Erken Bahar (1956 film) - Early Spring (1956 film)

Soshun
Erken İlkbahar Poster.jpg
Tiyatro yayın posteri.
Japonca早春
HepburnSōshun
YönetenYasujirō Ozu
YapımcıShizuo Yamanouchi
Tarafından yazılmıştırKōgo Noda
Yasujirō Ozu
BaşroldeChikage Awashima
Ryō Ikebe
Keiko Kishi
Bu şarkı ... tarafındanKojun Saitō
SinematografiYuharu Atsuta
Tarafından düzenlendiYoshiyasu Hamamura
Tarafından dağıtıldıShochiku
Yayın tarihi
  • 29 Ocak 1956 (1956-01-29)
Çalışma süresi
144 dakika
ÜlkeJaponya
DilJaponca

Erken bahar (早春, Sōshun) 1956 yapımı bir filmdir Yasujirō Ozu evli hakkında maaşçı (Ryō Ikebe ) Evli yaşamın tekdüzeliğinden ve bir ateş tuğlası imalat şirketinde yaptığı işten, bir ofis çalışanı arkadaşıyla ilişki başlatarak kaçan (Keiko Kishi ). Film aynı zamanda maaşlı yaşam tarzının zorluklarını da ele alıyor.[1] "Beyaz yakalı hayatın acınası diyebileceğiniz şeyleri tasvir etmek istedim," dedi Ozu.[2]

144 dakikalık çalışma süresiyle, Erken bahar Ozu'nun hayatta kalan en uzun filmi ve sondan bir önceki siyah beyaz çekimi.

Arsa

Ofis çalışanı Shoji Sugiyama (Ryō Ikebe ) uyanır ve karısı Masako'nun da katıldığı sabah rutinine devam eder (Chikage Awashima ), bir ateş tuğlası imalat şirketinin Tokyo ofisindeki işine gitmeden önce.

Ofis arkadaşlarıyla bir yürüyüş gezisi sırasında Shoji, büyük gözleri (Keiko Kishi ). Gezinin ardından Goldfish, Shoji'ye doğru ilerler ve ikisi bir ilişki başlatır. Masako bir şeylerin ters gittiğinden şüphelenir ancak kocasıyla yüzleşmek istemez. Shoji, oğullarının ölüm yıldönümünü kutlayamayınca o ve Masako giderek uzaklaşır.

Arkadaşları da Shoji ve Japon Balığı arasında bir şeylerin gerçekleştiğinden şüphelenir. Goldfish ile yüzleşirler ve ona evli bir çiftin arasına girmemesini tavsiye ederler. Yaşlı Goldfish gece geç saatlerde Shoji'yi ziyaret eder. Masako, şüphelerinin temeli olduğuna ikna olur ve Shoji'nin ona Japon Balığı ile olan ilişkisi hakkındaki gerçeği söylemesini ister. Shoji hala bu konuda yalan söyler ve ertesi sabah Masako annesinin yanında kalmak için evlilik evinden ayrılır.

Shoji, şirketinin Mitsuishi eyalet kasabasındaki (artık Bizen ). Masako sonunda Mitsuishi'ye gider ve çift yeniden bir araya gelir. Geçmiş dertlerini unutmaya ve evlilik mutluluğu için çabalamaya söz veriyorlar.

Oyuncular

Üretim

Serbest bırakıldıktan sonra Tokyo Hikayesi Ozu, arkadaşı oyuncuya yardım etmesi için çağrıldı. Kinuyo Tanaka yönetmen olarak ikinci filmini tamamlarken, Ay Yükseldi. Üretim zamanında Erken bahar başladı, Ozu üç yıldır yönetmen koltuğundan uzaktaydı: İkinci Dünya Savaşı'nın bitiminden bir yıl sonra ortalama bir fotoğraf çeken biri için önemli bir boşluk. Bu arada, "Ofuna-cho" veya Ozu'nun en yakın ilişkili olduğu film türü olan "ev dramı" nın popülaritesi azalmıştı. Ozu, " Ofuna-cho 30 yılın sonucudur. Bir sabah düşmeyecekler. "Yine de stüdyosunun baskısıyla Ozu, moderniteye birçok taviz verdi. Çoğunlukla genç ve popüler oyuncular ve uzun süredir birlikte çalıştığı oyuncularla rol aldı. Kōgo Noda, önceki filmlerinin demirbaşı olan baskın ebeveyn figürlerinden yoksun bir senaryo teslim etti. Ozu'nun çalışmasının bir başka tanıdık benzetmesi olan nesiller arası iletişim sorunları teması da yoktu. Onun yerine, bir maaşlı olarak yaşamla ilgili hayal kırıklığı teması vardı. "Yaşam tarzlarını temsil etmek istedim," dedi Ozu. "Topluma yeni giren bir mezun olarak hissedilen heyecan ve özlemler günler geçtikçe yavaş yavaş azaldı. Otuz yıl boyunca gayretle çalışmak bile pek bir şey ifade etmiyor."[3]

