Yasujirō Ozu - Yasujirō Ozu
Yasujirō Ozu | |||||
|---|---|---|---|---|---|
小 津 安二郎 | |||||
 Ozu 1951'de | |||||
| Doğum | 12 Aralık 1903 | ||||
| Öldü | 12 Aralık 1963 (60 yaş) Tokyo, Japonya | ||||
| Dinlenme yeri | Engaku-ji, Kamakura, Japonya | ||||
| Diğer isimler | James Maki | ||||
| Meslek | Film yönetmeni, senarist | ||||
| aktif yıllar | 1929–1963 | ||||
| Japon adı | |||||
| Hiragana | お づ や す じ ろ う | ||||
| Katakana | オ ヅ ヤ ス ジ ロ ウ | ||||
| |||||
Yasujirō Ozu (小 津 安二郎, Ozu Yasujirō, 12 Aralık 1903 - 12 Aralık 1963) Japon bir film yönetmeni ve senaristti. Kariyerine çağında başladı. Sessiz filmler ve son filmleri 1960'ların başında renkli yapıldı. Ozu, 1930'larda daha ciddi temalara geçmeden önce bir dizi kısa komedi yaptı. Ozu'nun çalışmalarının en belirgin temaları evlilik ve aile, özellikle de nesiller arası ilişkiler. En çok beğenilen filmleri arasında Geç bahar (1949), Tokyo Hikayesi (1953), Yüzen Yabani Otlar (1959) ve Bir Sonbahar Öğleden Sonra (1962).
Ölümünden bu yana itibarı büyümeye devam etti ve dünyanın en etkili yönetmenlerinden biri olarak kabul ediliyor. 2012'de Görme ve Ses anket, Ozu'nun Tokyo Hikayesi dünya çapında eleştirmenler tarafından tüm zamanların en iyi üçüncü filmi seçildi. Aynı ankette, Tokyo Hikayesi dünya çapında 358 yönetmen ve film yapımcısı tarafından tüm zamanların en iyi filmi seçildi. [1]
Biyografi
Erken dönem
Ozu doğdu Fukagawa beş erkek ve kız kardeşin ikinci oğlu olan Tokyo bölgesi.[n 1] Babası gübre sattı. Ozu, Meiji anaokuluna ve ilkokula gitti.[2] Mart 1913'te, dokuz yaşındayken, kendisi ve kardeşleri, babası tarafından babasının memleketi olan kentine gönderildiler. Matsusaka içinde Mie Prefecture 1924'e kadar kaldığı yer.[2][3] Mart 1916'da 12 yaşında şimdi Ujiyamada Lisesi'ne girdi.[n 2] Okulda yatılıydı ve judo yaptı.[2] Şu tür filmler izlemek için sık sık dersleri atladı Quo Vadis veya Pompeii'nin Son Günleri. 1917'de filmi gördü Medeniyet ve film yönetmeni olmak istediğine karar verdi.[4]
1920'de 17 yaşındayken, alt sınıftaki yakışıklı bir çocuğa aşk mektubu yazmakla suçlanarak, okula trenle gitmek zorunda kaldıktan sonra yurttan atıldı.[4]
Mart 1921'de Ozu liseden mezun oldu. Şimdi olana girmek için sınava girdi Kobe Üniversitesi iktisat departmanı,[n 3] ama başarısız oldu. 1922'de öğretmen yetiştiren bir kolej sınavına girdi,[n 4] ama başarısız oldu. 31 Mart 1922'de İstanbul'daki bir okulda yedek öğretmen olarak çalışmaya başladı. Mie valiliği. Hafta sonları film izlemek için okuldan dağlardaki uzun bir yolculuğa çıktığı söyleniyor. Aralık 1922'de Ozu ve kız kardeşi hariç ailesi, babasıyla birlikte yaşamak için Tokyo'ya geri döndü. Mart 1923'te kız kardeşi mezun olduğunda, o da Tokyo'ya geri döndü.
