On rüzgar için Divertimenti (Mozart) - Divertimenti for ten winds (Mozart)

B-bemol majör, K 186 / 159b ve E-bemol majör, K 166 / 159d'deki divertimenti, çiftler için iki eşlik eden kompozisyondur. obua, İngiliz boynuzları, klarnet, boynuz ve fagotlar tarafından Wolfgang Amadeus Mozart.

Arka fon

Bunların görevlendirilmiş işler olup olmadığı ve öyleyse kimin yaptırdığı bilinmemektedir: hem Wyzewa hem de St. Foix[1][2] ve Einstein[3] isimsiz bir Milanlı patronun (muhtemelen amatör bir müzisyen) dahil olacağını varsayın. Bu sonucu, içinde klarnet bulunmadığı fikrine dayandırdılar. Salzburg o zaman ve o Mozart, 1772-73 kışındaki üçüncü ve son İtalyan yolculuğunun parçalarını geri getirmiş olmalı. İlk olarak Otto Jahn tarafından ileri sürülen ve daha sonra pek çok bilim insanı tarafından dikkatsizce propagandası yapılan bu fikir, Kurt Birsak'ın araştırmasıyla büyük şüphe uyandırmıştır.[4] klarnetlerin bir Aufsatz und Specification deren Spielleithen nothbetärftigen Instrumenten in französischem Thon [Askeri Bandocular tarafından istenen Fransız Sahasında Enstrümanların Denemesi ve Özellikleri] 1769.[5] Ancak, Colin Lawson K 166 / 159d'de (ve daha az ölçüde K 186 / 159b'de) klarnet için yazmanın, sadece askeri bir rüzgar bandında klarnetçilerden beklenebileceklerle uyumsuz olduğunu ve böylece eserlerin esinlendiği teoriye güven kattığını iddia eder Salzburg dışındaki bir topluluk tarafından.[5] Nitekim, iki eserden ilki olan K 186 / 159b'de klarnetler çok sık olarak kornalarla aynı şekilde ele alınmakta, tek başına çalışma fırsatı verilmeden pedal noktaları sağlamak ve uyumu tamamlamaktadır. müzikal ve lirik ifadeler obua ve İngiliz kornaları ile yapılır; Öte yandan K 166 / 159d'de klarnetler çok daha bağımsız hale geldi ve genellikle üst sesler verildi, bazen sadece bas eşliğinde gerçek bir solist çifti olarak hareket ediyorlar.

Neue Mozart Ausgabe (NMA), eserlerin, Mozart'ın başarısız bir şekilde istihdam için başvurduğu Toskana Büyük Dükü Leopold I tarafından yaptırılmış olabileceğini öne sürüyor.[6] Olağandışı puanlamanın, en önemlisi iki İngiliz kornasının kullanılması (Mozart bunları daha önce yalnızca Divertimento K 113'ün yine Milano'da bestelenen ikinci versiyonunda kullanmıştı) ve La finta semplice ve sonra sadece Il rè pastore[7]), Salzburg dışında halihazırda var olan bir topluluk için tasarlanmış bir komisyonu şiddetle öneriyor.[8] Ne yazık ki, K 166 / 159d imzasının açıkça Salzburg'dan bahsediyor olması, bu eserlerin oluşumunun ortaya çıkmasını kolaylaştırmıyor.

İki parçanın yoldaş olduğu sadece enstrümantasyondan değil, yapılarından da anlaşılıyor: açılıştan sonra Allegro takip et Menuetto, bir merkez Andante, bir Adagio (böylece daha yaygın olan iki diziden sapma Menuetti kapsayan Andante) ve bir final Allegro olarak yapılandırılmış Rondo. Resmi olarak on rüzgar için olmasına rağmen, her iki divertimenti de on enstrümanın oldukça ekonomik bir kullanımını sergilemektedir, genellikle iki ila üçten fazla bağımsız parça olmadığı göz önünde bulundurulmalıdır: obua genellikle üçte eşleştirilir ve benzer şekilde eşleştirilmiş ancak bir oktav çalan İngiliz boynuzlarıyla birleştirilir. daha düşük. Klarnetler genellikle altıncılarda obua ve iki fagotla birleştirilir her zaman birlikte oynamak. Kornalar, pedal notaları sağlamak veya akorları tamamlamakla sınırlıdır, ancak K 166 / 159d'de tipik korna seslerinde bir çift solist olarak parlamak için birkaç fırsat elde ederler.[6] Akrabalık için daha fazla kanıt, her iki parçada da Mozart'ın bale eskizlerinden alıntı yapmasından gelir. Le gelosie del Seraglio K 135a'nın (aşağıya bakın) Joseph Starzer tarafından bestelendiği doğrulandı.[9]

Bu iki divertimenti açıkça Mozart'ın rüzgar müziğinin bestecisi olarak gelişiminin ilk aşamasını, ikincisi ise beş altı rüzgar için divertimenti (K 213, 240, 252 / 240a, 253 ve 270) ve büyük ölçekli serenatların üçüncüsü, K 361 / 370a, 375, ve 388 / 384a, yazılmış Viyana. K 186 / 159b ve 166 / 159d, terimin yorumlanmasına sadık kalarak, sonraki çalışmalardan çok daha hafif, daha eğlenceli ve belki de daha rahat bir ruh sergiliyor divertimento.

