyellik, üç temel açıdan ortaya çıkar.

Birincisi, diğer birçok fotoğraf türü gibi bir siyanotipin, orijinalin negatif alanını tersine çeviren bir baskı üretme şeklidir.[2] Orijinal fotoğraf negatifinde ışığın geçebileceği alanlar veya ışığa duyarlı materyalin üzerine yerleştirilmiş bir nesnenin etrafındaki alanlar, siyanotipte mavi olacaktır. Işığın ışıktan engellendiği alan, son baskıda beyaz olacaktır. Beyaz birçok sanatsal ortamda merkezi bir konuyu çerçevelemek veya vurgulamak için sıklıkla kullanıldığı gibi, bu benzersiz bir etki yaratır, bunun tersi siyanografide geçerlidir. Çoğu zaman, sanatçı bir şekilde, üretmek istediği nihai etkinin tersini düşünmelidir ya da ortama teslim etmeli ve sonuç ne olursa olsun çalışmalarının yönlendirilmesine izin vermelidir.[6]

Charles Nehri'nin anlık görüntüsü, Sanatçı Bilinmiyor. Kağıt üzerinde Cyanotype

İkinci olarak, siyanografi, mevcut fotoğraf negatiflerinin çoğaltılmasıyla sınırlı değildir. Nesnelerin ışığa duyarlı malzemenin üzerine yerleştirilebilmesinden yararlanılarak üç boyutlu nesnelerden baskılar yapılabilir. Işığa maruz kaldıktan sonra, son baskı bir öğenin ana hatlarıdır.[2] Bazı öğeler bu konuda özellikle etkilidir, çünkü ışığın filtrelenebileceği ince ayrıntılar doldurulabilir. Örneğin, Anna Atkin’in botanik siyanotipleri, bir yaprağın veya yaprağın daha şeffaf bölümlerini vurgular.[11] süre Robert Rauschenberg ve Susan Weil ’In kendi bedenlerinin siyanotipleri, insan formunun ana hatlarını ve şeffaflıklarını vurgulamaktadır.[12]

Üçüncüsü, emülsiyon uygulamasının ürettiği etkileyici sonuçlar siyanografi için son derece önemlidir. Görsel sadece ışığa duyarlı alanlara basılacağı için, sanatçılar aşağıdaki gibi boyama tekniklerini kullanabilirler. kaligrafi, fırça işi ve istenen çeşitli efektleri üretmek için çözeltiyi bir malzemeye uygulamak için bir bez veya kamış (veya başka bir alet) kullanmak.[1] Bir fotoğraf negatifi veya çalışmanın üzerine yerleştirilen nesne, bu durumda yalnızca ışığa duyarlı çözümün uygulandığı yerlere yazdırılacaktır.

Süreçteki hataların yüksek potansiyeli ve bir siyanotipin sonucu üzerinde tam kontrolün olmaması, tesadüfi sonuçların bazen siyanografinin en başarılı örnekleri olduğu anlamına gelir.[2] Bir makalenin parçası olarak yazılmış MoMA Heilbrunn Sanat Zaman Çizelgesi'nde Mia Fineman, siyanografik baskıları "... bazı teknik hatalarla - eğik bir ufuk, kesilmiş bir kafa, beliren bir gölge veya istemeden çift pozlama - tuhaf ve beklenmedik bir görsel çekicilik elde eden fotoğraflar" olarak tanımlıyor.[4]

Önemli sanatçılar

Indigo XII, Kate Cordsen. El yapımı kağıt üzerine Cyanotype

Erken Sanatçılar (1800-1900'ler)

Yüzyıl Ortası Diriliş Sanatçıları (1950'ler-1980'ler)

Çağdaş Sanatçılar (1990'lar-günümüz)

Referanslar

  1. ^ a b c d e f g h ben j k Ware, Mike (2014). Siyanomikon. Buxton: www.mikeware.co.uk.
  2. ^ a b c d e f g h ben j k l Anderson, Christina, Z. (2019). Cyanotype: Çağdaş Uygulamada Taslak. New York: Focal Press. sayfa 11–18. ISBN  978-0-429-44141-7.
  3. ^ a b Ford, Colin. (1988). Siz düğmeye basın gerisini biz hallederiz: enstantane fotoğraf çekiminin doğuşu. D. Nishen Pub. OCLC  507245621.
  4. ^ a b c d Fineman Mia (Ekim 2004). "Kodak ve Amatör Fotoğrafçılığın Yükselişi". Heilbrunn Sanat Tarihi Zaman Çizelgesi, Metropolitan Sanat Müzesi.
  5. ^ Maimon, Vered, yazar. Tekil görüntüler, başarısız kopyalar: William Henry Fox Talbot ve ilk fotoğraf. ISBN  978-1-4529-5352-6. OCLC  1065707839.CS1 Maint: birden çok isim: yazarlar listesi (bağlantı)
  6. ^ a b c d e Burns, Nancy (2016). Cyanotypes: Fotoğrafçılığın Mavi Dönemi. Worcester: Worcester Sanat Müzesi. ISBN  978-0-936042-06-0.
  7. ^ Thornthwaite, W.H. (1851). Fotoğrafçılık Rehberi. Londra: Horne, Thornthwaite ve Wood. OCLC  316441617.CS1 Maintenance: tarih ve yıl (bağlantı)
  8. ^ SCHAAF, LARRY J. (2018). GÜNEŞ BAHÇELERİ: Anna Atkins'in siyanotipleri. PRESTEL SANAT. ISBN  3-7913-5798-0. OCLC  1022211977.
  9. ^ Atkins, Anna (1842). İngiliz Algleri: Siyanotip İzlenimler. Britanya. ISBN  978-3-95829-510-0.
  10. ^ Atkins, Anna, 1799–1871. (1985). Güneş bahçeleri Viktorya dönemi fotogramları. Diyafram. ISBN  0-89381-203-X. OCLC  724532737.CS1 Maint: birden çok isim: yazarlar listesi (bağlantı)
  11. ^ a b Saska, Umut (2010). "Anna Atkins: İngiliz Alglerinin Fotoğrafları". Detroit Sanat Enstitüsü Bülteni. 84 (1–4): 8–15. doi:10.1086 / dia23183243. ISSN  0011-9636.
  12. ^ a b "Robert Rauschenberg: Arkadaşlar Arasında". Modern Sanat Müzesi. Alındı 2020-02-12.
  13. ^ Loos, Ted (2016/02/05). "Cyanotype, Fotoğrafın Mavi Dönemi Geri Dönüyor". New York Times. ISSN  0362-4331. Alındı 2020-02-14.
  14. ^ "Anna Atkins Kırıldı: Çağdaş Yapıtlar". www.nypl.org. 28 Eylül 2018. Alındı 2020-02-14.