Film işine giriş
Amcasının arabuluculuk yapması ile Ozu, Shochiku Film Şirketi 1 Ağustos 1923 tarihinde sinematografi bölümünde asistan olarak babasının isteği dışında.[4] Ailesinin evi yıkıldı 1923 depremi, ancak ailesinin hiçbir üyesi yaralanmadı.
12 Aralık 1924'te Ozu askerliğe başladı.[4][n 5] Askerlik hizmetini 30 Kasım 1925'te onbaşı olarak ayrıldı.
1926'da üçüncü oldu yardımcı yönetmen Shochiku'da.[5] 1927'de, başka bir çalışanı stüdyo kafeteryasında sıraya girmesi için yumrukladığı ve stüdyo müdürünün ofisine çağrıldığında, yazdığı bir film senaryosunu sunmak için bir fırsat olarak kullandığı bir fracas'a dahil oldu.[5] Eylül 1927'de müdürlüğe terfi etti. Jidaigeki (dönem filmi) bölümü ve ilk filmini yönetti. Pişmanlık Kılıcı, o zamandan beri kayboldu. Pişmanlık Kılıcı Senaryosu Ozu tarafından yazılmıştır. Kogo Noda, kariyerinin geri kalanında ortak yazar olacaktı. 25 Eylül'de, Kasım ayına kadar askeri rezervlerde hizmete çağrıldı, bu da filmin başka bir yönetmen tarafından kısmen bitirilmesi gerektiği anlamına geliyordu.[5]
1928'de, Shochiku stüdyosunun başı Shiro Kido, şirketin yıldız oyuncular olmadan kısa komedi filmleri yapmaya odaklanmasına karar verdi. Ozu bu filmlerin çoğunu yaptı. Film Güzel vücut1 Aralık 1928'de vizyona giren, alçak kamera pozisyonunu kullanan ilk Özü filmi oldu ve bu film onun alametifarikası olacaktı.[5] Ozu'nun yıldızlarla yaptığı ilk filmi Eylül 1929'da bir dizi "yıldızsız" filmden sonra, Mezun oldum Ama ..., başrolde Minoru Takada ve Kinuyo Tanaka, serbest bırakıldı. Ocak 1930'da Shochiku'nun en iyi yıldızına emanet edildi. Sumiko Kurishima, yeni yıl filminde, Evliliğe Giriş. Sonraki 1930 filmleri, Shiro Kido'yu Ozu'yu bir kaplıcaya davet edecek kadar etkiledi. İlk çalışmalarında Ozu, "James Maki" takma adını kullandı.[n 6] senaryo yazımı kredisi için.[6] Onun filmi Genç bayanAll-star oyuncu kadrosuyla ilk kez James Maki takma adını kullandı ve aynı zamanda film dergisinde yer alan ilk filmiydi. Kinema Jumpo üçüncü sırada "En İyi On".[7]
1932'de onun Ben Doğdum Ama ... Çocukluk hakkında ciddi imalar içeren bir komedi, film eleştirmenleri tarafından ilk dikkate değer eseri olarak alındı. sosyal eleştiri Japon sinemasında Ozu'yu geniş beğeni toplayan.[8]1935'te Ozu, film müziği ile kısa bir belgesel yaptı: Kagami Jishi, Kikugoro VI'nın bir performans sergilediği Kabuki aynı başlığın dansı. Bu, Milli Eğitim Bakanlığı'nın talebi üzerine yapıldı.[9]:s. 221 Japonya'nın diğer sinema endüstrisi gibi, Ozu da filmin yapımına geçmekte yavaş kaldı konuşmalar: diyalog ses kaydına sahip ilk filmi Tek Oğul Japonya'nın ilk konuşan filminden beş yıl sonra, 1936'da Heinosuke Gosho 's Komşunun Karısı ve Benimki.