B-bemol majörde divertimento, K 186 / 159b

İmza, Berlin Eyalet Kütüphanesi - Prusya Kültür Mirası'nda (Müzik Bölümü) korunmaktadır ve tarihi yoktur. Çalışma aşağıdaki beş hareketten oluşmaktadır:

  • Allegro assai
  • Trio ile Menuetto
  • Andante
  • Adagio
  • Allegro

Oldukça basit açılış Allegro assai bir Ländler, bir Intrada işin geri kalanına. Başlangıçta Mozart'ın farklı bir Trio akılda, biri iki obua ve fagot için yazılmış, ancak bunun üzerine çarpı atıldı ve obua ve İngiliz kornaları arasında bas tarafından desteklenen bir diyalog içeren bir başkasıyla değiştirildi;[10] orijinal, NMA'da mevcuttur. Finalin teması Allegro hayır ile aynıdır. K 135a'da 31 (yukarıya bakın). İmzada açık işaret eksik olsa da K 186 / 159b'deki kornalar B'deki corni alti [yüksek B-bemol boynuzlar].[6]

Divertimento, E-bemol majör, K 166 / 159d

İmza, Biblioteka Jagiellońska Kraków ve 24 Mart 1773 tarihli. Eser aşağıdaki beş hareketten oluşmaktadır:

  • Allegro
  • Trio ve Coda ile Menuetto
  • Andante grazioso
  • Adagio
  • Allegro

Açılış Allegro hemen ardından çeşitli uyum içinde bir özetin takip ettiği bir sergiye yer veriyor. Trio sadece baslı iki İngiliz kornası için puanlandığı için gerçek bir üçlü. Ana teması Andante grazioso, bir operatiğin neredeyse gerçek bir transkripsiyonu sinfonia tarafından Giovanni Paisiello,[6] ilk obua ve bir oktav daha düşük, bas tarafından desteklenen ilk İngiliz kornası tarafından gerçekleştirilir. Adagio tematik olarak K 135a'da No. 30 ile bağlantılıdır (yukarıya bakın)[6] uzun notaları, legato çizgisi ve mükemmel netliği ile kendine özgü bir atmosfer yaratır. Son Allegro gürültülü bir tezattır.[10]

Önemli kayıtlar

  • Ensemble Zefiro: Paolo Grazzi, Grundmann & Floth'dan sonra Bernardini & Ceccolini (1994) tarafından 2 tuşlu bir obua üzerine (Dresden, yaklaşık 1790), Andrea Mion, M. Ponseele (1993) tarafından bir obua dönemi üzerine H. Grenser, Alfredo Bernardini, Floth'tan sonra Bernardini & Everts (1988) tarafından bir dönem İngiliz kornası, Floth'tan sonra O. Cortet (1986) tarafından bir dönem İngiliz kornası üzerine Alessandro Piqué, D. Bangham'ın bir dönem klarnetinde Lorenzo Coppola (1991), H. Grenser (Dresden, yaklaşık 1800), Daniele Latini, H. Grenser'den sonra D.Bangham (1992) tarafından bir dönem klarnetiyle (Dresden, yaklaşık 1800), Raoux'dan sonra Paxman (1985) tarafından doğal bir korna üzerinde Raul Diaz (Paris , yaklaşık 1800), Dileno Baldin, Courtois'den sonra A. Jungwirth (1992), H. Grenser (yaklaşık 1790) tarafından bir dönem fagotunda Alberto Grazzi ve bir dönem Josep Borras Fagot by Rust (Lyon, yaklaşık 1790); Auvidis Astree E 8573 (1996, K 186 / 159b) ve E 8605 (1997, K 166 / 159d).

Referanslar

  1. ^ Téodor de Wyzewa ve Georges de Saint-Foix, W.A. Mozart. Sa vie musicale ve son oeuvre, cilt. Ben, s. 521 (Paris, 1912).
  2. ^ Théodore de Wyzewa ve Georges de Saint-Foix, W.A. Mozart. Sa vie musicale ve son oeuvre, cilt. II, s. 4 (Paris, 1912).
  3. ^ A. Einstein, KV'de3 A, s. 215 ve 218 (Ann Arbor, 1947).
  4. ^ K. Birsak, "Salzburg, Mozart und die Klarinette", Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 1985, 33, 40-47.
  5. ^ a b Lawson, Colin (1996). Mozart: Klarnet Konçertosu. Cambridge University Press. ISBN  0-521-47929-0.
  6. ^ a b c d e Neue Mozart Ausgabe, Seri VII, Cilt 1, s. VIII-XIV (1984).
  7. ^ M. Flothuis, "Mozart'ın Adagio für Englishhorn'u", Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 1967, 15, sayfa 1-3.
  8. ^ R. Hellyer, "Mozart'ın Harmoniemusik", Müzik İncelemesi 1973, 34, s. 146–156.
  9. ^ W. Senn, "Mozarts Skizze der Ballettmusik zu Le gelosie del serraglio”, Açta Musicologica 1961, 33, s. 169–192.
  10. ^ a b Erik Smith, "The Compleat Mozart. A Guide to the Musical Works of Wolfgang Amadeus Mozart.", Neal Zaslaw (ed.), W.W. Norton & Company (New York, 1990).