Erken bahar Ozu'nun filmlerinde ortak olan zamansal elipslerden, izleyicinin anlam yansıtmaya davet edildiği anlatı boşluklarından yararlanır. Örneğin, Shoji ve Japon Balığı kaçışlarına başladıktan sonra, Japon Balığı Shoji'nin evini ziyaret edene kadar onları birlikte yalnız görmeyiz. Bu, çiftin arkadaşları Goldfish ile yüzleştikten sonra olduğu için, biz de arkadaşlar gibi, ilişkinin devam edip etmediğini kesin olarak bilmiyoruz. Ozu, potansiyel olarak melodramatik anları da atlıyor: Masako, kocasının ruj lekeli mendilini ekranda keşfetmiyor, bunun yerine keşfi annesine anlatıyor.[1][3]

Resepsiyon

Çürük domates % 100 onay veriyor Erken bahar, ortalama 8/10 puanla.[4] Oldukça olumlu bir incelemede, Nora Sayre New York Times işin "ofis hayatının klostrofobisini gördüğüm diğer tüm filmlerden daha iyi aktardığını" yazdı ve "Ozu, sessiz, sıradan yaşamlarda dramatik derinlikler buluyor. Ve bu insanlarla geçirdiğiniz süre boyunca - film - ilişkilerinin neden gelişip gelişmediğini anlamak için onları iyi tanıdığınızı gerçekten hissediyorsunuz. " Sayre, karakterlerin "duygularının veya gizli içgüdülerinin küçük detaylarla zekice ortaya çıktığını" yazdı.[5]

İçinde The New Yorker Richard Brody, "Ozu’nun savaş sonrası Japonya’ya ilişkin umutsuz bakış açısının, çökmekte olan gelenekte olduğu gibi kör modernleşmeye de sert bir şekilde baktığını" savundu.[6] Don Druker Chicago Okuyucu Filmi "sıradan ama titizlikle ayrıntılı bir şekilde Japonya'nın rutinleşmiş yeniden inşası" olarak adlandırdı. Beyaz yaka çevre ".[7] Övgüye rağmen, Ozu'nun en tanınmış eserlerinden biri değil.[8]

Ev medyası

2012'de BFI, 2. Bölge DVD'si ile birlikte filmi yayınladı. Tokyo Alacakaranlık ve Tokyo Kadını, gibi Üç Melodram.[9]

Referanslar

  1. ^ a b Bordwell, David (1988). Ozu ve Sinemanın Şiirselliği. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. pp.334 –339. ISBN  0-85170-158-2.
  2. ^ Ozu, Yasujiro (1970). "Ozu on Ozu: The Talkies". Sinema. 6 (1): 3–5.
  3. ^ a b Üç Melodram (Astar notları). Yasujirō Ozu. Londra, Ingiltere: BFI. 2012. BFIVD950.CS1 Maint: diğerleri (bağlantı)
  4. ^ "Erken Bahar (Soshun) (1974)". Çürük domates. Alındı 13 Şubat 2017.
  5. ^ Sayre, Nora (26 Eylül 1974). "Ekran: 'Erken İlkbahar', Japonya'dan: Ozu'nun Modest Klasiği Tamamen Taze Görünüyor". New York Times. Alındı 13 Şubat 2017.
  6. ^ Brody, Richard. "Erken bahar". The New Yorker. Alındı 13 Şubat 2017.
  7. ^ Druker, Don. "Erken bahar". Chicago Okuyucu. Alındı 13 Şubat 2017.
  8. ^ "Yasujiro Ozu'nun Beğenilen Filmleri". Fotoğraf çekiyorlar, değil mi?. Alındı 13 Şubat 2017.
  9. ^ http://filmstore.bfi.org.uk/acatalog/info_23253.html

Dış bağlantılar