Savaş zamanı
9 Eylül 1937'de, Shochiku'nun, eleştirmenlerden aldığı övgülere rağmen, Ozu'nun gişede başarısızlığından mutsuz olduğu bir zamanda, otuz dört yaşındaki Ozu, Japon İmparatorluk Ordusu. Çin'de iki yıl geçirdi. İkinci Çin-Japon Savaşı. Kimyasal silahlarla uğraşan bir piyade alayının parçası olarak 27 Eylül 1937'de Şangay'a geldi.[10] Onbaşı olarak başladı, ancak 1 Haziran 1938'de çavuşluğa terfi etti.[10] Ocak ayından Eylül 1938'e kadar Nanjing nerede tanıştığı Sadao Yamanaka, yakınlarda konuşlanmış olan. Eylül ayında Yamanaka hastalıktan öldü.[10] 1939'da Ozu, Hankou nerede savaştı Nanchang Savaşı ve Xiushui Nehri Savaşı. Haziran'da Japonya'ya geri dönmesi, Temmuz ayında Kobe'ye gelmesi emredildi ve 16 Temmuz 1939'da zorunlu askerliği sona erdi.[10]
1939'da, senaryonun ilk taslağını yazdı. Yeşil Çayın Pirinç Üzerindeki Lezzeti ancak askeri sansürcülerin ısrar ettiği kapsamlı değişiklikler nedeniyle rafa kaldırdı.[10] Ozu'nun dönüşünde yaptığı ilk film, eleştirel ve ticari açıdan başarılı oldu. Toda Ailesinin Kardeşleri, 1941'de piyasaya sürüldü. Bunu takip etti Chichi Ariki (Bir baba vardı, 1942), yıllarca süren ayrılığa rağmen bir baba ve oğul arasındaki güçlü sevgi bağlarını araştırdı.
1943'te Ozu, Mısır'da propaganda filmi yapmak amacıyla tekrar askere alındı. Burma. Ancak, belgesel yapmak için Singapur'a gönderildi. Türev, Türe ("Delhi'ye, Delhi'ye") hakkında Chandra Bose.[11] Singapur'da çalışma eğilimi az olduğu süre boyunca, bütün bir yılını okuyarak, tenis oynayarak ve Ordu bilgi kuvvetleri tarafından sağlanan Amerikan filmlerini izleyerek geçirdi. Özellikle Orson Welles'in Vatandaş Kane.[12] Beşinci katta denize bakan bir odada oturuyordu. Cathay Binası misafirleri ağırladı, resimler çizdi ve kilim topladı. Ağustos 1945'te İkinci Dünya Savaşı'nın sonunda Ozu, filmin senaryosunu ve tüm görüntülerini yok etti.[11] Sivil olarak gözaltına alındı ve kauçuk plantasyonunda çalıştı. 32 kişilik film ekibinden, Japonya'ya giden ilk geri dönüş teknesinde sadece 28 kişilik yer vardı. Ozu, ona bir yer veren bir piyango kazandı, ancak onu geri dönmek isteyen birine verdi.[11][12]
Savaş sonrası
Ozu, Şubat 1946'da Japonya'ya döndü ve kız kardeşinin yanında kalan annesinin yanına geri döndü. Noda içinde Chiba ili. 18 Şubat 1946'da Ofuna stüdyolarında çalışmak üzere rapor verdi. Savaştan sonra ilk filmi yayınlandı. Kiralık Bir Beyefendinin Kaydı Bu zaman zarfında Chigasakikan[n 7] Ryokan Ozu'nun senaryo yazımı için en sevdiği yer oldu.
Tokyo Hikayesi Ozu'nun Chigasakikan'da yazdığı son senaryo buydu. Daha sonraki yıllarda Ozu ve Noda, dağlarda küçük bir ev kullandı. Tateshina içinde Nagano idari bölge adlı Unkosō[n 8] Senaryo yazmak için, Ozu yakındaki Mügeisō denilen bir evde kalıyordu.[n 9][13]
Ozu'nun 1940'ların sonundan itibaren filmleri olumlu karşılandı ve sözde "Noriko üçlemesi" (başrolde) Setsuko Hara ) nın-nin Geç bahar (1949), Erken yaz (1951) ve Tokyo Hikayesi (1953) en beğenilen eserleri arasındadır. Tokyo Hikayesi yaygın olarak onun şaheseri olarak kabul edildi.[14] Bu filmlerden ilki olan Geç Bahar, Ozu'nun ticari başarısının başlangıcı, sinematografi ve hikaye anlatma tarzının gelişmesiydi. Bu üç filmi ilk renkli filmi izledi, Ekinoks Çiçeği, 1958'de Yüzen Yabani Otlar 1959'da ve Sonbahar sonu 1960 yılında. Noda'ya ek olarak, diğer düzenli işbirlikçiler görüntü yönetmeni Yuharu Atsuta, oyuncularla birlikte Chishū Ryū, Setsuko Hara, ve Haruko Sugimura.
Çalışmaları 1960'lardan önce denizaşırı ülkelerde nadiren gösterildi. Ozu'nun son filmi Bir Sonbahar Öğleden Sonra, 1962'de piyasaya sürüldü.
Başkan olarak görev yaptı Japonya Yönetmenler Birliği 1955'ten 1963'teki ölümüne kadar.[15]
Ozu içmesiyle tanınırdı. O ve Noda, senaryolarının ilerleyişini kaç şişe hatır sarhoş olmuşlardı. Ozu, hayatı boyunca bekar kaldı.[16][17] Annesi ölünceye kadar, kendi ölümünden iki yıldan az bir süre önce yaşadı.[kaynak belirtilmeli ]
Ozu öldü gırtlak kanseri 1963'te 60. doğum gününde. Annesiyle paylaştığı mezar Engaku-ji içinde Kamakura isim taşımaz - sadece karakter mu ("hiçlik").[18]
Eski ve stil
Ozu, muhtemelen anlatı içeriği kadar, filmlerinin teknik tarzı ve yeniliği ile de tanınır. Filmlerinin tarzı, savaş sonrası sesli filmlerine kadar tam olarak geliştirmediği sonraki filmlerinde en çarpıcı olanıdır.[19] Hollywood sözleşmelerine uymadı.[20] Diyalog sahnelerinde tipik omuz üstü çekimleri kullanmak yerine, kamera doğrudan oyunculara bakıyor ve bu da izleyiciyi sahnenin ortasına yerleştirme etkisine sahip.[20]
Ozu da sahneler arasında tipik geçişler kullanmadı. Sahneler arasında, belirli statik nesnelerin çekimlerini geçişler olarak gösterirdi ya da solma ya da dağılma yerine doğrudan kesmeler kullanırdı. Çoğu zaman statik nesneler, bir sonraki iç mekan sahnesinin gerçekleşeceği binalar olacaktır. Bu geçişler sırasında, bir sahnenin sonunda başlayabilecek, statik geçişten ilerleyebilecek ve yeni sahneye geçebilecek müziği kullanacaktı. Nadiren non-diyetisyen geçişler dışında herhangi bir sahnede müzik.[21] Ozu, kariyeri ilerledikçe kamerayı gittikçe daha az hareket ettirdi ve renkli filmlerinde izleme çekimlerini kullanmayı bıraktı.[22] Ancak David Bordwell, Ozu'nun "Hollywood devamlılık sinemasına sistematik bir alternatif yaratan, ancak bunu yalnızca birkaç öncülü değiştirerek yapan" birkaç yönetmenden biri olduğunu savunuyor.[23]
Ozu, kameranın alçak bir yükseklikte, sözde diz çökmüş bir kişinin göz hizasına yerleştirildiği "tatami çekimi" ni icat etti. tatami mat.[24] Aslında, Ozu'nun kamerası genellikle bundan daha alçakta, yerden yalnızca bir veya iki fit yüksekte, bu da özel tripodların ve yükseltilmiş setlerin kullanılmasını gerektiriyordu. Karakterleri koridorlarda yürürken olduğu gibi oturma sahneleri olmadığında bile bu alçak yüksekliği kullandı.
Ozu, film hikayesi anlatımının geleneksel kurallarından, özellikle de Gözler. Onun incelemesinde Yüzen Yabani Otlar, film eleştirmeni Roger Ebert anlatır:
[Ozu] bir zamanlar genç bir asistanı vardı ve belki de konuşmaları çekmesi gerektiğini, böylece seyirciye karakterlerin birbirine bakıyormuş gibi görünmesini önerdi. Ozu bir test yapmayı kabul etti. Bir sahneyi iki yönlü çektiler ve karşılaştırdılar. "Anlıyorsun?" Ozu dedi. "Fark yok!"[25]
Ozu ayrıca Japon anlatı yapısında bir yenilikçiydi. elipsler veya hikayedeki büyük olayları tasvir etmeme kararı.[26] İçinde Bir Sonbahar Öğleden Sonra (1962), örneğin, sadece bir sahnede bir düğünden bahsedilir ve sonraki sekans bu düğüne gönderme yapar (zaten gerçekleşmiştir); düğünün kendisi asla gösterilmez. Bu, izleyicilerden aşırı duygusal bir tepki uyandırmak için Hollywood'da sıklıkla kullanılan anları ortadan kaldırarak melodramdan kaçınan Ozu'nun filmlerinin tipik bir örneğidir.[26]
Ozu, filmleri yurtdışında gösterildiğinde uluslararası alanda tanındı.[27] Etkili monograflar tarafından Donald Richie,[9] Paul Schrader,[28] ve David Bordwell[29] İngilizce konuşan izleyiciler tarafından Ozu'nun tarzı, estetiği ve temalarının geniş bir takdirini sağladı.
Övgüler ve belgeseller
Beş, Ayrıca şöyle bilinir Ozu'ya Adanmış Beş, yönetmenliğini yaptığı İran belgesel filmidir. Abbas Kiarostami. Film, okyanus kıyısında geçen beş uzun çekimden oluşuyor. Beş sekans: 1) Deniz kıyısındaki dalgaların karaya attığı odun parçası, dalgaların taşıdığı 2) Deniz kıyısında yürüyen insanlar. En yaşlılar uğrayıp denize bakar, sonra uzaklaşır 3) Bir kış kumsalında bulanık şekiller. Bir köpek sürüsü. Bir aşk hikayesi 4) Bir grup gürültücü ördekler görüntüyü bir yönde ve sonra diğer yönde geçer 5) Bir gölet, gece. Bir konseri doğaçlama yapan kurbağalar. Bir fırtına, ardından gün doğumu.
2003 yılında Ozu'nun doğumunun yüzüncü yılı, dünya çapında çeşitli film festivallerinde anıldı. Shochiku filmin yapımcılığını üstlendi Café Lumière Tayvanlı film yapımcısı tarafından yönetilen (珈 琲 時光) Hou Hsiao-hsien Ozu'ya saygı olarak, geç ustaların Tokyo Hikayesi (1953), Ozu'nun doğum gününde prömiyer yapacak.
Ozu, 2002'de tüm zamanların en büyük onuncu yöneticisi seçildi. İngiliz Film Enstitüsü 's Görme ve Ses eleştirmenlerin en iyi 10 yönetmeninin anketi.[30] Ozu'nun Tokyo Hikayesi birkaç kez göründü Görme ve Ses eleştirmenler ve yönetmenler tarafından seçilen en iyi film anketi. 2012'de, film yönetmenlerinin "tüm zamanların en iyi filmi" seçimleri anketinde zirveye yerleşti.
2013 yılında yönetmen Yoji Yamada of Otoko wa Tsurai yo film dizisi yeniden tasarlandı Tokyo Hikayesi modern bir ortamda Tokyo Ailesi.[31]
İçinde Wim Wenders belgesel Tokyo-Ga yönetmen, Ozu'nun dünyasını keşfetmek için Japonya'ya gidiyor ve hem Chishū Ryū ve Yuharu Atsuta.
Filmografi
Notlar
- ^ "Jiro" ile biten Japonca isim ikinci bir oğlu gösterir.
- ^ 宇 治 山田 高等学校
- ^ 神 戸 高商, Kobe Kosho
- ^ 三重 県 立 師範学校, Mie-ken ritsu shihan gakko
- ^ Ozu'nun askerlik hizmeti özel bir türdü. Ichinen shiganhei (一年 志願兵) askere alınanın masraflarını kendisi ödemesi şartıyla iki yıllık olağan zorunlu askerlik süresi bir yıla indirildi.
- ^ ヂ ェ ー ム ス ・ 槇
- ^ 茅 ケ 崎 館
- ^ 雲 呼 荘
- ^ 無 芸 荘
Referanslar
- ^ "Yönetmenlerin Tüm Zamanların En Harika 10 Filmi". Görme ve Ses. İngiliz Film Enstitüsü. 4 Aralık 2014.
- ^ a b c Hasumi 2003, s. 319
- ^ Weston, Mark (1999). Japonya'nın devleri. Kodansha International. s.303.
- ^ a b c d Hasumi 2003, s. 320
- ^ a b c d Hasumi 2003, s. 321
- ^ Shindo 2004, s. 11
- ^ Hasumi 2003, s. 322
- ^ Scott, A.O. (24 Haziran 2010). "Japonya'da Sessizce Zorba'nın İntikamı". New York Times. New York Times Şirketi. Alındı 19 Mayıs 2015.
- ^ a b Richie, Donald (Temmuz 1977). Ozu. Kaliforniya Üniversitesi Basın. ISBN 978-0-520-03277-4.
- ^ a b c d e Hasumi 2003, s. 327
- ^ a b c Shindo, Kaneto (21 Temmuz 2004). Shinario Jinsei [Senaryo yazımında bir hayat]. Iwanami Shinsho (Japonca). 902. Iwanami. ISBN 4-00-430902-6.
- ^ a b Hasumi 2003, s. 329
- ^ Shindo 2004, s. 31–32
- ^ Parkinson, David. "Yasujiro Ozu - Noriko Üçlemesi". MovieMail. MovieMail Ltd. Alındı 19 Mayıs 2015.
- ^ "Nihon eiga kantoku kyōkai nenpyō" (Japonyada). Nihon eiga kantoku kyōkai. Arşivlenen orijinal 26 Temmuz 2010'da. Alındı 17 Ağustos 2010.
- ^ Vishnevetsky, Ignatiy (2016). "Yasujirô Ozu'nun sessizce şaşırtıcı Bahar Sonu yeni bir restorasyonla geri dönüyor". Alındı 19 Şubat 2019.
- ^ Rayns Tony (2010). "Ozu Yasujiro, tofu üreticisi". Arşivlenen orijinal 3 Ağustos 2012'de. Alındı 19 Şubat 2019.
- ^ Easterwood, Kurt (2004). "Yasujiro Ozu'nun Kita-Kamakura'daki mezarlığı: Oraya nasıl gidilir (İkinci Bölüm)". Alındı 20 Ağustos 2009.
- ^ Miyao, Daisuke. "Kyoto Hanındaki Sahne: Ozu Yasujiro'nun Geç Baharını Öğretmek" (PDF). New York City Columbia Üniversitesi. Kolombiya Üniversitesi. Alındı 19 Mayıs 2015.
- ^ a b Ebert, Roger, "Ozu: Kaçırdığınız Başyapıtlar", 8 Haziran 2014'te alındı.
- ^ Schilling, Mark (7 Aralık 2013). "Yasujiro Ozu'nun filmde yeniden incelenmesi". Japan Times. Alındı 19 Mayıs 2015.
- ^ Magill, Frank Northen (1985). Magill'in sinema araştırması, yabancı dil filmleri, Cilt 6. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press. s. 2542. ISBN 978-0893562434.
- ^ Bordwell, David. "Konban-wa, Ozu-san" (PDF).
- ^ Roger, Ebert. "Ozu: Kaçırdığınız Başyapıtlar". Roger Ebert'in Film Günlüğü. Alındı 19 Mayıs 2015.
- ^ Ebert, Roger. "Yüzen Otlar (1959)". Chicago Sun-Times. Alındı 22 Ağustos 2012.
- ^ a b Desser, David (1997). Ozu'nun Tokyo Hikayesi. Cambridge ve New York: Cambridge University Press. sayfa 6–7. ISBN 978-0521482042.
- ^ Anderson, Lindsay (Kış 1957). "Yerden iki inç yüksekte". Görme ve Ses.
- ^ Schrader, Paul (1972). Filmde Aşkın Tarz: Ozu, Bresson, Dreyer. ISBN 978-0-306-80335-2.
- ^ Bordwell, David (1988). Ozu ve Sinemanın Şiirselliği. Princeton University Press. ISBN 978-0-691-00822-6. Arşivlenen orijinal 20 Temmuz 2011.
- ^ "BFI Sight & Sound İlk On Anket 2002 - Eleştirmenlerin En İyi On Yönetmeni". 2 Ağustos 2011. Arşivlenen orijinal 18 Haziran 2012'de. Alındı 22 Ağustos 2012.
- ^ Elley, Derek. "Tokyo Ailesi". Alındı 14 Nisan 2015.
- ^ Hasumi 1998, s. 229
- ^ Sato 1997b, s. 280
Kaynaklar
- Bock, Audie (1978). "Yasujiro Ozu". Japon Film Yönetmenleri. Kodansha. s. 69–98. ISBN 0-87011-304-6.
- Hasumi, Shiguéhiko (1998), Yasujiro Ozu, Çeviren: Hasumi Shiguehiko, Nakamura Ryoji, René de Ceccatty, Paris: Cahiers du cinéma, ISBN 978-2-86642-191-5
- Hasumi, Shiguéhiko (2003). Kantoku Ozu Yasujiro [Yönetmen Yasujiro Ozu] (Japonca) (Büyütülmüş ve kesin ed.). Chikuma Shobo. ISBN 4-480-87341-4.
- Inoue, Kazuo (2003). Ozu Yasujirō Zenshū [Ozu Yasujiro'nun Toplanan Eserleri (iki ciltlik kutulu set)] (Japonyada). Tokyo: Shinshokan. ISBN 4403150012.
- Rothman, William (2006). Jeffrey Crouse (ed.). "Ozu'nun Sinema Tarzı Üzerine Notlar". Film Uluslararası (Stanley Cavell özel sayısı ed.). 4 (22): 33–42. doi:10.1386 / fiin.4.4.33.
- Sato, Tadao (1997b), Le Cinéma japonais - Tome II, Karine Chesneau, Rose-Marie Makino-Fayolle, Tanaka Chiharu, Paris tarafından çevrildi: Centre Georges Pompidou, ISBN 978-2-85850-930-0
- Shindo, Kaneto (21 Temmuz 2004). Shinario Jinsei [Senaryo yazımında bir hayat]. Iwanami Shinsho (Japonca). 902. Iwanami. ISBN 4-00-430902-6.
- Torres Hortelano, Lorenzo J., Primavera tardía de Yasujiro Ozu: cine clásico y poética zen, Caja España (León), Obra Social y Cultural, ISBN 978-84-95917-24-9
- Yoshida, Kiju (1998). Ozu'nun Anti-Cinema. Japon Araştırmaları Merkezi, Michigan üniversitesi. ISBN 978-1-929280-27-8.
- Ozu, Yasujiro (2016), Scritti sul sinemaFranco Picollo ve Hiromi Yagi (İtalyanca) tarafından düzenlenmiş, Roma: Donzelli, ISBN 9788868434816
Dış bağlantılar
- Yasujiro Ozu açık IMDb
- OzuYasujirō.com (arşivlendi)
- Dijital Ozu[ölü bağlantı ] - Tokyo Üniversitesi'ndeki bir sergiden notlar.
- Yasujiro Ozu'nun Engaku-ji'deki mezarını bulmak için talimatlar
- Sessiz usta -de Gardiyan
- Ozu'nun Kızgın Kadınları - Shigehiko Hasumi
- Yasujirō Ozu -de Japon Film Veritabanı (Japonyada)
- OZU Yasujiro Hikayesi açık Youtube
